時(shí)間：2023-11-04 09:37:30
導(dǎo)語：在動(dòng)畫電影分析的撰寫旅程中，學(xué)習(xí)并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領(lǐng)您探索更多的創(chuàng)作可能。
一、 美國動(dòng)畫電影基本特點(diǎn)
2010年美國上映了由迪士尼公司出品的3D長篇?jiǎng)赢嬰娪啊堕L發(fā)公主》，此電影講述了一個(gè)國家的王后為了給未出生的寶寶帶來健康，去采集被女巫一直以來用于維持年輕容貌的金色花朵，王后食用了金色花朵后誕下一位金發(fā)且有魔力的小公主，但是女巫為了自己能夠永葆青春容貌就趁黑夜偷走公主并禁錮、撫養(yǎng)在沒有樓梯的高塔上。[1]當(dāng)公主慢慢長大渴望走出高塔去看天燈的時(shí)候，強(qiáng)盜尤金在逃避追兵的路上誤闖入了高塔，與公主相遇并經(jīng)過逃走、與女巫抗?fàn)幍惹楣?jié)后，公主為救尤金割斷了長發(fā)，最終和父母相認(rèn)并和尤金幸福地生活在了一起。
（一）思想主題
對(duì)于動(dòng)畫作品來說，最重要的是故事主題，其中動(dòng)畫電影主題直接彰顯著作品的思想意識(shí)形態(tài)以及核心價(jià)值觀念，反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)狀況和時(shí)展趨勢(shì)，根據(jù)動(dòng)畫主題設(shè)計(jì)出獨(dú)具特色的故事情節(jié)和內(nèi)容并通過影像和聲音搬到熒屏上。在影視作品中蘊(yùn)藏著本土文化和風(fēng)俗習(xí)慣，美國擁有著許多不同民族，各區(qū)域民族都有著獨(dú)特的民族文化特色和風(fēng)俗習(xí)慣，在美國這個(gè)多民族社會(huì)里，崇尚人人平等而自由，追求個(gè)人主義和自由主義文化價(jià)值，在動(dòng)畫電影中充分體現(xiàn)著其本土文化和思想意識(shí)形態(tài)。正是因?yàn)槊绹娜宋奈幕退枷雰r(jià)值觀念，使得動(dòng)畫電影在創(chuàng)作過程中也崇尚社會(huì)平凡人物所創(chuàng)作的奇跡，也就是英雄主義。動(dòng)畫電影大多數(shù)有構(gòu)建曲折的故事劇情，重點(diǎn)突出普通人物所創(chuàng)造的價(jià)值和奇跡，重視對(duì)人物角色的個(gè)性和性格刻畫，善于將動(dòng)畫形象擬人化。其中人物的主要風(fēng)格是寫實(shí)風(fēng)格，在動(dòng)畫電影以及普通電影中，注重不同膚色和種族人物的互相融合，并呈現(xiàn)著美好團(tuán)圓的影視結(jié)局，并滿足社會(huì)群眾情感需求與心理需求。
動(dòng)畫電影作品《長發(fā)公主》在尤金帶領(lǐng)下來到“溫暖小鴨”的酒館，在酒館里有著兇神惡煞的強(qiáng)盜，在進(jìn)入酒館門口前長發(fā)公主以警惕心態(tài)看待這些強(qiáng)盜，經(jīng)過長時(shí)間接觸下來，長發(fā)公主發(fā)現(xiàn)強(qiáng)盜并沒有想象中的惡劣，這些強(qiáng)盜和他們都一樣都擁有著夢(mèng)想，向往著自由和平等，最終長發(fā)公主與強(qiáng)盜們愉快生活下去。[2]在動(dòng)畫電影中長發(fā)公主希望能在每年都能夠擁有看天燈的機(jī)會(huì);表面兇神惡煞的強(qiáng)盜同樣有著偉大夢(mèng)想，部分強(qiáng)盜希望在未來日子里成為鋼琴家，部分強(qiáng)盜渴望成為設(shè)計(jì)師或花匠，部分強(qiáng)盜想要獲得扮演啞劇的機(jī)會(huì)，部分強(qiáng)盜想要做蛋糕，不同的人都有著不同夢(mèng)想，強(qiáng)盜們內(nèi)心深處也充滿著愛和希望。動(dòng)畫創(chuàng)作者為了使得作品主題思想得到升華，在影片最后讓大家的理想和愿望都得到實(shí)現(xiàn)。男主人公尤金也擁有著自己的追求和夢(mèng)想，剛開始他的夢(mèng)想是想要溫暖地方擁有屬于自己的島嶼，并能夠在島嶼中愉快生活下去。在動(dòng)畫影片最后主人公尤金身份發(fā)生了全新轉(zhuǎn)變，并與愛人幸?？鞓返厣钤谝黄稹?/p>
（二）動(dòng)畫電影定位于社會(huì)普通人群
傳統(tǒng)美國動(dòng)畫電影主要定位在低齡化人群，伴隨著科學(xué)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展，逐漸將人群定位為社會(huì)大眾人群。人物形象特點(diǎn)主要通過他們所處理事情方式與表達(dá)態(tài)度表現(xiàn)出來，平凡的人也擁有著理想和追求，動(dòng)畫電影給觀眾帶來感官以及意識(shí)上的影響，能讓兒童從小就建立起自己的理想和追求，并朝著自身的理想不斷奮斗和努力。
當(dāng)動(dòng)畫電影中人物角色擁有夢(mèng)想想法和追求時(shí)就會(huì)積極采取行動(dòng)來實(shí)現(xiàn)自身的理想，長發(fā)公主希望能夠擁有看天燈的機(jī)會(huì)，最終她在男主人公的幫助下看到天燈，在出塔后她內(nèi)心充滿了愉悅以及背叛女巫的想法。當(dāng)男主人公和長發(fā)公主經(jīng)歷過相處后，男主人公尤金的思想價(jià)值觀念也在發(fā)生轉(zhuǎn)變，不再是單純崇尚享樂主義。尤金與長發(fā)公主兩人在長期相處后都發(fā)現(xiàn)了對(duì)方的思想價(jià)值觀念和優(yōu)點(diǎn)，長發(fā)公主逐漸開始喜歡男主人公尤金，而男主人公尤金也在認(rèn)識(shí)長發(fā)公主后價(jià)值觀念發(fā)生很大變化。當(dāng)他的思想價(jià)值觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變后他便開始采取行動(dòng)來實(shí)現(xiàn)自身的想法，動(dòng)畫電影結(jié)尾男主人公尤金和女巫進(jìn)行多次斗爭，并不惜生命來解救困在苦楚中的公主。
動(dòng)畫電影《長發(fā)公主》是美國經(jīng)典動(dòng)畫作品之一，它的觀看人群定位于社會(huì)普通大眾，顛覆傳統(tǒng)動(dòng)畫影片的低齡化定位，在動(dòng)畫電影中男主人公尤金與強(qiáng)盜都是現(xiàn)代社會(huì)普通人群的真實(shí)生活狀態(tài)，不同的人物形象都有著不同的思想價(jià)值觀念和理想，同樣的也有著各自不同缺點(diǎn)，但是這些社會(huì)中普通的人都會(huì)向著自身思想價(jià)值觀念方向不斷奮斗，正如美國中崇尚的自由平等思想一樣，每一個(gè)人都配擁有平等和自由的權(quán)力，每個(gè)人都可以擁有著夢(mèng)想，朝著思想價(jià)值觀念方向不斷奮斗，從而實(shí)現(xiàn)自身理想。
二、 女性主義的發(fā)展
傳統(tǒng)美國動(dòng)畫電影在創(chuàng)作過程中，主要以男性角色作為故事敘述重心，伴隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，美國社會(huì)中女性主義逐漸掌握了話語權(quán)。[3]以經(jīng)典動(dòng)畫電影《長發(fā)公主》中的人物形象和故事敘事結(jié)構(gòu)來分析女性主義的崛起，在該部動(dòng)畫電影中女性主義和女性思想以及自由平等理念并融入到故事情節(jié)和人物形象中去，充分讓觀眾意識(shí)到女性的力量也是極其強(qiáng)大的，而動(dòng)畫電影劇情也因主題思想變換顯得更加豐富和飽滿。
動(dòng)畫電影《長發(fā)公主》敘述是長期困在高塔上擁有著金色魔發(fā)的長發(fā)公主麗寶莎，在盜賊尤金的幫助下成功逃離并獲得人身自由和追求夢(mèng)想的權(quán)利，從而尋找著自身真實(shí)身份的情感故事。動(dòng)畫電影開端即以男性敘述者聲音展開故事內(nèi)容敘述，與傳統(tǒng)動(dòng)畫電影不同這個(gè)敘述者聲音不再是抽象而生硬的聲音，而是以盜賊尤金的人物形象和身份推動(dòng)影片發(fā)展。在該部動(dòng)畫電影中男性不再是始終處于高高在上的地位，女性也開始逐漸掌握了話語權(quán)和平等權(quán)利。在動(dòng)畫電影開端便以男性旁白展開故事，他作為敘述者來講述女主人公長發(fā)公主的故事，在動(dòng)畫中女主人公長發(fā)公主――麗寶莎才是故事內(nèi)容的主體，在社會(huì)上具有強(qiáng)硬發(fā)言權(quán)的男性則作為故事敘事他者，動(dòng)畫電影的風(fēng)格則變?yōu)榕魅斯允瞿Ｊ降臄⑹陆Y(jié)構(gòu)。通過長發(fā)公主的眼睛來觀看這個(gè)世界上的美好事物和周圍男性，利用自身的話語來表達(dá)對(duì)理想追求以及對(duì)周圍男性感受，渴望獲得自由獲得平等權(quán)利。該部動(dòng)畫電影采用的是自述模式，長發(fā)公主的外在形態(tài)也顯得更加真實(shí)和豐富，女性逐漸成為故事內(nèi)容中的主體，并能夠通過自身的視覺來發(fā)表自己的話語，擁有著女性話語權(quán)利。
三、 美國動(dòng)畫電影創(chuàng)作結(jié)構(gòu)技巧
隨著影視行業(yè)的快速發(fā)展和時(shí)代變遷，美國動(dòng)畫電影憑借著高超的制作技術(shù)與創(chuàng)新的敘事方式始終位居世界前列，推動(dòng)著全球動(dòng)畫制作的迅猛發(fā)展。美國動(dòng)畫電影的創(chuàng)作題材和故事內(nèi)容豐富多彩，使得動(dòng)畫電影受眾人群與日俱增。[4]當(dāng)前觀眾不僅重視動(dòng)畫電影的創(chuàng)作內(nèi)容和敘事結(jié)構(gòu)，還注重故事構(gòu)造和表現(xiàn)形式的相互結(jié)合。
當(dāng)前來說，動(dòng)畫電影主要分為原創(chuàng)與改編借鑒兩種創(chuàng)作形式，通常情況下電影劇本以某個(gè)角度或者某個(gè)故事作為切入點(diǎn)，敘述電影故事產(chǎn)生的原因、發(fā)生的矛盾、經(jīng)歷的過程以及故事結(jié)局。一般動(dòng)畫電影主要可以分為故事開端、故事發(fā)展、故事結(jié)尾三大階段。
在動(dòng)畫電影第一幕里主人公人物形象成功塑造是非常重要的，人物形象和人物特點(diǎn)要和動(dòng)畫類型和內(nèi)容密切聯(lián)系。在動(dòng)畫電影中主人公的人生命運(yùn)是動(dòng)畫發(fā)展的主要線索，因此在成功塑造主人公形象是動(dòng)畫劇情發(fā)展的需要。在動(dòng)畫電影中一般情況下，主人公都會(huì)擁有著目標(biāo)或者理想，他們會(huì)通過不懈努力和奮斗來實(shí)現(xiàn)自身的理想。此外在動(dòng)畫電影中，通常還會(huì)設(shè)置與主人公相對(duì)立的人物形象，并對(duì)主人公目標(biāo)造成阻礙作用。動(dòng)畫電影通常是以主人公人物性格特征以及理想目標(biāo)展開故事敘述，主人公在不懈努力和奮斗下終于完成目標(biāo)任務(wù)，從而升華影片主題思想，并表達(dá)出思想價(jià)值觀念和思想意識(shí)形態(tài)。
在動(dòng)畫電影第二幕里女巫將小公主帶回到高塔中并限制她的人身自由，獨(dú)自將小公主撫養(yǎng)成人。然后是男主人公尤金緊接著出場(chǎng)，尤金與其他強(qiáng)盜將國王送給長發(fā)公主的王冠盜取，并被國王衛(wèi)隊(duì)追蹤。再后，尤金在逃離過程中闖進(jìn)了軟禁長發(fā)公主的高塔，在得知長發(fā)公主觀看天燈的愿望時(shí)，男主人公尤金將公主帶離高塔，并答應(yīng)幫助她實(shí)現(xiàn)自己的愿望。在尋找天燈的路途上，長發(fā)公主認(rèn)識(shí)酒館中的朋友，并和男主人公尤金成功逃離了國王衛(wèi)隊(duì)追鋪，經(jīng)過一系列困難后終于實(shí)現(xiàn)了自己的愿望，在尋找天燈過程中，長發(fā)公主逐漸開始喜歡男主人公尤金。在動(dòng)畫第二幕結(jié)束前女巫通過設(shè)計(jì)計(jì)策讓尤金同伙將長發(fā)公主抓回高塔，而男主人公尤金也因此被女巫抓進(jìn)監(jiān)獄，在此處向觀眾表達(dá)著故事發(fā)展的矛盾，并推動(dòng)著動(dòng)畫電影情節(jié)發(fā)展。
在動(dòng)畫電影第三幕里，在酒館朋友與馬克西姆斯的幫助下，男主人公尤金終于成功逃出監(jiān)獄，并在逃離監(jiān)獄后去拯救處于高塔中的長發(fā)公主。當(dāng)男主人公尤金來到囚禁著長發(fā)公主的高塔時(shí)，女巫將長發(fā)公主囚禁在高塔上，并利用計(jì)謀將男主人公尤金刺傷，想要將長發(fā)公主帶到無人知曉的地方去，為了解救受傷中的男主人公尤金，長發(fā)公主答應(yīng)了女巫的要求。男主人公尤金使用鏡子碎片割掉了長發(fā)公主的長發(fā)并犧牲了自己的生命，女巫也因氣憤過度摔下高塔身亡，公主在死去的尤金身旁落下傷心眼淚最終救回男主人公，最終兩人幸福生活在一起并尋找到國王和王后，從此開始了幸福美滿的生活。
