時間：2023-04-14 16:49:01
導(dǎo)語：在電視新聞評論論文的撰寫旅程中，學(xué)習(xí)并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領(lǐng)您探索更多的創(chuàng)作可能。
“編后話”是一種最簡短、最輕便的小型評論，應(yīng)該定位于最低規(guī)格的類型，起深化主題、強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)、調(diào)動情感的作用。但不論是何種文體，作為電視新聞評論，都應(yīng)該做到傾向鮮明、靈活多樣；分寸得當(dāng)、言精意深；迅速及時、簡明扼要。例如下面這三則新聞：秦皇島港西港區(qū)，是秦皇島港1898年開埠建港的地方，在一百多年的發(fā)展歷程中書寫了輝煌篇章。然而，由于港城在地理位置上的過度融合，既束縛了港口的發(fā)展，又阻礙了城市的繁榮，同時，港口生產(chǎn)還給本應(yīng)整潔干凈的濱海旅游城市帶來了不同程度的污染，嚴(yán)重制約了秦皇島市建設(shè)沿海經(jīng)濟(jì)強(qiáng)市的步伐。為此，河北省委省政府、秦皇島市委市政府決心啟動秦皇島港西港搬遷改造工程。
2013年6月4日，隨著“帆順999”貨輪滿載著秦皇島港西港區(qū)最后2萬噸煤炭緩緩離港，西港區(qū)煤炭業(yè)務(wù)全部關(guān)停，標(biāo)志著西港搬遷改造工程正式啟動。當(dāng)天，我為這條新聞配發(fā)了最高規(guī)格的“本臺評論”—《在科學(xué)發(fā)展的大潮中遠(yuǎn)航》：秦皇島港西港搬遷改造工程既是秦皇島市提升城市品位、振興臨港經(jīng)濟(jì)、促進(jìn)港城互動共贏、改善城市環(huán)境質(zhì)量、拓展未來發(fā)展空間的現(xiàn)實(shí)選擇；也是河北港口集團(tuán)轉(zhuǎn)變發(fā)展方式、調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、大力提升服務(wù)全省經(jīng)濟(jì)發(fā)展能力的重要舉措；更是河北省委省政府建設(shè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)省、和諧河北，打造沿海經(jīng)濟(jì)增長極的戰(zhàn)略部署。隨著秦皇島港西港區(qū)煤炭運(yùn)輸業(yè)務(wù)的徹底關(guān)停，標(biāo)志著百年港區(qū)的煤炭碼頭完成了歷史使命；標(biāo)志著西港搬遷工程開始了萬眾矚目的實(shí)施階段；標(biāo)志著秦皇島市濱海新城區(qū)建設(shè)開始了嶄新的歷程。百年港區(qū)見證著秦皇島百年的發(fā)展，百年的發(fā)展融入了秦港人百年的情感。站在建設(shè)沿海強(qiáng)市、美麗港城的新起點(diǎn)，讓我們同心譜寫中國夢在秦皇島的新篇章，共同祝愿秦皇島在率先開放、趕超發(fā)展的時代大潮中遠(yuǎn)航、前程似錦。
盧龍縣石門鎮(zhèn)唱石門村周邊遍布著十多家小鋼鐵廠、小水泥廠、小磚窯和小冶煉廠，致使空氣污染、糧食減產(chǎn)，村民的生產(chǎn)生活受到了極大影響。本臺記者深入農(nóng)家，采訪到大量污染情況。進(jìn)入違規(guī)企業(yè)，了解到這些企業(yè)不僅沒有工商營業(yè)執(zhí)照和環(huán)評手續(xù)，一天24小時違規(guī)生產(chǎn)，而且存在十多年沒有監(jiān)管、無人過問。我為這條消息配發(fā)了言辭犀利的“本臺短評”—《國家禁令豈容叫板》：“五小”企業(yè)因浪費(fèi)資源、污染環(huán)境、產(chǎn)品質(zhì)量低劣、技術(shù)裝備落后、存在安全隱患等諸多原因，國家早就明令關(guān)停取締，而盧龍縣石門鎮(zhèn)唱石門村周邊的這些既無證照又無環(huán)評的“五小”企業(yè)，居然堂而皇之存在了十年之久，其有恃無恐、無所顧忌，實(shí)在是令人震驚。在這里，只見煙塵滾滾，不見日朗風(fēng)清；只見“金山銀山”，不見綠水青山。環(huán)境成了某些人發(fā)財致富的犧牲品，百姓成了有些人追逐利益的受害者。我們不禁要問，這里聚集著如此眾多的“五小”企業(yè)，原因何在？對裸的環(huán)境污染視而不見，監(jiān)管何在？對百姓生活受到的嚴(yán)重影響無動于衷，良心何在？這些不該發(fā)生的事情，到底會有一個怎樣的結(jié)局，我們拭目以待。
香格里拉的藏族姑娘次仁央金，因病面臨截肢失去雙腳的危險，秦皇島女詩人趙永紅得知情況后，將素不相識的次仁央金接到秦皇島，住在自己家中，并在帶她去看中醫(yī)的同時積極調(diào)理。經(jīng)過兩個月的良好治療，次仁央金恢復(fù)了健康。本臺記者經(jīng)過深入采訪，認(rèn)真拍攝，制作了四集電視系列報道《不遠(yuǎn)萬里的心手相牽》。我為這篇報道配發(fā)了充滿感情的“編后話”—《用愛的心靈擁抱生命》：心的呼喚，將次仁央金從雪域高原帶到了陌生的城市。愛的奉獻(xiàn)，讓趙永紅付出得無怨無悔。人間的春風(fēng)，用濃得化不開的暖意，驅(qū)散了冬日的嚴(yán)寒。生命的源泉，從秦皇島向著美麗的香格里拉汩汩奔流，笑語歡歌，花開一路。在愛面前，千里萬里并不遙遠(yuǎn)，心靈不用雙手也能相擁。在愛面前，年齡沒有距離，真誠的情懷在嚴(yán)冬依然能夠患難與共。港城詩人趙永紅和藏族女孩次仁央金這個發(fā)生在冬天里的故事，讓我們每一個人都被滋潤，被感動。深情的渤海，已經(jīng)見證了一個詩人善良的境界。圣潔的雪山，也必將見證一朵美麗格?；ǖ闹匦戮`放，一片沃土的盎然生機(jī)。
電視新聞評論是運(yùn)用電視制作、傳播的新聞評論,是電視傳媒對當(dāng)前重大新聞事件或重要問題發(fā)表意見,做出分析判斷或評述的一種節(jié)目形式。其特點(diǎn)包括新聞性、政策性、現(xiàn)實(shí)性三個方面。因此具有反應(yīng)快、政策性強(qiáng)、直面社會現(xiàn)實(shí)等特點(diǎn)。它要實(shí)現(xiàn)自己正本清源、弘揚(yáng)正氣、針砭時弊等功能,必然包括嚴(yán)肅話題的探討、倫理道德的批判、制度規(guī)章的質(zhì)疑,還包括社會弱勢群體的血淚呼聲,對公平與效率的深思和慎行等等。但是電視新聞評論不能沉重得讓人無法傾聽,它應(yīng)該有輕松的調(diào)侃、和婉的勸說、深情的呼喚、幽默的啟示等等。重視理性的分析、邏輯的推理、事例的證明并不意味著拒絕或者排斥情感的運(yùn)用、美的表現(xiàn)、寬容的氣度和幽默的情緒。根據(jù)所指對象的不同,必須增強(qiáng)評論的可視性:在嚴(yán)肅之中融入幽默,在說理、分析之間穿插情感的運(yùn)用,在教化、訓(xùn)導(dǎo)的同時,體現(xiàn)一種寬容的氣度。
從電視新聞評論的現(xiàn)狀看,比較突出的現(xiàn)象是,內(nèi)容往往包含了太多的說教因素,缺乏以情感人、以理悅?cè)说膹娜莺蜌馄?缺少幽默、調(diào)侃等豁達(dá)的因素。大多數(shù)電視新聞評論偏執(zhí)于道德的說教、法律的分析,而少有人情的感染、理性的從容和愜意。筆者以為這不僅僅是個人風(fēng)格的問題,而是關(guān)系到整個評論界能否擁有和激發(fā)活力與創(chuàng)造力,關(guān)系到電視新聞評論這種節(jié)目形態(tài)怎樣發(fā)展的問題,關(guān)系到新聞媒體特別是電視“說話”功能的發(fā)揮,媒體的競爭力、社會影響等等。高爾基說過,語言是文學(xué)家的武器,正如槍是戰(zhàn)士的武器一樣。同樣,語言也是新聞評論者的武器。一位新聞評論者如果掌握不好語言,評論內(nèi)容枯燥乏味,缺乏文采,表達(dá)刻板教條,充滿空話套話,節(jié)目就不可能做到生動有趣,富有吸引力和感染力,也就沒有什么宣傳效果了。尤其是電視,與其他傳統(tǒng)媒體比較起來,最大的優(yōu)勢莫過于原始的聲音和鮮活的畫面能同時帶給受眾現(xiàn)場感,而電視新聞評論恰恰失去了這些優(yōu)勢。由此,如果沒有出眾的語言沖擊力,再夸張的表情和肢體語言都無濟(jì)于事,都意味著要失去觀眾。由此可見,如何更好地運(yùn)用語言,如何使評論語言創(chuàng)新,是電視新聞評論必須探索的重要課題之一。
