時間：2023-06-14 16:36:19
導語：在平面設計和版式設計的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領您探索更多的創(chuàng)作可能。
一、什么是版式設計
版式設計既是一門獨立的藝術學科，也是一門綜合性藝術。它是將平面的主要視覺元素――文字、圖像、色彩在一定的平面空間加以有效組合，使版面不再是一個簡單、單一的構成關系，從而構成多個視點、立體化空間層次的多維版面，是一種直覺性、創(chuàng)造性的藝術行為。
二、版式設計在平面設計中的應用
當今經(jīng)濟高速發(fā)展，無論是超市里琳瑯滿目的商品，還是街道上無處不在的廣告，無一例外都有版式設計的要素。經(jīng)過設計師的精心設計，產(chǎn)品特征更加凸顯，消費者購買欲望提升。根據(jù)多年的教學經(jīng)驗，筆者從以下幾方面闡述版式設計在平面設計中的應用。
1.文字在版式設計中的應用
在版式設計領域中，文字不僅是傳達信息的載體，是一種特殊的圖形設計符號，還起著信息傳達的視覺化作用，是一種富有感染力的設計。
首先，提高文字的可讀性。文字在版式設計中的主要功能是向受眾傳達設計者的意圖和各種信息，這就要求在編排設計時，文字不僅要讓人易認、易懂，具備清晰的視覺效果，而且還要服從于作品的整體風格特征，不能和整個作品的風格特征脫離，更不能有所沖突，這樣才能更有效地提高文字可讀性，傳達作者的意圖，表達設計的主題。
其次，文字在設計上要具有創(chuàng)造性。文字的版式設計要根據(jù)平面主題的要求，突出文字設計的個性色彩，創(chuàng)造與眾不同、獨具特色的字體，有利于作者意圖的快速傳達和表現(xiàn)。在進行設計時，要從字的形態(tài)特征與組合上進行探求，不斷修改，反復琢磨，使其外部形態(tài)和設計格調都能喚起受眾的愉悅感受。例如對于宣傳冊里可能引用的詩詞或短語，可以加一點自己對詩詞或短語的理解和感受。有些平面作品可以根據(jù)畫面或作品傳達意境的要求，使用一些圖形化的文字，即對文字筆畫做合理的變形搭配，使之產(chǎn)生類似有機或無機圖形的趣味，強調字體本身結構美和筆畫美，進而使平面作品更美觀、更有創(chuàng)造性。
2.圖片在版式設計中的應用
在平面版式設計中，設計師巧妙靈活地運用圖片進行設計，不僅能夠表達自己獨具匠心的設計意圖，而且能夠形象地表現(xiàn)設計主題和創(chuàng)意構思。在進行平面設計時，設計師往往需要裁剪圖片，用以突出圖片的表現(xiàn)力。在建立裁剪網(wǎng)格的同時，需要注重一些裁剪細節(jié)，才能裁剪出更完美的圖片效果。例如當裁剪以人像為主體的圖片時，應格外注重人物的運動趨勢和視覺流向問題。如果圖片中的人物不是正對或背對受眾，應該首先分析人物的視線流動方向；其次，如果無法判斷人物的視線走向，可以分析人物的運動趨勢。通常情況下，在裁剪圖片時應為人物的視覺流動方向或運動趨勢方向那一側預留出更大的空白。
3.靈活運用版式設計中的“留白”
版式設計在平面設計中發(fā)揮了十分重要的作用，不僅要創(chuàng)造出一個讓讀者難以忘懷的形象，而且要以最佳的視覺效果、最高的效率把信息傳遞給讀者。一個好的版面必定能夠讓讀者在輕松、愉快的氛圍下接收信息。
作為平面設計專業(yè)課教師，筆者發(fā)現(xiàn)在學期之初，學生上交的作品總是將畫面擠得滿滿的，生怕浪費了每寸空間。但這樣的作品常會使人目不暇接、眼花繚亂，擁擠的畫面使人難以認清它的主題。這種作品不但毫無美感和視覺沖擊力，反而給受眾的認知帶來了麻煩，使人無法喘息。適當?shù)摹傲舭住奔纯梢越鉀Q上述問題，達到最佳的版式效果。越來越多的設計者都采用了適度的留白，除帶來美感之外，又不會割裂版面的整體性，形成得體的虛空間。所以，一般在平面設計作品中，要有意識、有目的地發(fā)揮留白的作用，從而使作品畫面主次分明、主題突出，增加版面視覺層次和節(jié)奏感。
4.出色的圖文編排
在宣傳冊或雜志的內頁設計中，一切圖文編排皆基于圖文關系的劃分。根據(jù)對應的圖文關系，選擇合適的圖文搭配方式，是賦予內頁易讀性與美觀性的關鍵所在。例如圖文編排在雜志內頁設計中運用得十分廣泛，其主要編排手法是將文字段落圍繞著圖片的外輪廓進行排列，以制造出生動靈活的版面效果。除此之外，圖文編排時，應注意圖片與文字的間距保留。這種圖文編排會給人更加靈活的空間感和美的享受。
這里筆者和大家分享一個技巧。在進行設計時，往往會把頁面中的文字與圖片信息分別歸納在某一個區(qū)域，以設計出井然有序的版面效果，卻忽略了每一組圖文間的對應關系。如何能巧妙解決這個問題呢？如果想保持版面基本不變，可以為圖片及文字添加對應的序號。這樣不僅可以使受眾輕松找到對應圖文，而且可以使閱讀過程更加具有條理性。
三、多管齊下，大力提升學院學生平面版式設計職業(yè)技能
針對筆者學院多媒體專業(yè)學生情況，即學生生源素質較差、有美術專業(yè)基礎的學生少之又少、學生自控能力不強、缺乏團隊合作能力，要提高學生的平面設計版式設計能力，必須改革教學模式，多管齊下，大力提升學生職業(yè)技能。
1.課程設置要具有針對性
平面設計專業(yè)設置要以科學發(fā)展觀為指導思想，要充分考慮市場、競爭和時間的因素，注重實踐教學，開發(fā)基于工作過程的專業(yè)課程，運用項目教學、情境教學等。根據(jù)學生的實際水平，更多向初級崗位傾斜，使該專業(yè)的學生得到嚴格、系統(tǒng)的專業(yè)訓練，成為能熟練掌握平面設計與制作能力、具備市場競爭能力的高素質、高技能專業(yè)人才。
2.課程教學要注重專業(yè)性
平面設計學科不僅包括平面構成、色彩構成、配色布局等純理論部分，還包括Photoshop、Illustrator、Crodraw等實踐操作課程，這兩個部分是相互銜接、共同發(fā)展的。在以往的平面設計教學中，由于基礎課和專業(yè)課經(jīng)常出現(xiàn)脫節(jié)現(xiàn)象，導致學生作品版式凌亂、缺乏創(chuàng)意。在目前的教學中，筆者所在系充分考慮到了學生基礎理論掌握不牢、配色布局混亂等因素，將色彩構成等理論課大膽加入到一體化項目教學過程中，讓基礎理論課教學向專業(yè)教學靠攏，實現(xiàn)基礎理論課和專業(yè)課在實踐中更好地銜接，從而為鍛煉學生版式設計能力、培養(yǎng)學生創(chuàng)意能力打下堅實基礎。
3.教師要注意自身業(yè)務能力的提高
