時(shí)間：2023-04-10 15:05:06
導(dǎo)語：在初中論文的撰寫旅程中，學(xué)習(xí)并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領(lǐng)您探索更多的創(chuàng)作可能。
關(guān)鍵詞：初中 作文 教學(xué)
作文是人們系統(tǒng)地表達(dá)知識和經(jīng)驗(yàn)，思想和感情的書面語言形式，它是語文教學(xué)的一項(xiàng)重要任務(wù)，又是語文教學(xué)的一個難點(diǎn)?！白魑碾y，作文難，一提作文心就煩”，可見作文教學(xué)不單是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)。因此重視作文教學(xué)的訓(xùn)練，提高學(xué)生的寫作能力，是語文教學(xué)不可推卸的責(zé)任，是每一位語文教師不可忽視的教學(xué)環(huán)節(jié)。目前作文教學(xué)存在的問題是：
1、重視課文教學(xué)，輕視作文教學(xué)
在語文教學(xué)過程中，許多老師非常重視課文教學(xué)，而對作文教學(xué)卻沒有一個詳細(xì)的計(jì)劃，即使有也缺乏系統(tǒng)性。在作文教學(xué)中，老師往往是隨心所欲。究其原因，主要是課文教學(xué)與考試分?jǐn)?shù)關(guān)系明顯，只要是平時(shí)老師講到的內(nèi)容，在考試中學(xué)生遇到會立竿見影，體現(xiàn)老師的教學(xué)水平，因而把課文教學(xué)當(dāng)作重中之重。而對于作文教學(xué)來說，冰凍三尺非一日之寒，學(xué)生的作文成績很難在短時(shí)間內(nèi)迅速提高，而對于考試成績來說，無論學(xué)生寫的作文如何不好，也能得一點(diǎn)分?jǐn)?shù)，更何況現(xiàn)在的考試作文閱卷主觀隨意性較大，同樣水平的作文在分?jǐn)?shù)上可能有較大的差距，增加了作文成績的風(fēng)險(xiǎn)性，進(jìn)一步消減了老師作文教學(xué)的積極性。
2、注重寫作數(shù)量，忽視寫作質(zhì)量
在過去的一段時(shí)間，各科教學(xué)都有追求“大運(yùn)動量”的趨勢，作文訓(xùn)練也不例外，許多老師曾片面地認(rèn)為，只要不斷的增大作文訓(xùn)練量，學(xué)生的作文成績就會提高，因此不斷的鼓勵學(xué)生多練，一周交一次作文，天天寫日記等等，學(xué)生拼命的寫、湊字?jǐn)?shù)，甚至抄襲，老師拼命的批改，講解，師生不堪重負(fù)。究其原因，一是受理科教學(xué)的影響，搞題海戰(zhàn)術(shù)，錯誤地以為廣種就能博收。二是“多讀多寫”一直被公認(rèn)為是傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)而加以推廣，許多老師沒有將“數(shù)量”和“質(zhì)量”結(jié)合起來統(tǒng)一考慮，沒有認(rèn)真地研究作文教學(xué)的客觀規(guī)律。
在這幾年的語文教學(xué)實(shí)踐中本人逐漸摸索了一些作文教學(xué)的方法，望與大家共同探討，以提高學(xué)生的寫作能力。下面，本人就談?wù)勛约旱囊恍┳龇ǎ?/p>
一、讓學(xué)生從范文中學(xué)"仿"作文，鼓勵學(xué)生的自信心,從而消除畏難情緒
模仿是人類學(xué)習(xí)，掌握技能的重要方法之一，模仿的特點(diǎn)在于針對性強(qiáng)，有法可循，既降低了學(xué)習(xí)的難度，又收到了明顯的效果。學(xué)生的模仿性很強(qiáng)，先仿寫范文對逐步提高他們的寫作水平是非常有益的。老師在指導(dǎo)學(xué)生作文時(shí)，便可訓(xùn)練學(xué)生從仿寫句子、仿寫片段到仿寫范文，讓學(xué)生從范文體會各種寫作方法的技巧和語言。
“仿”不能機(jī)械的模仿，不能照范文生搬硬套，例如，在練習(xí)對人物外貌進(jìn)行寫作時(shí)，很多同學(xué)寫出的人物面部特征都是“有一雙水汪汪的大眼睛、高高的鼻梁、櫻桃小嘴、彎彎的柳葉眉、紅紅的臉蛋”等。難道這世界上真有這么多容貌如此相仿的人物嗎？答案是否定的。這就不是“仿”，而是“抄”。因此，老師在教學(xué)生寫作的過程中不能使學(xué)生的思維受到約束，而要讓他們有自己的思維特點(diǎn)。例如，學(xué)習(xí)了《從百草園到三味書屋》一課后，可讓學(xué)生學(xué)習(xí)文中在寫作中巧妙運(yùn)用過渡句的特點(diǎn)，仿寫了《從教室到西邊》。學(xué)習(xí)了《春》一課后，讓學(xué)生學(xué)習(xí)了文章是怎樣通過細(xì)心觀察來描寫大自然優(yōu)美景色的，讓他們仿寫了《夏》。實(shí)際上學(xué)生進(jìn)行模范性寫作訓(xùn)練時(shí)，創(chuàng)造思維之光就在其中閃耀。
二、精心設(shè)計(jì)作文題目，激發(fā)學(xué)生寫作興趣。
在作文教學(xué)中，激發(fā)學(xué)生的寫作興趣甚為重要,有了興趣才會入迷,入迷才會頓生靈感.有了靈感就想,想出框架就寫,發(fā)現(xiàn)問題就改,偶得佳句就用.這樣,"長期觀察,爛熟于心,然后凝神聯(lián)想,妙手偶得之,一揮而就"（2），久而久之,寫作就成了無形壓力下的自覺行動?？鬃釉f過：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者?！迸囵B(yǎng)學(xué)生的寫作興趣，激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作熱情應(yīng)成為作文教學(xué)的重要原則。在具體的寫作訓(xùn)練中，給出適合學(xué)生的作文材料，精心設(shè)計(jì)作文題目。好的文題能讓學(xué)生感到興致盎然，只要貼近學(xué)生實(shí)際，標(biāo)新立異，就能調(diào)動他們的寫作熱情。所以本人極為重視作文的命題。命題要貼近學(xué)生生活，善于捕捉他們生活中閃光的情景。脫離生活的寫作是無源之水，因此題目一定要出在學(xué)生身邊，最能體現(xiàn)學(xué)生生活，否則他們會覺得無話可說，無情可訴。即使寫出文章也是胡編亂造，東拼西湊?，F(xiàn)在的學(xué)生，生活豐富多彩，接受新鮮事物快，教師必須善于觀察他們，熟悉他們，才能命出符合學(xué)生口味的題目來，進(jìn)而激發(fā)他們的寫作興趣，像這樣的題目《我熟悉的一個人》就不如換個角度寫，把題目改為《你猜猜他是誰？》、《你看看他像誰？》；寫《我的ⅩⅩ》不如改寫成《和ⅩⅩ說說心里話》《ⅩⅩ，您了解我嗎？》等等。了解學(xué)生心態(tài)，把握他們的心理特征，盡可能地使命題說出學(xué)生的心里話。按心理學(xué)分類，一般把12——15歲劃分為少年期，這個時(shí)期的學(xué)生敘事能力強(qiáng)，對所敘的事能做一些抽象的概括。所以命題要隨著學(xué)生年齡的增長、心理特征的日趨成熟而有所側(cè)重。
三、指導(dǎo)學(xué)生廣泛閱讀，獲取大量信息，從而提高學(xué)生寫作能力。