一、要精當(dāng)確切
法國作家福樓拜曾告誡他的學(xué)生莫泊桑說:“我們不論描寫什么事物,要表現(xiàn)它,唯有一個名詞;要賦予它運(yùn)動,唯有一個動詞;要得到它的性質(zhì),唯有一個形容詞?！?當(dāng)今虛假廣告,假新聞、低俗新聞、有償新聞已成為新聞四大公害,給社會、給群眾帶來巨大危害,影響了媒體的形象和公信力,也削弱了新聞宣傳的影響力和感召力。在這樣的背景下,電視新聞評論語言的精當(dāng)準(zhǔn)確就顯得尤為重要,只有準(zhǔn)確地對事實(shí)進(jìn)行評論,才具有可信度,才具有說服力,進(jìn)而才能提高媒體的權(quán)威性。
二、要大眾化
也許有人會說,大眾化語言,土里土氣的,有啥美呀?其實(shí),它就美在一個“土”字上。大眾化語言,樸實(shí)、自然。俗話說:“白、丑、黑喜人,紫棠色愛死人?！北闶沁@個道理。大眾化語言散發(fā)著泥土的氣息,耐人尋味;大眾化語言,經(jīng)過廣泛流傳,洗練精妙,生動形象,集中反映了我國勞動人民的聰明和才智,老百姓對此喜聞樂見。在電視新聞評論節(jié)目中,能恰當(dāng)運(yùn)用這些大眾化的語言,整個評論就會顯得生動活潑,給人以鮮明、深刻的印象。
三、要幽默詼諧
關(guān)鍵詞：收視率；新聞評論；《今日點(diǎn)擊》
中圖分類號：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）11-0073-02
一、收視率考核體系對電視新聞評論節(jié)目帶來的挑戰(zhàn)
收視率是指在一定時段內(nèi)收看某一節(jié)目的人數(shù)占觀眾人數(shù)的百分比，即收視率=收看某一節(jié)目的人數(shù)/觀眾總?cè)藬?shù)。簡言之，收視率和電視節(jié)目質(zhì)量是相輔相成的。電視節(jié)目辦得好看，收視率相應(yīng)也就高，反之收視率就低，所以說穩(wěn)定電視節(jié)目的收視率就成為電視臺生存和發(fā)展的必由之路。
在我國，電視業(yè)既提供公共產(chǎn)品和準(zhǔn)公共產(chǎn)品（宣傳職能、文化職能）的社會公器，也提供私人產(chǎn)品（娛樂職能、廣告產(chǎn)品）；既要負(fù)責(zé)傳播主流文化，引導(dǎo)正確的輿論導(dǎo)向，又要滿足受眾的需求。
同時，由于目前我國的電視媒體需要自主經(jīng)營自負(fù)盈虧，這就為它的兩重屬性如何協(xié)調(diào)帶來了矛盾，如果電視媒體成為了廣告商逐利的場所，就會成為娛樂產(chǎn)品泛濫成災(zāi)的地方，公共產(chǎn)品的供給、文化責(zé)任感的空間必然遭受擠壓，而收視率反映的正是受眾和廣告商對/私人產(chǎn)品的需求狀態(tài)。
目前在我國電視界盛行的“唯收視率至上”從事實(shí)上推動了電視庸俗化，消解了電視作為一種嚴(yán)肅的公共話語形式的存在。以商業(yè)利潤為目標(biāo)，電視文化迅速向著滿足于感官快樂、無意義、無深度的泛娛樂化方向發(fā)展，嚴(yán)肅的電視節(jié)目逐漸被邊緣化。而其中，以電視新聞評論類欄目最為典型。
廣義上，只要是通過電視媒體發(fā)表意見性信息的節(jié)目都可稱為電視新聞評論。與其他類型電視新聞欄目相比，電視新聞評論同樣需要具備真實(shí)性、時效性等特點(diǎn)，但是不同于一般的電視新聞節(jié)目只需要告訴觀眾“是什么”，電視新聞評論節(jié)目還需要告訴觀眾“為什么”甚至是“怎么辦”，也就是說，電視新聞評論節(jié)目還具有一定的主觀性、公益性和現(xiàn)實(shí)針對性。電視新聞評論節(jié)目自身的特性所限，它的嚴(yán)肅性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他類型的電視新聞節(jié)目，因而，收視率所帶來的泛娛樂化與電視媒體的社會責(zé)任的矛盾在電視新聞評論類欄目中尤其突出。
《今日點(diǎn)擊》欄目是陜西廣播電視臺新聞中心評論部于2004年開辦的一檔以輿論監(jiān)督為龍頭的日播電視新聞評論欄目，節(jié)目的開辦年限較晚，但是因其在陜西同類節(jié)目中獨(dú)樹一幟，以其獨(dú)到的視角、強(qiáng)有力的銳度和深度，自開辦初始就成為陜西廣播電視新聞評論節(jié)目的尖兵。
節(jié)目內(nèi)容涉及時政、經(jīng)濟(jì)、社會、法律方面的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)、難點(diǎn)、亮點(diǎn)問題，秉承“現(xiàn)場、事實(shí)、本質(zhì)，全新視角”的節(jié)目制作理念，成為陜西廣播電視臺的精辦欄目之一。
在節(jié)目剛開播的三年間，由于觀眾有一定的新鮮感，收視率保持在一個較高水平，但隨著時間的推延，節(jié)目逐漸暴露出了定位模糊，評論空間壓縮，新聞選題滯后、重復(fù)，編排手法單一，主持人播報風(fēng)格呆板等問題，在隨后幾年的收視率評價體系中，這檔欄目的收視率開始出現(xiàn)下滑，與其他欄目相比，收視率一直處于中下游水平。
分析原因，欄目從2004年開播至今已走過近十個年頭，出現(xiàn)了節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化、節(jié)目形式呆板等諸多問題。
在如今激烈的媒體競爭背景下，一檔欄目生存將近十年的時間實(shí)屬不易，就如同一位已過中年的老者，面對不斷變化的外部環(huán)境和自身內(nèi)部各種機(jī)能的老化，需要不斷調(diào)整以適應(yīng)新的媒介環(huán)境，不斷補(bǔ)充新鮮血液以延長自己的生命力。
而在收視率評價體系中，面對新媒體的沖擊，該欄目主要存在的問題一是評論空間相對狹窄，輿論監(jiān)督內(nèi)容頗顯疲軟，無法滿足受眾的需求；二是節(jié)目形式較為老套，雖然是保持了節(jié)目的形式風(fēng)格，但在媒體發(fā)展日新月異的當(dāng)下，與新媒體及其他電視節(jié)目相比，節(jié)目形式的保守造成了很多求新逐變的觀眾的流失。
二、電視新聞評論節(jié)目的創(chuàng)新化發(fā)展
從1994年央視《焦點(diǎn)訪談》開播之后全國第一輪新聞評論節(jié)目的發(fā)展，到2008年，央視《新聞1+1》、《今日觀察》、《我的今日之最》等眾多新型評論節(jié)目的開播引發(fā)的我國電視新聞評論節(jié)目發(fā)展的第二輪，縱觀國內(nèi)同類節(jié)目樣式的以輿論監(jiān)督為重點(diǎn)的新聞評論欄目，有的是經(jīng)歷幾次改版后“走了樣”，放棄了輿論監(jiān)督這塊陣地，有的就干脆停播或改版為其他欄目?？v觀全國范圍內(nèi)沿襲了傳統(tǒng)述評形式的新聞評論節(jié)目，只剩央視的《焦點(diǎn)訪談》、浙江衛(wèi)視的《新聞深一度》、廣東衛(wèi)視的《社會縱橫》等為數(shù)不多的幾檔欄目。這類節(jié)目要面對第二輪發(fā)展中新涌現(xiàn)出的同類型節(jié)目的挑戰(zhàn)，要面對互聯(lián)網(wǎng)等新興媒體對輿論引導(dǎo)話語權(quán)的爭奪，就必須內(nèi)外兼修，不斷創(chuàng)新。