要想培養(yǎng)具有創(chuàng)新能力的設計人才，教師的授課必須體現(xiàn)“市場化、信息化、智慧化、創(chuàng)新化”。這就要求平面設計教師具備雙師型教師的能力。教師不僅要采用多種方式提高自身的綜合素質，還必須了解市場對平面設計專業(yè)、工種及人才技能水平的要求，要具備寬厚的行業(yè)職業(yè)基本理論、基礎知識以及靈活的實踐操作能力，強化行業(yè)職業(yè)知識的傳授、實踐技能及綜合職業(yè)能力，并能帶領學生按行業(yè)標準進行綜合項目的實踐。
關鍵詞：平面設計；空白藝術；思想理念；運用；影響
一、空白藝術的設計理論概述
（一）空白理論的產(chǎn)生根源
1、“空白”的概念。根據(jù)《現(xiàn)代漢語詞典》中關于“空白”的解釋可知，“空白”主要指沒有填滿或者沒有使用的部分，也就是留白部分。現(xiàn)代平面設計中留白的應用較為廣泛?！翱瞻住币部衫斫鉃樘摂M空間。點、線、面以及實體造型元素以外的空間就是空白，這里的“空白”未必是“白”，有時也可能以背景顏色相同時的“虛擬”空間存在。
2、空白理論的產(chǎn)生根源?？瞻桌碚摰漠a(chǎn)生根源淵源深厚，表現(xiàn)了思想之于藝術影響的結果。運用空白藝術手法，能夠讓藝術作品形神兼?zhèn)洌搶嵔Y合，達到“此時無聲勝有聲”、“無畫處皆成妙境”的藝術境界。詩人口中的“空白”叫做“含蓄”，書法家的“空白”叫作“飛白”，畫家的“空白”叫作“留白”，樂曲家的“空白”叫作“煞聲”，各類藝術家都將空白作為非常重要的表現(xiàn)形式，因此，我們要對“空白”這一美學思想進行研究，就應該將目光放的長遠，哲學中的“虛實”和美學上的“虛實”其實基本一致，并且彼此互相牽連。
（二）空白藝術的視覺心理?！翱瞻住笔侨藗冃睦淼男枰?。特別是在現(xiàn)代快節(jié)奏的生活中，人們每天被泛濫的信息所包圍，很容易造成視覺和心理上的疲憊，于是渴望有一份能釋放自己輕松情懷的寧靜空間。也就是說人們心理上需要一張一弛需要虛實互補。這在平面設計作品中體現(xiàn)為作品能否給觀者以視覺上的休息與輕松，使人們獲得一份屬于自己的視覺愉悅空間。這也成為許多設計師追求的目標，而空白的留取恰好能滿足現(xiàn)代人精神上的這一追求。設計中的空白猶如音樂中的休止符，給人一個停頓，使觀者在觀看時有輕松愉悅的視覺審美享受。平面設計藝術中空白與圖形、文字同樣重要?？瞻撞粌H烘托了主題，更主要的是與圖形等要素形成了疏密、虛實等對比關系，以輕松自然的美感調節(jié)觀者的視覺。
二、平面設計中空白藝術的運用
（一）空白藝術在版式設計中的運用。談到版式設計，自然想到魯迅，魯迅是我國現(xiàn)代書籍設計藝術的開拓者和倡導者。其特別重視對國外內傳統(tǒng)裝幀藝術的探究，并且自己設計了多種書的封面。魯迅在藝術設計方面有許多精辟的獨到見解。鄧中和在《書籍裝幀創(chuàng)意設計》一書中“計白當黑――版式設計中的空白”一文中曾經(jīng)引用過魯迅關于版面“空白”的學術思想，分為四個小節(jié)（空白與讀書之樂、“空”“無”與書卷氣、空本難圖.貴在適當、空間中的點綴.空白里的視點）把版式設計里的“空白”寫的非常到位。主張：留“空白”在版式設計，是形成美感的重要方法。一本書籍一旦沒有“空白”自然會缺失書籍的美感?？瞻揍槍Π媸皆O計而言，并非空間的浪費，而是版式設計的重要組成部分，合理美觀的空白設計能夠有效地平衡版面，使其虛實相映、輕重相承，而且空白能夠有效地聚焦視線，突出想要表現(xiàn)的主體，為版面增加更加豐富的層次，營造只可意會、不可言傳的意境，為讀者創(chuàng)造無限的想象空間。
（二）空白藝術在正負形中的美感。平面設計的正面和負面的形狀轉變是一個空白的背景所造成的空間，在視覺效果上造成空間效果是非常巨大的。例如，設計師使用的形象和空白背景的關系。例如婦女和蛇，一線兩用溫柔的物理特征的歷史建筑基督教文化的蛇和婦女的行為，人們在享受空白空間創(chuàng)造的一個美好的藝術氛圍。正面和負面的形狀共存，形成一個獨特的視覺錯覺。使圖形能夠成功地完成其所要表達的意識，為了吸引觀眾，傳達出準確的信息。日本設計師福田繁雄的男性海報，善于使用圖轉換錯覺的原則，傳達信息的簡單的環(huán)形的獨特語言，具有非常強的吸引力，從而加深印象。開辟了一個新的設計方向圈，圈的轉化具有重要意義，夢幻的設計使其更具吸引力。巧妙奇特結構，較準確地描繪外面的空間。
（三）空白藝術在平面設計中的審美體驗。含蓄從藝術方面分析其是在并未揭示客觀事物的本質，不減少形象感染力的限制之下，一種簡潔，概括，有回味的省略方式。因此，空白既一種含蓄?？瞻琢舻煤茫髌返暮罹蜁a(chǎn)生。例如陳漢民設計的釣魚臺俱樂部標志，由字母4C”（俱樂部英文CLUB字首）和魚頭（空白部分）形象互補的形象復合而成的這個標志，并且釣魚臺俱樂部并未通過特殊符號來表達某種意義，而是在形式上通過文字和形象正負形關系的轉換來呈現(xiàn)主題。這里“C”是正形，魚頭是負形，正負互補，即所謂“計白當黑”。從標志的效果分析，視點集中在圓點上，其看似一個孤立的形，而一旦把它和空白的空間的形聯(lián)系起來看時，則發(fā)現(xiàn)它原來是魚跟C，這正是有趣的地方。負形所蘊含的意境是間接的，它的正形那樣直觀，一目了然，而是以一種“若隱若現(xiàn)”或“猶抱琵琶半遮面”的形態(tài)。需要慢慢的品味才能“醒悟”，正是由于這種視覺上的的感覺，讓人在回味之余，留下無窮無盡的審美感受。
三、空白藝術對當代平面設計的影響
現(xiàn)代平面設計中，為了便于傳播，給消費者留下深刻印象，現(xiàn)代設計追求簡潔明了。中國書畫藝術中的空白、虛形的表現(xiàn)的方法體現(xiàn)在許多現(xiàn)代設計作品中。荷蘭畫家、圖形大師埃舍爾（M?C?Escher）作品中將正負形運用得爐火燉青。如作品《畫手》、《凸與凹》、《畫廊》、《蜥蜴》等，利用形與形之間不同輪廓之間的關系，構成一個新的形態(tài)，彼此利用共用線相互依存，相互生長。埃舍爾的負形研究影響了很多近現(xiàn)代的設計師。在日本設計師福田繁雄的許多作品中，充分運用正負形的關系，以自己獨特具的有很強感染力的簡潔圖形傳達出信息。這種圖形之間巧妙結合非常關鍵，在全神貫注看一個物形的同時又能注意到之外的留白處，讓人一眼看不到盡頭，領略其中的妙處，這也是中國書畫元素藝術的精髓。而空白藝術對現(xiàn)代平面設計具有重要的推動作用：空白能夠有效突出設計主體，言簡意賅，體現(xiàn)設計以少勝多的哲學思想，空白能夠創(chuàng)造設計中的無限意境和含蓄的美，為設計帶來超凡脫俗、新穎別致的獨特觀感。
四、結語
總之，現(xiàn)代平面設計發(fā)展到今天，我國平面設計師相比外國設計師似乎更喜歡從中國書畫藝術中所蘊藏的中國文化的深層意義中去探尋一些設計元素和靈感，從而使平面設計作品具有強烈的現(xiàn)代性以及鮮明的民族性，而空白藝術的運用至關重要。
參考文獻：