要提高學(xué)生寫的能力，必須先提高學(xué)生的閱讀能力。閱讀是寫作的基礎(chǔ)，是獲取寫作范例的重要途徑?！白x書破萬卷，下筆如有神”、“勞于讀書，逸于作文”這是前人在讀寫實(shí)踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)。讀書是吸收、積累的過程，思想、素材、感受以至語言的表達(dá)方法都在不知不覺中儲存起來。一旦需要，這些儲存就會蜂擁而至，跳出來供你應(yīng)用；你可以很自然地隨手拈來，不費(fèi)思索而順理成章，進(jìn)而推陳出新，把自己的情意表達(dá)得生動、完美。
當(dāng)今社會是信息的社會，每時(shí)每刻都有很多信息通過各種媒介在流動著。而當(dāng)代中學(xué)生的生活閱歷較淺，因而就須每天閱讀，獲取和博貯信息，造成一種勢能，使胸中有故事。把閱讀獲得的信息轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造能力，從而產(chǎn)生不吐不快的寫作欲望。我們向?qū)W生推薦《語文報(bào)》、《中學(xué)語文》、《讀者文摘》、《故事會》等雜志，讓他們訂閱，從而使學(xué)生擴(kuò)大了閱讀面，增加了閱讀量，積累了豐富的寫作素材，因而有了寫文章的積極性。（3），作文自然能夠?qū)W得扎扎實(shí)實(shí)，循序漸進(jìn)，寫作水平也就不斷提高。
四、開放作文評改方式，師評、自評、互評相結(jié)合
在傳統(tǒng)教學(xué)模式中，語文教師是學(xué)生作文的唯一閱讀者和評價(jià)者，新《課標(biāo)》指出“實(shí)施評價(jià),應(yīng)注意教師的評價(jià)、學(xué)生的自我評價(jià)與學(xué)生間互相評價(jià)相結(jié)合”。
1、師評
學(xué)生當(dāng)堂生成的半成品作文，不管是基礎(chǔ)較好的，還是基礎(chǔ)較差的，都或多或少存在這樣那樣的問題。而這些問題解決效果最好的辦法莫過于學(xué)生當(dāng)堂朗讀自己的習(xí)作。當(dāng)這位學(xué)生在朗讀時(shí)，教師要引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)真聽，并能對之作出評價(jià)，甚至提出修改意見。對于快速成文完成的文章，盡量當(dāng)堂面批。對于成批交上來的作文，老師批改要優(yōu)先于其他作業(yè)，因?yàn)橐M可能早地、趁學(xué)生對此次作文的思維和激情還沒消失的時(shí)候去跟學(xué)生講評。
2、自評自改
葉圣陶說：“文章寫完之后，最好是念一兩遍……要念起來上口，聽起來順耳。”（4）因此，學(xué)生作文寫好以后，教師不要急于收?？砂才旁缱x時(shí)間讓他們拿出來朗讀，讓學(xué)生運(yùn)用聽覺器官來檢查、修改文章。讓學(xué)生自評自改，有利于培養(yǎng)學(xué)生主動發(fā)現(xiàn)問題，獨(dú)立分析判斷，以及自我修改、完善、評價(jià)、鑒賞等多方面的能力。通過學(xué)生自改作文，可以提高語感水平，增強(qiáng)寫作的自控意識，鞏固謀篇布局、譴詞造句的能力，同時(shí)也培養(yǎng)了他們的責(zé)任心。
3、互評互改
論文關(guān)鍵詞：初中英語，聽寫
很多教師在英語教學(xué)中都有'聽寫'這一環(huán)節(jié)，它確實(shí)是一種有效的綜合性測試，可以考察學(xué)生詞匯量、拼寫、句法、聽力和一定的書面表達(dá)能力；它是對學(xué)生聽、寫兩種技能的綜合訓(xùn)練，也是對學(xué)生所學(xué)知識的檢驗(yàn)；它可作為鞏固和復(fù)習(xí)的好方法，也可以培養(yǎng)學(xué)生的聽力；它是英語教學(xué)中不可缺少的訓(xùn)練方式。掌握聽寫的科學(xué)性和技巧性，使其最大限度地為教學(xué)服務(wù)，在這方面，筆者從以下幾方面談?wù)劸唧w做法。
一、立足課標(biāo)有的放矢
現(xiàn)行教材詞匯量大,在豐富了教材
摘要求?！《?、精選聽寫內(nèi)容
聽寫內(nèi)容要安排妥當(dāng)。一般來說，聽寫四會單詞占三分之一；聽寫短語、詞組、習(xí)慣用語占三分之一；聽寫重、難點(diǎn)句子占三分之一。這樣既考查基礎(chǔ)，又考查能力，好學(xué)生基礎(chǔ)與能力并舉，基礎(chǔ)較差的學(xué)生也能在聽寫中有所收獲，極利于提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。如七年級的聽寫內(nèi)容應(yīng)簡單，少而精，次數(shù)可多點(diǎn)，從單詞、短語逐漸增加常用句子。比如學(xué)完七年級上冊后，我聽寫了如下對話（情景：商店購物；參與人：clerk1，clerk2，mom初中英語論文初中英語論文，daughter）：Clerk1: Can I help you?Mom: Yes, please. I wantsome rice.Clerk1:How much rice do you want?Mom: Four kilos. Please. And how much is it?Clerk1: Twelve yuan.Daughter: Mum, I want asweater.Mom: OK. Let’s go.Clerk2: What can I do foryou?Daughter: I want asweater.Clerk2: What color do youwant?Daughter: White.Mom: What’s the price of it?Clerk2: 150 yuan.Mom: OK. We will take it.Thanks.Clerk2: You’re welcome.這種對話有一定的情景，能調(diào)動學(xué)生的積極性。當(dāng)然，最初必須由老師指導(dǎo)，控制速度。聽寫分三步：第一步，學(xué)生表演對話，其他學(xué)生聽，要求聽懂大概的內(nèi)容。第二步，逐句聽寫，速度稍慢，可重復(fù)。第三步，檢查核對，再完整地表演對話，學(xué)生復(fù)查。
三、聽寫形式要多樣性
在筆者看來，聽寫其實(shí)更多地應(yīng)當(dāng)起到一種鞏固已學(xué)知識的作用。所以，檢測未必就是最終目的。也正基于對這個的理解，筆者認(rèn)為聽寫形式其實(shí)是可以多種多樣話的，只要能更好地促進(jìn)學(xué)生去學(xué)、去記就好。所以，除了傳統(tǒng)的閉卷模式，筆者還會嘗試以下方法：1.開放式。這種模式筆者喜歡在新課剛結(jié)束，生詞又較多，且學(xué)生整體基礎(chǔ)不理想的情況下使用。老師讀，學(xué)生寫。不同的是筆者會把答案規(guī)范地板書到黑板上，同學(xué)們則馬上自我糾正。此時(shí)學(xué)生一般都會認(rèn)真校對。能趕在老師前就能寫出的，他們往往會大聲地告訴老師的拼讀，很自豪。而對于那些寫不出的，筆者也不責(zé)罵批評，讓他們把答案抄下來，聽讀跟讀幾次。允許后進(jìn)生慢一點(diǎn)，但總鼓勵他們要動起來。 2.半開放式。半開放式是一種筆者偶爾而為之的聽寫辦法期刊網(wǎng)。那就是老師讀，學(xué)生寫。在距離交卷的有限時(shí)間里允許學(xué)生看書。