作為一檔非直播的電視新聞評論類欄目，《今日點(diǎn)擊》既要注重節(jié)目的內(nèi)容，在節(jié)目評論的深度和銳度上下功夫；另一方面，在節(jié)目的表現(xiàn)形式上，也應(yīng)當(dāng)有所突破和創(chuàng)新。
（一）內(nèi)容上拓展評論空間和角度，帶給觀眾更深刻的思考
央視記者崔永元的那句“收視率是萬惡之源”曾經(jīng)引來媒介從業(yè)者的一陣熱議，熱議過后，我們不得不冷靜看待這句話背后電視媒介的發(fā)展現(xiàn)狀。我國的新聞媒介，一方面作為黨和政府的喉舌，具有其公益屬性，另一方面，在市場經(jīng)濟(jì)體制下，作為一個經(jīng)營主體，又不得不面對激烈的市場競爭，將“收視率”作為衡量自身發(fā)展水平的一個重要指標(biāo)。一段時間以來，由于欄目收視率的考核主要是參照西安市網(wǎng)的標(biāo)準(zhǔn)，使得《今日點(diǎn)擊》將更多的注意力放在了城市觀眾關(guān)心的民生問題和其他熱點(diǎn)話題上，而有意識地回避了一些諸如退耕還林、黑煤礦、莊基地、農(nóng)村醫(yī)療合作、糧食直補(bǔ)款等農(nóng)村選題，在一定程度上削弱了節(jié)目的監(jiān)督力度，也遠(yuǎn)離了農(nóng)村觀眾。因此，新聞評論類欄目要想獲得長遠(yuǎn)的發(fā)展，必須在內(nèi)容拓展評論空間、創(chuàng)新評論角度上下功夫。
首先必須不斷創(chuàng)新評論視角?，F(xiàn)在媒介的激烈競爭，已經(jīng)很難抓住所謂的獨(dú)家選題，但是新聞評論節(jié)目不同于一般的新聞節(jié)目，它的賣點(diǎn)在于獨(dú)到的視角而不是獨(dú)家的新聞，因而要想抓住觀眾的心，必須要拿出與別人不一樣的東西，即與別人不一樣的視角。
其次，要加強(qiáng)新聞評論節(jié)目的時效性。與通常的新聞節(jié)目相比，新聞評論類的制作周期應(yīng)當(dāng)是更短而不是更長。如今媒介的競爭已經(jīng)不再單單是對新聞發(fā)生的第一落點(diǎn)的比拼，如何在第一時間發(fā)出自己的聲音，給出自己的觀點(diǎn)，是當(dāng)下電視新聞競爭又一的高地。
再次，加強(qiáng)評論力度。作為一檔新聞評論欄目，其評論的精到與否，直接關(guān)系到節(jié)目的質(zhì)量好壞。從目前來看，《今日點(diǎn)擊》的節(jié)目形式更多傾向于電視新聞評論中的新聞述評，雖然節(jié)目始終把握住了“以評馭述”的節(jié)目本質(zhì)，但是，節(jié)目往往還是流于講清楚事件過程，而在評論的比重和力度上有所欠缺，這和“新聞評論”的節(jié)目類型定位是不相符的。
（二）形式上加強(qiáng)包裝和變化，常變常新保持觀眾的收視興趣
黃匡宇先生在5 年間對3000個受眾調(diào)查樣本的研究表明，“新聞節(jié)目在60″內(nèi)、綜藝節(jié)目在90″內(nèi)、電視劇在120″內(nèi)、記錄片在80″內(nèi)若不能在光、影、聲、色上給人以耳目一新的形式?jīng)_擊，觀眾則按動遙控器宣判該頻道的死亡而另尋‘新歡’。[1]”黃匡宇先生認(rèn)為，“被充分張揚(yáng)的傳播形式有效地降低了信息內(nèi)容的‘智力門檻’，為受眾的‘輕易選擇’、‘愉快閱讀’創(chuàng)造了條件。[1]”大眾傳播已經(jīng)進(jìn)入了‘形式選擇’與‘形式閱讀’階段。
內(nèi)容決定形式，形式服務(wù)于內(nèi)容，對電視媒體而言，就是“內(nèi)容為王，形式是金”。電視的傳播符號是聲音和圖像，電視是聲畫的藝術(shù)，只有綜合應(yīng)用好聲音和圖像，優(yōu)化組合發(fā)揮各自優(yōu)勢，在形式上不斷創(chuàng)新，才能更好地為節(jié)目內(nèi)容服務(wù)，在引導(dǎo)觀眾思維的同時抓住觀眾的眼球。
電視新聞的重要形式載體即聲音和形象，也是我們常說的視聽語言，如今電視新聞在敘事上的發(fā)展開始越來越多關(guān)注電視的視聽特長，通過適量的視聽藝術(shù)化處理讓新聞更加生動。這就要求我們在創(chuàng)新電視新聞的形式時，必須在這兩方面下功夫，不僅有語言文字（解說詞）的變化，更要通過聲音（同期聲、音樂）和圖像信息的多種變化來尋求突破。
《今日點(diǎn)擊》從開播至今，雖然歷經(jīng)數(shù)次改版，每次改版也都在形式包裝上有所創(chuàng)新，但是面對日益挑剔的“觀眾”，在形式的多樣性、新穎度上仍不盡如人意，很多后期的制作理念仍然較為落后，節(jié)目缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力，也缺乏時尚氣息和親和力，給人以呆板沒有生氣的感覺。在這個內(nèi)容依賴形式的時代，必須從畫面色彩、背景音樂、字幕形式、主持人形象設(shè)計、欄目宣傳片等多方面入手，充分利用數(shù)字化多媒體技術(shù)，引入動畫特技、漫畫創(chuàng)作等內(nèi)容手段，不斷創(chuàng)新節(jié)目形式、加強(qiáng)節(jié)目包裝，做好“面子”工程，形成節(jié)目大氣而清新、時尚而不失莊重的包裝風(fēng)格。
【關(guān)鍵詞】《南方都市報》 新聞評論 民生新聞
一、民生新聞評論
《辭?！分袑τ凇懊裆钡慕忉屖恰叭嗣竦纳嫛薄Ｔ谛侣剛鞑ヮI(lǐng)域，目前對于“民生新聞”的內(nèi)涵，眾說紛紜，且尚無定論。在這里，本文對民生新聞評論的定義是：媒體以平民的視角和百姓的立場對社會中與大多數(shù)人利益相關(guān)的民生事件, 發(fā)表有針對性和引導(dǎo)性觀點(diǎn)的短小、靈活的評論形式。從傳播手段的角度來看，民生新聞評論是觀點(diǎn)和信息的傳播；從功能的角度來看，民生新聞評論就是有針對性和明確目的的具有特定功能的傳播形式。
二、《南方都市報》民生新聞評論的特點(diǎn)
本文選取2010年8月《南方都市報》刊發(fā)的部分評論文章為分析樣本，總結(jié)出了以下幾個結(jié)論：
（一）評論指向的多元化
這體現(xiàn)在對于同一事件，《南方都市報》的民生新聞評論將多種指向類型穿插使用在評論中。這些指向主要有以下五種類型：1、肯定贊美型2、批評譴責(zé)型3、建議研究型4、解讀政策、現(xiàn)象型5、各方討論型。
（二）與眾不同的語言風(fēng)格
1、針對性強(qiáng)。前面提到民生新聞評論是對大多數(shù)人利益相關(guān)的民生事件進(jìn)行有針對性的評論。因此, 新聞評論的語言必須緊貼主題保持明確的針對性。以《“激素門”又是場權(quán)利開胸驗肺的悲劇》為例，分析這篇評論后發(fā)現(xiàn)，開頭先指出“激素門”的性質(zhì)，提出質(zhì)疑職能部門的觀點(diǎn)，然后提出評論的核心觀點(diǎn)并用一系列與“激素門”相類似的事件來印證其觀點(diǎn)，最后在評論的結(jié)尾點(diǎn)題，再次指出職能部門忽視了自己的監(jiān)管責(zé)任這一核心。