關(guān)鍵詞：國產(chǎn)動(dòng)畫電影；妖怪形象；傳統(tǒng)文化
一、研究背景
自古以來，妖怪信仰都是我國信仰文化的重要組成部分。作為一種視聽藝術(shù)，動(dòng)畫電影的表現(xiàn)內(nèi)容以想象為主，并不受到具體歷史與固有形態(tài)、觀念的限制。動(dòng)畫電影中出現(xiàn)的形象可以任意改變，能夠輕松地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界中無法拍攝的場(chǎng)景，塑造在物質(zhì)世界中違背常識(shí)的形象，這就與充滿神秘色彩的妖怪相契合。動(dòng)畫強(qiáng)國日本以獨(dú)特的妖怪文化作為動(dòng)畫創(chuàng)作的重要源泉，生產(chǎn)了一大批優(yōu)秀的妖怪題材作品，塑造了許多深入人心的妖怪形象。反觀我國動(dòng)畫電影史，以傳統(tǒng)文化為創(chuàng)作根基的國產(chǎn)動(dòng)畫電影中也不乏妖怪形象，對(duì)我國動(dòng)畫電影中的妖怪形象進(jìn)行研究，探索出其當(dāng)前形象塑造中的問題，對(duì)促進(jìn)未來我國動(dòng)畫電影創(chuàng)作從肥沃的妖怪文化土壤中汲取更多的養(yǎng)分，塑造出更鮮明生動(dòng)的妖怪形象具有重要意義。
二、概念界定
“動(dòng)畫電影，英文為Animation，與常規(guī)電影的不同點(diǎn)在于動(dòng)畫電影的拍攝對(duì)象本身不是生命體，而是用造型藝術(shù)手段制作的假定性形象?！雹賱?dòng)畫電影的本質(zhì)在于使原本沒有生命力的形象能通過電影特性、電影思維、電影語言在銀幕上活動(dòng)起來。作為一種電影類型，動(dòng)畫電影的本體是一種時(shí)空藝術(shù)、視聽藝術(shù)，從這個(gè)層面上來講，本文所討論的“動(dòng)畫電影”包括卡通、剪紙、木偶、3D等多種動(dòng)畫類型。我國自古就有“妖怪”的概念。東晉文學(xué)家、史學(xué)家干寶在《搜神記》卷六中將“妖怪”定義為：“妖怪者，蓋精氣之依物者也。氣亂于中，物變于外。形神氣質(zhì)，表里之用也?！薄把帧敝改軌蚧没癁槿诵蔚?、具有人類不具有的神通的超自然現(xiàn)象或事物，而“妖怪”形象也就是人類對(duì)這種超自然現(xiàn)象的具象化。
三、國產(chǎn)動(dòng)畫電影中的妖怪形象分類
從1941年萬氏兄弟導(dǎo)演的動(dòng)畫電影《鐵扇公主》中第一次出現(xiàn)妖怪形象開始，至2019年12月30日，筆者考察了78年間能夠找到片源的國產(chǎn)動(dòng)畫電影②，并提取出了出現(xiàn)過妖怪形象的動(dòng)畫電影及影片中的妖怪形象。妖怪是人類觀念的產(chǎn)物，沒有人能準(zhǔn)確說出其真實(shí)形象究竟是怎樣的，動(dòng)畫電影在進(jìn)行妖怪形象創(chuàng)作時(shí)具有極高的自由度。國產(chǎn)動(dòng)畫電影以傳統(tǒng)文化為根基，其中塑造的妖怪形象或直接將古代文學(xué)作品中的妖怪形象在銀幕上進(jìn)行再現(xiàn)，或?qū)鹘y(tǒng)元素作為創(chuàng)作靈感來源，即使是原創(chuàng)的妖怪形象，也帶著中國文化的獨(dú)特烙印?？偟膩碚f，都是帶有中國色彩的中國妖怪。故本文以國產(chǎn)動(dòng)畫電影中妖怪形象塑造的參照物來源作為分類標(biāo)準(zhǔn)。
（一）脫胎于古代文學(xué)的妖怪形象妖怪很早就在我國文化中占有一席之地，其在社會(huì)上延續(xù)的時(shí)間長，涉及社會(huì)生活的方方面面，更涉及各大文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，“凡詩、賦、楚辭、小說等各種文學(xué)領(lǐng)域，建筑、美術(shù)、歌舞、戲劇等等造型藝術(shù)及綜合藝術(shù)，都有它的蹤跡”③。作為文學(xué)藝術(shù)的絕佳表現(xiàn)對(duì)象，妖怪自然而然成為中國古代文學(xué)藝術(shù)最早的母題之一。古代文學(xué)作品在成為塑造神秘、瑰麗的妖怪形象的熱土之時(shí)，也就成了現(xiàn)代國產(chǎn)動(dòng)畫電影妖怪形象參照物最直接、最大的來源。1.小說。從最初基于實(shí)用目的而單純對(duì)妖怪進(jìn)行記載的《山海經(jīng)》，到魏晉時(shí)期興起的《搜神記》《拾遺記》等志怪小說，再到明代流行的《西游記》《封神演義》等神魔小說，我國古代的小說家們刻畫出了諸多能夠滿足人們想象的妖怪形象，打造了精彩絕倫的妖怪世界。許多國產(chǎn)動(dòng)畫電影在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)直接將小說中的故事進(jìn)行改編后搬到大銀幕上，所刻畫的妖怪形象也就大致以小說中的形象為原型，遵循小說中的設(shè)定。例如對(duì)于《大鬧天宮》中的孫悟空，創(chuàng)作者就采用了明代小說家吳承恩在《西游記》中對(duì)孫悟空外形的描述，“圓眼睛，查耳朵，滿面毛，雷公嘴”“目運(yùn)兩道金光，射沖斗府”④，同時(shí)借用了京劇臉譜的造型特征，設(shè)計(jì)了“‘臉?biāo)企刺遥t雞心，綠眉毛，鵝黃上衣，翠綠圍巾，豹皮短裙，紅褲黑靴’的經(jīng)典的‘美猴王’”⑤形象，配合不畏權(quán)勢(shì)、敢于反抗、樂觀詼諧的性格特征，一個(gè)脫胎于小說的活靈活現(xiàn)的妖怪形象就這樣躍然于銀幕上。其他諸如根據(jù)《聊齋志異》片段改編的《蓮花公主》，根據(jù)《封神演義》片段改編的《哪吒鬧?！罚约案鶕?jù)《西游記》片段改編的《鐵扇公主》《火焰山》《豬八戒吃西瓜》等動(dòng)畫電影中出現(xiàn)的妖怪形象都該歸于此類。2.民間故事?！懊耖g故事就是勞動(dòng)人民創(chuàng)作并傳播的、具有虛構(gòu)內(nèi)容的散文形式的口頭文學(xué)作品，是所有民間散文作品的通稱，民間故事從生活本身出發(fā)，但又并不局限于實(shí)際情況以及人們認(rèn)為真實(shí)的和合理范圍之內(nèi)。它們往往包含著自然的、異想天開的成分?！雹抻擅耖g故事中的形象作為參照塑造的妖怪形象分為兩類。一類是流傳于漢族的民間故事，例如《人參娃娃》就是上海美術(shù)電影制片廠根據(jù)搜集來的民間故事改編的。其中的人參娃娃（人參精）形象在造型上借鑒了民間木板年畫中手抱鯉魚的胖娃娃形態(tài)，他幫助窮苦人民，匡扶正義，活潑可愛，極具漢族的民間藝術(shù)風(fēng)格。另一類則是各少數(shù)民族的民間故事，這一類妖怪形象往往比較粗糙，造型多為身軀龐大、獠牙亂發(fā)、人身獸面，性格殘暴，危害百姓，是為了突顯少數(shù)民族英雄的勇敢、機(jī)智而作為人民的對(duì)立面出現(xiàn)的妖怪形象，例如根據(jù)保安族民間故事改編的《神馬與腰刀》中的風(fēng)沙妖怪、根據(jù)裕固族民間故事改編的《紅石峰》中的雪妖等。3.神話。“神話是由人民集體口頭創(chuàng)作，表現(xiàn)對(duì)超能力的崇拜、斗爭及對(duì)理想追求及文化現(xiàn)象的理解與想象的故事?！雹邿o論在世界上的哪個(gè)國家，神話都可以說是最早出現(xiàn)的文學(xué)樣式，它是遠(yuǎn)古時(shí)代人類思考事物源流的興趣與自身想象力結(jié)合的產(chǎn)物。神話具有極高的哲學(xué)性與藝術(shù)性，飽含想象力，也就成為動(dòng)畫電影形象塑造參照物的來源之一?！队玛J天下》就借用了我國神話中上古時(shí)代九黎氏族部落聯(lián)盟的首領(lǐng)蚩尤的形象，沿用了其傳統(tǒng)的頭頂牛角的外形，塑造了一個(gè)數(shù)千年前敗于炎帝后被封印于“七彩石”中、復(fù)活后意圖統(tǒng)治世界但最終被打敗的妖怪形象。
（二）汲取了傳統(tǒng)元素的妖怪形象“傳統(tǒng)元素也就是中國元素，指的是被大多數(shù)中國人（包括海外華人）認(rèn)同的、凝結(jié)著華夏民族傳統(tǒng)文化精神，并體現(xiàn)國家尊嚴(yán)和民族利益的形象、符號(hào)或風(fēng)俗習(xí)慣?！雹嚯S著社會(huì)生活的發(fā)展，部分妖怪在我國古代妖怪文化的發(fā)展過程中脫穎而出，不僅傳播廣，甚至還受到人們的廣泛信奉，成為諸多妖怪中的強(qiáng)宗，乃至具有代表性的妖怪符號(hào)。其中以狐貍和蛇為甚，國產(chǎn)動(dòng)畫電影在創(chuàng)作妖怪形象時(shí)汲取了這樣的傳統(tǒng)元素，在狐貍精和蛇妖的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作。1.狐?！昂背蔀榇砗蒙贫实难址?hào)，國產(chǎn)動(dòng)畫電影中出現(xiàn)了不少基于這種妖怪符號(hào)塑造的狐妖形象。例如，《中國驚奇先生》中的狐妖與《牧野傳奇》中的九尾狐都是以“狐”為原型的妖怪。2.蛇?！吧摺笔恰㈥幎?、美艷、冷血的負(fù)面女性形象象征。國產(chǎn)動(dòng)畫電影中，《葫蘆兄弟》中的蛇精、《葫蘆小金剛》中的青蛇以及《新東方神娃》中的蛇妖，都是借用了“蛇”的妖怪符號(hào)，以心腸歹毒、冷血、兇殘、人面蛇身的蛇妖形象出現(xiàn)。
（三）帶有原創(chuàng)性的妖怪形象國產(chǎn)動(dòng)畫電影中也不乏帶有原創(chuàng)性的妖怪形象。需要明確的是，這種妖怪形象不是憑空產(chǎn)生的，也不是僅靠創(chuàng)作者的想象力生成的，而是與我國的妖怪文化緊密聯(lián)系在一起，其參照了千百年來在我們腦海里根深蒂固的妖怪觀念以及作為觀念核心的妖怪意象。古人認(rèn)為“物老成精”，成熟的妖怪意象往往擁有物的外觀，但是又有人的特性，同時(shí)具有超人的本領(lǐng)。劉仲宇將妖怪的特征表述為“有妖氣”，“妖氣”的特征是人形與非人形統(tǒng)一、變幻莫測(cè)以及具有反主流文化的傾向⑨。長期以來，人們對(duì)妖怪形象的藝術(shù)創(chuàng)作都是基于人形與非人形、變幻莫測(cè)、具有反主流文化傾向的妖怪特征。例如《十二生肖城市英雄》里的水靈、《魔幻仙蹤》里的烈焰魔王等都是人身獸面、具有異能、妄圖顛覆現(xiàn)實(shí)的妖怪形象。
四、國產(chǎn)動(dòng)畫電影妖怪形象塑造的不足及啟示
（一）國產(chǎn)動(dòng)畫電影妖怪形象塑造的不足之處1.傳統(tǒng)角色翻新，缺少創(chuàng)新性。我國有大量的動(dòng)畫電影都是直接根據(jù)明代小說《西游記》片段改編而成的。作為神魔小說的頂峰之作，妖怪形象在其小說中是最為核心的角色形象。從《西游記》小說中脫胎而出的妖怪形象也就成為我國動(dòng)畫電影中最常塑造的妖怪形象。例如“豬八戒”的妖怪形象就在不同的動(dòng)畫電影中出現(xiàn)了至少10次。在《大鬧天宮》成功地塑造了“孫悟空”的妖怪形象過后，幾十年的國產(chǎn)動(dòng)畫電影發(fā)展歷程中，許多創(chuàng)作者都以其為藍(lán)本對(duì)“孫悟空”形象進(jìn)行翻新再創(chuàng)作。這就導(dǎo)致我國妖怪形象同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴(yán)重，缺少創(chuàng)新性是我國國產(chǎn)動(dòng)畫電影妖怪形象塑造的一大問題。2.原創(chuàng)形象單薄，缺乏立體感。我國動(dòng)畫電影中大多數(shù)原創(chuàng)的妖怪形象十分單薄，甚至可以說只是人的外在妖化，以讓其擁有異能力的設(shè)定更具有合理性。這就可能導(dǎo)致許多觀眾表面上似乎接受了妖怪的身份設(shè)定，內(nèi)心卻沒有真正認(rèn)同其妖怪身份。大多數(shù)原創(chuàng)妖怪形象并不具有妖怪特有的氣質(zhì)、特征，難以在觀眾心目中樹立起一個(gè)立體的形象。妖不像妖，這是我國動(dòng)畫電影中妖怪形象塑造存在的最大的問題。
（二）妖怪形象塑造啟示1.重視傳統(tǒng)文化，汲取創(chuàng)作源泉。我國的傳統(tǒng)文化是我國動(dòng)畫電影取之不盡的創(chuàng)作源泉，許多涉及妖怪文化的文學(xué)、戲劇、壁畫等藝術(shù)作品都還未進(jìn)入過人們的視野。除了《西游記》，《搜神記》《聊齋志異》等古代文學(xué)作品同樣塑造了十分多生動(dòng)鮮明的妖怪形象。動(dòng)畫電影創(chuàng)作者要立足于我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，以古代優(yōu)秀的藝術(shù)作品為創(chuàng)作藍(lán)本，不斷拓寬動(dòng)畫電影的題材類型，吸取日本妖怪題材動(dòng)畫電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，從我國的傳統(tǒng)文化中提取出優(yōu)秀的妖怪題材，并抓住本國妖怪具有的獨(dú)特特征、氣質(zhì)，塑造出被我國觀眾認(rèn)可的妖怪形象，對(duì)妖怪形象背后隱藏的經(jīng)濟(jì)效益進(jìn)行深入挖掘。2.立足當(dāng)今現(xiàn)實(shí)，不斷開拓創(chuàng)新。在妖怪形象的塑造過程中，以我國的文化傳承為基礎(chǔ)固然重要，但也要符合現(xiàn)代人的審美特征，為妖怪形象注入現(xiàn)代精神，才能被現(xiàn)代觀眾廣泛接受?！段饔斡浿笫w來》中孫悟空形象的塑造就是一個(gè)很好的例子。如今動(dòng)畫電影的受眾群不斷擴(kuò)展，具有較大的年齡跨度，動(dòng)畫電影創(chuàng)作者在塑造妖怪形象時(shí)不僅要以少年兒童審美為基礎(chǔ)，更要考慮到成人的審美需求，以有效改善妖怪形象“低幼化”的現(xiàn)狀。更重要的是，不管是從傳統(tǒng)文化中尋找靈感塑造妖怪形象，還是嘗試原創(chuàng)全新的妖怪形象，動(dòng)畫電影創(chuàng)作者都應(yīng)充分重視妖怪形象身上妖怪特征的體現(xiàn)，塑造出真正能讓觀眾內(nèi)心認(rèn)可的妖怪形象。