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關鍵詞：版式設計；解構主義風格；建筑設計
版式設計發(fā)展至今，讀者對書籍的版面的視覺需求漸長。平面版式設計力求在二維的版面上編排出“立體”的版式，打破以往對版面系統(tǒng)化、模式化的處理。究其設計風格，編排形式，設計理念上都與建筑設計風格有潛移默化的關系。尤其當我們剖析建筑立面設計時，會發(fā)現(xiàn)很多構成形式會在一些平面版式編排構成中巧妙的重現(xiàn)。因此，研究平面版式設計和建筑設計風格相互關系，已成為探索版式設計發(fā)展的一個重要課題。
一、建筑設計風格與版式設計風格的相互關系
縱觀歷史，現(xiàn)代設計發(fā)展近100多年，建筑設計對人類文明起到重要影響?？梢哉f設計風格在歷史上的嬋變大多是以建筑為主軸而展開。建筑主體各種界面的銜接和漸變圍繞各種界面之間的關系展開，其核心為多個體量的界面和樓層界面以及建筑外部的規(guī)整界面之間的關系。除了建筑形式之外，這三者之間的關系及其視覺效果對使用人群本體感受的影響最為重要。而在空間微觀組成層面上的特征反映為以點成面，以不同直線上的面成空間上不同的面，再由不同的面構成面的集合。這樣一來，建筑內部功能的多樣性和建筑文化層面的多元性則直接體現(xiàn)在了由外至內的建筑界面的設計上。如同建筑界面，平面設計亦是點、線、面在二維空間上的構成。從廣義上理解平面版式設計是將各種二維形態(tài)中的文字、圖像、色彩等視覺符號通過一定的手法有機組合，以平面媒介將思維通過視覺傳達的方表達。版式設計不單是一種設計藝術的需要，更應該是設計者文化、審美價值的反映。如果說建筑界面設計風格是時代文化、審美、價值觀念最直接的表現(xiàn)，那么平面版式設計則是這種設計風格在二維空間上的進一步延伸。
二、建筑設計中的解構主義風格
解構主義建筑風格是當代設計中一種重要的風格，它是解構主義理論在設計界的衍生。解構主義源于西方哲學領域，1967年由法國哲學家德里達在《論語法學》一書中提出。這是一種反對權威而重視個人價值的思潮，從剖析、批判西方傳統(tǒng)思想體系入手，逐步形成的一種觀念。這種觀念首先在建筑界引起共鳴，建筑師們將建筑設計作為一種語義的表達方式，批判傳統(tǒng)建筑批量化、商業(yè)化的設計模式。通常采用局部立體空間分離的手段、不規(guī)則幾何形狀的拼合，造成視覺上豐富的層次感。
三、解構主義建筑思潮啟示下版式設計風格的轉變
1.版式設計觀念上的轉變
80年代建筑領域刮起一場反對權威，個人的，非中心的解構主義思想風暴。這場風暴也同樣波及到平面設計領域。受到解構主義建筑設計風格的影響，平面設計師們在版面設計領域進行各種實驗和探索。他們認為大眾閱讀的樂趣不再是被動接受，而是參與互動。書籍的編排方式可以更加有趣味性，為讀者提供了豐富的想象空間，這種觀念體現(xiàn)在版式中被稱為版面的解構。解構主義版式設計借鑒建筑設計的“不出場”法，即用巧妙的編排引導觀眾的自主的閱讀，更像是一種游戲，這種視覺游戲是積極的，讀者成為主導，可以自主地選擇如何閱讀，而不是“文本”意義的見證人，不受常規(guī)的閱讀方式影響，從解構主義建筑設計中找到靈感，將建筑設計中分離、不規(guī)則拼合等構成方式賦予到版面構成中。以卡爾森的設計為代表，平面設計界解構思潮的到來，拉開了版面設計的時尚序幕。
2.版式設計由結構向解構的轉變
通俗的說版面解構就是對是對正統(tǒng)版面的解散和破壞。編排的解構成為一種新的方法，打破完整，重新構造。利用字體的大小變化，段落之間互相穿插重疊，給某個重要句子加線加框或反白，重疊或分離段落，看似故意給閱讀增加了難度，實質上它隱含著巧妙的線索，令閱讀更添趣味。
3.版式設計由固定化向多元化轉型
解構主義建筑風格引領建筑設計多元化時代到來，平面設計師也力圖將版式設計朝著嶄新的多元化方向發(fā)展。填鴨式的“設計公式”將文字、行距、色彩、圖形等這些版面元素套用嚴謹?shù)谋壤P系進行簡單化、表面化的處理。穩(wěn)定性、趨同性抹殺了設計的藝術性和設計師的個性。藝術家很難接受藝術的公式，尤其到了20世紀晚期，人們已經(jīng)厭倦了權威，莊重的閱讀媒介，平面設計師們力求打破這種固定化的設計僵局，迫切尋找一種多元化的版式構成手段。由于電腦制版技術的普及，激光照排技術的產(chǎn)生使得這種多元化版式設計構想的發(fā)展有了可能，隨后發(fā)展成為自由版式設計。自由版式設計在世界范圍內廣風靡，逐漸成為一股勢不可擋的設計潮流。
結論
解構建筑設計風格對當代平面版式設計的影響并不能從單純的形式上去分析，而是要綜合解構主義理念、文化歷史背景、社會思潮等因素去探索。由于科技的發(fā)展，平面版式已從技術上擺脫了二維的局限性轉而朝三維的視覺空間轉化。設計師更注重個性的傳達，如同理解解構主義建筑設計，我們絕對不能把解構主義建筑的形式做一個規(guī)律的總結，因為每個設計師的作品都是自我闡述，和人性意義表達的設計。平面版式設計也是一樣，我們已經(jīng)無法給它的規(guī)律做一個標準化的歸納和預期，“無中心”便是它的發(fā)展模式。
參考文獻：
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年01期
關鍵詞：平面設計；版式；視覺流程
1 平面設計內的版式編排體現(xiàn)的視覺價值
藝術信息化中的關鍵表現(xiàn)形式為：對相應版式展開的有效整合和整理，從而令其更加通俗，并能滿足受眾的訴求和審美情趣。而版式編排想要獲得人們的認可，要求運用為人們所熟知的表現(xiàn)形式，從而令其所表達的中心思想更加貼近人們的需求和生活所需，發(fā)揮平面設計傳達的作用。想要達到這個目標，就要求能關注設計的韻律與順序，留意過程的明朗，同時突出主題。缺乏了上面任何一個因素，都會影響藝術展現(xiàn)的清晰度，造成受眾對作品的理解中走了彎路，最終影響受眾對信息的接受。
由于人眼對事物關注時，并不能全景展現(xiàn)，而是只能關注到其中的一些要點，再針對某個特定事物，根據(jù)時間順序展開關注。此即為視覺流程的特點，除了人類以外，還有很多動物眼睛也是如此?；谶@原因，版面在進行分布和組合時，離不開視覺主題的支持，此外，其發(fā)展還將牽引觀眾視覺的注意力，并引發(fā)其對主題展開的思索，即視覺層次性。
因此，設計者在設計過程中，首先將判斷藝術主題內的關鍵點和不重要的部分，再依據(jù)信息元素的不同布局來合理安排視覺層次，從主要到次要因素，展開系統(tǒng)的了解，從而有效地引導受眾對信息的理解。即，平面版式的編排不可以僅僅考慮藝術效果或表達效果，同時也應考慮接受者的感受，同時圍繞著觀眾視覺習慣，針對相應元素展開合理編排，進而獲得優(yōu)良的效果。