這種模式在“單詞大檢閱”的時(shí)候筆者會用，時(shí)間延續(xù)至少半節(jié)或一節(jié)課之久。一個學(xué)期下來習(xí)慣上搞2~3次。在交卷前約5分鐘，向?qū)W生突然宣布：以下時(shí)間開卷，但不允許旁觀！如此一來，課室可熱鬧了，像燒開了的鍋。大家急啊，拼命的翻書，就連平時(shí)那些“惰性氣體”也為之出手！不抄嗎，這虧可吃大了！時(shí)間一到，準(zhǔn)時(shí)交卷。個別學(xué)生口水都流到了地面：看到那些對書本熟悉的同學(xué)氣勢如虹大展手腳。哎！腸子都悔青了初中英語論文初中英語論文，暗罵自己“平時(shí)少看書了”… 3.開展比賽。一次聽寫，其實(shí)可以是學(xué)生表現(xiàn)的一次機(jī)會。聽寫比賽是筆者常采用的一種方式。課室里有6組學(xué)生，也就自然形成了6小組。比賽的規(guī)則有是以接力的方式進(jìn)行。每次每組由本組自發(fā)或選派1個組員到黑板上來，每個同學(xué)只準(zhǔn)寫出一個，直至輪完再周而復(fù)始。整個過程不得旁窺，其他同學(xué)做好監(jiān)督。最后計(jì)算得分，勝出的小組有機(jī)會得到神秘禮物和雷鳴般的掌聲。在這種氛圍下，平時(shí)成績優(yōu)秀的同學(xué)固然可以好好表現(xiàn)，而一般甚至后進(jìn)的同學(xué)也有時(shí)出奇不意的“露一手”，引來下面的掌聲或呼聲一片。
四、聽寫難度要科學(xué)性
每接手一個新班,筆者都十分注意全方位了解學(xué)生的英語水平,以至在聽寫的時(shí)候控制好難度。七年級階段：盡可能聽寫一些簡單和必須掌握的單詞和短語，并占聽寫總量的80%~90%，句子盡量控制在三句左右。八、九年級階段：聽寫課文中的生詞，約占聽寫總量之20%。短語為主，約占50%。課文中的重點(diǎn)語句(一般都選文中的重點(diǎn)句型及明人名言)一般在30%。如遇上比較懸殊的情況(如特好的或大體不行的)，則作相應(yīng)調(diào)整。如果哪一次聽寫，尤其是開學(xué)的第一次，有超過30%或以上的學(xué)生“紋絲不動”，那下一次筆者往往會主動降低難度，寧愿日后循序漸進(jìn)。切記,不要把每次聽寫都作為一次測驗(yàn),更不要想去難倒他們。聽寫不是目的，而要把他當(dāng)作是一次記生詞的過程，是幫助學(xué)生記憶的一個手段。
【關(guān)鍵詞】初中語文；作文教學(xué)；對策分析
隨著中學(xué)語文新課標(biāo)的不斷深入貫徹，初中生語文素質(zhì)的不斷提高，作文教學(xué)在初中語文教學(xué)中所占的地位越來越高，這一點(diǎn)從中考中的作文所占分?jǐn)?shù)比重不斷加大就可以看出。因此，教師和學(xué)生對作文教學(xué)都越來越重視。盡管如此，現(xiàn)實(shí)中的初中生作文水平和能力還是不盡如人意，學(xué)生的作文陷入一種模仿抄襲的套路。那么究竟是什么原因造成今天初中作文教學(xué)的局面呢？作為初中語文教師又應(yīng)該怎樣去面對并采取相應(yīng)的對策呢？以下是筆者在初中語文教學(xué)中對作文教學(xué)的一些嘗試和分析。
一、當(dāng)前初中語文作文教學(xué)現(xiàn)狀
雖然初中語文教學(xué)在新課標(biāo)引領(lǐng)下取得了長足的進(jìn)步和發(fā)展，學(xué)生對語文學(xué)科的認(rèn)識提高了，人們越來越重視語文教學(xué)和作文教學(xué)，但受傳統(tǒng)教育的影響和急功近利思想的誘惑，初中作文教學(xué)仍然存在不少問題和不足。我們只有清醒地認(rèn)識和正確地面對，采取相應(yīng)的措施，初中作文教學(xué)才能取得突破性的進(jìn)展。作文教學(xué)的現(xiàn)狀具體表現(xiàn)在以下幾個方面：
（1）學(xué)生的寫作興趣不濃。目前初中語文教學(xué)是按單元教學(xué)要求進(jìn)行作文寫作訓(xùn)練的，每次寫作都是在講讀課文之后，學(xué)生根據(jù)教師預(yù)先設(shè)置的題目范圍和寫作要求完成的。對于作文寫作，學(xué)生都不是自愿的，他們都是為完成任務(wù)而不得不為之。學(xué)生對作文的寫作，不是從自己的興趣出發(fā)，完全是一種被動無奈的行為，他們不能盡自己的愛好和興趣寫自己喜歡的內(nèi)容。這樣嚴(yán)重挫傷了學(xué)生的寫作積極性，影響了學(xué)生的寫作興趣。
（2）學(xué)生作文的基礎(chǔ)薄弱，質(zhì)量不高。如前面所說，學(xué)生的每次作文都是老師安排下進(jìn)行的，不是出自學(xué)生內(nèi)心的愿望，所以質(zhì)量比較差：他們對事物和人物不能仔細(xì)觀察，深入了解，語言表達(dá)缺乏活力，缺少感情，內(nèi)容受到限制，空洞乏力，條理混亂，學(xué)生在下筆時(shí)不作仔細(xì)思考和構(gòu)思文章結(jié)構(gòu)，造成文章布局不合理，更有甚者，不少同學(xué)對標(biāo)點(diǎn)、段落把握不準(zhǔn)。所有這些，都是源于學(xué)生語文基礎(chǔ)薄弱。
（3）教師對作文教學(xué)不夠重視。在學(xué)校，特別是農(nóng)村初中，師資不足，不少教師平時(shí)工作量大，既有家庭的，也有學(xué)校的，還有學(xué)生生活方面的工作。因此在教學(xué)中，對學(xué)生的思想感受把握不清，又對學(xué)生的作文不能及時(shí)評改，更有甚者，一個學(xué)期對作文布置的數(shù)量很少，平時(shí)的訓(xùn)練不多，即使評改，也是粗略簡單。這些都是教師對作文教學(xué)的不夠重視造成的。
二、初中語文作文教學(xué)的對策
作文教學(xué)對于提高學(xué)生的寫作能力有著極其重要的意義，它是培養(yǎng)和提高學(xué)生寫作能力的保證。因此制定行之有效的作文教學(xué)措施和策略勢在必行。那么作為教師要從哪些方面著手應(yīng)對和改進(jìn)呢？
（1）端正寫作態(tài)度，明確寫作目的。學(xué)生的寫作態(tài)度直接關(guān)系到作文質(zhì)量的高低。心理研究表明，一個人處于興趣之中，就會認(rèn)真努力的去做好每件事。寫作也一樣，當(dāng)學(xué)生對寫作有了興趣就會積極去完成，并努力做好。因此教師要善于引導(dǎo)學(xué)生端正寫作態(tài)度，讓學(xué)生明確初中作文寫作的目的在于提高自己的寫作能力，為將來進(jìn)入高一級學(xué)校學(xué)習(xí)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。只有在正確的態(tài)度引領(lǐng)下，才能真正達(dá)到培養(yǎng)學(xué)生寫作能力的目的，學(xué)生寫作業(yè)才會有動力。
（2）結(jié)合文本教學(xué)，引導(dǎo)觀察思考。學(xué)生的寫作不能脫離文本教學(xué)，教師要善于引導(dǎo)學(xué)生在學(xué)習(xí)文本中的寫作方法和寫作技巧之后，將它應(yīng)用到自己的寫作實(shí)踐。尤其是要引導(dǎo)學(xué)生觀察和思考身邊的一些事和人，把自己最熟悉和清楚的人和事作為寫作的素材，要不斷培養(yǎng)學(xué)生的觀察能力和創(chuàng)新思維能力。學(xué)生作文的素材源于自己身邊的人和事，而作文的謀篇布局就要借助文本教學(xué)中所獲取的方法和技巧。學(xué)生只有在不斷的強(qiáng)化訓(xùn)練中，關(guān)注身邊的人和事，不斷思考、體味，不斷推敲，用真情實(shí)感去描述，文章的質(zhì)量才會有所提高。