2、邏輯緊密。好的民生新聞評論必須通過嚴(yán)密的邏輯推理來論證文章的觀點(diǎn)，揭示現(xiàn)象的本質(zhì)，以縝密邏輯說服讀者。因此， 評論語言應(yīng)當(dāng)注意邏輯嚴(yán)密。具體表現(xiàn)在善于使用長句，語句嚴(yán)格遵守形式邏輯規(guī)則，語句能夠環(huán)環(huán)相扣在一起， 形成一個有機(jī)的整體。再加上反問等修辭手法的恰當(dāng)運(yùn)用，使長句熠熠生輝。如《消毒餐具成“杯具” 監(jiān)管部門難辭其咎》這篇評論，在文中連用七個反問來使觀點(diǎn)層層深入。在這里，反問的使用能使說理更清晰、透徹而又不失精煉。
3、生動準(zhǔn)確。運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的語言手法是評論的一大特色。評論自然是以“虛”為主，但若缺乏“實(shí)”的內(nèi)容就顯得單薄了?！皩?shí)”的內(nèi)容需要生動的語言來敘述，為的是讓整篇評論有血有肉。以消毒餐具成“杯具”，監(jiān)管部門難辭其咎為例，文中有這樣一段敘述：據(jù)最新調(diào)查，即便是在廣東省屬于規(guī)模較大、衛(wèi)生標(biāo)準(zhǔn)較高的消毒餐具企業(yè)，同樣是殘羹剩飯上的蒼蠅隨時飛入包裝間、對餐具進(jìn)行消毒的工人一個個赤膊上陣……我們的飲食安全狀況竟然是如此不堪，不僅食品安全無法得到應(yīng)有的保障，連餐具都在給我們的健康雪上加霜。我們的“杯具”正在，甚至已經(jīng)成為一個活脫脫的悲劇了。如此形象的描述能讓我們不必到現(xiàn)場就感受到消毒餐具企業(yè)包裝間內(nèi)的情形了。網(wǎng)絡(luò)流行語“杯具”更是增添了靈動感。
三、《南方都市報》民生新聞評論特點(diǎn)形成的原因
（一）受眾群的影響
暨南大學(xué)新聞學(xué)院李異平教授對《南方都市報》的讀者群進(jìn)行過抽樣調(diào)查，其中的一部分結(jié)果如下：讀者在回答“您訂這一（幾）份報紙的主要原因是（限選五項）”的問題時有53%的讀者選擇了“批評報道多,講真話”；在回答“您讀報的主要目的是……”這個問題時，有45.7%的讀者選擇“了解民生”；在回答“您比較喜歡閱讀《南方都市報》的哪類版面”這個問題時，52.3%的讀者選擇了時事評論。最后，該文提出“《南方都市報》在這前段時期（2004～2005 年） ，因為能夠快速、準(zhǔn)確地反映政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化、表達(dá)社情民意，尤其是該報的時評版在民生新聞、輿論監(jiān)督以及對國家的發(fā)展方向和公共管理問題提出了一些多元觀點(diǎn),成為該報贏取讀者信任,在激烈競爭的市場中擴(kuò)大廣告份額的“核心欄目”之一。”①
上述材料說明，《南方都市報》民生新聞評論準(zhǔn)確地掌握了讀者群的心理需求，探索出了一套適合自己發(fā)展的道路。受眾對《南方都市報》民生新聞評論的高度和認(rèn)可度使得其能夠延續(xù)其特點(diǎn)，并不斷發(fā)展創(chuàng)新。
（二）體制的影響
從2008年5月1日起, 《中華人民共和國政府信息公開條例》正式實(shí)施，這是建設(shè)社會主義和諧社會的必然要求, 也是推進(jìn)社會主義民主進(jìn)程的重要一步。作為輿論監(jiān)督的重要組成部分，民生新聞評論時刻關(guān)注著影響中國社會民主進(jìn)程的每一個細(xì)節(jié), 同時民主的政治環(huán)境也給民生新聞評論向?qū)I(yè)化發(fā)展提供了堅實(shí)的基礎(chǔ)。在這個大的政治環(huán)境下, 《南方都市報》民生新聞評論在堅持國家基本方針原則的同時努力塑造自身形象，形成鮮明的特點(diǎn)。
（三）經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響
評論產(chǎn)生和發(fā)展的這些年, 也是中國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展和經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程進(jìn)一步推進(jìn)的時期。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展環(huán)境的影響下, 民生新聞評論符合了受眾獲知更多言論、更多信息的需求, 它關(guān)注觸及人們經(jīng)濟(jì)生活的具有時效性、現(xiàn)實(shí)性的民生事件, 用正確的方法和鮮明的立場幫助讀者分析、解決生活中的難題。受眾是新聞評論最終的服務(wù)對象,是落腳點(diǎn)、是歸宿, 生活水平的提高帶來的思想變化使受眾需要對自己身邊發(fā)生的事情有更多的意見表達(dá)空間,《南方都市報》民生新聞評論的定位滿足了受眾這一需求。因此, 經(jīng)濟(jì)發(fā)展環(huán)境的變化是《南方都市報》民生新聞評論能夠發(fā)展到今天這一可喜局面的關(guān)鍵因素之一。
（四）企業(yè)文化的影響
《南方都市報》前總編程益中曾經(jīng)說過：一切自然資源都會枯竭，只有文化生生不息。從2001年到2008年這八年間，《南方都市報》的主管單位南方報業(yè)傳媒集團(tuán)獲得了七次“中國最受尊敬企業(yè)”稱號。這些榮譽(yù)的獲得證明了南方報業(yè)傳媒集團(tuán)所實(shí)施的發(fā)展品牌戰(zhàn)略、人才戰(zhàn)略，對提升其新聞品質(zhì)、經(jīng)營能力有著積極的作用?；仡櫋赌戏蕉际袌蟆返陌l(fā)展歷程，它無論是在實(shí)施輿論監(jiān)督上，還是在履行社會道義上都為中國傳媒業(yè)做出了表率作用。此外，《南方都市報》成立之初的領(lǐng)導(dǎo)班子平均32歲，采編人員平均27歲。擁有中國報業(yè)最年輕的領(lǐng)導(dǎo)班子，最有活力的企業(yè)文化。
四、對《南方都市報》民生新聞評論的改進(jìn)建議
《南方都市報》民生新聞評論內(nèi)容往往立足于負(fù)面現(xiàn)象，對這些負(fù)面現(xiàn)象進(jìn)行批評, 突出輿論監(jiān)督的功能。民生新聞評論將日常生活中出現(xiàn)的小事作為其關(guān)注的熱點(diǎn)和焦點(diǎn), 由小見大發(fā)表議論, 將不公正或者是損害百姓利益的事件進(jìn)行曝光, 或者是對社會上不公平的現(xiàn)象切中時弊、口誅筆伐, 目的是溝通信息、化解矛盾, 促使問題快速解決。然而,民生新聞評論應(yīng)嚴(yán)格控制批評譴責(zé)類指向的數(shù)量。民生新聞的評論, 應(yīng)多從維護(hù)社會穩(wěn)定的角度出發(fā), 對社會上的一些積極現(xiàn)象進(jìn)行肯定。民生新聞批評類的評論雖然很重要,但是我們也要考慮到社會上積極因素還是多于消極因素的。如何掌握報紙版面上批評與贊揚(yáng)的評論數(shù)量是《南方都市報》民生新聞評論應(yīng)思考的問題。
結(jié)語
“新聞評論都是作為媒體的靈魂和旗幟出現(xiàn)的,發(fā)揮著引導(dǎo)輿論的作用?！?②作為一份具有全國影響力的地方報紙，《南方都市報》的民生新聞評論更能夠體現(xiàn)這種靈魂和旗幟的作用。民生新聞評論是解讀民生新聞的重要方式, 評論代表媒體的立場, 體現(xiàn)媒體的價值取向。當(dāng)今社會具有思想多元化、意見多元化的特點(diǎn), 評論的內(nèi)容也向多元化發(fā)展, 但是評論的目的終究是為更好地服務(wù)社會，改善民生，使民生新聞的評論更具備針對性, 監(jiān)督力度更強(qiáng), 引導(dǎo)作用更加明顯應(yīng)當(dāng)是所有民生新聞評論的目標(biāo)。
參考文獻(xiàn)