2 視覺流程設計的作用
視覺流程的設計十分重要。若不展開視覺流程設計，無法于分量均等視覺要素內產(chǎn)生輕重緩急的競爭，同等文字與圖形若不存在主次之分，內容則不能隨之展開主次，這是不合乎人類閱讀習慣的，同時也無法凸顯重要信息，整個信息一盤散沙，人們不能通過閱讀獲得其所要表達的重點。良好的視覺流程設計，可依據(jù)內容的主次控制信息并引發(fā)受眾關注先后順序，達到引導讀者視線據(jù)設計者意圖步入主次分明和條理清晰的視覺信息中，進而令受眾能迅速感知，更好地理解并記憶所需要傳達的信息，達到視覺傳遞的目的。
擁有良好結構及流暢視覺流程，將引導受眾視線依據(jù)設計員的設計意識，通過合理化的順序與有效的感知，獲得良好的視覺印象，達到信息傳遞的目的。設計對視覺流程的影響是多維度的，透過設計對視覺物影響也是多層次的。不過不管是透過何類方式來安排視覺流程，最后均立足在信息傳達上。
3 平面設計中版式編排在視覺流程中的發(fā)展趨勢
3.1 視覺形象的影響
版式編排設計內，常見視覺要素及對視覺流程影響較大的元素即視覺形象。實際設計時，考慮到將設計內容更好的傳至受眾，要求設計者明白地對文字、圖形與色彩展開綜合性設計，從而達到傳達作品視覺效果的目的。文字作為各類版式編排設計首要考慮的關鍵元素。同時也是視覺傳達中運用最多的一類方式。這主要是由于文字的傳遞功能所決定的，因此，文字的通俗易懂和藝術性均屬于版式編排設計的關鍵要素。
圖形作為視覺元素內運用得較多的形式，版式編排設計時，其能直接地表現(xiàn)設計者所表達的藝術成果。圖形元素有著別的元素無法取代的優(yōu)點，這在讀者甄別與分析信息時能確切地感受。此外，圖形對于信息的傳達的便捷性與準確性是文字無法替代的。一般情況下，讀者可透過圖形直接理解。因此，設計者可運用圖形的直接與自發(fā)性，有效傳遞其設計目的。
不同的色彩帶給人不同的視覺沖擊與心理感受。相近顏色的色彩的搭配，能盈造和諧的感覺，而對比色彩則能產(chǎn)生較大的視覺處的沖擊，能起到迅速吸引別人注意的效果。色彩的運用要和所要傳遞的主題連接起來，比如以淺色調來表達冬季的靜謐，以對比的顏色來表達夏季的奔放。版式編排設計時，要求設計者尤其應關注上述三要素對整體設計產(chǎn)生的影響，并依據(jù)設計目標和要求，確定運用何類基調展開設計，通過文字和圖形的配合，或由空間層次展開設計，從而達到文字與圖形的設計更加合理，配合更為密切的目的。
3.2 抽象元素的影響
點、線、面的元素較為抽象，不過卻是版面設計的關鍵元素，它們之間互為補充，在版面設計中發(fā)揮不同功能。
點在視覺元素內是以極小的形式出現(xiàn)的。一個圓點便能于版式編排設計中產(chǎn)生影響。版面中運用不同種類的點將產(chǎn)生不同視覺效果，引發(fā)受眾視覺沖突。此外，通過少數(shù)點的運用，也將有助于突出視覺中心內涵。線則有著變化萬千的視覺效果，其作為主要視覺元素。線擁有各類形式，包括可見的實線和隱約的虛線，此外，粗細度和明暗度不同的線將產(chǎn)生不同視覺效果。版面內運用的直線將帶動受眾觀察方向的移動。面的特征則總包含了點和線的特征。不同的排列層面及排列面的不同方向，將對人的視線產(chǎn)生不同的視覺效果。由此可見，面是版面設計中的關鍵環(huán)節(jié)。通常情況下，面的邊緣有著不同版面扇區(qū)。而面于版式編排設計內發(fā)揮著下面的功能：版面信息能通過面的組合和整理，進而突出版面意義所在，并達到協(xié)調版面的作用等。
視覺形象與抽象元素與版面編排設計中有著不同表現(xiàn)，均能對讀者產(chǎn)生相關的引導。此外，版面設計的關鍵點在于：能全面、準確地傳達信息，讓受眾清楚所要傳達的意義所在。
參考文獻：
[1]龔瑩瑩.平面版式設計技術研究[J].湖南城市學院學報（自然科學版），2016（01）.
在高職高專的藝術設計專業(yè)學生的學習里面，對于“手藝”的學習以及“創(chuàng)意”的開發(fā)是非常重要的。在大一一入學的時候，學生就會學習一些關于平面設計的相關軟件以及類似于平面構成這樣的設計入門課。這種平臺課程的學習，對后續(xù)課程有基本的認識，也對于版式設計有所幫助。
版面設計其實就是把版面中的各種視覺元素有序而生動地組合在一起，將一系列雜亂的元素經(jīng)過組合完美地展現(xiàn)在讀者面前的過程。而在這個組織版面的過程中我們還必須了解人們習慣的閱讀方式----即視覺流程，只有了解了視覺流程，我們才可以毫不費力地設計出更自然暢快的版面。版式設計的應用非常廣泛，可以這么說，它應用于所有的平面設計之中，只是它們具體運用的方式可能有所不同，但是基本原理是相同的。
一般來說，商業(yè)美術設計方向的學生通常在大二第一學期時候開始學習版式設計的課程。主要對版式設計的基礎知識做介紹，了解版式設計的基本構成元素，學習網(wǎng)格及其應用，然后對豐富的版式設計素材進行學習。由于高職的學生與本科的學生在定位以及培養(yǎng)人才方面的不同，所以在課程的設置方面也有不同的側重點。本科的學習一般從理論方面入手，研究版式設計的基礎，而高職的學習就側重于理論和實際相結合，運用大量的實例以及模擬項目或者真正的項目去引導學生學習，使學生能夠快速地進入社會的角色，做好上戰(zhàn)場的準備。在教授這門課中，讓學生體驗不同類別的設計課題，從而更好地理解版式的綜合性。例如折頁、名片、DM單、雜志封面等等。在課堂上布置模擬項目下去給學生，學生以真實的情境進行設計，不如規(guī)定好客戶的預算，客戶的要求，然后學生按照要求進行設計，并對其進行講評，這樣有助于學生認識到自己的錯誤以及不足，再下一次的模擬項目中能夠吸取教訓，得到提高。
版式設計一方面，它與平面構成和色彩構成兩門基礎課程有著絲縷的聯(lián)系，如平面構成中的點線面、黑白灰概念，構圖的形式美法則和色彩構成中的色彩調和與對比、有彩色與無彩色同明度關系的轉化幾個知識點對版式設計中分區(qū)、分欄、信息等級編排的同理轉換，如果沒有扎實的構成基礎理論的鋪墊，版式的入門學習將會舉步維艱。另一方面，所有的平面視覺設計都講求一個版式效果，先拋開那些有圖有文的，即使說在畫面中只有一個字，一個點這樣的弱元素，如果接受過版式教育的，都會考慮到最終把這個字這個點放在版面的什么位置最為合適，視覺效果最舒服，那么這就牽扯到一個構成的美感，也是版式設計中最為講究的。因此，這就是版式設計這門課程傳導的重要性了。
關鍵詞：空間 版式設計 空白