（3）修正評價(jià)體系，倡導(dǎo)評寫結(jié)合。教師從自身做起，端正教學(xué)態(tài)度，對學(xué)生作文要及時(shí)評價(jià)，并將結(jié)果反饋給學(xué)生。對于作文評價(jià)，教師可以改變方法，可以教師改，還可教會學(xué)生自己改，同學(xué)之間互相改，在改的過程中作好記錄：哪里有缺陷？哪里是優(yōu)點(diǎn)？讓學(xué)生在評改中了解自己，也了解同學(xué)，然后“擇其善者而從之，其不善者而改之”。要培養(yǎng)學(xué)生在“改”中“讀”，在“讀”中“悟”，在“悟”中繼續(xù)寫。通過不斷的評寫訓(xùn)練，學(xué)生的作文水平才能真正的提高，寫作的能力才會真正得到提升。
總之，初中作文教學(xué)是一項(xiàng)長期的持續(xù)性工作，其質(zhì)量水準(zhǔn)的提升，需要每一個一線初中語文教師勇于探索、不斷創(chuàng)新，同時(shí)密切關(guān)注學(xué)生實(shí)際學(xué)習(xí)情況，讓每一次教學(xué)都變得更有成效。唯有如此，初中語文作文教學(xué)才能迎來全新的發(fā)展和燦爛的春天。
參考文獻(xiàn)：
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[2]呂陸君. 中學(xué)作文批改新模式探索[J]. 中國教育技術(shù)裝備，2010，（28）
目前對于初中語文教師的教育技能要求很高，其中最為顯著的是強(qiáng)調(diào)語文教師的創(chuàng)意教學(xué)的能力。創(chuàng)意教學(xué)的時(shí)代意義在于突破語文教師傳統(tǒng)教學(xué)模式、適應(yīng)知識經(jīng)濟(jì)社會需求、提升學(xué)生學(xué)習(xí)動機(jī)興趣、應(yīng)對教育改革發(fā)展趨勢。其重要理念在于：活潑多元、主動參與、資源運(yùn)用、班級互動、學(xué)習(xí)動機(jī)與問題解決。創(chuàng)意教學(xué)即建立健康、積極、活潑、創(chuàng)新的教育體制，促使學(xué)校落實(shí)創(chuàng)造思考教學(xué)，使“教學(xué)有創(chuàng)意、學(xué)習(xí)有興趣”、“學(xué)生能將創(chuàng)造力與生活結(jié)合”，“培養(yǎng)一流、優(yōu)秀的人才”?？傊?，在知識經(jīng)濟(jì)時(shí)代，初中語文教師必須體會到創(chuàng)新的意義，并積極應(yīng)用于日常教學(xué)工作上，面對不同的學(xué)生、情境，隨時(shí)變化語文課程教材的設(shè)計(jì)、教學(xué)方法的使用、與教師成長的途徑，以發(fā)掘出最佳的教學(xué)策略，應(yīng)用于日常教學(xué)工作上。
二、初中語文教師教育技能的提升策略
（一）采取自我導(dǎo)向?qū)W習(xí)，促進(jìn)彼此專業(yè)素養(yǎng)
自我導(dǎo)向?qū)W習(xí)是一種歷程，個體能夠采取主動態(tài)度、分析自己學(xué)習(xí)需求、建立學(xué)習(xí)目標(biāo)、鑒定學(xué)習(xí)資源與發(fā)展學(xué)習(xí)策略，這種學(xué)習(xí)方式，在知識經(jīng)濟(jì)時(shí)代的語文教學(xué)中，特別重要。自我導(dǎo)向的學(xué)習(xí)是學(xué)習(xí)者具有積極、主動的學(xué)習(xí)風(fēng)格，選用適當(dāng)?shù)膶W(xué)習(xí)策略，并能對自己的學(xué)習(xí)結(jié)果進(jìn)行評鑒的過程。例如，可以采用閱讀模式，閱讀與語文教學(xué)工作有關(guān)的知識、論文、期刊、報(bào)道、網(wǎng)絡(luò)資源等。其次，書寫是提升教師專業(yè)發(fā)展的重要手段。教師在教學(xué)過程中，將其所思、所想、所作、所為，以及事實(shí)、推論等書寫下來，與同事討論、分享后，加以反省。這種活動不僅可以使教師從經(jīng)驗(yàn)中學(xué)習(xí)，察覺隱含于其中的信念、假定、理論、甚或是偏見，而且可將理念加以試驗(yàn)，由此發(fā)展并深化語文教學(xué)知識。因此，教師的成長與學(xué)習(xí)可以是自我導(dǎo)向的學(xué)習(xí)。語文教師要自己引發(fā)學(xué)習(xí)動機(jī)，并獨(dú)立持續(xù)進(jìn)行各種學(xué)習(xí)活動。而且能夠運(yùn)用基本的學(xué)習(xí)技巧，安排適當(dāng)?shù)膶W(xué)習(xí)步驟，并有效運(yùn)用時(shí)間進(jìn)行學(xué)習(xí)。
（二）利用網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)，建立網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)社群
就語文教師而言，網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)是教師的另類空間，網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)是多樣化的，例如虛擬學(xué)校、遠(yuǎn)距教學(xué)、網(wǎng)絡(luò)教室等等，可以提供各種不同的學(xué)習(xí)型態(tài)及終身教育的機(jī)會。計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)上學(xué)習(xí)的具體途徑相當(dāng)多，首先要發(fā)展科技信念，如相信網(wǎng)絡(luò)溝通便利、能善用科技搜集信息等等。其次，可用視頻會議方式，進(jìn)行同步學(xué)習(xí)，如開會或?qū)W習(xí)，讓網(wǎng)絡(luò)上的使用者，可以同時(shí)看到畫面，聽到聲音。另外，要提供不同主題的討論，讓教師能對學(xué)生的學(xué)習(xí)進(jìn)行多元化思考，并以學(xué)生為中心，設(shè)置課堂脈絡(luò)情境，這有助于對自己的教學(xué)進(jìn)行反思，將不同討論主題應(yīng)用在教學(xué)實(shí)務(wù)上。
（三）運(yùn)用行動研究，落實(shí)課程與教學(xué)革新
近年來，許多學(xué)者認(rèn)為行動研究是語文教師改進(jìn)教學(xué)與輔導(dǎo)、課程發(fā)展、促進(jìn)專業(yè)發(fā)展、及教育改革的重要手段之一。行動研究包括由語文教師個人獨(dú)立完成的“個別行動研究”和與其它教師合作的“協(xié)同行動研究”。行動研究核心即是反省，反省是促進(jìn)專業(yè)的手段，甚至是專業(yè)的本質(zhì)。專業(yè)人員就是運(yùn)用反省來構(gòu)思問題，設(shè)計(jì)與評鑒解決問題的方法。在教師主體思考下，教師可以發(fā)出聲音，與同事相互討論教育議題，澄清自己信念與價(jià)值。