一、夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影教育價(jià)值分析
1.夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影的人文價(jià)值
人文價(jià)值顧名思義是以人為本，關(guān)注人的發(fā)展。提起美國民族精神，不難想到獨(dú)立自主的美國人的個(gè)人主義和實(shí)用主義價(jià)值觀取向。而這種民族精神正通過文化產(chǎn)品在世界范圍內(nèi)進(jìn)行輸出。從夢(mèng)工廠電影中不難看出其身上所蘊(yùn)含的那種向往自由獨(dú)立主義精神，這一點(diǎn)要追溯到乘坐“五月花號(hào)”前往新大陸的先民那里。自由奔放，勇往直前的價(jià)值取向作為美國人心中固有的意識(shí)形態(tài)，在夢(mèng)工廠諸多動(dòng)畫電影作品中自然流露。而夢(mèng)工廠正是通過對(duì)個(gè)人主義的渲染來強(qiáng)化動(dòng)畫電影的教育的個(gè)人價(jià)值即對(duì)個(gè)人立足社會(huì)所需素質(zhì)的有意識(shí)引導(dǎo)。
1998年，夢(mèng)工廠出動(dòng)畫電影開山之作—《埃及王子》。故事以《圣經(jīng)》“出埃及記”為藍(lán)本進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，保留了主干關(guān)于自由的向往的主旨，成功塑造了主人公摩西王子這藝術(shù)形象。在摩西身上同樣體現(xiàn)了美國人身上的性格特征，自由果敢奔放，同時(shí)摩西身上體現(xiàn)的美國人的向往自由主義的精神并不是通過傳統(tǒng)善惡分明的類型人物體現(xiàn)出來，本片成功展示了摩西成功轉(zhuǎn)變的全過程：由一個(gè)玩世不恭的王族子弟蛻變成為普度眾生的圣人的歷程。沒有插科打諢式的美國搞笑幽默元素，也沒有浪漫唯美的劇情設(shè)計(jì)。這樣，主人公摩西儼然一個(gè)動(dòng)畫版美國人的共同體，自由奔放而又義無反顧，而這，也是這部動(dòng)畫電影像人們傳達(dá)的價(jià)值觀念之一。
2.夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影的社會(huì)價(jià)值
貝拉·巴拉茲認(rèn)為，電影藝術(shù)深刻地影響和改變了世界各地人們的生活方式、審美方式、思想方式，它使地球上的人類第一次有可能向著一體化、向著世界大同的方向邁進(jìn)。電影則是文化傳遞的最佳媒介。夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影實(shí)質(zhì)上是教育理念的體現(xiàn)，對(duì)于西方文化題材的演繹更多的是傳遞一種西方式的教育理念，這在一些作品中卓然可見。
《功夫熊貓》系列圍繞熊貓阿寶的武俠夢(mèng)展開，通過阿寶的成長展開鋪敘，全方位展示了中國武術(shù)的出神入化，不僅如此，影片更是生動(dòng)詮釋了中國音樂、烹飪乃至?xí)ǖ雀鞣N技藝，可謂中國文化元素一應(yīng)俱全，這也是該片在國內(nèi)受到熱烈歡迎的重要原因。另一方面，作為夢(mèng)工廠成功進(jìn)軍東方文化的典范，《功夫熊貓》系列不僅深深扎根東方文化，同時(shí)也融入了美國本土傳統(tǒng)文化，進(jìn)而在傳遞文化過程中又做到了創(chuàng)新。在這部構(gòu)思精巧，充滿中國風(fēng)味的動(dòng)畫電影的外表下，夢(mèng)工廠實(shí)質(zhì)上演繹了正如《蜘蛛俠》中的臺(tái)詞一樣：“能力越大，責(zé)任越大”的道德論調(diào)，通過熊貓阿寶的成長上宣揚(yáng)了英雄宿命論的觀點(diǎn)，任何表述實(shí)質(zhì)上都是宣揚(yáng)美國所謂的唯實(shí)力至上的價(jià)值取向。在形象設(shè)計(jì)上，熊貓阿寶沒有虎背熊腰，天生一副圓滾滾的肚子和一身肥肉，癡迷武術(shù)也只是陶醉在自己的想象中，并沒有任何武術(shù)功底。他幽默風(fēng)趣也圓滑變通，正是這種標(biāo)準(zhǔn)美國人的性格特征讓這一形象突出的反映了美國人的樂觀向上。在無數(shù)次失敗中秉承不拋棄不放棄的樂觀精神，終于頓悟武術(shù)的最高境界，擊敗敵人拯救和平谷民眾于水火，而這同時(shí)也契合了中國古代的道家哲學(xué)思想。
3.夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影的審美價(jià)值
與其說是審美價(jià)值，不如說是“審丑”價(jià)值，因?yàn)樵趬?mèng)工廠動(dòng)畫層出不窮的創(chuàng)意中，解構(gòu)顛覆傳統(tǒng)和搞怪成為夢(mèng)工廠立足動(dòng)畫電影界的一大招牌。夢(mèng)工廠對(duì)于美的全新審視也借助電影傳遞開來，從新的夢(mèng)工廠的審美觀衍生出的動(dòng)畫許多成為膾炙人口的作品，而影片的成功也默許了一種后現(xiàn)代的美學(xué)價(jià)值體系的誕生，符合現(xiàn)代觀眾的胃口。
除了《怪物史瑞克》系列，另一部顛覆傳統(tǒng)的動(dòng)畫電影《超級(jí)大壞蛋》以反派主人公麥克邁的轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶€，演繹了一出人性自我救贖的故事。這部動(dòng)畫電影搞怪經(jīng)典“超人”故事，沒有脫離邪不壓正的道德觀，但精彩之處在于通過善惡之間的來回轉(zhuǎn)換突出了勇于承擔(dān)責(zé)任的美國人形象。主人公麥克邁由一個(gè)城市超級(jí)大壞蛋而轉(zhuǎn)變?yōu)槌鞘杏⑿?，因?yàn)楦杏X到?jīng)]有對(duì)手而一心培養(yǎng)的“英雄”泰特反而變成了真正的反派破壞秩序份子，這樣的情節(jié)設(shè)置出乎人的意料，而作為主角的麥克邁有責(zé)任承擔(dān)所有的后果，在個(gè)人主義情緒下勇敢站出來收拾殘局，是一種勇于承擔(dān)責(zé)任的表現(xiàn)，同時(shí)也表現(xiàn)了美國人渴望生活在既定的秩序中，而這種秩序的締造者不是別人，正是美國人自己。在厭倦了傳統(tǒng)迪士尼式浪漫唯美的劇情和類型化的善惡對(duì)立的商品時(shí)代，這種全新的嘗試其美學(xué)價(jià)值不言而喻。
二、夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影教育價(jià)值兩面性
在固有文化體系影響下，教育價(jià)值是一把“雙刃劍”，夢(mèng)工廠的動(dòng)畫電影傳播在全球化傳播語境的表達(dá)的一舉一動(dòng)無不或多或少地影響觀眾，起到不同的教育效果。觀眾在接受夢(mèng)工廠教育價(jià)值熏陶的同時(shí)也要警惕文化的負(fù)面效應(yīng)。從而對(duì)夢(mèng)工廠動(dòng)畫進(jìn)行全面深入的理解。
1.夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影教育價(jià)值的正面影響
美國是一個(gè)重視自由平等的國家，它關(guān)注人的全面發(fā)展，講求人權(quán)。在這種人人生來平等的宗教基礎(chǔ)的影響下，在美國人心目中等級(jí)地位相對(duì)人自身生存權(quán)利而言是次要的。因此，夢(mèng)工廠所塑造的各具特色的英雄主人公的離奇成長經(jīng)歷就變得合乎情理。平等觀念讓美國人在思想和行動(dòng)上更加個(gè)人主義，于是夢(mèng)工廠麾下的主人公往往在朋友的幫助下拯救世界，而這個(gè)主人公就是美國自身的象征。
2.夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影教育價(jià)值的負(fù)面影響
隨著好萊塢為代表的西方文化的輸入，越來越多的青少年被可樂為代表的西方文化符號(hào)包圍。電影作為一種文化傳播載體的作用越發(fā)突出。今年來好萊塢大片的輸入對(duì)青少年成長產(chǎn)生了隱形的負(fù)面影響。
首先，對(duì)西方文化的盲目崇拜而導(dǎo)致了對(duì)本土文化認(rèn)識(shí)缺失，潛在地接受西方文化至上思想；
其次，夢(mèng)工廠為代表的好萊塢動(dòng)畫電影中對(duì)暴力的渲染對(duì)青少年成長產(chǎn)生了負(fù)面影響，在這一層次，夢(mèng)工廠電影難免受本身意識(shí)形態(tài)影響在宣揚(yáng)正義戰(zhàn)勝邪惡的主題之余淡化了宣揚(yáng)真善美的力度而轉(zhuǎn)向以暴制暴的極端主義中，對(duì)青少年成長產(chǎn)生了消極引導(dǎo)；
一、概述
《瑪麗與馬克思》是導(dǎo)演亞當(dāng)•艾略特自編自導(dǎo)的一部黏土動(dòng)畫片，是澳大利亞出品的第二部以定格的方法拍攝成的動(dòng)畫。在2009年1月15日圣丹斯電影節(jié)開幕上，本片被選為開幕影片播放，它是2009年第一部票房超過百萬美元的澳大利亞電影，也是圣丹斯電影節(jié)31 年歷史上首部被邀為開幕電影的動(dòng)畫片。
影片講述了一個(gè)發(fā)生在兩位筆友之間的非常簡單的故事?，旣?#8226;丁克爾是一個(gè)居住在墨爾本市區(qū)的胖乎乎的有些抑郁和孤獨(dú)的8歲小姑娘；馬克斯•霍爾維茨是一個(gè)居住在紐約的肥胖的患有自閉癥的44歲猶太人。兩個(gè)人的通信跨越了兩個(gè)大洲，持續(xù)了20年。這份筆友之間的友誼隨著一封接著一封的書信，就這么保留了下來。影片把觀眾帶入了一場(chǎng)關(guān)于友情、自我和對(duì)自我的剖析之旅，向人們展示了這兩個(gè)人的精神世界、訴說了人類的本源。事實(shí)上，這也是導(dǎo)演半自傳的影片，故事取材于導(dǎo)演本人的生活，他也有一位交往了20多年的筆友。
導(dǎo)演亞當(dāng)•艾略特對(duì)影片畫面整體的節(jié)奏、色彩、光線把握的都極其完美到位。影片的顏色以黑白兩色為主，這樣一種悲劇色彩的格調(diào)一直貫穿著影片的始終。場(chǎng)景的切換，鏡頭的剪接長度控制、剪接手法，都處理得十分流暢自然，再加上優(yōu)美委婉的音樂，使整個(gè)故事渾然一體，沒有一絲一毫突兀的感覺，觀眾在不知不覺中融入電影，心情隨著主人公瑪麗與馬克思的喜怒哀樂而波動(dòng)。
二、畫面
（一）角色
影片中的角色并沒有像以往動(dòng)畫電影中的男女主人公一樣漂亮瀟灑，它打破了傳統(tǒng)的觀念，人物造型極其普通，甚至有些笨拙?，旣惻c馬克思只是人群中普通平凡的兩個(gè)人，這種人物造型的方法更能夠拉近觀眾與影片的距離，更能夠打動(dòng)觀眾的心。
瑪麗的造型肥胖，額頭上有塊褐色的胎記，臉上布滿了大小不一的斑點(diǎn)，頭上紅色的發(fā)卡并沒有給她增添幾分美麗。而同樣是肥胖身軀的馬克思，頭頂黑色小帽，身穿一身灰色的服裝，把他44歲中年人的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。
影片的設(shè)置過程中使用了212個(gè)黏土人，每一個(gè)黏土人身上的各個(gè)關(guān)節(jié)都是可以活動(dòng)的。角色的瞳孔都和小瓢蟲差不多大小，完全由手工制作，每個(gè)瞳孔制作出來都會(huì)被畫上一個(gè)閃亮的小白點(diǎn)。另外，瑪麗的結(jié)婚禮服是按照已故的戴安娜王妃的結(jié)婚禮服設(shè)計(jì)的。艾維的連體衣取材于攝影師安妮•蕾伯維茨母親的連體衣?？梢钥闯鲈谌宋镌煨头矫妫瑸榱私o觀眾留下最美的視覺效果，導(dǎo)演在這方面下了不少的功夫。
（二）畫面構(gòu)圖與效果
構(gòu)圖是畫面的精髓，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型因素有機(jī)地組織，分布在畫面中，以形成一定的畫面形式。為了表達(dá)影片的主題，對(duì)畫面中的所有的造型因素進(jìn)行一種合理的配置，直接決定影片效果的營造。