知其白，守其黑。為天下式“本是老子知日守陰、知剛守柔，則可為天下楷模的處世哲學，而這種飽含哲理的處世智慧卻早已融入繪目藝術領域．尤其體現(xiàn)在中國傳統(tǒng)書畫的空間意識，它具有高度的自由性。不受焦點透視的局限，不受光彩虛實的轟染村托，而是在中國書畫中表現(xiàn)為特有的“疏密”變化，達到以白當黑、以虛為實的空白處理。自面將空白視為光明所所在，是留有退想的無極空間，也是黑處蓄勢待發(fā)的無極空間。理解“留自”所起到的意義，不僅成為繪畫中空間處理的永恒妙決．同時也為書籍版式設計在二維尺度中探索三維空間力量的形式法則作有效補充。
1.版式設計中虛空間處理的意義
一幅中國畫在疏簡繁密中必須講究虛實得當，才能靈動深遠。虛實結合，是中國古典美學的一條重要原則，概括了中國古典藝術的重要的美學特點。版式設計是一種藝術創(chuàng)作過程，也要講究虛實相宜。在版面編輯中，編排的內容是實體，當每個實空間占據(jù)一定位置后，一定要有若干的虛空間來調節(jié)視覺強度，使其張力、動勢得以釋放和延伸，這個虛空間就是“留白”。留白是版面未放置任何圖形文字的空間，它是版面中的特殊表現(xiàn)手法，其形式、大小、比例決定著版面的質量。
版面設計是一種藝術創(chuàng)作過程，在版面構成中，版面設計者應巧妙運用留自，適度把握版面的虛空間，營造條理清晰、主次分明、流暢舒適、層次豐富、虛實相宜的版面視覺空間效果，讓觀看者在享受美感的同時，接受作者和編者想要傳達的信息，以達到版面設計的最終目的。
2.現(xiàn)代版式設計中虛空間的處理
2.1黑白空間
古典版式設計最為古老的是500年前以德國人古騰堡為代表的，其特點是以訂口為軸心左右兩頁相對稱，內文版式有嚴格的限定，字距、行距具有統(tǒng)一的尺寸標準，天頭地腳內外白邊均按照一定的比例關系組成一個保護性的框子?？蜃拥拇笮Q定了空間的面積，字距、行距在平面中的排列使文字在二維空間中具備了黑白空間的虛空感。文字油墨的深淺和嵌入版心內圖片的黑白關系使得空間無處不在。
古典版式設計在書籍設計史上經(jīng)久不衰，在歷史長河中也造就著版式的立體虛空間?，F(xiàn)代平面設計的諸多流派均來源于印象主義、立體主義、構成主義等現(xiàn)代繪畫風格，而這些西方近現(xiàn)代派繪畫在其啟蒙時或多或少地又受了東方藝術的影響，特別是中國傳統(tǒng)繪畫所強調的散點透視，虛實疏密，空間留白等形式和形態(tài)上的處理方法?，F(xiàn)代版式中常用的“以白當黑”的設計手法即是典型?！耙园桩敽凇笔前芽瞻桩斪髟O計元素，通過版式編排、處理以達到“以形寫意，以意達神”的目的。版面空白也就是虛空間的處理，是使版面注入生機的一種有效手段。大膽地留出大片空白，是現(xiàn)代版式設計意識的體現(xiàn)。恰當、合理地留出空白，能傳達出設計者高雅的審美趣味，打破死板呆滯的常規(guī)慣例，使版面通透、開朗、跳躍、清新，給讀者在視覺上造成輕快、愉悅的刺激，目力因之得到松弛、小憩。
2.2字圖一體設計中的空間
文字和圖形是版式的“骨骼”與“肌肉”。在實際的版式中，字體常常成為圖形的一部分，即通常所說的字體圖形。在字圖一體的版式編排過程中，這種編排的行為既是平面的，又是立體的，既有時間性，又有空間性。
在字圖一體的處理中，運用圖形的虛實手法，來達到字圖融為一體的目的。字圖一體在自由版式設計中，版面排列的位置常與圖形中物體運動方向相聯(lián)系，而成為圖形的一個關聯(lián)元素，遞延視覺，反映文字在空間上的節(jié)奏。字圖一體還體現(xiàn)在版式的編排和圖片可以任意相互疊加重合上，使版面中有無數(shù)的層次，以增加畫面的空間厚度。
2.3多維空間
在社會文明高度發(fā)達的今天，平面設計所處的地位與從前已大不相同。而在觀看方式方面，無論是通過眼睛還是用鼠標去點擊，深入設計空間的方式也改變了。平面設計以往多在二維狀態(tài)中進行創(chuàng)作，在經(jīng)歷二維程式化的設計之后，設計師在探索新的界面時，力求打開新的思維空間?？萍歼M步和全球信息化，從某種程度上縮短了時空差。設計圖象的疊加、透視、錯位、漸變等仿佛將我們帶到立體思維的大空間，符合了平面設計界較早提出的超越和突破二維平面的提法———-在視覺空間上創(chuàng)造失控景觀。
20世紀80年代傳統(tǒng)期刊設計者在同樣字體的版面內往往通過改變大標題和副標題的行列來突出文章要點，用字體的大小及其外形來區(qū)分大小標題。而現(xiàn)在，我們可以看到以各種各樣方式排列的標題：有的位于頁面的邊緣，有的斜掠過整整一頁或橫貫兩頁，有的豎立在文章的旁邊，還有的緊靠甚至是陷入正文里面，這些排列在一定程度上打破了版式的平面空間，創(chuàng)造出多維的立體空間視覺效果。
3.版式設計中虛空間處理給我的啟示
在版式設計中的虛空間處理過程中，理論要緊密結合實踐，才能使版式設計獲得成功。其步驟應是：①了解最新信息、動態(tài)。要廣泛瀏覽書刊，注意那些最新的、設計精良、較為優(yōu)秀的期刊。從中獲取信息和養(yǎng)料，他山之石，可以攻玉。②了解刊物內容，動手勾勒大量的草圖。主要是整體構思后逐一畫草圖。設計思考前要全面、細致，一個環(huán)節(jié)都不疏漏。每篇文章都要再進行構思，在尊重整體風格的基礎上，加以變化，但又不脫離設計整體風格的軌道。③總結并收集反饋信息。這一步驟是為了減少失誤，使設計的版式為廣大讀者所接受并喜愛。④注意平時積累。設計版面時，一方面要了解最新動態(tài)，但更為重要的是注意積累，這樣設計時才能更加胸有成竹。
關鍵詞：網(wǎng)頁界面設計 平面設計 色彩 版式設計、字體 圖形 瀏覽方式 信息傳播區(qū)別
中圖分類號：S611文獻標識碼： A
最近一直在做網(wǎng)頁界面設計教學工作，其中很多學生問我，網(wǎng)頁界面設計就是平面設計嗎？當時我告訴他們肯定是不一樣的。但是至于究竟哪些地方不一樣，卻沒有系統(tǒng)準確的對學生解釋清楚。后來我時常再想這個問題，既然學生們都有這個疑問，那么肯定會有更多的網(wǎng)頁界面初學者都會有這個疑問，所以在這里，我想談談網(wǎng)頁界面設計與平面設計的異同。
網(wǎng)頁界面設計和平面設計都是屬于設計，但是他們又有著很大的區(qū)別，那不就與大自然界的青蛙和蛤蟆一樣嗎？他們都屬于兩棲生物，但又不是同一種生物，差別那么大。
在網(wǎng)頁出現(xiàn)的早期，網(wǎng)頁設計是以功能性為第一指導原則，以技術因素為主要考慮對象，以完成或實現(xiàn)必要的功能為目標。以字符組成的界面可以起到基本的信息傳達作用，同時技術要求相對較低，易于實現(xiàn)，并且有較好的穩(wěn)定性，故而這種形式的界面在很長一段時間內是人機交流的主要形式。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，網(wǎng)頁界面設計是用美和技術衡量生活的合理性。網(wǎng)頁界面設計是將藝術與技術融為一體的創(chuàng)造性活動。它包含了網(wǎng)頁視覺傳達設計和交互設計。