三、結(jié)語
關(guān)鍵詞：初中語文 課堂 提問
愛因斯坦曾指出：“提出一個問題往往比解決—個問題更為重要。因?yàn)榻鉀Q問題，也許僅是技能而已，而提出新的問題，新的可能性，從新的角度去看舊的問題，卻需要創(chuàng)造性的想象力，而且標(biāo)志著科學(xué)的真正進(jìn)步?！痹诔踔姓Z文教學(xué)中，如何把握課堂提問呢？
一、注重提升課堂提問教學(xué)的有效性
在初中語文課堂提問教學(xué)中，教師應(yīng)該按照因材施教的原則，根據(jù)學(xué)生 自身的實(shí)際情況和特點(diǎn)進(jìn)行有針對性的提問。相同的問題對不同的學(xué)生應(yīng)該從不同的角度提出，這種方法可以使學(xué)生在面對同一問題時(shí)，獲得多種解答 問題的方法，使 自身的發(fā)散思維能力得到鍛煉。在具體的提問教學(xué)時(shí)，教師應(yīng)該遵循這一原則：提 出的問題應(yīng)該富有啟發(fā)性，簡單精練、難度與梯度并存。比如說進(jìn)行 《明天不封陽臺》這一課的教學(xué)時(shí)，圍繞明天封不封陽臺這一問題，教師可以采取 以下幾種方式進(jìn)行提問：對于基礎(chǔ)較差的學(xué)生，教師可以提問 “樓房為什么要設(shè)計(jì)陽臺呢”？只要學(xué)生答對問題就可以提出表揚(yáng)。對于那些學(xué)習(xí)能力稍微偏低的學(xué)生，教師可以提問 “家庭裝修時(shí)，為什么先要封陽臺呢”？對于那些學(xué)習(xí)成績較好的學(xué)生，教師可以提問 “文章中主人公最初決定明天封陽臺，為什么后來又對這一決定產(chǎn)生了疑問”？這樣可以對這一部分學(xué)生的綜合能力進(jìn)行一定的鍛煉。對于那些學(xué)習(xí)成績非常優(yōu)秀的學(xué)生而言，教師可以提出 “為什么文章主人公最后決定明天不封陽臺”？這會使這部分學(xué)生不僅可以掌握相關(guān)的知識，還能對自己產(chǎn)生一定的教育作用。
二、提問設(shè)計(jì)要注意層次性
要上好一節(jié)語文課，單靠一兩個提問是不夠的，它需要教者站在高處，從整節(jié)課、從整篇課文來謀劃，設(shè)計(jì)出一組有計(jì)劃、有步驟的系統(tǒng)化的提問，這樣的提問才有一定的思維深度，才能從多方位培養(yǎng)學(xué)生的思維能力。在實(shí)際操作中，教者可以根據(jù)教材特點(diǎn)，學(xué)生的實(shí)際水平，把難問題分解成易理解、更有趣的小問題，或者把大問題分解成一組小問題，層層深入，一環(huán)扣一環(huán)地問，逐步引導(dǎo)學(xué)生向思維的縱深發(fā)展，這樣的提問處理。學(xué)生肯定樂于接受。如《變色龍》一文，可以采用這種分層設(shè)問的方式進(jìn)行教學(xué)。教者先提出問題：奧楚蔑洛夫斯的基本性格是什么？這個問題學(xué)生較容易回答出來——“善變”；然后再問：他“善變”的特征有哪些？這下學(xué)生的熱情高漲，紛紛答“變得快”、“反復(fù)無常”、“蠢”、“好笑”等；在此基礎(chǔ)上，教者繼續(xù)問：他雖變來變?nèi)?，但有一點(diǎn)是沒變的，那是什么？學(xué)生由于有了前面的問題作鋪設(shè)，可以不費(fèi)勁地回答：“見風(fēng)使舵”。最后，教者就順勢利導(dǎo)，提出下面有一定深度的問題：是什么原因使他一變又變？作者為什么要塑造這個形象？請看，這樣一組從易到難，環(huán)環(huán)相扣的設(shè)問，在教者的引導(dǎo)下，學(xué)生對本文重點(diǎn)難點(diǎn)的學(xué)習(xí)肯定容易解決。
三、提問要注意針對性
教師在提問中要有明確目的和內(nèi)在意圖，不是為提問而提問，搞形式主義。所提問題是為了指導(dǎo)學(xué)生觀察，為了幫助學(xué)生理解相關(guān)概念和定義，幫助學(xué)生理清文章的思路，認(rèn)識文章的寫作特點(diǎn)使學(xué)生獲得新知識，鞏固舊知識等等。每個問題都要有明確的目的，不能漫無目的地提問。其次，所提問題，應(yīng)根據(jù)本班學(xué)生的實(shí)際情況來提問。提問要難易、深淺適當(dāng)，太難、太深，超越了本班學(xué)生目前的能力水平，學(xué)生就會望而生畏，喪失了回答問題的信心。如問題太易、太淺，低于學(xué)生已有的知識水平和認(rèn)識能力，學(xué)生就會感到索然無味，不利于學(xué)生智力的發(fā)展。所以課堂提問的難易程度必須依據(jù)學(xué)生的知識水平的高低而設(shè)。比如，《故鄉(xiāng)》最后一段：“希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實(shí)地上本沒有路，走的人多了，也便成了路?！睂W(xué)生對這段話的深刻含義，較難把握。我們不妨先設(shè)置針對性提問：“文中的‘路’僅指地上之路嗎”…路’和希望之間有何聯(lián)系呢”學(xué)生在對這兩個問題做出正確解答后，最后問：“這句話的深刻含義是什么”，通過這樣一問，加以一定的過渡，對學(xué)生來說比較深奧的問題，也就能輕松解決了。
四、提問具有一定的拓展性
教師好的課堂提問固然有助于激活學(xué)生的思維，但回答問題總是以教師為中心進(jìn)行的，學(xué)生只是被動地回答教師提出的問題，表面看似思想活躍，其實(shí)學(xué)生學(xué)得并不主動。因此，教師除了重視問題的設(shè)計(jì)外，更多的是提出一些“話題”，與學(xué)生一起圍繞話題平等的“交談”。話題不同于問題的主要特點(diǎn)是：思維空間大，學(xué)生只是圍繞話題發(fā)表意見，而不是回答老師的問題，所以“答案意識”淡化，交談獲得的認(rèn)識往往是多元的。在話題的情境下，師生關(guān)系是平等的，教學(xué)資源是共享的，在共享中又體現(xiàn)著教師“導(dǎo)”的作用。例如教《偉大的悲劇》，在學(xué)生學(xué)完以后，教師提出話題：“茨威格為何不給勝利者阿蒙森作傳，卻充滿激情地為失敗者斯科特書寫這悲壯的一幕？”教師引導(dǎo)學(xué)生找出課文最后兩句話：“一個人雖然在同不可戰(zhàn)勝的厄運(yùn)搏斗中毀滅了自己，但他的心靈卻變得無比高尚，所有這些在一切時(shí)代都是最偉大的悲劇?！弊寣W(xué)生圍繞關(guān)鍵句子展示討論、各抒已見。交流互動達(dá)到時(shí)，教師可順勢一點(diǎn)，拓寬話題：失敗英雄知多少？“壯士一去一復(fù)返”刺殺秦王失敗的荊軻；一腔熱情乘氫氣球橫渡海峽葬身大海的羅澤爾……偉大的悲劇知多少？這樣，在“話題”的情境下，學(xué)生擺脫了“牽”的處境，思維空間拓寬了，主體意識和獨(dú)立思考受到了鼓舞，“自主、合作、探究”教學(xué)策略才能很好地得到貫徹實(shí)施。