構(gòu)圖處理的首要任務(wù)是突出主體形象，在影片構(gòu)圖中，導(dǎo)演大量運(yùn)用了將畫面主題放于中央位置的構(gòu)圖方法。這樣的構(gòu)圖方法不僅吸引了觀眾的注意力，而且能使整個(gè)畫面看上去沉穩(wěn)有力。在影片的開始，瑪麗給馬克思寫的第二封信中，問馬克思有沒有被人戲弄過，馬克思回憶小時(shí)候被打后的場(chǎng)景，在這場(chǎng)畫面的構(gòu)圖中，背景是一個(gè)破舊的小屋，地面上的果皮和垃圾隱約可見，主人公馬克思畏縮在墻角邊抽泣，主人公的位置正好處于畫面偏左的地方，在視覺上吸引了觀眾的注意力，使觀眾深深體會(huì)到了馬克思的悲慘遭遇，制造出了畫面的隱喻效果，好像在對(duì)觀眾傳遞著主人公的脆弱、受委屈的感覺，營造出了富于沖擊力的受威脅效果。在瑪麗穿著學(xué)士服站在講臺(tái)上的這個(gè)場(chǎng)景構(gòu)圖中，畫面的主題人物偏上，仰拍的鏡頭使瑪麗看上去是那樣的自信和高大。
同時(shí)，還有當(dāng)馬克思生病出院后又一次給瑪麗寫信，說自己沒有辦法解讀人們的面部表情，回憶到了自己小時(shí)候，當(dāng)有疑惑時(shí)，都用筆記錄下來的這個(gè)場(chǎng)景，俯拍鏡頭中的馬克思顯得是那么的渺小無力，而對(duì)面仰拍的女人卻顯得格外的強(qiáng)悍，使觀眾對(duì)馬克思禁不住生出憐憫之情。
（三）光線和色彩
“光影是光線投射到被拍攝主體上所構(gòu)成的亮部，光影的處理是影片造型的一種基本手段，它直接參與塑造面畫的空間感，決定場(chǎng)景氣氛效果?！庇捌泄饩€與色彩的設(shè)計(jì)非常講究，不同場(chǎng)景的光線與色彩有著不同的區(qū)分，且相互間協(xié)調(diào)統(tǒng)一，共同襯托主題。如瑪麗成年后與馬克思通信中斷，瑪麗放棄了比較健康的家庭生活準(zhǔn)備自殺的那組場(chǎng)景中，導(dǎo)演采取了頂光的效果，黑暗中投下來的一束光，照射在瑪麗的身上，腳下的投影在燈光下隱約可見，周圍的黑暗并沒有因?yàn)闊艄舛兞粒浞诛@現(xiàn)出了瑪麗內(nèi)心復(fù)雜的情緒。
影片以悲情的格調(diào)貫穿故事的中心，色彩上很少用到明快的色調(diào)，大部分畫面以黑白兩色為主。如馬克思所住的城市紐約，和他自身的穿著打扮都使用了黑白灰色系，沉悶、陰暗的色調(diào)預(yù)示著馬克思結(jié)局的悲慘。而瑪麗所住的城市墨爾本和瑪麗本人的服飾都使用了淡淡的褐色，不太明亮的褐色系列，真的如回憶與想象中的顏色一樣，慢慢地訴說著瑪麗童年的遭遇。兩種色調(diào)完美的結(jié)合恰恰把兩個(gè)不同地區(qū)不同角色所處的不同環(huán)境很好的區(qū)分開來，用畫面展現(xiàn)給了大家。即便是最后，馬克思?jí)粝胨麄円娒娴臅r(shí)候，瑪麗所處的場(chǎng)景依然是溫馨的淺褐色，而馬克思則是冷冷的黑白灰色調(diào)，一直到結(jié)尾處，他們倆人的手握到了一起，但色彩的設(shè)定依舊是這個(gè)樣子，像是在告訴觀眾，他們依然沒有真正意義上的見面。
片中除了大量的黑白、灰、褐色之外，還使用了極少的鮮艷色彩來進(jìn)行陪襯，如瑪麗頭上的紅色發(fā)卡、瑪麗媽媽的紅色嘴唇和瑪麗送給馬克思，馬克思別在帽頂?shù)募t線球，這些鮮艷色彩的使用，打破了沉悶的畫面效果，好似萬綠叢中一點(diǎn)紅，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。
（四）景別
“景別是攝影師在創(chuàng)作中組織，結(jié)構(gòu)畫面，制約觀眾視線，規(guī)范畫內(nèi)空間，暗示畫外空間的一種極有效的造型手段。不同景別的畫面在人的生理和心理情感中都會(huì)產(chǎn)生不同的投影，不同的感受。景別還是畫面構(gòu)圖的一種視覺形式和方法，更是表達(dá)畫面內(nèi)容（敘事）所采取的一種視覺結(jié)構(gòu)。鏡頭畫面中景別的處理，既是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，也是攝影師創(chuàng)作的重要造型手段之一?！?/p>
影片中多運(yùn)用了特寫與近景畫面，這樣的處理不僅從視覺上最大化的吸引了觀眾的眼球，而且還營造了畫面的隱喻效果。如看信時(shí)信的特寫鏡頭、馬克思打字時(shí)雙手的特寫鏡頭、馬克思憤怒時(shí)眼神的特寫鏡頭，都從視覺上吸引了觀眾的注意力。再如，兩人友好談話時(shí)多用近景，鏡頭似乎在有意識(shí)拉近兩人間的距離。
三、鏡頭
（一）空間調(diào)度
在影片中，為了表現(xiàn)畫面開闊，景深悠遠(yuǎn)，導(dǎo)演大量運(yùn)用了展示空間的大全景畫面，此種景別，能充分展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間，渲染氣氛、創(chuàng)造意境。同時(shí)在展現(xiàn)空間的時(shí)候又經(jīng)常會(huì)把鏡頭調(diào)度到人物或物體的近景或特寫上來體現(xiàn)一種凝視的恬靜。
片中城市紐約與墨爾本之間的切換，主人公現(xiàn)實(shí)與回憶之間的切換，導(dǎo)演都采用了寫信敘述的方式來達(dá)到空間以及場(chǎng)景之間的調(diào)度。如瑪麗第二次寫信給馬克思，敘述式的話語把瑪麗寫信時(shí)手的特寫轉(zhuǎn)到了過去回憶的場(chǎng)景，又從寫字筆的特寫鏡頭轉(zhuǎn)到了馬克思讀信時(shí)的全景鏡頭中，這樣兩地之間反復(fù)的轉(zhuǎn)場(chǎng)切換，通過敘述式的語言，使鏡頭之間表現(xiàn)的自然流暢，沒有一絲的跳躍感。
（二）鏡頭運(yùn)動(dòng)
片中大多數(shù)鏡頭是平視拍攝的，除此之外，導(dǎo)演還大量運(yùn)用了仰拍、俯拍鏡頭和推、拉鏡頭，影片通過這些鏡頭之間的切換、銜接來完成畫面與畫面之間的過渡。如當(dāng)瑪麗提著行李向Damien道過再見后，鏡頭用平拍來完成，接下來瑪麗撿起地上的信，慢慢打開時(shí)，鏡頭也在漸漸向她推進(jìn)，看到信封中打字機(jī)的“M”鍵時(shí)，瑪麗愣住的表情，鏡頭慢慢向上搖起，然后由上而下俯拍全景，這時(shí)感覺一下子把瑪麗甩到了千里之外，周圍的景物把她襯托的如此渺小，同時(shí)也把她難過、悲傷、孤獨(dú)的感淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。
再者，影片從大全景到局部特寫，再由局部特寫到大全景，多次運(yùn)用推拉鏡頭來進(jìn)行兩個(gè)場(chǎng)景的切換。此處鏡頭的主要作用是突出主體，使觀眾的視覺注意力相對(duì)集中，視覺感受得到加強(qiáng)，造成一種審視的狀態(tài)。同一動(dòng)作的多次切換，能表達(dá)出不同的含義。如瑪麗急切希望得到馬克思回信的這個(gè)場(chǎng)景中，導(dǎo)演采用開信箱鏡頭的重復(fù)切換，雖然只是打開關(guān)上信箱這樣一個(gè)簡單的動(dòng)作，但是通過重復(fù)切鏡頭的運(yùn)用，卻表達(dá)出了主人公當(dāng)時(shí)急切的心情。結(jié)尾處，鏡頭從兩主人公身上，由下而上慢慢搖鏡頭到墻壁上，由上而下的俯拍，外加優(yōu)美的音樂，畫中的遺憾漸漸感動(dòng)著每個(gè)觀眾。鏡頭隨之慢慢搖出窗外，遠(yuǎn)處城市的燈光逐漸變亮，這時(shí)鏡頭又自下而上輕輕搖起，慢慢帶觀眾離開了畫面?？傊\(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用不僅僅是為了強(qiáng)化視覺沖擊力，而更重要的是在營造場(chǎng)景的氣氛，突出主人公變化的心情。
四、音樂音效
音樂在整部影片中占據(jù)舉足輕重的位置，是影片的靈魂所在?！耙魳放c影片中的形象交替在一起，具有明確的所指。而電影中的音響效果盡管主要是產(chǎn)生某種氣氛，但也能成為影片含義的確切來源。因此，高亢的聲音往往用在有懸念的場(chǎng)景中，而低沉的聲音也能暗示焦慮和神秘。”在影片《瑪麗與馬克思》中，導(dǎo)演選用《Perpetuum Mobile》（無窮動(dòng)）這樣的快節(jié)奏音樂來慢慢拉開序幕，這種輕快、跳躍的節(jié)奏伴隨著旁白把觀眾漸漸引入了瑪麗的生活世界。
影片中針對(duì)不同的場(chǎng)景和人物，所運(yùn)用的背景音樂也是不一樣的。例如，當(dāng)瑪麗出現(xiàn)回憶時(shí)，背景音樂是悠揚(yáng)悲傷的小提琴聲，而當(dāng)馬克思出現(xiàn)回憶時(shí)，背景音樂卻是低沉、凄涼的大提琴聲。這樣的處理能夠烘托場(chǎng)景的氣氛、突出人物的不同性格特征。當(dāng)瑪麗決定離開這個(gè)世界，當(dāng)她踏上板凳，把頭伸進(jìn)系好的布繩圈里時(shí)，背景音樂《Que Sera Sera》響起，悠揚(yáng)美妙的曲調(diào)，好像是瑪麗內(nèi)心的傾訴。在影片結(jié)尾處，隨著鏡頭的漸漸上搖，音樂也隨之慢慢變淡，帶領(lǐng)觀眾離開畫面。
周沁
上海電影電視技術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員。曾在美國、德國以及國內(nèi)接受過大量影視方面技術(shù)培訓(xùn)（包括三維動(dòng)畫、動(dòng)作捕捉、電影輸入輸出技術(shù)、高清技術(shù)、數(shù)字電影技術(shù)。影視播放技術(shù)電影校色等），曾任上海電影制片廠電腦特技制作中心技術(shù)部經(jīng)理、主任助理，是中國影視技術(shù)。動(dòng)作捕捉技術(shù)的專家。參與過電影有《緊急迫降》，《極地營救》，《河?xùn)|獅吼》，《紫蝴蝶》，《兄弟》，《殺破狼》，《喜羊羊和灰太狼之牛氣沖天》，戲曲電影《紅樓夢(mèng)》等數(shù)十部，運(yùn)作的動(dòng)畫項(xiàng)目有動(dòng)畫電影《奪寶幸運(yùn)星大電影之金箍棒傳奇》，動(dòng)畫系列片《愛吃愛健康》系列動(dòng)畫片《籬笆學(xué)堂》、系列動(dòng)畫片《滑稽王小毛》、丹麥樂高集團(tuán)系列動(dòng)畫片《樂樂鎮(zhèn)的故事》等等。
最近在這個(gè)檔期中，有很多來自好萊塢的動(dòng)畫和其他電影占領(lǐng)院線，你們是怎么面對(duì)的這樣院線的壓力的呢？
在現(xiàn)在的中國，幾乎沒有電影不面臨檔期內(nèi)其它電影的挑戰(zhàn)。我們認(rèn)為，精準(zhǔn)的定位，獨(dú)特的賣點(diǎn)，以及科學(xué)的分析和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪\(yùn)作，是從中國電影市場(chǎng)票房大蛋糕中分得一塊的正確方法。以我們的影片來說，這個(gè)冬天有多達(dá)10部動(dòng)畫電影上線，再加上大量賀歲大片和引進(jìn)片的“占位”，令我們必須要擺出螺螄殼里做道場(chǎng)的勇氣，充分利用自身的資源和優(yōu)勢(shì)，在夾縫中尋得屬于我們的空間。
首先，我們的影片定位非常清晰，就是14-20歲的少年，同時(shí)向兩端延展。其次，我們的影片特色也非常明確，就是無厘頭爆笑，我們宣傳的主題也就是讓觀眾輕松歡笑九十分鐘。最后，我們對(duì)檔期作了細(xì)致的研究，避開了動(dòng)畫片上映高峰的寒假和春節(jié)檔期，選擇了12月29日元旦假期前一天上映，不僅有元旦三天的小長假，還有元旦三天后緊跟著的一個(gè)周末，使得整個(gè)檔期的時(shí)間也比較充足。雖然說元旦檔期大片肯定不少，但是，同類型的爆笑影片、動(dòng)畫影片相對(duì)較少，我們依然存在在大片中分得一部份銀幕空間。
這部電影的受眾群體是怎樣的？作為負(fù)責(zé)人，您怎樣確保在宣傳方面可以有效地傳達(dá)到這部片子的受眾？可否分享—下您的經(jīng)驗(yàn)？
從影片的市場(chǎng)調(diào)查來看，喜歡我們電影的觀眾大部分在14-20歲。向下延展，很多10-14歲的小朋友會(huì)喜歡里面古怪搞笑的臺(tái)詞，而向上延展，部分白領(lǐng)早也就是《奪寶幸運(yùn)星》的粉絲，熱愛片中無厘頭爆笑得情節(jié)。但是，根據(jù)我們的發(fā)行分析，中國掏錢進(jìn)影院看動(dòng)畫電影的主要觀眾還是小朋友，所以我們的宣傳重點(diǎn)也是落實(shí)在小朋友身上。除了在卡通頻道大量播出影片的宣傳廣告以外，我們的戶外廣告以及其他渠道的宣傳也主要針對(duì)這一年齡層的觀眾，大部分的PR活動(dòng)，也是主打這一人群。例如，我們組織院線看片會(huì)，同時(shí)也邀請(qǐng)了不少小朋友以及小記者到場(chǎng)一起觀看，通過這些小記者和兒童報(bào)刊，把我們影片的宣傳推廣到中小學(xué)里去了。
除了常規(guī)的宣傳，這次我們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上的宣傳也非常多。由于網(wǎng)易夢(mèng)幻西游游戲新浪微博、優(yōu)酷都是我們的商業(yè)合作伙伴，故此通過他們的渠道，我們也做了不少推廣和活動(dòng)。尤其是網(wǎng)易的夢(mèng)幻西游游戲，由于游戲人群和我們的目標(biāo)觀眾人群相對(duì)吻合，故此通過網(wǎng)易平臺(tái)以及夢(mèng)幻西游游戲頻道平臺(tái)推出的宣傳，都能到達(dá)我們的目標(biāo)人群，加上我們與網(wǎng)易合作，通過購票送游戲點(diǎn)卡的活動(dòng)，更是能促進(jìn)我們的目標(biāo)人群去影院看這部電影。