平面設計的過程，是設計者將思想和設計概念轉變?yōu)橐曈X符號形式的過程，即概念視覺化的過程，對信息的接收者來說，則是相反的過程，即視覺概念化的過程，貫穿和聯(lián)結兩個過程的是信息。
現(xiàn)在就讓我們來分析一下同樣視覺傳達設計，它們之間的差異性。
一、色彩模式
在色彩方面網(wǎng)頁界面設計與平面設計使用的色彩模式完全不同，平面設計因為后期的實現(xiàn)依賴于印刷，所以采用CMYK的色彩模式，而網(wǎng)頁根據(jù)其顯像方式使用RGB的色彩模式。平面設計時的色彩運用注重視覺的沖擊力及視覺流的引導(在這點上與網(wǎng)頁設計中的BANNER設計相類似)，而網(wǎng)頁設計(產(chǎn)品類)更注重的是信息結構關系的梳理，如果將色彩運用的過多過強，很容易引起視覺的疲勞感。
二、版式設計
網(wǎng)頁界面的版式設計中，其比例關系一般體現(xiàn)在：頁面所限定空間的長寬比，實體內容與虛空間（空白）的面積比，頁面被分割的比例，圖文的關系比以及各造型元素內部的比例等形式上的數(shù)量關系。平面設計的節(jié)奏和韻律來自音樂的概念，節(jié)奏較多地強調“節(jié)拍”，韻律較多地強調“變化”，如果說韻律感不夠，是指缺少變化，過于呆板；如果說節(jié)奏感不強，是指變化缺乏條理規(guī)則。
三、字體應用
在設計過程中，平面設計的字體選用更為自由一些，不用擔心后期實現(xiàn)的問題，所有的文字最后都會輸出為圖形進行印刷，而網(wǎng)頁設計就需要考慮的更為全面，并且在字體的選用范圍上也很小，為了讓輸出的成品大小不對服務器造成壓力，基于html的特性，所有字體都是根據(jù)用戶操作系統(tǒng)內默認字體而定的，當然近年隨著技術的沿革與發(fā)展，這個差距也逐步在縮小，目前通過html5的API可以實現(xiàn)個性化字體的使用而不需要將個性化的字體最終輸出為圖形，在不增加后端壓力的同時，大大提升了用戶體驗，非常不錯。
四、圖形的使用
從圖形使用上，網(wǎng)頁設計不如平面設計，表現(xiàn)方式也相對少一些，特別是對于產(chǎn)品類的網(wǎng)頁設計，模塊化的設計思路尤其明顯，在視覺表現(xiàn)上也是如此，網(wǎng)頁界面的設計對于圖形的表現(xiàn)是需要考慮到后期實現(xiàn)的，這一點上是有目共睹的。設計時使用的尺寸單位：平面設計在使用尺寸標注時都用的是物理尺寸的概念，比如英寸，厘米，毫米等；而網(wǎng)頁使用的像素。
五、瀏覽方式
平面設計的屬于漸進式的瀏覽方式，無法對整個瀏覽的過程進行多樣化串聯(lián)，網(wǎng)頁設計擁有滾動條下拉、按鈕鏈接跳轉等多樣化的瀏覽信息方式，在擁有同樣一種信息架構的條件下，信息之間的串聯(lián)性更為豐富，用戶選擇信息的自由度更大，但平面設計也自然有其優(yōu)勢所在，比如平時設計相冊這類產(chǎn)品的時候，就很明顯的發(fā)現(xiàn)，這一類的產(chǎn)品在電腦顯示器上進行翻閱，不如印刷成為一個真實的書本來翻閱感受好，并且更具有收藏及紀念意義。
六、信息傳播
平面設計屬于比較傳統(tǒng)的信息媒介設計，一般會通過張貼、銷售、郵寄派送等形式進行傳播，這樣傳播的方式范圍小且成本較高，相對而言在這方面網(wǎng)頁設計的信息傳播能力卻非常的強，但依賴于第三方媒介的支持。在網(wǎng)頁設計中，要求信息的發(fā)送者和接收者之間必須具備部分相同的信息知識背景，否則在兩者之間就必須存在一個翻譯或解說系統(tǒng)作為中間媒介來進行溝通。平面設計卻擁有更為廣泛的受眾人群，不同的年齡層對于紙張或書本的信息接受能力總是強于網(wǎng)絡媒體的，畢竟網(wǎng)絡信息獲取的將會存在一個學習成本，在今后網(wǎng)絡信息的不斷普及以及終端媒介用戶體驗的不斷提升，在受眾人群方面在我看來差距會越來越小。
此外，這兩種設計形式不但擁有不同的用戶體驗，網(wǎng)頁界面設計還注重用戶互動的功能實現(xiàn)。網(wǎng)頁界面設計不僅能融入絢麗的動畫效果，還能插入視頻，這是平面設計不能體現(xiàn)的。談了這么多網(wǎng)頁界面設計與平面設計的區(qū)別，希望能夠幫助大家進一步認識這兩種設計形式。
最后，我想說得是，設計形式?jīng)]有好壞之分，用戶不一樣，他們的選擇也就不一樣。
參考文獻：①蘆影 著 李硯祖 編《平面設計藝術》，[M] 中國人民大學出版社2005年01月
時代因進步而邁向全球一體化，藝術因個性而更具有生命力。平面設計在運用國際視覺語言的基礎上，融進民族視覺語言，體現(xiàn)民族特點。文字象形：我們民族祖先創(chuàng)造的文字，山字象山，雨字筆劃中的點象下雨的雨點往下滴。文字的象形特點經(jīng)過設計的再創(chuàng)造，將版面中的標題、標志中的文字造型進一步象形化，形象的逼真，讓人如聞其聲，如臨其境。一幅平面設計作品標題：中秋月華夏情。把標題中月字的一筆延長成圓月的造型，月字的月亮造型，在底圖案和色彩的烘托中，散發(fā)著濃濃的月夜氣氛，把我們的思緒引到中秋的夜晚。文字圖像：設計賓館大廳中央紅色的“雙喜”字作為舉行婚宴儀式的標志，多筆劃滿構圖的方塊造型，端莊、熱烈，在龍鳳圖案的陪襯下，彌漫著喜慶的氣息。兩個喜字的并列，像夫妻雙雙充滿內心的喜悅，攜手邁向相伴相依的日子。中國銀行標志的“中”字，成為經(jīng)典的文字圖像?！案！弊謭D像表達對新春的美好祝愿?！褒垺弊值臅ㄔ煨蛨D像，生動地體現(xiàn)了我們中華民族新一代龍的傳人的時代精神。
北京奧運會徽中的“京”字，設計成運動著的運動員，把奧運舉行的地點和內容整合在一個文字圖像的表達中，揭示了奧運會體育運動的本質。用文字圖像表達事物的意義，為大眾所喜聞樂見。水墨符號：用水墨書寫版式的標志。只簡練一筆，書寫運筆時，毛筆、水墨在宣紙上留下了不規(guī)則的外輪廓和飛白，展現(xiàn)用筆的力度，生動地展示水墨書法的筆情墨韻，運用民族的這一藝術精髓，創(chuàng)造了具有書法韻味的圖像符號。《中國書畫報》的標志，書寫接近橢圓的一筆，在平靜方形色塊的襯托中，更顯示書法一筆運動感的水墨生命力，標志中那方圓靜動的變化、嚴謹與豪放的對比統(tǒng)一、構圖的均衡和平面空間感，成了整體版面的視覺傳達亮點，簡練的水墨符號傳遞著事物的本質。水墨氣韻：用計算機軟件工具CorelDRAW、Adobephotoshop設計出透明、變幻豐富的具有中國畫潑墨大寫意氣韻效果的色彩作版面的大底色，大底色既有微妙、鮮明的色彩美感，版面中的文字又能清晰地閱讀。水墨方法的營造，增添了富有靈氣的、富有生動氣韻的意象空間，在咫尺的版面中，把受眾領進了一個無限的暢游空間。