好的課堂提問能充分體現(xiàn)教師的主導(dǎo)作用，激發(fā)學(xué)生探索問題的動力，從而積極主動去獲取知識、提高能力，達(dá)到提升語文綜合素養(yǎng)的目的。隨著新課程理念下教學(xué)過程本質(zhì)的深度挖掘，隨著學(xué)生學(xué)習(xí)方式和教師教學(xué)方法的不斷革新，語文課堂提問也應(yīng)發(fā)生相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。拋棄繁華而追究本真的課堂提問，必將引領(lǐng)我們走向純凈而高效的語文課堂。
參考文獻(xiàn)：
站在應(yīng)試教育的此岸遙望素質(zhì)教育的彼岸，每一個試圖呼喚教育和教學(xué)進(jìn)步的人們都清醒地意識到到達(dá)彼岸的航程絕非一帆風(fēng)順。首先，對話的文本——“教材”重新需要建構(gòu)。研究和實(shí)施素質(zhì)教育的重要理論依據(jù)——統(tǒng)整的建構(gòu)主義的課程觀強(qiáng)調(diào)“用情節(jié)的真實(shí)復(fù)雜的故事呈現(xiàn)問題，營造問題解決的環(huán)境，以幫助學(xué)生在解決問題的過程中活化知識，變實(shí)事性知識為解決問題的工具；它主張用產(chǎn)生于真實(shí)背景中的問題啟動學(xué)生的思維，支撐并鼓勵學(xué)生解決問題的學(xué)習(xí)、基于案例的學(xué)習(xí)、拓展型的學(xué)習(xí)”在此種課程理念的指導(dǎo)下，對教學(xué)語言有著影響作用的文本——“教材”也隨之發(fā)生了變化，它不單單指以“課本”與“讀本”經(jīng)過教學(xué)論加工的專業(yè)文本，還包括以電視、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)媒體等等視聽文本以及教學(xué)后所生產(chǎn)的文本例如學(xué)生的作文等等。其次，伴隨教學(xué)環(huán)境“信息化”、“生活化”，師生將不得不借助于直接性的對話，取得心靈的溝通，達(dá)到互識共識。這個過程一般包括閱讀文本、理解文本和表達(dá)文本。閱讀文本是一種對話，是師生與文本的對話，與作者、大師的對話。同時(shí)，閱讀過程中師生不斷的聯(lián)想想象到自己，也是一種與自己對話。閱讀文本伴隨著理解文本。理解文本的第一個前提，是師生通過對話從文本中直接把握信息和間接獲得的信息，以及師生憑借文本所習(xí)得、記憶、存貯的信息中喚起的信息；理解的第二個前提是依靠接受者一定的情感態(tài)度評價(jià)、預(yù)備知識以及對文本內(nèi)容的探究而產(chǎn)生的。閱讀、理解文本過程中的對話自然就會轉(zhuǎn)化為表達(dá)，表達(dá)又是另一種形式的對話。寫出來跟自己或他者看是與自己、他者對話。因此，師生對于文本的閱讀、理解和表達(dá)絕不是文本編制者與文本編制者的操作成果——文本內(nèi)容——原封不動的移植，不是機(jī)械的復(fù)制，而是知識的建構(gòu)。鑒于此，我們簡單勾勒如下“對話圖”。
二、其樂融融的“對話圖”
1.與文本對話
這里所指的文本如前所述包括“讀本”篇目（《魯迅“丑化”了阿Q嗎？》《“和尚動得，我動不得？”》《論阿Q周圍的人物》《阿Q后傳》）、報(bào)紙、電視和網(wǎng)絡(luò)媒體等。通過對讀本篇目的閱讀，我們發(fā)現(xiàn)文章作者是按照“緣事——說理——揭示事物的本質(zhì)”這樣的思路行文的。作者通過自己“與大師對話”“與現(xiàn)實(shí)對話”，通過“聯(lián)想想象”，思接千載視通萬里，“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”。這就啟示我們要想使“深刻”，首先自己就得“與大師對話”——我們講的大師是思想的大師、文學(xué)的大師和科學(xué)的大師——回歸“課本”，找出魯迅先生所寫《阿Q正傳》為我們準(zhǔn)備可用于自己作文的事例，即類似“和尚動得，我動不得？”的事例。
2.與大師對話?！芭c大師對話”，關(guān)注大師，就是對自身的一種觀照，對自己的一種提升。盡管我們未必人人能夠成為大師，但有了這種豐富的精神底蘊(yùn)，有了這種深沉的靈魂拷問和靈魂追慕，我們的思想就可洞穿深邃的歷史，面向光明的未來，慢慢擺脫小氣而變得大氣。
3.與現(xiàn)實(shí)對話?！芭c文本對話”“與大師對話”大多屬于間接的和虛擬的溝通與對話，而教學(xué)不能僅僅滿足于這些，因?yàn)橹R的建構(gòu)有賴于既有知識和直接經(jīng)驗(yàn)的支撐。這就需要教師設(shè)定現(xiàn)實(shí)的情景，汲取學(xué)生切身的生活體驗(yàn)，與學(xué)生展開直接的、面對面的對話，這樣，學(xué)生才會習(xí)得富于真實(shí)感的、能動的、有活力的知識，學(xué)生的人格才會真正得到陶冶。
三、方法指導(dǎo)——聯(lián)想想象法
“人類這個理性的動物不要有別人的心智去領(lǐng)導(dǎo)，要有它自己的心智去領(lǐng)導(dǎo)”。這是教育之父夸美紐斯響徹世界的宏論。他提倡學(xué)生獨(dú)立思考，但是也離不開老師的引導(dǎo)，尤其是過程和方法的指導(dǎo)。當(dāng)我們的學(xué)生“與文本對話”“與大師對話”“與現(xiàn)實(shí)對話”具有了堅(jiān)實(shí)“深刻”的支點(diǎn)支撐之后，需要在“聯(lián)想想象”的方法上及時(shí)地給予指導(dǎo)，來建構(gòu)一座“與現(xiàn)實(shí)對話”的橋梁，使其到達(dá)成功做人、作文的彼岸。
1.相關(guān)聯(lián)想想象
相關(guān)聯(lián)想想象是一種實(shí)際上的直接的關(guān)聯(lián)。如字面上的相關(guān)；時(shí)間上的相關(guān)；空間上的相關(guān)；物與人的相關(guān)；人與事的相關(guān)等。
2.同類聯(lián)想想象
同類聯(lián)想想象指由一事物進(jìn)而聯(lián)想到其他事物的聯(lián)想。它自在對本事物認(rèn)識的基礎(chǔ)上通過聯(lián)想發(fā)展、深化這種認(rèn)識。
3.相似聯(lián)想想象
如果說同類聯(lián)想想象是相同事物之間的聯(lián)想，相似聯(lián)想想象則是本質(zhì)不同的事物之間的聯(lián)想，它的基礎(chǔ)是事物的“相似性”。
4.相反聯(lián)想想象。相反聯(lián)想想象分事物的性質(zhì)、意義或者方向相反兩種。
愛因斯坦曾經(jīng)說過“想象力比知識更重要，因?yàn)橹R是有限的，而想象力概括著世界上的一切，推動著進(jìn)步，并且是知識進(jìn)化的源泉”。所以離開了聯(lián)想和想象，即使讀了再多的書，現(xiàn)實(shí)的知識再豐富都不可能有創(chuàng)造性，對于中考前的學(xué)生作文而言也不可能“深刻”。
“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”。就讓我們來聆聽作者、大師的教誨，在作文這方天地里盡情地“對話”，做一群實(shí)實(shí)在在的“思想者”！
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[2]鐘啟泉，崔允漷，張華.為了中華民族的復(fù)興為了每位學(xué)生的發(fā)展.華東師范大學(xué)出版社，2001，（8）：24-25.