電影是來自TV連續(xù)劇動(dòng)畫，國內(nèi)已經(jīng)有很多經(jīng)典成功的案例?？煞裾?wù)剰腡V轉(zhuǎn)院線的動(dòng)畫在制作方面的經(jīng)驗(yàn)？
我們認(rèn)為，電視動(dòng)畫系列片為電影打下了一個(gè)相當(dāng)好的群眾基礎(chǔ)，這直接使得很大一部分喜歡這個(gè)動(dòng)畫片的目標(biāo)觀眾會(huì)進(jìn)入影院觀看我們的電影。這是電視動(dòng)畫帶給我們最大的優(yōu)勢(shì)。至于故事背景，角色設(shè)定等等內(nèi)容，雖然原來的電視動(dòng)畫也不錯(cuò)，但依然不能滿足電影的需求，故此，我們僅保持原有的爆笑風(fēng)格不變，其他全部升級(jí)重做。我們重新設(shè)定了一個(gè)全新的故事，我們重新設(shè)定了更富細(xì)節(jié)的角色和場(chǎng)景，可以說我們的電影，無論是創(chuàng)作還是制作，無論是動(dòng)畫還是后期特效，甚至是音效作曲，都是國內(nèi)國外最頂尖的制作團(tuán)隊(duì)傾力打造，是一部品質(zhì)優(yōu)秀的動(dòng)畫影片。當(dāng)然，電影的風(fēng)格，依然沒有改變?cè)须娨曄盗袆?dòng)畫的風(fēng)格，依然是全片爆笑，到處都是意外驚喜。
電影的題材是來自西游記，這是一個(gè)耳熟能詳?shù)墓适隆：芏喙径荚谧鲱愃祁}材，應(yīng)該說有很多競爭的對(duì)手，無論是在TV還是在院線方面。那么您的產(chǎn)品的特別之處在哪里？如何保證您的產(chǎn)品可以脫穎而出，或者您有在受眾細(xì)分方面的考慮？
我們的影片，雖然取材于西游記，但有兩大特點(diǎn)，可以使我們不同于其他西游題材的影片。第一，我們的電影是無厘頭的惡搞風(fēng)格，這沿襲了電視動(dòng)畫的風(fēng)格，天馬行空，充滿想象力，所有的故事和橋段都是以搞笑為目的的，所有的內(nèi)容就是為了給觀眾帶去歡笑。第二，我們的電影講述了一些西游記里面沒有能夠解答的問題，例如，孫悟空頭上的金箍和金箍棒之間到底有什么聯(lián)系7如果孫悟空沒有了金箍棒，會(huì)怎么樣？如果唐僧被吃掉，會(huì)發(fā)生什么情況？這些問題，在這部電影中都有一個(gè)解答。所以，相信這兩個(gè)特點(diǎn)使得我們的電影與眾不同，可以從其他影片中脫穎而出，吸引到我們的目標(biāo)觀眾。
這部動(dòng)畫在內(nèi)容上增加了廣告植入，這是比較新穎的手法。可否談?wù)勀@樣做的考慮？怎樣做才可以保證有商業(yè)成績同時(shí)還能減少爭議？
策劃影片的同時(shí)，我們?cè)谟捌纳虡I(yè)拓展上作了不少的工作。因?yàn)槲覀冎?，一部?dòng)畫電影，只要公映或者播出，只要有宣傳，或者更直白的說，只要有觀眾，無論是看了影片還是影片宣傳，就會(huì)有宣傳價(jià)值的存在。這些宣傳價(jià)值，就是影片的附加價(jià)值，如果有合適的商業(yè)伙伴，有合適的合作方式，就能充分利用這些附加價(jià)值，通過與商業(yè)伙伴的合作，用影片本身的宣傳價(jià)值換取對(duì)影片有利的資源。
我們選定了幾個(gè)目標(biāo)人群吻合、商業(yè)合作靈活的目標(biāo)客戶，站在他們的立場(chǎng)上為他們考慮商業(yè)合作以后我們影片能帶給他們的效益，提出了包含影片植入廣告。影片連帶宣傳等在內(nèi)的商業(yè)提案，并最終落實(shí)了三個(gè)合作伙伴，換回了大量對(duì)影片宣傳發(fā)行有用的資源。
【關(guān)鍵詞】電力系統(tǒng)；電氣自動(dòng)化；技術(shù)；應(yīng)用
電氣自動(dòng)化的相關(guān)專業(yè)已經(jīng)在我國開設(shè)了50余年，從最初的工業(yè)企業(yè)電氣自動(dòng)化開始，經(jīng)歷了幾次較為明顯的專業(yè)調(diào)整，以其適用性廣、專業(yè)面寬的特點(diǎn)一直煥發(fā)著生機(jī)。有關(guān)電氣自動(dòng)化的新技術(shù)也越來越多的顯示其競爭性，在電氣系統(tǒng)采用電氣自動(dòng)化可以極大的節(jié)省資金、提升可靠性，尤其適用于電廠等工業(yè)。
1.我國電氣自動(dòng)化的現(xiàn)狀
電氣自動(dòng)化方面的研究在建國之初就已經(jīng)開始，并在日后的發(fā)展中不斷的完善。尤其是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)高速的發(fā)展、IEC61131的頒布、OPC技術(shù)的出現(xiàn)以及Windows平臺(tái)和多媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用，更是極大的促進(jìn)了電氣自動(dòng)化技術(shù)的快速發(fā)展。
1.1電氣自動(dòng)化系統(tǒng)維護(hù)簡易
現(xiàn)在主流的技術(shù)為Windows NT、Internet Explore以及Windows等，以其規(guī)范及語言逐漸的成為工業(yè)控制中的標(biāo)準(zhǔn)平臺(tái)。并且隨著PC、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)實(shí)現(xiàn)了具有操作靈活以及易于集成人機(jī)界面，使其迅速的普及與企業(yè)以及商業(yè)的管理中，從而也極大的方便了自動(dòng)化系統(tǒng)的維修以及使用。
1.2分布式控制應(yīng)用
在電氣系統(tǒng)中，通過使用串聯(lián)電纜將監(jiān)視控制、工業(yè)計(jì)算機(jī)以及PLC、智能儀表等設(shè)備和現(xiàn)場(chǎng)的總線實(shí)現(xiàn)連接，就可以將現(xiàn)場(chǎng)的信息集中到中央控制器。而總線作為一種智能的、穿行的線，具備雙向穿守護(hù)以及自動(dòng)化系統(tǒng)的數(shù)字式的分支結(jié)構(gòu)，可以實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)的分布式控制、現(xiàn)場(chǎng)設(shè)備的連接以及將I/O模塊轉(zhuǎn)變?yōu)閳?zhí)行器。
1.3 IEC 61131標(biāo)準(zhǔn)使編程接口標(biāo)準(zhǔn)化
在IEC61131標(biāo)準(zhǔn)出現(xiàn)之前，世界上存在著眾多的PLC生產(chǎn)廠家，不同的廠家生產(chǎn)的產(chǎn)品所使用的編程語言以及表達(dá)方式不一致，標(biāo)準(zhǔn)的出現(xiàn)避免了紛雜以及奇怪的定義方式，促使結(jié)構(gòu)化的編程方式更為簡化，也提升了代碼的使用效率以及編程周期。
2.電氣自動(dòng)化技術(shù)新發(fā)展
2.1變換器電路從低頻向高頻方向發(fā)展
電力電子器件的更新?lián)Q代直接的導(dǎo)致變頻器電路的更形換代。當(dāng)使用普通的晶閘管時(shí)，交流變頻動(dòng)是交—直—交變頻器，直流傳動(dòng)的變換器主要是相控整流；當(dāng)出現(xiàn)了第二代電力電子器件，開始采用PWM變化器，極大的提升了功率因數(shù)，有效的解決了電動(dòng)機(jī)在低頻區(qū)出現(xiàn)的轉(zhuǎn)矩脈動(dòng)現(xiàn)象，但是隨之帶來了電機(jī)繞組震動(dòng)噪音。當(dāng)時(shí)為了解決這一問題，通過提升開關(guān)頻率，使得噪聲不在人的聽力之內(nèi)，但同時(shí)也產(chǎn)生了電力電子器件在高壓下開關(guān)損耗增加的問題。
直到美國威斯康星大學(xué)Divan教授提出了直流環(huán)逆變器才有效的解決了這一難題。直流環(huán)逆變器通過使電子器件在零電流或者是零電壓的條件下轉(zhuǎn)換，使開關(guān)損耗降至零。這樣即降低成本、減小了逆器尺寸，同時(shí)也有效的提升了逆變器的集成化程度。
2.2全控型電力電子開關(guān)逐步取代半控型晶閘管
在50年代末出現(xiàn)的第一代電子電力器件，即晶閘管，標(biāo)志著運(yùn)動(dòng)控制的新紀(jì)元。至今我國還廣泛的使用著交流與直流的傳動(dòng)系統(tǒng)。但是隨著交變頻技術(shù)的發(fā)展，一系列的全控式器件開始出現(xiàn)，例如GTO、GTR以及P—MOSTEFT等，即第二代電力電子器件。由于這些器件在開關(guān)時(shí)間以及生產(chǎn)的電流/電壓定額不同，從而使其各自有著自身的適用范圍。
GTO作為一種用門極可關(guān)斷的高壓器件，在應(yīng)用中的主要缺陷是關(guān)斷的增益較低，從而就需要一個(gè)強(qiáng)大的關(guān)斷驅(qū)動(dòng)電路。GTR由于安全工作區(qū)以及二次擊穿現(xiàn)象受到很多參數(shù)的影響，并且過流能力低、熱容量小，從而需要根據(jù)不同的特性設(shè)計(jì)相應(yīng)的驅(qū)動(dòng)電路以及保護(hù)電路，只是電路復(fù)雜。
P—MOSTEFT作為一種電壓驅(qū)動(dòng)器件，在使用中不要求穩(wěn)定的驅(qū)動(dòng)電流，相應(yīng)的關(guān)閉時(shí)也只需要提供放電電流即可，從而極大的簡化了電路。只是其通態(tài)電壓會(huì)隨著額定電壓的增加而急劇的增加，為制造高壓P—MOSTEFT提出了挑戰(zhàn)。
GBT和MGT作為第三代器件的代表，是一類復(fù)合型的電力電子器件，通過將變換器的半橋、雙臂甚至全橋組合于一起進(jìn)行大規(guī)模的生產(chǎn)，并在實(shí)際得到廣泛的應(yīng)用。然后在復(fù)合化以及模塊化的基礎(chǔ)上研發(fā)了功率集成電路，不僅將主回路的器件集成于一起，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了電流檢測(cè)、過壓保護(hù)、驅(qū)動(dòng)電路以及溫度自動(dòng)控制等集成，也可以看作是第四代的電力電子器件。
2.3交流調(diào)速控制理論日漸成熟
矢量控制類似于直流電動(dòng)機(jī)原理，通過將定子電流的轉(zhuǎn)矩分量以及磁場(chǎng)分量分別加以控制，省略了復(fù)雜的矢量變化、簡化了電動(dòng)模型，加大的簡化了控制結(jié)構(gòu)，具有手段直接、轉(zhuǎn)矩響應(yīng)速度快等特點(diǎn)。
此外，新的技術(shù)還體現(xiàn)在單片機(jī)、集成電路及工業(yè)控制計(jì)算機(jī)的發(fā)展以及通用變頻器開始大量投入實(shí)用等方面。
3.我國電氣自動(dòng)化的發(fā)展前景
電氣自動(dòng)化作為最具活力的高科技技術(shù)，其廣闊的前景主要體現(xiàn)在:首先是電氣自動(dòng)化可以和新興的科技成果結(jié)合，并投入到技術(shù)創(chuàng)新的實(shí)踐中；其次是不斷的優(yōu)化電氣自動(dòng)化的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)，建立自動(dòng)化系統(tǒng)的通用結(jié)構(gòu)、統(tǒng)一平臺(tái)以及標(biāo)準(zhǔn)的系統(tǒng)程序接口等；最受是將電氣自動(dòng)化運(yùn)用于工業(yè)生產(chǎn)，注重自動(dòng)化的產(chǎn)業(yè)化以及工作人員的專業(yè)化。
4.結(jié)束語
隨著微電子技術(shù)以及電力電子技術(shù)的發(fā)展，原油的電力傳動(dòng)控制的概念已經(jīng)不再適用于當(dāng)今的全部控制設(shè)備。并且電力拖動(dòng)控制也逐漸的在交通、辦公等方面獲得了新的發(fā)展，研究對(duì)象進(jìn)一步的擴(kuò)大，相信隨著科技的日新月異，我們會(huì)迎來科技含量更高的電力系統(tǒng)。參考文獻(xiàn)
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關(guān)鍵詞：水電站；電氣自動(dòng)化；應(yīng)用