書法韻律：平面設計作品中，在使用美術字體的基礎上，標題用行楷行草書法字體，體現(xiàn)書寫過程輕重緩急抑揚頓挫的運筆，如舞蹈家舞蹈表演時意象性的情感表達，如武術表演的力的展示，給寧靜的版面版式增添了動感和生機。書法所表達的飛流直下、奔馳千里的氣勢，這氣勢的融入，匯成了平面作品的節(jié)奏和韻律。書法融進平面設計作品中，給作品注入了民族文化的血脈。線型國色：花卉、祥云等線描圖案運用在版面的大底色中，增強了版式的裝飾形式美感，也增強了版面的平面空間感。粗線條的標志圖案傳承了石器時代巖畫的線性造型美。用線寫形，寫形傳神，傳神達意。用線造型這一審美觀念深深地扎根在我們民族心中。節(jié)日、喜慶活動、商品展銷活動的平面廣告那微妙、活躍、生動的紅色調，是中國紅色彩的傳承和發(fā)展，是成長著的中國紅。2010廣州亞運會的會徽，太陽、五羊、跑道組合的動感色調，呈現(xiàn)給我們的是全新的創(chuàng)意的中國紅。
中國紅走進新時代，邁向全世界。中國青綠山水畫、淺絳山水畫，色彩透明、秀氣，平面設計作品采用這種樸素的色彩風格，能給受眾營造一個寧靜的閱讀氛圍。色彩的配搭紅旗綠草、紅花綠葉展示著典型的中國風。風俗鄉(xiāng)情：平面設計傳承民間美術花邊圖案造型的連續(xù)性、秩序性，色彩的平涂裝飾性。傳承民間剪紙藝術的概括簡練，平面版式呈現(xiàn)素靜清雅、或活潑奔放的明。設計中滲進了北國山川南方水鄉(xiāng)民族的文化元素：龍圖案、長城圖、五羊圖、五星紅旗、牡丹花，這些特有的圖騰圖像反映了民族特有的思想和情感，是濃縮了的民族生活寫照。平面藝術設計自然地植根在民族文化的土壤中，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)情風味。詩意情意：平面設計借鑒傳承中國畫中花鳥畫的情趣、人物畫的傳神、山水畫的意境，在情和境中傳達信息。作者以詩一樣的情感去設計作品，這樣的作品更具人性化。一幅海報大標題：車行千里情暖萬家。版式那簡潔純情的色塊、蜿蜒的線條，如一幅生動的鄉(xiāng)村景色圖畫。從布局到色彩，從文字到內容都傾注了作者詩意般的情感，展現(xiàn)詩的意境。大眾在作品前接收這個僻遠鄉(xiāng)村通車信息的同時，也深深體會到了作品中人文關懷的親切感。
寓意象征：設計圖形色彩表達觀念和意義，設計圖形色彩文字寄托思想和情感：祥云圖案寄予吉祥如意的祝福，牡丹花開寓意祖國繁榮昌盛，松鶴圖祝君健康長壽。把雕塑名作《開荒?！诽釤挸珊喚毜膱D像符號，與設計作品的主題融為一體，寓意開拓進取的時代精神。《地久天長婚紗影樓》寓意每一對夫妻幸福美滿，天長地久。一幅平面設計廣告《迎春圖》，版面中的大標題、紅燈籠，春聯(lián)、鮮花，喜慶的人群、舞動的龍，呈現(xiàn)玫紅、大紅、朱紅，淡紅、深紅、透明漸變的紅，紅的色調，紅的氣氛，紅色——中華民族興旺發(fā)達、欣欣向榮的象征。慶祝華誕60周年的標志：把的核心圖像天安門、五星與“60”數(shù)字巧妙地組合在一起，作品中熱烈的色調烘托著熱烈的節(jié)日氣氛，熱烈的色調象征著祖國繁榮富強。重道載道：文以載道，藝以載道，我們的民族重“道”，崇尚正清和，謳歌真善美，作品所展示的“中國心，民族情，民族道德觀、社會責任感”是作者精神境界的自然流露。作品在傳達信息的過程中，能起到鼓舞人、激勵人積極向上的作用，以促進社會健康地發(fā)展。
象形的加工、筆墨的發(fā)揮，寓意和詩意的表達，豐富了平面設計的表現(xiàn)力，體現(xiàn)作品特有數(shù)理、韻律的、符號化、民族特點的秩序感清晰感。把民族的設計元素符號恰當?shù)貏?chuàng)造性地運用到平面設計作品中，更好地為主題服務，設計出富于創(chuàng)意的作品，傳達文明的時代信息。富有民族個性的中國平面設計，將綻放出旺盛的藝術生命力。富有民族特點的中國平面設計，是世界藝術設計之林中的一枝燦爛的鮮花。
隨著時代不斷演變，科技飛速發(fā)展，信息數(shù)據(jù)呈爆發(fā)式增長，網(wǎng)絡已成為傳播各類信息的核心途徑。在網(wǎng)絡信息傳播中，版式設計的重要性不言而喻，是“技術”、“藝術”二者有機融合的關鍵點。因此，本文作者站在客觀角度，多角度分析了網(wǎng)絡信息傳播、版式設計，多層次探討了網(wǎng)絡信息傳播中版式設計的具體應用。
關鍵詞：
網(wǎng)絡信息；傳播；版式設計；應用；分析
一網(wǎng)絡信息傳播和版式設計
（一）網(wǎng)絡信息傳播
在新形勢下，各類技術正處速發(fā)展的浪潮中，比如，互聯(lián)網(wǎng)、云計算、物聯(lián)網(wǎng)，大數(shù)據(jù)時代隨即到來。在大數(shù)據(jù)時代背景下，信息傳播模式發(fā)生了質的變化，網(wǎng)絡已成為其核心途徑。就信息傳播來說，是指在特定的社會環(huán)境中，某些社會成員以某種信息傳播媒介為切入點，傳播特定的信息，期待獲取預期傳播效果的社會活動全過程。當下，網(wǎng)絡傳輸設備不斷完善，網(wǎng)絡成本也大幅度降低，移動互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展，隨之，智能化移動終端不斷普及，信息傳播媒介發(fā)生了質的變化，不再局限于傳統(tǒng)媒介，比如，電視、報刊、廣播，在傳播各類信息過程中，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)生著不可替代的關鍵性作用，而傳播已成為新時期互聯(lián)網(wǎng)行為的一種基礎性形態(tài)，也就是說，互聯(lián)網(wǎng)多樣化功能的展現(xiàn)和網(wǎng)絡信息傳播有著密不可分的聯(lián)系。在大數(shù)據(jù)時代背景下，各類信息數(shù)據(jù)海量出現(xiàn)，在不同行業(yè)、領域中信息的重要性不言而喻，作為一種稀缺資源，想要更好地展現(xiàn)各類信息價值，傳播便是其關鍵性手段。在此基礎上，隨著網(wǎng)絡信息價值不斷展現(xiàn)，網(wǎng)絡社會建設步伐也會不斷加快，現(xiàn)實社會的和諧度也會有所提高。
（二）版式設計