①李異平，《讀者閱讀興趣與傳播理念的變革――以〈南方都市報〉為例》[J].《暨南學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）》,2009（3）：163
②馬少華:《新聞評論》,中南大學(xué)出版社，2005：27
【關(guān)鍵詞】電視新聞評論；草根；媒體；互動
一、草根階層參與電視新聞評論成不可逆轉(zhuǎn)的趨勢
人類社會的發(fā)展歷史告訴我們，一個社會整體的開放性程度通過廣大社會公眾參與社會發(fā)展步伐并發(fā)出自己的意見與聲音來彰顯。隨著人類交流通訊技術(shù)的日益便捷以及社會個體對整個社會發(fā)展的參與意識越來越強(qiáng)烈，作為平民的“草根階層”以各類形式參與新聞評論進(jìn)而影響輿論發(fā)展方向幾乎已經(jīng)成為全世界范圍內(nèi)的一種潮流趨勢。這里我們所說的評論類電視新聞節(jié)目是指電視新聞評論員、評論集體或電視機(jī)構(gòu)對當(dāng)前具有較高新聞價值的事件、問題或社會現(xiàn)象表示的意見和態(tài)度，進(jìn)行解釋分析的節(jié)目形式。其中，“草根階層”通過線上或者線下的方式直接參與電視新聞評論的模式也逐漸被我國的各級電視臺所采用與探索嘗試。雖然面對的目標(biāo)受眾不同，但是無論是央視還是各個省級衛(wèi)視均積極探索草根階層參與到電視新聞評論節(jié)目當(dāng)中的模式。安徽衛(wèi)視頻道的《超級新聞場》、浙江衛(wèi)視頻道的《新聞深一度》、《誰贊成誰反對》、山東地面頻道的《開講天下》等等都是嘗試探索將草根階層參與電視新聞評論有效模式的可喜嘗試。毫不夸張的說，經(jīng)過了近幾年的不斷探索與嘗試，具有強(qiáng)烈個性色彩和社會影響力的新聞評論，已經(jīng)引領(lǐng)媒體進(jìn)入觀點(diǎn)競爭時代。新聞評論節(jié)目對提升媒體影響力的效果正日益顯現(xiàn)，但開辦電視新聞評論節(jié)目既不能單憑主觀意志，也不能完全單純依照觀眾的口味和市場需求。但是隨著實(shí)踐經(jīng)驗的逐漸積累，草根階層參與電視新聞評論這一現(xiàn)象逐漸暴露出了其好的一面與不好的一面。
二、草根階層參與電視新聞評論帶來的“好”的影響
廣大的社會民眾涉及的日常生活范疇太為駁雜，大眾關(guān)心的新聞視角也實(shí)際上是復(fù)雜和多樣的。理論上說，如電視新聞節(jié)目這樣傳統(tǒng)媒體的新聞資源一定無法滿足龐大網(wǎng)民對信息數(shù)量與質(zhì)量的需求。只有客觀兼且旁征博引的吸收盡可能多的審視視角，才有可能對事件有更為客觀的評價和認(rèn)知。電視新聞評論節(jié)目本身的出現(xiàn)就是代表了一種進(jìn)步的嘗試，即嘗試通過不同視角的審視來幫助大眾對于自己身邊發(fā)生的社會新聞有一更廣義角度的認(rèn)知。而通訊技術(shù)及移動數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步使得草根階層可以通過各種各樣的手段參與到這種討論當(dāng)中來無疑拓寬了這種探討和審視新聞事件的角度和視野范疇，開放性和互動性的參與模式對于新聞行業(yè)本身朝著更為科學(xué)的方向發(fā)展必然是有利的。而且，通過鼓勵民眾積極參與到電視新聞節(jié)目的評論中來也在無形當(dāng)中引導(dǎo)了群眾更加關(guān)注身邊社會中發(fā)生的日常事件，更加參與到社會的整體發(fā)展步伐當(dāng)中。
三、草根階層參與電視新聞評論隱藏的“壞”的隱患
傳播學(xué)專家李普曼說：“普通人不需要、沒有理由、沒有興趣、沒有時間去思考公共事務(wù)，所以更不會把寶貴的休息時間用于采集新聞”。雖然這一觀點(diǎn)本身不可避免的具有以偏概全之嫌，但是實(shí)在也值得傳媒工作者在引導(dǎo)草根階層參與電視新聞評論過程之中提高警醒。新聞本身需要的是客觀公正的視角及態(tài)度，而鼓勵草根階層通過各種手段參與到電視新聞節(jié)目評論而得到的所謂“公民態(tài)度”當(dāng)中民眾娛樂消費(fèi)的成分其實(shí)質(zhì)可能是與新聞本身倡導(dǎo)的客觀公正原則相違背的。過分推動草根階層參與電視新聞評論隱藏的“壞”的隱患在于矯枉過正，草根階層參與到電視新聞評論節(jié)目不僅并不能正確傳達(dá)大眾的聲音，不能有效推進(jìn)社會民主，反而還潛移默化的解構(gòu)傳統(tǒng)文化及傳統(tǒng)新聞價值觀。此外，需要注意的是雖然我國公民的整體文化水平提高了，但是并非每個社會公民都具備了對社會新聞作出評價的基礎(chǔ)素質(zhì)。社會新聞包含了各個領(lǐng)域的內(nèi)容，而社會分工的細(xì)化導(dǎo)致了每個公民個體可以接觸到的社會范疇及理性認(rèn)知范疇是有限的。但是電視新聞評論節(jié)目每天面臨的新聞范疇卻是涉及到社會生活方方面面的，每個公民對于自己不了解的社會范疇也必然具有自己的一套見解，但這套見解本身并不具備客觀性，如果一味引導(dǎo)公民參與電視新聞評論節(jié)目講出這種態(tài)度，實(shí)際上是在傳播一種負(fù)面的認(rèn)知，甚至有錯誤引導(dǎo)社會輿論的可能性。
四、正確引導(dǎo)草根階層參與電視新聞評論促進(jìn)新聞行業(yè)健全發(fā)展
通過了解當(dāng)前社會新聞發(fā)展的整體趨勢，我們可以認(rèn)識到通過各種手段讓草根階層的平民可以親身參與到電視新聞評論節(jié)目當(dāng)中不僅僅是廣大草根階層實(shí)踐社會公民參與社會發(fā)展的強(qiáng)烈愿望使然，也是電視新聞節(jié)目突破自身局限，不斷尋求新突破、新發(fā)展的大勢所趨。當(dāng)今科技的進(jìn)步，互聯(lián)網(wǎng)的普及以及移動數(shù)字技術(shù)的升級演化無疑使得這種趨勢得以真正的趨于實(shí)踐。在當(dāng)前草根階層參與電視新聞評論成不可逆轉(zhuǎn)的趨勢的前提下，廣大的電視新聞評論節(jié)目從業(yè)人員要正確的認(rèn)識到草根階層參與電視新聞評論節(jié)目本身帶來的有利影響及可能發(fā)生的不利隱患，支持和鼓勵正面的參與方式，時刻保持客觀審慎的態(tài)度避免草根參與電視新聞評論將電視新聞評論節(jié)目的水平引致低俗的極端。在了解大多數(shù)觀眾需求的同時，應(yīng)當(dāng)努力把握不同層次的觀眾的一般需求和特殊需求，要正確引導(dǎo)草根階層參與電視新聞評論節(jié)目，在保持新聞評論節(jié)目本身水準(zhǔn)的前提下，促進(jìn)新聞行業(yè)健全發(fā)展。
參考文獻(xiàn)
[1] 嚴(yán)慧穎，周玉蘭.電視新聞評論欄目的現(xiàn)狀及品質(zhì)提升[J].中國電視，2011年第3期.
關(guān)鍵詞：鐵路信號；電源屏技術(shù)；問題；措施
Abstract: The signal power supply panel is to supply electrical equipment centralized, its performance is stable and reliable directly affects the safety of railway transportation. In this paper, some common problems existing in the railway signal power supply panel technology are discussed in detail, and puts forward some suggestions for improving the first turn.