在我國，水電站除了承擔(dān)發(fā)電責(zé)任，還可以擔(dān)負(fù)電力系統(tǒng)調(diào)頻、調(diào)峰和為事故備用容量等任務(wù)。由于水電站生產(chǎn)過程相對(duì)簡單，幾十年前就已應(yīng)用了自動(dòng)化技術(shù)，但是早期的自動(dòng)化設(shè)備體積龐大，而且性能也不夠穩(wěn)定。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)與通信技術(shù)的發(fā)展，水電站自動(dòng)化已實(shí)現(xiàn)“無人值班（少人值守）”的要求。據(jù)調(diào)查[1]，采用以計(jì)算機(jī)監(jiān)控技術(shù)為核心的自動(dòng)化技術(shù)后，水輪機(jī)整體效益可以增加5%左右。2012年，全國水電總裝機(jī)容量2.49億千瓦，總發(fā)電量8641億千瓦時(shí)，按增效5%計(jì)算，可增發(fā)432億千瓦時(shí)，企業(yè)增收130億元，可見效益是非常突出的。另外，自動(dòng)化技術(shù)的應(yīng)用既提高了電能質(zhì)量和供電可靠性，也優(yōu)化了電力系統(tǒng)的運(yùn)行效果，為智能電網(wǎng)的發(fā)展也可起到積極的促進(jìn)作用。所以，自動(dòng)化技術(shù)已成為水電站更新改造的必然選擇?；诖?，本文對(duì)水電站電氣自動(dòng)化技術(shù)及其應(yīng)用進(jìn)行了分析和探討。
1 水電站電氣自動(dòng)化技術(shù)的主要內(nèi)容
1.1 概述
水電站自動(dòng)化系統(tǒng)包括水輪發(fā)電機(jī)組自動(dòng)發(fā)電控制系統(tǒng)（AGC）水電廠計(jì)算機(jī)監(jiān)控系統(tǒng)、工業(yè)電視監(jiān)視系統(tǒng)、消防監(jiān)控系統(tǒng)和水文自動(dòng)測(cè)報(bào)系統(tǒng)等。如果考慮流域梯級(jí)水電站之間的相互依存關(guān)系，還應(yīng)包括梯級(jí)水電站綜合自動(dòng)化系統(tǒng)。
1.2 水輪發(fā)電機(jī)組自動(dòng)發(fā)電控制系統(tǒng)（AGC）
水電廠AGC是指根據(jù)電網(wǎng)調(diào)度指令，以經(jīng)濟(jì)的原則自動(dòng)調(diào)整機(jī)組運(yùn)行的臺(tái)數(shù)以及機(jī)組之間負(fù)荷的分配，以滿足用戶的電力需求。控制方式分為單機(jī)功率控制和等值機(jī)組控制兩種方式。單機(jī)功率控制比較簡單，只要單臺(tái)機(jī)組配置調(diào)功裝置，水電廠內(nèi)的遠(yuǎn)動(dòng)終端（RTU）接收了調(diào)度指令，就可完成單機(jī)功率調(diào)節(jié)。等值機(jī)組控制是指水電廠現(xiàn)地控制單元（LCU）接收了調(diào)度總發(fā)電功率指令，與上位機(jī)交互信息，然后按照水輪機(jī)運(yùn)行規(guī)程和經(jīng)濟(jì)原則調(diào)整功率，具有調(diào)整性能好、經(jīng)濟(jì)安全的優(yōu)點(diǎn)[2]。
1.3 計(jì)算機(jī)監(jiān)控系統(tǒng)
計(jì)算機(jī)監(jiān)控系統(tǒng)通過采集水電廠的運(yùn)行狀態(tài)量、運(yùn)行參數(shù)等實(shí)時(shí)信息，經(jīng)過處理對(duì)水輪機(jī)組及輔助設(shè)備進(jìn)行調(diào)節(jié)和控制。實(shí)時(shí)運(yùn)行信息通過通信設(shè)備上傳調(diào)度中心，同時(shí)廠站計(jì)算機(jī)監(jiān)控系統(tǒng)也接收調(diào)度中心指令對(duì)水電廠設(shè)備進(jìn)行調(diào)控。計(jì)算機(jī)監(jiān)控系統(tǒng)可實(shí)現(xiàn)機(jī)組順控、準(zhǔn)同期、調(diào)速、勵(lì)磁、功率調(diào)節(jié)、斷路器分?jǐn)?、閘門啟閉等自動(dòng)控制和調(diào)節(jié)功能。
1.4 工業(yè)電視監(jiān)視系統(tǒng)
工業(yè)電視監(jiān)視系統(tǒng)用于監(jiān)視水電廠生產(chǎn)過程、設(shè)備運(yùn)行場(chǎng)所以及安全設(shè)防區(qū)域等，并實(shí)時(shí)顯示、記錄現(xiàn)場(chǎng)視頻的系統(tǒng)。該系統(tǒng)一般由前端設(shè)備（攝像頭、云臺(tái)等）傳輸設(shè)備（電纜/光纜、均衡器、放大器等）處理/控制設(shè)備（云臺(tái)控制器、監(jiān)視器等）記錄/顯示設(shè)備（硬盤錄像機(jī)、監(jiān)視器等）等組成。
1.5 消防監(jiān)控系統(tǒng)
消防監(jiān)控系統(tǒng)又稱火災(zāi)自動(dòng)報(bào)警系統(tǒng)，一般由現(xiàn)地部分和站監(jiān)控部分組成。現(xiàn)地部分是在有防火要求的設(shè)施（如主廠房、副廠房、主變區(qū)、油庫、重要的機(jī)電設(shè)備等）相關(guān)部位設(shè)置各類火情探測(cè)器、報(bào)警器、控制模塊、滅火排煙設(shè)備等，站監(jiān)控部分安裝有監(jiān)控主機(jī)、報(bào)警控制器、消防聯(lián)動(dòng)控制器等設(shè)備。通過24h不間斷的監(jiān)測(cè)，一旦發(fā)現(xiàn)火情，在確認(rèn)火災(zāi)發(fā)生的部位后，可自動(dòng)或手動(dòng)啟動(dòng)防火排煙、噴淋設(shè)備實(shí)施滅火、火災(zāi)隔斷等措施。
1.6 水文自動(dòng)測(cè)報(bào)系統(tǒng)
水文自動(dòng)測(cè)報(bào)系統(tǒng)是利用計(jì)算機(jī)、通信、遙測(cè)等技術(shù)，在水電站流域或周邊測(cè)區(qū)內(nèi)設(shè)置水文監(jiān)測(cè)網(wǎng)，以便獲取水位、流量、水質(zhì)、氣象等數(shù)據(jù)，以保證水電站安全可靠地運(yùn)行。其工作方式有自報(bào)式、查詢-應(yīng)答式、混合式等。
1.7 梯級(jí)水電站綜合自動(dòng)化系統(tǒng)
梯級(jí)水電站是流域內(nèi)分段開發(fā)的若干個(gè)水電站，這些水電站之間在發(fā)電量、水資源分配等方面需要協(xié)調(diào)處理，才能達(dá)到最好的經(jīng)濟(jì)效果并有助于防汛抗洪，也就是各個(gè)梯級(jí)水電站之間所建立的智能調(diào)度控制系統(tǒng)，即綜合各水電站運(yùn)行規(guī)律、電網(wǎng)運(yùn)行規(guī)律和電力市場(chǎng)交易規(guī)則的一種模式。
2 水電站電氣自動(dòng)化技術(shù)的應(yīng)用
2.1 小水電站自動(dòng)化技術(shù)應(yīng)用
某小型水電站[3]裝機(jī)容量為3×1000kW，兩臺(tái)主變?yōu)镾11-2500/38.5/6.3kV。電站按無人值班、少人值守方式設(shè)計(jì)，采用開放式分層分布系統(tǒng)結(jié)構(gòu)，分廠站層和現(xiàn)地控制兩層，有通訊調(diào)度功能，并預(yù)留遠(yuǎn)方調(diào)度、大壩測(cè)控等接口。
廠站層包括2臺(tái)操作員工作站、1臺(tái)通訊工作站、1臺(tái)網(wǎng)絡(luò)設(shè)備、1臺(tái)語音報(bào)警器和1臺(tái)激光打印機(jī)。操作員工作站負(fù)責(zé)全廠的控制操作、自動(dòng)發(fā)電控制、自動(dòng)電壓調(diào)節(jié)、安全監(jiān)視及對(duì)現(xiàn)地LCU的控制等。網(wǎng)絡(luò)設(shè)備采用TP-LINK品牌8口千兆交換機(jī)，按照IEEE802.3標(biāo)準(zhǔn)組建Ethernet局域網(wǎng)，采用TCP/IP網(wǎng)絡(luò)協(xié)議。網(wǎng)絡(luò)連接采用光纖/雙絞線。
現(xiàn)地控制層有4套LCU，其中3套發(fā)電機(jī)組LCU和1套開關(guān)站與公用設(shè)備LCU。LCU機(jī)柜配置深圳威綸通7寸液晶觸摸屏，可獨(dú)立于廠站層完成所屬設(shè)備監(jiān)控。PLC選用日本三菱FX2N系列產(chǎn)品。每套LCU均配有通信管理機(jī)1臺(tái)，并采用Profibus協(xié)議進(jìn)行通訊。LCU采用交直流雙供電源。
軟件平臺(tái)為UNIX，以動(dòng)態(tài)多窗口圖形顯示，人機(jī)界面友好。具四遙功能，利用AGC軟件對(duì)電能質(zhì)量進(jìn)行控制，供電可靠性高。
2.2 水電站自動(dòng)化改造應(yīng)用
某水電站[4]總裝機(jī)容量為4×10000kW，原采用電磁繼電器保護(hù)控制系統(tǒng)。運(yùn)行20余年后，設(shè)備老化、技術(shù)落后的弊端非常突出，于是在2007年利用自動(dòng)化技術(shù)進(jìn)行了改造。舊系統(tǒng)被湖南紫光測(cè)控有限公司的DCAP-3500型水電站綜合自動(dòng)化系統(tǒng)所取代。該系統(tǒng)結(jié)構(gòu)為開放式、分層分布結(jié)構(gòu)，網(wǎng)絡(luò)拓?fù)洳捎矛F(xiàn)場(chǎng)總線結(jié)構(gòu)。系統(tǒng)結(jié)構(gòu)也分為兩層：廠級(jí)控制層與現(xiàn)地控制保護(hù)層。
廠級(jí)控制層配備1臺(tái)系統(tǒng)主機(jī)/操作員工作站、1臺(tái)廠長工作站、1臺(tái)工程師站/培訓(xùn)站、1臺(tái)通訊工作站、1臺(tái)語音工作站以及UPS電源、打印機(jī)等設(shè)備。軟件配置有系統(tǒng)軟件、應(yīng)用軟件和工具軟件。
現(xiàn)地控制層配置4臺(tái)機(jī)組LCU、開關(guān)站與公用設(shè)備LCU、一體化工作站、PLC以及測(cè)溫、同期、調(diào)速測(cè)控、勵(lì)磁調(diào)控、保護(hù)測(cè)控等設(shè)備。LCU為紫光公司自主開發(fā)的DCAP-3500系列數(shù)字保護(hù)測(cè)控單元，PLC為德國西門子S7-300型。LCU采用集中組屏方案。
自動(dòng)化系統(tǒng)經(jīng)過現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試、完善，通過了72h連續(xù)試運(yùn)行，完成了驗(yàn)收，已正式投入運(yùn)行。實(shí)現(xiàn)了“無人值班、少人值守”運(yùn)行目標(biāo)、“四遙”功能及投運(yùn)AGC與AVC功能、故障診斷功能等，運(yùn)行安全、可靠、高效。
3 結(jié)語
目前，仍有許多小型水電站存在自動(dòng)化程度低、產(chǎn)能落后的狀況，不僅企業(yè)自身效益受到影響，而且隨著智能電網(wǎng)的建設(shè)，這些小水電的劣勢(shì)將更加突出，因此采用自動(dòng)化技術(shù)進(jìn)行改造已成亟待解決的問題。本文通過實(shí)例分析了水電站自動(dòng)化技術(shù)的應(yīng)用，希望可以提供借鑒與參考。
參考文獻(xiàn)：
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關(guān)鍵詞：電能計(jì)量；自動(dòng)化；電力營銷；應(yīng)用
中圖分類號(hào)：F407文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A
引言
電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)是一種集合信息采編、監(jiān)控、整理和計(jì)量為一體的新型計(jì)量系統(tǒng)。相比傳統(tǒng)的計(jì)量系統(tǒng)，電能計(jì)量自動(dòng)系統(tǒng)的體系功能表現(xiàn)得更加全面完整，原來的計(jì)量系統(tǒng)需要自己上門抄表，而現(xiàn)在的電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)已經(jīng)可以從用電檢查、計(jì)量管理、線損等進(jìn)行統(tǒng)計(jì)并分析，并對(duì)用電情況進(jìn)行調(diào)查了解，完成了從點(diǎn)到面的自動(dòng)化信息管理，使電力營銷的管理效率得到了大幅度提升，有效地解決了當(dāng)前電力企業(yè)的燃眉之急。
一、電能計(jì)量的自動(dòng)化技術(shù)組成和特點(diǎn)
電能計(jì)量的自動(dòng)化技術(shù)不僅包含了采集終端與各級(jí)計(jì)量點(diǎn)，還集信息監(jiān)控、分析、計(jì)量采集和管理于一體。合理利用計(jì)量的自動(dòng)化技術(shù)，能夠?qū)崿F(xiàn)相關(guān)電力企業(yè)在預(yù)購電、電費(fèi)結(jié)算、市場(chǎng)管理、遠(yuǎn)程自動(dòng)抄表、有序用電和負(fù)荷控制等方面的功能。此外，還可以開展線損“四分”統(tǒng)計(jì)、客戶節(jié)能評(píng)估、供電質(zhì)量分析和供售電量統(tǒng)計(jì)、停電管理等功能。