一、激發(fā)初中生作文教學(xué)的興趣
在民族地區(qū)初中語文作文教學(xué)過程中，在課堂中創(chuàng)設(shè)一定的情境，能夠激發(fā)學(xué)生寫作的興趣，在一定程度上還能提高初中語文作文教學(xué)的質(zhì)量和學(xué)習(xí)的效率。在初中語文作文教學(xué)中，利用課本中的內(nèi)容進(jìn)行深層次的理解，能夠充分調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性和興趣，在一定程度上促進(jìn)初中語文作文教學(xué)的開展。在民族地區(qū)初中語文作文教學(xué)中，在教師的引導(dǎo)下能夠給每一位學(xué)生提供展示自我的平臺，教師對學(xué)生進(jìn)行積極的鼓勵，幫助學(xué)生樹立良好的寫作信心，能夠激發(fā)學(xué)生對初中語文作文的興趣，進(jìn)而提高民族地區(qū)初中語文教學(xué)質(zhì)量和效率，培養(yǎng)學(xué)生的語文素養(yǎng)。
二、對學(xué)生進(jìn)行個性的評價(jià)
在民族地區(qū)中，學(xué)生發(fā)展的實(shí)際情況有所不同，教師要根據(jù)學(xué)生的發(fā)展情況進(jìn)行個性的評價(jià)，尊重學(xué)生的個體差異，進(jìn)一步關(guān)注學(xué)生的個性發(fā)展，通過對不同的學(xué)生進(jìn)行不同的評價(jià)，能夠使得民族地區(qū)的學(xué)生得到一定的自信。寫作對于民族地區(qū)的學(xué)生來說是一件非常頭疼的事情，由于學(xué)生缺乏一定的信心，不敢對寫作進(jìn)行嘗試，在初中語文作文教學(xué)中，教師要善于挖掘?qū)W生的優(yōu)勢，對學(xué)生進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑u價(jià)，發(fā)揮出學(xué)生的潛能，對學(xué)生進(jìn)行一定的鼓勵，能夠幫助學(xué)生樹立正確的寫作信心。教師不需要對學(xué)生進(jìn)行比較，而是讓學(xué)生跟自己的過去進(jìn)行比較，能夠?qū)W會客觀評價(jià)自己，提高學(xué)生自身的寫作能力，鼓勵寫作的信心，揚(yáng)長避短，使得學(xué)生能夠?qū)懗鰞?yōu)秀的文章。綜上所述，在民族地區(qū)初中語文作文教學(xué)過程中，要根據(jù)民族地區(qū)的實(shí)際情況，還要依照民族地區(qū)學(xué)生實(shí)際的發(fā)展特點(diǎn)，從民族地區(qū)所具有的民族特色中發(fā)現(xiàn)大量的素材，指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行一定的實(shí)踐，把生活素材與作文教學(xué)進(jìn)行相結(jié)合，不僅能夠激發(fā)學(xué)生對初中語文作文學(xué)習(xí)的興趣，而且還能在一定程度上調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)初中語文作文的積極性和主動性，進(jìn)而提高民族地區(qū)初中語文作文教學(xué)的質(zhì)量和教學(xué)效果，從而能夠培養(yǎng)學(xué)生的語文素養(yǎng)，促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展，進(jìn)一步促進(jìn)素質(zhì)教育的開展。
作者：阿西勒鋪木 單位：四川省越西縣上普雄民族學(xué)校
德國著名教育家第斯多惠認(rèn)為：課堂教學(xué)的基本方法是一種歸納或誘導(dǎo)的、分析的、回歸的、啟發(fā)式的教學(xué)方式。在歷史教學(xué)中，針對歷史事件如果就事論事的話，教師講起來就略顯得枯燥乏味。這就要求教師緊扣教材、積極探索，在教學(xué)中善于質(zhì)疑，創(chuàng)設(shè)科學(xué)的誘導(dǎo)源，讓疑問激發(fā)學(xué)生興趣，活躍思維，啟迪智慧。如講授唐朝的衰弱一節(jié)時(shí)，如果按照傳統(tǒng)的模式提問：“唐朝衰弱的原因是什么？”教師講起來就顯得枯燥，學(xué)生也激不起興趣。而我在講授時(shí)，是這樣提問的：“同學(xué)們，你知道《過清華宮》這首詩的作者是誰嗎？他是哪個朝代的？詩中描寫的人物是誰？”這樣一問，學(xué)生的興趣立刻被調(diào)動起來。我再進(jìn)一步追問：正是因?yàn)橛袟钯F妃的奢侈享樂，所以有人說‘唐朝衰弱的原因在于楊貴妃一個人，并得出紅顏禍水的結(jié)論’。你認(rèn)為這種說法公平嗎？請同學(xué)們結(jié)合教材，用史實(shí)來為她洗清不白之冤?！边@時(shí)，學(xué)生的熱情再次被點(diǎn)燃，紛紛投入到尋找答案之中，最后這一節(jié)課的課堂效果非常好。把看似枯燥乏味的內(nèi)容放到一個新的問題情境中，讓學(xué)生進(jìn)行探究討論，會使原本平淡的內(nèi)容變得趣味生動，培養(yǎng)學(xué)生的求異思維能力。
二、變化角度，把握難度
在課堂教學(xué)中，問題的設(shè)置必須符合學(xué)生的認(rèn)知水平，根據(jù)不同層次的學(xué)生選取不同的角度，善于變化提問的角度，讓歷史問題新穎、有趣，能有效地激發(fā)學(xué)生的興趣和注意力。如教師課堂直接提問：“英國資產(chǎn)階級革命爆發(fā)的原因是什么？”學(xué)生聽后易感到乏味，也難調(diào)動思維的積極性。如果變化角度，換一種方式提問：“西歐的資本主義萌芽最早出現(xiàn)在意大利，而具有世界歷史意義的資產(chǎn)階級革命為什么首先在英國發(fā)生呢？”這樣一問，學(xué)生看似是似懂非懂，卻一個個在認(rèn)真思索。同時(shí)，課堂提問的目的在于調(diào)動學(xué)生的思維活動，因此，我們在設(shè)計(jì)問題的時(shí)候，要注意難度適中，兼顧全體學(xué)生。猶如摘果子，既要讓優(yōu)秀的學(xué)生稍做努力就能摘到果子，還要讓基礎(chǔ)薄弱的學(xué)生“跳一跳”也能摘到果子，讓每一位學(xué)生都有表現(xiàn)的機(jī)會，都能享受到成功的快樂。如學(xué)完一課后，教師可以提出這樣的問題：“結(jié)合中英《》的主要內(nèi)容，請你分析一下，給中國帶來什么危害？”這個問題難度適中且具有一定的開放性，學(xué)生經(jīng)過一番思考后，才能正確回答。這樣既能幫助學(xué)生抓住知識要點(diǎn)，還能提高學(xué)生的歷史思維能力。
三、層次提問，深化思維
提問的設(shè)計(jì)應(yīng)由易到難，由淺入深，由簡到繁，層層遞進(jìn)，步步深入。提出的問題要注意承前啟后，環(huán)環(huán)相扣，具體性的問題要為理解抽象的問題做準(zhǔn)備，前面基礎(chǔ)的問題要為后面思考的問題做鋪墊，多層次、多角度、全方位地提問，容易激發(fā)學(xué)生思考的興趣。這樣，才能把學(xué)生的思維逐漸引向深入，提高歷史的綜合能力。如講解隋朝開鑿大運(yùn)河一課時(shí)，打開歷史地圖——隋朝大運(yùn)河，進(jìn)行有效提問：（1）隋朝大運(yùn)河是哪一年開鑿的？（2）南北的起止點(diǎn)在哪里？分別是今天的哪座城市？（3）隋朝大運(yùn)河自北向南，分為哪幾段？（4）隋煬帝開鑿運(yùn)河的目的是什么？（5）有人說隋朝的滅亡是因?yàn)殚_鑿大運(yùn)河，你同意此觀點(diǎn)嗎？若不同意，你認(rèn)為隋朝滅亡的根本原因是什么？（6）大運(yùn)河開通至今仍在造福人類，你還能列舉出其他一些古代工程嗎？以上歷史問題看似很多，但是層層相扣，逐步深入，具有內(nèi)在的聯(lián)系，有利于學(xué)生思維能力的提升。
四、結(jié)語
一、素描教學(xué)是基礎(chǔ)教學(xué),應(yīng)以培養(yǎng)學(xué)生掌握好基礎(chǔ)知識和技能為目的。
不管什么風(fēng)格的基礎(chǔ)素描,它的基本要求是一致的,只是對素描造型諸要素各有不同的側(cè)重而已。我認(rèn)為在基礎(chǔ)素描教學(xué)中應(yīng)本著現(xiàn)實(shí)主義的原則,要求用寫實(shí)的手法表現(xiàn)對物象的真實(shí)感受。作品應(yīng)以客觀物象為依據(jù),在教師的指導(dǎo)下,讓學(xué)生根據(jù)對物象的認(rèn)識和感受,藝術(shù)地表現(xiàn)一定環(huán)境與光影下的具體物象。學(xué)生的主觀感受應(yīng)依據(jù)客現(xiàn)物象并受制于客觀物象,所謂"藝術(shù)地表現(xiàn)"是指概括、取舍、加強(qiáng)、減弱等藝術(shù)處理。