Key words: railway signal power supply panel technology; problems; measures;
中圖分類號：U284
隨著我國鐵路運(yùn)輸系統(tǒng)向高速、重載、信息化、智能化方向發(fā)展，鐵路信號系統(tǒng)新技術(shù)、新裝備不斷投入應(yīng)用。作為鐵路信號基礎(chǔ)設(shè)備之一，鐵路信號電源也經(jīng)歷由傳統(tǒng)電源屏向電子化、模塊化、智能化電源屏的過渡，一系列新需求、新技術(shù)、新模式、新產(chǎn)品隨之而來。其間鐵道部頒布一系列技術(shù)條件和相關(guān)技術(shù)文件，對確保電源屏，尤其是客運(yùn)專線電源屏的設(shè)計質(zhì)量，充分滿足鐵路運(yùn)輸高安全性、高可靠性和高可用性需求起到重要的保障作用。但由于一些客觀的原因，如我國鐵路電網(wǎng)質(zhì)量地區(qū)性差異較大，各種新型信號設(shè)備尤其是服務(wù)器等計算機(jī)類設(shè)備的廣泛應(yīng)用等，現(xiàn)行技術(shù)條件仍然存在一些與信號電源屏實(shí)際生產(chǎn)、應(yīng)用及維護(hù)過程不適應(yīng)或需要明確的地方，以下就針對這些問題展開探討。
1 目前存在問題
1. 1 元器件陳舊落后
目前信號電源屏中大量使用 CJ10型交流接觸器、二極管組合整流橋、非節(jié)能型鐵心變壓器感應(yīng)調(diào)壓器、飽和電抗器、分立元件控制板、老式螺旋式熔斷器、普通閘刀開關(guān)、非盤用儀表、環(huán)氧樹脂螺栓接線板、非阻燃端子板、非阻燃導(dǎo)線等器件，大多陳舊落后，可靠性低，故障率高，難以保證供電質(zhì)量。
1. 2 屏體結(jié)構(gòu)設(shè)計不合理
1.2.1 采用敞開式結(jié)構(gòu)。目前在使用的信號電源屏，屏體結(jié)構(gòu)都是敞開式的，后面僅以金屬網(wǎng)相隔，不僅易觸電，而且因粉塵、異物侵入，極易造成系統(tǒng)短路或接地故障。
1.2.1操作維修不方便。電源屏內(nèi)元件落后、體積大，造成屏內(nèi)
維修空間小，維修困難，而且操作開關(guān)位置偏下，增加了操作難度，有時甚至出現(xiàn)誤操作。
1. 3 電路設(shè)計不合理
1. 3.1過流保護(hù)電路不完善。如電源屏停電恢復(fù)時，供電瞬間產(chǎn)生的大電流脈沖，易造成熔絲斷絲。
1.3.2報警電路設(shè)計不合理。當(dāng)輸入電源相位不平衡或電源屏出現(xiàn)故障時，刺耳的報警聲嚴(yán)重干擾了師生的正常教學(xué)秩序，同時也妨礙維修人員對故障的處理。
1.3.4 相序檢查電路不完善。缺少三相電源相序檢查調(diào)整措施，使調(diào)壓屏在引入電源相序改變時，出現(xiàn)反向調(diào)整。
1.3.5輔助回路保護(hù)不完善。在一些電源屏中，對控制、計量、監(jiān)測報警和保護(hù)等回路，沒有單獨(dú)設(shè)置短路保護(hù)元件，這是當(dāng)前燒壞信號電源屏、繼電器的最主要原因。
1. 4 穩(wěn)壓器和隔離變壓器容量過大
目前信號電源屏的容量普遍余量過大，一般實(shí)際運(yùn)行容量只有額定容量的三分之一左右，這樣不僅造成材料和能源浪費(fèi)，而且增加了工程的投資。
2 提高信號電源屏可靠性的一些改進(jìn)措施和建議
2. 1 提高信號電源屏可靠性的一些改進(jìn)措施
2.1.1將信號電源屏的老式螺旋式熔斷器改為液壓斷路器，它的獨(dú)特之處在于當(dāng)脫鉤時有較強(qiáng)的限流功能，并且壽命長，可靠性高，有效地提高了電源屏的安全保護(hù)和過流保護(hù)。
2.1.2 當(dāng)輸入三相電源不平衡時，輸出波動較大，應(yīng)在三相變壓器的初級和次級設(shè)置調(diào)整線圈，通過正串、反串的不同組合，對輸出電壓進(jìn)行調(diào)整，使之接衡。
2.1.3當(dāng)三相電源相序改變時，易造成調(diào)壓屏反向調(diào)整，應(yīng)在三相電源輸入端增加一套相序及斷相防護(hù)繼電器，當(dāng)三相電源完整而且相序正確時，電子電路有輸出，使安全型繼電器吸起。當(dāng)電子電路出現(xiàn)故障時，只能使其輸出斷路，使安全型繼電器落下，符合“故障倒向安全”原則，電子電路為雙套同時運(yùn)行，確保防護(hù)功能不受干擾。
2.1.4交流轉(zhuǎn)轍機(jī)屏故障時，報警系統(tǒng)一直處于工作狀態(tài)，在相序監(jiān)督報警電路中增加1 個4 位轉(zhuǎn)換開關(guān)，保證了當(dāng)電源出現(xiàn)故障時發(fā)出報警，故障恢復(fù)后可再次給出報警信號。
2. 2 提高信號電源屏可靠性的一些建議
2.2.1電路設(shè)計通用化。隨著信號設(shè)備的迅猛發(fā)展，各廠家生產(chǎn)的信號電源屏都在不斷革新，特別是保護(hù)電路，如過壓保護(hù)、差動取樣電路、斷相保護(hù)、電壓調(diào)整等方面，都有不同改進(jìn)，電路設(shè)計不一，缺乏通用性，不便于維護(hù)管理，建議有關(guān)實(shí)驗實(shí)訓(xùn)基地改造部門與廠家主動聯(lián)系，優(yōu)化電路，設(shè)計出與砂盤信號設(shè)備相適應(yīng)的電源屏。
2.2.2交流穩(wěn)壓方式選擇。信號電源屏的供電質(zhì)量很大程度上取決于交流穩(wěn)壓器性能的優(yōu)劣，原采用的飽和電抗器、感應(yīng)調(diào)壓器等交流穩(wěn)壓設(shè)備，體積大，反應(yīng)慢，控制電路環(huán)節(jié)多，建議選擇性能較好的交流穩(wěn)壓器，如參數(shù)穩(wěn)壓器和穩(wěn)壓變壓器，達(dá)到設(shè)備簡單，故障率低，便于維修的目的。
2.2.3完善防護(hù)系統(tǒng)。信號電源屏應(yīng)對外電網(wǎng)和負(fù)載侵入等異常情況予以有效的防護(hù)，例如，對輸入交流電源電壓過高、過低（超出交流穩(wěn)壓器穩(wěn)壓范圍）、停電、三相電源缺相、倒相序等情況予以檢測，不符合要求即報警，且自動轉(zhuǎn)換至備用電源屏。由于我院的綜合演練室地處五樓頂層，在信號電源屏輸入、輸出側(cè)均應(yīng)加裝性能良好的防雷設(shè)施和防短路電路，以保證供電的可靠性和人員安全性。
2.2.4報警系統(tǒng)智能化。信號電源屏故障報警均采用音響報警，不便于故障的判斷和處理，報警取樣點(diǎn)應(yīng)適當(dāng)“豐實(shí)”，顯示直觀，以便出現(xiàn)故障時，迅速判斷處理，減少故障延時。
2.2.5方便使用和維修。大中站電源屏主備屏轉(zhuǎn)換時，手動轉(zhuǎn)換開關(guān)多，且開關(guān)位置偏下，難于辨認(rèn)和操作，為方便使用和維修，宜采用自動轉(zhuǎn)換方式；屏面儀表應(yīng)改指針式為數(shù)字式；屏內(nèi)器材應(yīng)有明顯的位置表示，并貼有電路圖，便于辨認(rèn)；應(yīng)留有故障檢測報警接口，便于和信號微機(jī)監(jiān)測相連。
3 未來發(fā)展方向
3. 1 采用模塊化結(jié)構(gòu)
電源設(shè)備應(yīng)由能實(shí)現(xiàn)不同功能的單元模塊組成，如交流配電單元、整流器模塊單元、直流配電單元等，單元模塊應(yīng)容量適中，以便根據(jù)站場需要，配置最佳供電系統(tǒng)，使冗余選擇更加靈活。模塊化結(jié)構(gòu)非常方便于各電源的隔離，各部電路互相獨(dú)立，減少了迂回，發(fā)生故障時，也便于查找和處理。
3. 2 實(shí)現(xiàn)智能化管理
電源系統(tǒng)的用戶界面應(yīng)采用多級菜單式的人—機(jī)對話界面的軟件，根據(jù)屏幕提示，能非常方便地實(shí)現(xiàn)電源系統(tǒng)要求的各項功能。
3. 3 便于維護(hù)和使用
電源系統(tǒng)應(yīng)有完善的監(jiān)控功能，可實(shí)現(xiàn)各種告警功能和遠(yuǎn)距離實(shí)時監(jiān)測各種數(shù)據(jù)的功能，方便維護(hù)和使用。