站在客觀角度來說，版式設計是平面設計過程中不可或缺的關鍵性組成要素，占據(jù)核心位置，也就是說，版式設計質量的高低直接關乎平面設計的傳播效果。在現(xiàn)實生活中，社會大眾對平面設計并不陌生，隨時隨地都在接觸以及感受，比如，瀏覽網(wǎng)頁、翻閱報刊，平面設計和社會大眾的日常生活密切相關，是其不可或缺的重要組成部分。不同層次的社會大眾會在無形中不斷“感知、品味”平面設計。在此基礎上，作為平面設計的核心組成要素，版式設計是視覺傳達藝術的關鍵所在，版式設計屬于“科技”、“經(jīng)濟”二者作用下的產(chǎn)物，是對各類文化傳統(tǒng)的真實寫照，也是審美觀念、時代精神面貌等的一種客觀呈現(xiàn)，其涉及的方面較多，被廣泛應用到不同平面領域中，比如，招貼、包裝、網(wǎng)頁，在不同平面領域中展現(xiàn)出不同的特點與價值，起到不同的作用，也被廣泛應用到網(wǎng)絡信息傳播中，利于促進不同行業(yè)、領域的持續(xù)發(fā)展。此外，版式設計具有多樣化的功能，其體現(xiàn)在不同方面，在多樣化的文字、圖形等作用下；客觀呈現(xiàn)了各類信息內容，在留白和虛實、韻律和節(jié)奏等作用下，具有鮮明的閱讀誘導作用；在“色彩、形式、意蘊”等作用下，極易吸引讀者眼球，激起購買欲望，刺激消費，具有鮮明的促進購買作用，也就是說，在新形勢下，版式設計具有重要的實用價值。
二網(wǎng)絡信息傳播中版式設計的具體應用
（一）網(wǎng)頁設計方面
在數(shù)字技術、網(wǎng)頁技術作用下，網(wǎng)頁版式設計為網(wǎng)頁融入了更多新元素，網(wǎng)頁表現(xiàn)形式日漸多樣化，網(wǎng)頁信息模式也日漸形成。在網(wǎng)絡信息傳播方面，版式設計已被廣泛應用到網(wǎng)頁設計方面，在網(wǎng)頁設計過程中，設計者可以借助版式設計，巧妙設計網(wǎng)頁字體，客觀展現(xiàn)網(wǎng)頁信息內容的同時，促使設計的網(wǎng)頁更加生動、形象。以“休閑服飾類網(wǎng)站”為例，在設計過程中，設計者應用版式設計的過程中，必須全面、深入把握其核心受眾，即年輕人，根據(jù)其性格特征、興趣愛好、客觀需求等，圍繞設計網(wǎng)頁主題，優(yōu)化設計網(wǎng)頁字體，要具有鮮明的“活潑、動感”特點，具有較強的節(jié)奏感。在此過程中，設計者必須綜合分析多方面影響因素，根據(jù)網(wǎng)頁設計、版式設計二者的特點、性質，準確把握文字大小、字體各自變化情況，巧妙設計字體，促使設計的休閑服飾類網(wǎng)頁具有較強的沖擊力，能夠有效吸引受眾眼球，閱讀上面信息的同時，購買相關產(chǎn)品。設計者還要準確把握網(wǎng)頁版面中的圖像，要從不同角度入手準確把握其大小，適當增減其數(shù)量，控制好遠近，明確該網(wǎng)頁主題的基礎上，有效提高網(wǎng)頁的整體視覺效果，刺激受眾視覺感官的基礎上，使其準確把握圖像所傳達的信息，要以該網(wǎng)頁主題為基點，以瀏覽群體的色彩心理為媒介，選擇適宜的色彩，科學控制色調，有效傳達相關信息，還能在一定程度上提高網(wǎng)頁版面閱讀性。
（二）操作界面設計方面
在大數(shù)據(jù)時代背景下，版式設計也被應用到操作界面設計中，來傳播相關信息。設計者必須全方位準確把握操作界面設計的具體要求，堅持相關原則，借助界面版式設計，在導航作用下，客觀呈現(xiàn)操作界面構架，使其更加簡單、形象，符合新時期社會大眾的思維習慣，用戶可以準確理解界面整體結構，清楚其操作功能，在最短的時間內獲取操作界面重要的信息，這也是版式設計實用價值的客觀呈現(xiàn)。同時，設計者要借助版式設計，科學編排操作界面一系列要素、內容，優(yōu)化設計的基礎上，最大化提高操作界面在視覺方面的表現(xiàn)力，使其更具特色，能夠在讀者接觸的第一時間吸引其注意力，對其留下深刻的印象。同時，在版式設計作用下，操作界面設計的審美效果大幅度提高，在操作界面?zhèn)鬟f一系列重要信息的同時，讀者也會感受到這是某種情感的傳達，促使操作界面賦予生命力，能夠使讀者產(chǎn)生情感上的共鳴。
（三）電子雜志設計方面
隨著各類技術飛速發(fā)展，比如，現(xiàn)代化通訊技術、數(shù)字技術，電子雜志應運而生，屬于文化載體方面的一種全新形式，這也是網(wǎng)絡社會不斷發(fā)展的一種必然趨勢。在多樣化的表現(xiàn)手段作用下，電子雜志不斷完善，比如，動畫、視頻、人際交互。站在客觀角度來說，以使用功能為基點，電子雜志有著多樣化的類型，比如，商業(yè)類、人文社科類，如果以制作方法為媒介，也可以分為不同的類型，比如，模板集成軟件制作類、PDF軟件制作類。在電子雜志設計過程中，設計者要將圍繞電子雜志設計主題，借助版式設計，科學調整文字字體樣式、字體大小、頁面圖片數(shù)量、雜志背景色調與亮度等，促使電子雜志版面某部位有所變化，盡可能提高電子雜志頁面整體設計效果，呈現(xiàn)出獨特的風格。從某種角度來說，色彩屬于關鍵性的設計語言之一，也是更好展現(xiàn)電子雜志版式特色，突顯其主題的有效途徑，在設計過程中，設計者必須準確把握配色原理，以受眾、市場為基點，科學選擇色彩，促使電子雜志形式、內容有機融合。以“時尚類電子雜志”為例，青年人是其核心受眾，在版式配色方面，設計者需要靈活應用“艷麗、明快”這類型色調，使其當下年輕人口味，起到不一樣的視覺作用。此外，設計者還要注重版式設計的互動性特征，科學安排電子雜志版面多樣化元素，科學設計交互按鈕，比如，選擇背景音樂、翻轉頁面、放縮圖片，促使電子雜志版面更加豐富多彩，充分展現(xiàn)不同文化、民族等背景下電子雜志有具體的韻味，可以有效防止電子雜志風格單一化。設計者要多層次合理改變各類信息傳播形式，讀者可以在導航鏈接設置作用下，閱讀自己喜歡的內容，不需要閱讀雜志上所有的信息，還可以根據(jù)自己的喜好，選擇對應的背景音樂，充分感受閱讀帶來的樂趣。在版式設計交互性方面，設計者還要優(yōu)化設計不同類型的版塊，促使讀者可以編輯溝通、交流，科學設計超鏈接，將讀者帶入不同的網(wǎng)頁界面，參與不同類型的活動中，獲取所需的各方面信息。在一定程度上，編輯也能更好地了解各類群體各方面客觀需求，優(yōu)化完善電子雜志版式內容，及時傳遞不同層次受眾所喜歡的信息，還能在一定程度上促進電子雜志行業(yè)進一步向前發(fā)展。
三結語
總而言之，在大數(shù)據(jù)時代背景下，網(wǎng)絡信息傳播尤為重要，而在網(wǎng)絡信息傳播方面，版式設計發(fā)揮著關鍵性作用。設計者必須堅持相關設計原則，全方位客觀分析版式設計特點、性質、功能等，將其靈活應用到操作界面設計、網(wǎng)頁設計、電子雜志設計等中，充分發(fā)揮版式設計多樣化功能，借助“文字、圖像、色彩”等，最大化提高視覺整體效果的基礎上，客觀呈現(xiàn)不同設計主題下的信息，促使產(chǎn)品更具吸引力、感染力。以此，有效滿足不同層次受眾多樣化客觀需求，促進不同領域飛速發(fā)展。
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