1、負(fù)荷管理的系統(tǒng)
在電能計(jì)量的自動(dòng)化技術(shù)中，負(fù)荷管理的系統(tǒng)主要負(fù)責(zé)檢測(cè)負(fù)荷的狀況和計(jì)量點(diǎn)運(yùn)行的情況，其主要的組成部分包括：計(jì)量裝置、傳輸通道、供電電源和采集電量的終端裝置等。此外，負(fù)荷管理的系統(tǒng)還能夠準(zhǔn)確分析出配電網(wǎng)中線損的具體情況，把計(jì)量點(diǎn)采集的數(shù)據(jù)信息反應(yīng)到電力營銷系統(tǒng)里，并參與相關(guān)的其他工作。負(fù)荷管理終端不僅能夠妥善處理好凍結(jié)量采集、表碼和瞬時(shí)值等問題，還能夠解決交流采樣、異常檢測(cè)和負(fù)荷控制等問題。一般情況來說，采集數(shù)據(jù)時(shí)間通常為15min。
2、電能量計(jì)量遙測(cè)系統(tǒng)
組成電能量計(jì)量的遙測(cè)系統(tǒng)主要部分包括：主站系統(tǒng)、在發(fā)電廠和變電站安裝的電能計(jì)量裝置、供電電源、傳輸通道和采集終端裝置等。遙測(cè)系統(tǒng)最主要的功能是監(jiān)測(cè)相關(guān)計(jì)量運(yùn)行基本的情況和統(tǒng)計(jì)負(fù)荷的情況，在檢測(cè)和統(tǒng)計(jì)的基礎(chǔ)上，還應(yīng)進(jìn)行主網(wǎng)線路損耗分析和電量編制報(bào)表的工作等。廠站的電能量采集終端的主要功能包括：采集電能表的表碼、采集功率因數(shù)、電壓、電流和功率等瞬時(shí)量，以及月凍結(jié)電量數(shù)據(jù)，每次采集時(shí)間的間隔一般情況來說為0.5～1h。
3、配變計(jì)量檢測(cè)系統(tǒng)
該系統(tǒng)由主站系統(tǒng)、專用的配變用戶配設(shè)的傳輸通道、電能計(jì)量裝置、供電電源和采集終端裝置等，其最主要的任務(wù)為統(tǒng)計(jì)負(fù)荷的情況，同時(shí)檢測(cè)相關(guān)計(jì)量點(diǎn)月電量上傳到營銷系統(tǒng)和對(duì)配網(wǎng)線路損耗進(jìn)行分析。該系統(tǒng)和負(fù)荷管理的系統(tǒng)相比較，計(jì)量的終端僅僅只是沒有控制負(fù)荷的功能，其他的功能都基本是相同的。
4、低壓集中抄表系統(tǒng)
該系統(tǒng)主要的組成部分包括：傳輸管道、采集裝置、計(jì)量裝置、主站系統(tǒng)和電源等，其最主要的任務(wù)是統(tǒng)計(jì)低壓集抄用戶用電負(fù)荷情況，并對(duì)低壓配變臺(tái)區(qū)線損的狀況進(jìn)行分析，同時(shí)參與相關(guān)月電量營銷系統(tǒng)的工作。系統(tǒng)利用載波或者其他組網(wǎng)方式對(duì)月凍結(jié)的電量及電能表表碼進(jìn)行控制和處理，并準(zhǔn)確計(jì)算出臺(tái)區(qū)出現(xiàn)各種線損的原因并對(duì)其狀況進(jìn)行深入分析。采集數(shù)據(jù)時(shí)間的間隔通常設(shè)置為每日一次日凍結(jié)電量，然而對(duì)于重點(diǎn)的用戶，也可以酌情分情況的處理，采集數(shù)據(jù)的次數(shù)也可適量增加。
二、營銷計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)的應(yīng)用
1、在自動(dòng)化集中抄表中的應(yīng)用
早期，電力企業(yè)在電力營銷中所采用的抄表方式是人工抄表，這種方式傳統(tǒng)、落后，很容易產(chǎn)生抄表誤差，而后隨著信息技術(shù)的發(fā)展，企業(yè)改變了抄表方式，將自動(dòng)化集中抄表技術(shù)引入其中，切實(shí)提高了抄表質(zhì)量與抄表準(zhǔn)確性。對(duì)電力企業(yè)的發(fā)展來說，自動(dòng)化集中抄表技術(shù)的引進(jìn)是有益的，手工抄表方式被自動(dòng)化抄表替代之后，企業(yè)抄表速率得到了提升，不僅減少了人力與財(cái)力的投入，還縮短了抄表時(shí)間，提高了抄表效率，確保了電力營銷的有效性。鑒于自動(dòng)化集中抄表技術(shù)的載體為營銷計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)，所以推知營銷計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)能在自動(dòng)化抄表工作中加以應(yīng)用，具體實(shí)施方法為：用電現(xiàn)場(chǎng)終端抄讀用戶的用電度數(shù)，然后借助網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)將抄得的用電度數(shù)傳送回計(jì)量主站，最后主站對(duì)用電度數(shù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、分析與處理。這一系列工作完成之后，自動(dòng)化集中抄表工作也就順利完成。
2、應(yīng)用于客戶管理及錯(cuò)峰用電管理中
計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)可以很好地完成企業(yè)用電管理的工作，并通過調(diào)整能夠極大緩解電力負(fù)荷的緊張度，為用戶提供更加安全穩(wěn)定的供電需求。同時(shí)，系統(tǒng)的應(yīng)用能夠簡化用電的檢查工作，在節(jié)約客戶管理的人力資源的基礎(chǔ)上，能取得較好的客戶管理的效果。計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)可完成錯(cuò)峰方案的生成、統(tǒng)計(jì)和效果分析等功能，并可通過一定途徑將上述統(tǒng)計(jì)信息直接傳送給營銷系統(tǒng)并進(jìn)行實(shí)施處理，最后再將這些處理過的信息傳到制定人員的手中。計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)一直處于不間斷不停歇的工作狀態(tài)，能夠讓工作人員完整詳細(xì)地掌握用戶現(xiàn)場(chǎng)的用電情況，從而提高錯(cuò)峰實(shí)時(shí)監(jiān)督效率。
3、在計(jì)量裝置檢測(cè)及異常處理上的應(yīng)用
計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)支持所有終端設(shè)備提供的報(bào)警，在采集數(shù)據(jù)、通訊狀況等數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，對(duì)數(shù)據(jù)異常、數(shù)據(jù)越限、通信異常、通訊流量過大、數(shù)據(jù)不全等異常情況及時(shí)報(bào)警。以前的故障監(jiān)測(cè)要逐個(gè)排除檢查，不但排查工作難做，而且效率低下，同時(shí)巨大的工作量，對(duì)人力、物力的要求也很高。現(xiàn)在的計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)了精確定位，主動(dòng)出擊，在一定程度上大量降低了監(jiān)測(cè)工作的難度，縮短了監(jiān)測(cè)故障的時(shí)間。計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)的智能組合和不換流程處理，實(shí)現(xiàn)了對(duì)異常警報(bào)處理的崗位監(jiān)督和閉環(huán)管理，保證了異常報(bào)警信息的處理能及時(shí)落實(shí)，確保了用電監(jiān)察的及時(shí)性和可靠性。
4、在停電時(shí)間統(tǒng)計(jì)中的應(yīng)用
計(jì)量化自動(dòng)系統(tǒng)可以通過對(duì)后臺(tái)判斷終端是否斷電來轉(zhuǎn)變和配變相應(yīng)的停電信息從而對(duì)它們進(jìn)行數(shù)據(jù)信息統(tǒng)計(jì)，并且在統(tǒng)計(jì)的同時(shí)還提供了按片區(qū)和線路對(duì)停電時(shí)間和供電可靠率進(jìn)行實(shí)時(shí)統(tǒng)計(jì)的功能，使工作人員能夠掌握電源功率變化等變壓器的相關(guān)參數(shù)。計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)還能檢測(cè)變壓器，并掌握變壓器運(yùn)行中的所有數(shù)據(jù)，有效地對(duì)配變運(yùn)行實(shí)行評(píng)估。在停電期間，還可以按照實(shí)際要求自定義生成停電時(shí)間統(tǒng)計(jì)報(bào)表，使生產(chǎn)部門分析供電有可靠的參考數(shù)據(jù)。
5、應(yīng)用于用電負(fù)荷分析
用電負(fù)荷特性的分析在電力企業(yè)的工作中是很重要的一方面，電力企業(yè)在開展用電負(fù)荷分析時(shí)，想掌握每個(gè)行業(yè)的負(fù)荷特性，但因缺乏準(zhǔn)確的負(fù)荷數(shù)據(jù)，傳統(tǒng)的SCADA系統(tǒng)也無法滿足其對(duì)負(fù)荷分析的要求。計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)在分析負(fù)荷這一方面的能力非常有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樵撓到y(tǒng)本身就具有自定義分析的功能，能分析制定統(tǒng)計(jì)范圍內(nèi)的用電負(fù)荷的實(shí)際狀況，然后再進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，即可掌握各類行業(yè)中的負(fù)荷特性。并且，由于其可對(duì)溫度的變化等諸多外在因素所導(dǎo)致的用電負(fù)荷狀況變化提供比較準(zhǔn)確的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，從而可實(shí)現(xiàn)負(fù)荷密度研究工作。
6、在用電節(jié)能服務(wù)中的應(yīng)用
環(huán)境友好型社會(huì)和資源節(jié)約型社會(huì)建設(shè)背景下，我國各行各業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營都強(qiáng)調(diào)節(jié)能減排，電力系統(tǒng)更不例外。計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)利用Web外網(wǎng)平臺(tái)向用戶宣傳節(jié)能理念，并提供節(jié)能服務(wù)。計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)對(duì)用電大戶的用電情況進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)，這不但是出于完善用電管理工作的考慮，更對(duì)用電大戶對(duì)自身用電情況的分析提供了可靠的依據(jù)，同時(shí)，計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)還能根據(jù)大客戶的用電情況提供《用電情況診斷分析報(bào)告》，充分利用計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)采集的數(shù)據(jù)為大客戶提供詳細(xì)的用電情況分析，并提出相應(yīng)的優(yōu)化用電建議，幫助用電大客戶進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了節(jié)能減排。
7、應(yīng)用于電檢查工作
當(dāng)未使用此系統(tǒng)進(jìn)行電檢查工作時(shí)，對(duì)線損異常故障進(jìn)行排查和反偷查漏的工作，工作人員必須直接去現(xiàn)場(chǎng)直接作業(yè)，這耗費(fèi)了大量的人力物力，制約了用電檢查類工作的發(fā)展。計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)投入應(yīng)用后，可讓線損異常的排查和反偷查漏的工作簡單化，此時(shí)只需處理計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)平臺(tái)中的統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)，并分析出問題的關(guān)鍵，再去現(xiàn)場(chǎng)處理即可。這樣不僅提高了工作人員工作效率，同時(shí)也保證了用電檢查的工作質(zhì)量。
8、在電力企業(yè)客戶管理中的應(yīng)用