3. 4 采用封閉式結(jié)構(gòu)
應(yīng)在屏內(nèi)設(shè)置溫度傳感器，以測量環(huán)境溫度，并根據(jù)溫度變化自動開停風(fēng)扇，降低屏內(nèi)溫度。
4 改進(jìn)電源屏的意義
在實(shí)際的工程中，綜合實(shí)訓(xùn)室具有多種功能，能模擬鐵路現(xiàn)場作業(yè)，效果逼真，而且優(yōu)于直接在現(xiàn)場實(shí)習(xí)，因為現(xiàn)場的信號電源屏處于不間斷運(yùn)用狀態(tài)中，絕對不允許人為制造并予以查找。而實(shí)際中實(shí)訓(xùn)基地的電源屏能為鐵道信號專業(yè)學(xué)生進(jìn)行調(diào)壓、倒屏、故障查找和處理等各相動手練習(xí)，直觀而安全。所以對舊電源屏進(jìn)行更新改進(jìn)勢在必行，是為在校學(xué)生走向工作崗位奠定基礎(chǔ)，也是適應(yīng)我國鐵路信號從傳統(tǒng)技術(shù)向現(xiàn)代化技術(shù)發(fā)展的需要。
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【論文摘 要】當(dāng)代社會,電視新聞已由預(yù)制式向直播式的方向發(fā)展。在電視新聞編輯中,復(fù)雜的“創(chuàng)作”型時代逐漸代取簡單的組合型時代。電視臺新聞中心或新聞部一般習(xí)慣地將電視新聞采編過程分成前期拍攝、后期編輯兩部分,所以就有了前期和后期的區(qū)別。本文對電視新聞前期拍攝與后期編輯。
如今,新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”這一概念受到人們的關(guān)注,即使一些中小型電視臺也開始改變以前的新聞節(jié)目播放模式,逐漸嘗試使節(jié)目具有更佳的現(xiàn)場性的新型模式。對于傳統(tǒng)的新聞學(xué),大多數(shù)教科書對新聞的定義有如下幾種:新聞是對最近發(fā)生的事實(shí)的報道;新聞是最近發(fā)生的可以使人們感興趣的生活事實(shí);電視新聞是利用電視傳播工具對最近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)的事實(shí)所進(jìn)行的一系列報道。這些定義,雖然在表達(dá)上有一定的差異,但是在時間概念上,都了忽略了“正在進(jìn)行”這一電視新聞的不可或缺的特點(diǎn)。根據(jù)新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”的要求的越來越高,電視新聞的音畫同步可能同步于遠(yuǎn)隔重洋正在發(fā)生的新聞事件。當(dāng)代社會,電視新聞已由預(yù)制式向直播式的方向發(fā)展。在電視新聞編輯中,復(fù)雜的“創(chuàng)作”型時代逐漸代取簡單的組合型時代。一般,電視臺新聞中心或新聞部的負(fù)責(zé)人習(xí)慣地將電視新聞采編過程分成前期拍攝,后期編輯兩部分,所以就有了前期和后期的區(qū)別。以“前期”和“后期”來劃分記者編輯職能范圍,在很大的程度上制約了編輯的能力,導(dǎo)致他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能發(fā)揮不佳。
一、前期拍攝
記者通過觀察、調(diào)查而發(fā)現(xiàn)的生活現(xiàn)狀就是新聞事實(shí),新聞得以形成的基礎(chǔ)是事實(shí),在事實(shí)的基礎(chǔ)上通過總結(jié)歸納而形成新聞,新聞隨著客觀事實(shí)的而存在。電視新聞的畫面不但要使反映更多的事實(shí)的過程,而且要以現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)體現(xiàn)出客觀事實(shí),提供最直接的依據(jù)給觀眾,有利于觀眾對新聞事實(shí)進(jìn)行分析和判斷。不僅要抓拍好現(xiàn)場,還要運(yùn)用好現(xiàn)場聲,新聞的現(xiàn)場感的一種重要表現(xiàn)形式是同期聲,電視新聞能合理地運(yùn)用好同期聲,就會增強(qiáng)新聞的現(xiàn)場感,給觀眾帶來真實(shí)感。也能更強(qiáng)化新聞的主題?，F(xiàn)場的同期聲,必須為表現(xiàn)新聞主題服務(wù),在新聞事件現(xiàn)場,記者要做相對完整連貫的報道,做到聲畫同步。與此同時,還要和環(huán)境聲互不干擾、使其突出主題。由記者出鏡作報道,讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現(xiàn)場采訪報道過程,這是現(xiàn)場感強(qiáng)的現(xiàn)場報道特征。隨著事態(tài)的發(fā)生和發(fā)展,記者要做到邊觀察、邊采訪、邊敘述,同時還要現(xiàn)場采訪新聞事件的當(dāng)事人和目擊者,應(yīng)用他們在現(xiàn)場的同期聲通過屏幕傳達(dá)給觀眾,使觀眾產(chǎn)生“身臨其境”的感覺,進(jìn)而使新聞報道的真實(shí)性和可視性增強(qiáng)。
在采訪時,記者要根據(jù)視覺的選擇原理及新聞現(xiàn)場光線、距離、物象、環(huán)境、時間等要素,先尋找出其中容易捕捉的單純構(gòu)造進(jìn)行感覺,來把握物象的主要特點(diǎn)。隨著條件的變化而對其加強(qiáng)、減弱或修正,再慢慢加深或淡化,這就是單純性的基本特性。以簡單的視覺效果,來表現(xiàn)深刻而多彩的內(nèi)容,由集中且易于理解的,形勢,讓預(yù)想的意義更好地傳達(dá)。
二、后期編輯
電視制片人不僅要仔細(xì)拍攝好每一幅新聞畫面外,還要嚴(yán)肅認(rèn)真地運(yùn)用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術(shù),制作好每一幅與圖像新聞相關(guān)的畫面,圖像語言敘事含混的弱點(diǎn)要用準(zhǔn)確的文字、圖表等細(xì)節(jié)語言補(bǔ)充,追求畫面中的具象語言與抽象語言達(dá)到最佳組合,確保信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫以時序運(yùn)動的方式傳播信息,聲畫傳播的滾動性增大了受眾對信息感知與存儲的難度。比較聲畫兩者之間的難度,從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性,可以判定畫面信息具有更大成分的不可知性。所以,增強(qiáng)結(jié)構(gòu)電視新聞畫面的突現(xiàn)性,是電視記者、編輯提高電視新聞信息質(zhì)量的重要途徑。
電視新聞的后期編輯策劃應(yīng)進(jìn)行強(qiáng)化,讓編輯依照記者選擇的題目,明確報道選題,記者主要任務(wù)是進(jìn)行采訪素材,寫解說詞由文字水平較高的編輯來完成,報道包裝由剪輯水平較高的編輯來完成,這樣可以減少個人因素對電視新聞作品的影響,有效提高電視新聞節(jié)目的質(zhì)量水平,還可以使整體編輯力度得到提高,使電視新聞節(jié)目的定位落實(shí),使電視新聞節(jié)目的品牌強(qiáng)化。目前,電視特技的方法多種多樣,這給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造性機(jī)會。例如,以前在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”比較多。但是現(xiàn)在有所不同,我們能夠利用先進(jìn)的電子編輯技術(shù),達(dá)到超出“蒙太奇”意外的境界,對畫面進(jìn)行分割,將兩路以上的信息同時傳遞;運(yùn)用特技與字幕,能在節(jié)目播出時,插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞,隨時插播傳回的消息,強(qiáng)化感觀效果等。整個電視新聞媒體的靈魂是編輯部。一個時間段出臺的黨和國家的方針、政策,社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展情況,重大事件發(fā)生的時間、地點(diǎn)及背景,都應(yīng)該有所了解,這樣才能確定報道思想,擬訂報道計劃;策劃新聞視角,把握好輿論方向。