素描教學(xué)訓(xùn)練要以培養(yǎng)學(xué)生對物象的認(rèn)識能力、觀察能力、表現(xiàn)能力和審美能力為目的,即要達(dá)到基礎(chǔ)訓(xùn)練所必須具備的各項(xiàng)要求,掌握好基礎(chǔ)知識和技能。同時(shí),又應(yīng)指導(dǎo)學(xué)生以客觀物象為依據(jù),表現(xiàn)物象的真實(shí),以寫實(shí)的手法表現(xiàn)對物象的真實(shí)感受。
我不主張?jiān)谒孛杌A(chǔ)練習(xí)上,采用變形的手法,在打基礎(chǔ)的階段,"變形"容易養(yǎng)成主觀隨意的習(xí)慣。但并不因此反對有些素描對物象的結(jié)構(gòu)進(jìn)行一定程度的強(qiáng)調(diào)乃至合理的夸張。在教學(xué)過程中,教師的指導(dǎo)作用是主要的,但學(xué)生的主觀感受在素描作品的表現(xiàn)力方面也具有非常重要的作用。主觀感受是來源于客觀物象的,關(guān)鍵是教師要正確引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會正確地觀察物象和處理畫面。
二、在素描基礎(chǔ)教學(xué)上應(yīng)抓住兩個主要環(huán)節(jié),保證學(xué)生不脫離嚴(yán)格訓(xùn)練的軌道。
這兩個環(huán)節(jié)是:輪廓準(zhǔn)確和注意整體。要求輪廓準(zhǔn)確是克服造型似是而非的主要辦法,造型似是而非是初學(xué)者最普遍的毛玻要求輪廓準(zhǔn)確,可以培養(yǎng)學(xué)生在學(xué)習(xí)上嚴(yán)格的作風(fēng)和求實(shí)的態(tài)度。這里所說的輪廓準(zhǔn)確并不是說要在素描的第一階段就細(xì)摳輪廓。我認(rèn)為第一階段打輪廓時(shí)能做到構(gòu)圖恰當(dāng),比例準(zhǔn)確,要點(diǎn)鮮明,形象明了,就應(yīng)該說是輪廓準(zhǔn)確了。
在素描訓(xùn)練過程中,應(yīng)當(dāng)要求學(xué)生在每一階段都不斷使輪廓更精確,特別是要求學(xué)生不要遷就輪廓的錯誤,那種明知有錯而湊合了事的態(tài)度是非常有害的。如果在基礎(chǔ)訓(xùn)練中老是犯輪廓不準(zhǔn)的毛病,就不能獲得物象結(jié)構(gòu)的知識,就會造成不善于敏銳準(zhǔn)確地表現(xiàn)物象特征的缺陷。
注意整體是觀察物象和處理畫面的一種方法,這個方法掌握得是否恰當(dāng)直接影響作品的質(zhì)量。因此,教師在向?qū)W生傳授技法時(shí),更要重視引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會正確觀察物象的方法,它與學(xué)習(xí)成績的優(yōu)劣和進(jìn)度的快慢有著直接的聯(lián)系。
不正確的觀察方法,往往是盯住一點(diǎn)而忽略了全局,目的是為了看清楚那個要畫的局部,并不作全面考慮,結(jié)果是只見樹木不見森林,只看局部的細(xì)枝末節(jié)而看不到整體的情節(jié)氣勢。而作畫時(shí)對物象的觀察分析,不僅是為了認(rèn)識物象,更重要的是為了表現(xiàn)物象。這就要求學(xué)生在開始完成一份素描作業(yè)時(shí),要根據(jù)對物象的觀察和感受,對習(xí)作的整體效果有一個設(shè)想,就像導(dǎo)演拿到劇本就應(yīng)該在思想中形成這部戲或這部電影的整體"視像"一樣。
整體觀察是造型藝術(shù)的根本法則,它的實(shí)質(zhì)是便于比較。學(xué)生能否把所要刻畫的物象整個地控制在自己的視域之內(nèi),在處理局部時(shí)能否考慮到整體,是教師在教學(xué)中需要不斷提示和強(qiáng)調(diào)的重要方面,要讓學(xué)生養(yǎng)成自覺地進(jìn)行整體觀察的習(xí)慣。
但這并不是說只強(qiáng)調(diào)整體而忽視局部細(xì)節(jié)的深入刻畫。整體和局部是對立統(tǒng)一的關(guān)系,并不存在純粹的"整體",整體的豐富性有賴于對局部的深入刻畫。
整體--局部--整體,作為習(xí)作的整個進(jìn)程大致是這樣,但在深入描繪各個局部的過程中,自然地形成了很多小的階段。應(yīng)當(dāng)要求學(xué)生在習(xí)作的每個階段都要考慮整體,并為掌握整體而調(diào)整整個畫面,使每個階段停下筆來都是一張形象生動的畫。所以,掌握整體是對局部而言,在一定階段必須把主要精力用于刻畫物象的整體性特征,有了具體物象的整體性才有提高的基矗
三、應(yīng)本著"由淺入深,由表及里,由簡到繁,循序漸進(jìn)"的原則進(jìn)行素描訓(xùn)練。
不僅要有長遠(yuǎn)的總目標(biāo),而且要有分段實(shí)現(xiàn)的具體目標(biāo)和要求。在不斷循序漸進(jìn)和適當(dāng)重復(fù)的過程中,才能牢固掌握造型規(guī)律及其有關(guān)知識和技能,才能得心應(yīng)手地表現(xiàn)各種環(huán)境下的復(fù)雜事物。
為了打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),習(xí)作應(yīng)以長期作業(yè)為主,這樣便于領(lǐng)會教師的指導(dǎo),便于深入理解,反復(fù)校正和進(jìn)行探索。教學(xué)上的嚴(yán)格要求也主要體現(xiàn)在長期作業(yè)中。教師要向?qū)W生說明長期作業(yè)的重要性,對各種不良傾向要及時(shí)加以糾正。同時(shí),也要布置一些短期作業(yè)作為輔助,使寫生與構(gòu)圖相結(jié)合,記憶、想象和速寫相結(jié)合,以避免學(xué)生在長期作業(yè)中容易出現(xiàn)的觀察力遲鈍以及畫面板、膩的缺點(diǎn)。
習(xí)作的優(yōu)劣還取決于觀察事物的深度和知識面的廣度,取決于藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)水平的高低。因此,教師對學(xué)生的"畫外功夫"要正確引導(dǎo),鼓勵學(xué)生多掌握一些課外知識,如:文學(xué)、美學(xué)、歷史等方面的知識,使他們多了解不同素描流派產(chǎn)生和發(fā)展的過程,以及它們的主張和特點(diǎn)。這樣能夠使學(xué)生擴(kuò)大知識面,開擴(kuò)眼界,有助于提高繪畫水平。
在基礎(chǔ)未打好之時(shí),對于那種專門追求風(fēng)格、流派的做法,教師要適當(dāng)?shù)丶右砸龑?dǎo)和糾正。要讓學(xué)生認(rèn)識到:沒有渾厚的基本功作基礎(chǔ),單純地去追求某些風(fēng)格、流派的做法是有害無益的。因?yàn)閷W(xué)生不僅要具備照著物象摹寫的能力,更重要的是要培養(yǎng)自己的理解、記憶和想象能力。這樣,才能真正具備全面的造型能力。
四、在教學(xué)中,教師應(yīng)要求學(xué)生善始善終。
有的學(xué)生開始畫的時(shí)候積極性很高,新鮮感強(qiáng),觀察力也比較敏銳,但經(jīng)過一段時(shí)間后,觀察力多少有些遲鈍,不能保持一種清醒和整體的感覺來檢查畫面的表現(xiàn)效果。有些學(xué)生則急于求成,時(shí)間一長就有種畫煩了的感覺。這時(shí),教師應(yīng)及時(shí)提醒學(xué)生,不要輕易地把調(diào)整修改這一步看做是作業(yè)結(jié)束時(shí)的修飾,而應(yīng)認(rèn)真對待,感到有不妥當(dāng)?shù)牡胤?一定要找出原因,下決心把它修改過來。
調(diào)整修改應(yīng)本著整體的原則,反復(fù)分析研究,反復(fù)比較,理解形與神的關(guān)系。要用第一眼看到物象時(shí)那種新鮮強(qiáng)烈的感覺來檢查畫面效果,找出畫面與物象之間的差距,檢查物象與物象之間的組織結(jié)構(gòu)、形體比例是否準(zhǔn)確,質(zhì)量、空間關(guān)系是否恰當(dāng),主次虛實(shí)是否有序。這些因素的調(diào)整,主要是想通過反復(fù)的校對和比較,能夠更深入地研究對象和表現(xiàn)對象。
五、在素描訓(xùn)練中,要注意培養(yǎng)學(xué)生的表現(xiàn)能力。