營銷計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)還能在企業(yè)客戶管理工作中加以應(yīng)用。企業(yè)引進(jìn)營銷計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)之后，該系統(tǒng)所具備的大客戶荷載管理功能能充分發(fā)揮作用，對(duì)客戶用電進(jìn)行管理與統(tǒng)籌，緩解電力負(fù)荷緊張形勢(shì)更好的滿足居民和企業(yè)的用電需求。特別對(duì)于客戶管理的工作發(fā)揮了很大作用，不但節(jié)約了客戶管理工作的人力成本，也取得了理想的客戶管理成效。
結(jié)束語
持續(xù)推廣電能計(jì)量自動(dòng)化技術(shù)的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)電能量數(shù)據(jù)一體化、集約化管理，為提升營銷精益化管理水平提供重要技術(shù)支持。同時(shí)電能計(jì)量的自動(dòng)化技術(shù)在電力的營銷中，應(yīng)用成效較為顯著，其適應(yīng)了企業(yè)管理的新理念和現(xiàn)代化的優(yōu)質(zhì)服務(wù)的需求，對(duì)建設(shè)優(yōu)質(zhì)智能電網(wǎng)和提高相關(guān)電力企業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益都具有較為積極的作用。
參考文獻(xiàn)
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關(guān)鍵詞：電力系統(tǒng)；自動(dòng)化；智能技術(shù)
1 電力系統(tǒng)自動(dòng)化與智能技術(shù)概述
1.1 自動(dòng)化與智能技術(shù)的簡介
目前我國電力行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)主要表現(xiàn)出更大程度的自動(dòng)化和智能化。自動(dòng)化即將現(xiàn)代的信息技術(shù)應(yīng)用到電力系統(tǒng)，從而保證電力系統(tǒng)能夠自動(dòng)運(yùn)行，自動(dòng)對(duì)電力輸出、電力管理等方面做出調(diào)整，保證電力系統(tǒng)正常的運(yùn)營。而智能化即指通過現(xiàn)代信息技術(shù)人為對(duì)電力系統(tǒng)進(jìn)行調(diào)控，從而保證電力系統(tǒng)的穩(wěn)定性。而且智能技術(shù)具有很大的學(xué)習(xí)能力，能夠適應(yīng)不同的工作環(huán)境，所以具有更廣泛的應(yīng)用范圍，雖然智能技術(shù)仍在初步發(fā)展階段，但是這種技術(shù)已經(jīng)得到了全世界高度重視，相信在不久以后，此種技術(shù)必定會(huì)突飛猛進(jìn)，幫助電力行業(yè)更好的發(fā)展。通過自動(dòng)化與智能技術(shù)的綜合應(yīng)用能夠有效保障電力系統(tǒng)的安全性、穩(wěn)定性，保障電力能夠保質(zhì)保量的進(jìn)行輸出。
目前，專家系統(tǒng)也在電力行業(yè)得到普遍的應(yīng)用，這種系統(tǒng)涵蓋了大量的知識(shí)，能夠幫助電力企業(yè)對(duì)電力系統(tǒng)進(jìn)行更好的調(diào)控、組織等。并且此種系統(tǒng)的適用范圍也非常的廣，所以很多的電力企業(yè)都會(huì)利用它來對(duì)電力系統(tǒng)進(jìn)行調(diào)控。例如恢復(fù)電力、隔離故障、培訓(xùn)調(diào)度員等工作，都可以通過專家系統(tǒng)有效的進(jìn)行。但是這種系統(tǒng)的創(chuàng)造性比較差，這也是這個(gè)系統(tǒng)的一項(xiàng)短板，只能進(jìn)行基礎(chǔ)的應(yīng)用，不能對(duì)復(fù)雜狀態(tài)進(jìn)行處理，嚴(yán)重限制了該系統(tǒng)的發(fā)展。
模糊方法是我國電力企業(yè)對(duì)電力系統(tǒng)進(jìn)行宏觀調(diào)控的主要方法，并且這種方法操作簡單，效果顯著。這種方法主要是將一些人為操作的經(jīng)驗(yàn)通過模糊關(guān)系進(jìn)行表示，從而用模糊推理來幫助電力企業(yè)進(jìn)行決策，利用這種方法能夠有效的對(duì)復(fù)雜情況進(jìn)行處理。例如處理穩(wěn)態(tài)誤差等問題。但是這種方法的學(xué)習(xí)能力比較差，所以這個(gè)方法必須要求系統(tǒng)具有足夠大的知識(shí)儲(chǔ)備量，從而才能保證這個(gè)方法的科學(xué)有效性。
1.2 電力系統(tǒng)自動(dòng)化程序流程
2 電力系統(tǒng)自動(dòng)化與智能技術(shù)聯(lián)合應(yīng)用
自動(dòng)化系統(tǒng)能夠保證電力系統(tǒng)在無人操作時(shí)進(jìn)行一些自動(dòng)化處理，但是自動(dòng)化難免會(huì)出現(xiàn)一些問題，所以需要人為控制的智能技術(shù)對(duì)系統(tǒng)進(jìn)行控制，從而大幅度協(xié)調(diào)自動(dòng)化系統(tǒng)對(duì)電力系統(tǒng)的調(diào)控，最大程度上保障電力系統(tǒng)的安全性與穩(wěn)定性，并且將自動(dòng)化系統(tǒng)與智能技術(shù)聯(lián)合應(yīng)用，能夠大幅度降低生產(chǎn)成本，從而降低了電力價(jià)格，為我國居民提供了物美價(jià)廉的電力服務(wù)，保證我國的快速發(fā)展。并且模糊控制、專家系統(tǒng)等現(xiàn)代智能技術(shù)都存在一些限制短板，而我國的自動(dòng)化系統(tǒng)也在初步發(fā)展階段，所以我國必須要將它們進(jìn)行聯(lián)合使用，才能最大限度的保障我國供電能力，保證我國國民生活的基本要求，保證我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。
3 將電力系統(tǒng)自動(dòng)化與智能技術(shù)相結(jié)合的建議
3.1 模糊控制與電力自動(dòng)化系統(tǒng)相結(jié)合
通過模糊控制能夠簡潔、方便的對(duì)電力系統(tǒng)出現(xiàn)的復(fù)雜問題進(jìn)行調(diào)控。其需要建立一套模型，然后對(duì)模型進(jìn)行充分的分析，最終得出調(diào)控的方案。相對(duì)而言，建立模型本身就是現(xiàn)代常用的一種研究方法，其比常規(guī)的模型具有更大的簡潔性，更加方便、快捷。例如洗衣機(jī)能夠根據(jù)洗衣水的渾濁度來判斷衣物的濁臟程度，從而采取更合適的洗衣方式，進(jìn)而在保障洗衣效果的同時(shí)，節(jié)省了更多的資源。并且在很多的汽車的自動(dòng)變速器上也應(yīng)用到模糊控制，通過模糊控制，自動(dòng)變速器能夠感應(yīng)到駕駛員需要的駕駛速度以及駕駛方向，并且結(jié)合當(dāng)時(shí)的路面情況、發(fā)動(dòng)機(jī)情況等，做出科學(xué)的調(diào)整，滿足駕駛需求。以上可以反應(yīng)出模糊控制應(yīng)用的廣泛性以及重要性，所以將其應(yīng)用到電力自動(dòng)化系統(tǒng)能夠有效的幫助自動(dòng)化系統(tǒng)對(duì)電力系統(tǒng)進(jìn)行調(diào)控，保障電力系統(tǒng)的穩(wěn)定性。
3.2 神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)與電力自動(dòng)化系統(tǒng)相結(jié)合
從非線性特質(zhì)來看，神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)與電力自動(dòng)化系統(tǒng)具有很大的相似性，都能夠進(jìn)行自我學(xué)習(xí)、組織等行為，并且都能夠?qū)σ恍﹩栴}進(jìn)行自動(dòng)化處理。通過簡單、大量的神經(jīng)元組成的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)具有更大的監(jiān)控能力，保證了自動(dòng)化的有效性。而且神經(jīng)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)算法能夠?qū)⒋罅康碾[藏信息進(jìn)行處理，從而能夠?qū)崿F(xiàn)非線性映射，從而增大了調(diào)控的范圍，保證了系統(tǒng)的穩(wěn)定性。目前神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)控制系統(tǒng)已經(jīng)在醫(yī)學(xué)上得到了比較廣泛的應(yīng)用，例如麻醉、危重醫(yī)學(xué)等。所以如果能夠?qū)⑸窠?jīng)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)與電力自動(dòng)化系統(tǒng)相結(jié)合，那么勢(shì)必能夠幫助自動(dòng)化系統(tǒng)更好的對(duì)電力系統(tǒng)進(jìn)行監(jiān)控、管理，大幅度提高電力系統(tǒng)的調(diào)控能力，保障電力系統(tǒng)的穩(wěn)定性。
3.3 專家系統(tǒng)與電力自動(dòng)化系統(tǒng)相結(jié)合
專家系統(tǒng)能夠及時(shí)的發(fā)現(xiàn)系統(tǒng)故障，并且及時(shí)采取措施來解決問題，其能夠降低網(wǎng)絡(luò)阻滯情況的發(fā)生，從而能夠提供更加方面、高效的服務(wù)。就目前情況而言，專家系統(tǒng)已經(jīng)在電力系統(tǒng)得到比較廣泛的應(yīng)用。例如在識(shí)別電力系統(tǒng)狀態(tài)、處理緊急情況、恢復(fù)系統(tǒng)控制、測(cè)量故障點(diǎn)等很多方面都有專家系統(tǒng)的應(yīng)用。并且在生產(chǎn)電梯時(shí)，都會(huì)有專業(yè)人員對(duì)其進(jìn)行調(diào)制，保證專家系統(tǒng)的可行性，從而保證如果今后電梯出現(xiàn)故障，維修人員能夠依靠專家系統(tǒng)方便、快捷的查詢到故障所在處，從而可以在最短的時(shí)間內(nèi)解決故障，恢復(fù)使用。如果沒有電梯安裝專家系統(tǒng)，那么維修人員很有可能不能在短時(shí)間內(nèi)找到故障，進(jìn)而嚴(yán)重影響我國居民的日常工作生活。所以可見專家系統(tǒng)能夠極大程度的方便人類對(duì)系統(tǒng)進(jìn)行調(diào)控，所以應(yīng)該將專家系統(tǒng)更好的與電力自動(dòng)化系統(tǒng)相結(jié)合，從而保障能夠在最短時(shí)間內(nèi)發(fā)現(xiàn)故障，恢復(fù)系統(tǒng)的運(yùn)行，保障電力系統(tǒng)的穩(wěn)定性。
3.4 綜合智能系統(tǒng)與電力自動(dòng)化系統(tǒng)相結(jié)合
將綜合的智能系統(tǒng)與電力自動(dòng)化系統(tǒng)相結(jié)合能夠最大限度的彌補(bǔ)自動(dòng)化系統(tǒng)的不足，保障電力系統(tǒng)的穩(wěn)定性、協(xié)調(diào)性、安全性，并且將智能系統(tǒng)交叉應(yīng)用能夠彌補(bǔ)智能系統(tǒng)之間的不足。例如將專家系統(tǒng)與神經(jīng)系統(tǒng)相結(jié)合，專家系統(tǒng)與模糊控制相結(jié)合等。因?yàn)閷＜蚁到y(tǒng)具有很大的實(shí)用性，所以可以說將其與任何一個(gè)智能系統(tǒng)相結(jié)合，都能夠有效提高該系統(tǒng)的應(yīng)用能力，保證系統(tǒng)能夠發(fā)揮最大的功效。所以將綜合的智能系統(tǒng)與電力自動(dòng)化系統(tǒng)相結(jié)合能夠最大限度的保障電力系統(tǒng)可以安全、穩(wěn)定運(yùn)行，保障電力輸出的質(zhì)量和數(shù)量。
4 結(jié)束語
隨著我國科技技術(shù)的不斷發(fā)展，智能化技術(shù)不斷的發(fā)展，智能化技術(shù)已經(jīng)在我國各個(gè)領(lǐng)域得到了應(yīng)用。當(dāng)然在電力行業(yè)也可以將其應(yīng)用，將智能化技術(shù)與電力自動(dòng)化系統(tǒng)相結(jié)合，能夠幫助自動(dòng)化系統(tǒng)更好的對(duì)電力系統(tǒng)進(jìn)行監(jiān)控、管理，大幅度提高電力系統(tǒng)的穩(wěn)定性和安全性。雖然目前智能化技術(shù)仍在初步發(fā)展階段，但是其已經(jīng)引起了廣泛的重視，相信在不久以后，智能化技術(shù)一定會(huì)取得更大的成果。