編輯與記者不同的一項重要工作是后期的編輯、制作。它有兩個方面內(nèi)容,一是文字的編輯,即電視解說詞的修改和節(jié)目內(nèi)容的提示。編輯一定要依照自己所負(fù)責(zé)時段的新聞中的每一條消息進(jìn)行合理的整理加工,有些重要的消息,還必須寫好編前、編后的話,配合發(fā)表評論;編輯部的意圖與受眾之間溝通,都由編輯寫好提綱或成文的東西,由播音員傳播到全國各地。二是節(jié)目制作。這是由電視新聞的特點(diǎn)所決定。編輯的任務(wù)是讓每一條新聞符合播出的要求,至少有以下工作要做:鏡頭的剪輯;保持文字符號與圖像符號的一致;在在適當(dāng)?shù)奈恢蒙险宫F(xiàn)字幕;畫面需要技術(shù)處理;解說與同期聲的合成;計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作,一般是由兩個或兩個以上的編輯來完成,出現(xiàn)一個編輯單獨(dú)完成的較少。每個崗位的默契配合有利于各道環(huán)節(jié)的銜接。若遇到插播消息,就要打亂原來擬定的節(jié)目單。插在什么位置,在什么時間插入,都需要經(jīng)過縝密的分析和精確的運(yùn)算,否則可能會造成混亂。時間在某種意義上就是空間,在有限的時間里活躍、拓寬空間是電視編輯追求的目標(biāo)的重要組成部分。
現(xiàn)代社會是以一個知識、科技為主導(dǎo)的社會,電視新聞行業(yè)的的競爭說到底是人才的競爭?，F(xiàn)如今,只有進(jìn)行培訓(xùn)、完善和創(chuàng)新電視新聞隊伍,才能與激烈的新聞競爭相適應(yīng),進(jìn)而促進(jìn)電視新聞的發(fā)展。
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論文摘要：當(dāng)今電視節(jié)目空前繁榮，中國電視進(jìn)入商業(yè)化發(fā)展的黃金時代。新聞娛樂化的趨勢愈演愈烈已成為一種必然的現(xiàn)象。本文通過分析探尋新聞類節(jié)目娛樂化“度”的把握和發(fā)展，提出積極有效的措施預(yù)防電視新聞節(jié)目娛樂化走向泛濫。
一、引言
電視新聞娛樂化最早在國外盛行，可追溯到上世紀(jì)的七十年代初。但是我國直到21世紀(jì)初才出現(xiàn)這類新聞娛樂節(jié)目。尼爾·波茲曼曾經(jīng)說：“問題不在于電視為我們展示娛樂性的內(nèi)容，而在于所有的內(nèi)容都以娛樂的方式表現(xiàn)出來。”隨著電視傳播理念的悄然改變，形態(tài)多種多樣的電視新聞節(jié)目大量涌現(xiàn)。這些節(jié)目具體表現(xiàn)即在新聞報道中軟硬結(jié)合。軟新聞的比重大幅上升，硬新聞也在此基礎(chǔ)上被盡量軟化；既突出硬新聞的本質(zhì)要求，同時以軟來增加新聞與生活的關(guān)聯(lián)度、親和力，強(qiáng)調(diào)在硬新聞寫作中加入人情味。內(nèi)容和形式上愈發(fā)注重報道那些具有娛樂色彩的新聞，偏好現(xiàn)場卻輕視解說地對節(jié)目進(jìn)行包裝。在新聞價值取向中，趣味性、娛樂性的因素占有越來越重要的分量。編排手法上多用娛樂的方式來傳遞新聞，走新聞故事化、情節(jié)化和細(xì)節(jié)化的道路。節(jié)目后期動用多種制作表達(dá)方式，比如主持人的另類評述，音樂、影視素材的加工利用，字幕、漫畫、flash的應(yīng)用等，以此充分調(diào)動受眾的試聽閱讀興趣。不能否認(rèn)的是一些新聞類電視節(jié)目漸漸喪失了媒體的責(zé)任，缺乏理性和自覺，違背了娛樂化存在合理性的度。如果對當(dāng)前新聞娛樂化日益泛濫的現(xiàn)象不加防范的縱容，一直發(fā)揮著政治輿論武器的電視新聞節(jié)目作用將改變并發(fā)生扭曲或異化，很容易偏離健康、良性發(fā)展軌道，進(jìn)而淪為娛樂的工具。
二、電視新聞節(jié)目娛樂化存在的“度”
（一）傳播主體的“度”
筆者看來，娛樂化的“度”，這不僅僅表現(xiàn)為節(jié)目的量度，更是在態(tài)度、法度、公信度、滿意度等方面都有體現(xiàn)。有了度就會防止節(jié)目制作一味追求娛樂性地盲從而喪失新聞本來意義。我國法規(guī)、政令中對廣播電視節(jié)目內(nèi)容、從業(yè)人行為都有所監(jiān)管。電視媒體在傳遞信息進(jìn)行報道時必需對社會公眾負(fù)責(zé)，在合乎法律和道德的前提下，以人性化角度發(fā)掘有價值的信息。在現(xiàn)行法律制度的范圍內(nèi)完成自我約束更好的為受眾服務(wù)。要履行好、牢記住、發(fā)揮出自己把關(guān)人的身份和作用。報道有意義的選題，精選新聞信息內(nèi)容。而最重要是應(yīng)遵循把握以下兩點(diǎn)：
1.把握新聞節(jié)目的本質(zhì)內(nèi)涵
電視新聞作為新聞中的一個分支，因各自所具有不同的傳播優(yōu)勢，與廣播、報紙、互聯(lián)網(wǎng)形成了新聞傳播領(lǐng)域中新的格局。電視新聞節(jié)目是當(dāng)前觀眾了解社會新聞、國家政策走向的重要平臺和途徑。作為電視媒體本身來講，一直追求公信力，提高觀眾興趣打造吸引力提升節(jié)目品牌。但娛樂化的新聞勢必會影響到新聞的公信度。面對殘酷激烈的媒介市場競爭，為了搶占更大的市場份額，新聞一定要回歸本位，以“內(nèi)容為王”堅持正確的輿論導(dǎo)向，履行新聞的社會守望功能，遵循新聞傳播的基本規(guī)律，肩負(fù)新聞傳播的諸多傳統(tǒng)功能。否則會因漠視新聞內(nèi)涵，無法涵蓋新聞價值喪失節(jié)目本質(zhì)失去新聞靈魂。
2.明確電視媒體責(zé)任意識
當(dāng)前電視媒體處于白熱化的市場競爭，電視媒體更要意識到自身“社會公器”的角色切不可失職。要自覺地把握自身社會文化角色，充分發(fā)揮新聞的輿論作用和教化引導(dǎo)的社會功能。在追求收視率的同時思考如何更好地傳承文明、傳播社會主義先進(jìn)文化。要轉(zhuǎn)變思維層防止片面追求收視率加強(qiáng)媒介的自律。其實(shí)，電視新聞節(jié)目娛樂化也折射出現(xiàn)今我國電視行業(yè)的自主創(chuàng)新能力不足，技術(shù)含量低、粗制濫造和盲目跟風(fēng)的弊端。開拓前進(jìn)的動力在于努力創(chuàng)新。只有大膽創(chuàng)新才能提升魅力。電視新聞媒體應(yīng)該真正起到“紐帶”“橋梁”的作用，通過制作和把關(guān)，傳播有價值、客觀、公正的信息，制作出高品格高質(zhì)量的電視節(jié)目提高關(guān)注度認(rèn)可度。
（二）接受主體的“度”
科技的發(fā)展，使得現(xiàn)今電視事業(yè)步入多元化、立體化時代，同一空間多套電視節(jié)目將通過多種形式播出。加之我國的社會主義市場經(jīng)濟(jì)體質(zhì)確立，多元化和市場化促使社會結(jié)構(gòu)向自主分群轉(zhuǎn)變，信息數(shù)字化時代的革命，社會分工也越來越細(xì)。各個階層的受眾對于電視媒介的需求也日趨豐富和復(fù)雜。這些因素加速了大眾傳播以受眾為中心的地位的確立，并為之建立社會基礎(chǔ)。受眾的意見也直接左右著電視制作人的思路和考量，引領(lǐng)著媒體傳播的趨向。因此，在新聞節(jié)目大肆娛樂化時作為接受主體的電視觀眾應(yīng)該做到以下兩點(diǎn)：
1.正確的認(rèn)識看待娛樂化
從當(dāng)前電視新聞節(jié)目傳播現(xiàn)狀來看，尤其是新聞極端娛樂化趨勢的愈演愈烈使得人們對娛樂新聞的這種認(rèn)識已經(jīng)陷入誤區(qū)。有人觀眾歡迎支持表示贊同，也有觀眾深表擔(dān)憂的反對。我們可知娛樂潮流無可避免，既然大眾媒體的功能包括娛樂性，必須正確認(rèn)識辯證對待杜絕其無限膨脹，輕重顛倒。如若過度強(qiáng)調(diào)夸大娛樂功能或刻意地吹捧娛樂化，壓制其它功能易導(dǎo)致新聞和娛樂的錯位流向低俗失去受眾。反之則亦然。娛樂并不等同于低俗也并不排斥高雅。我們的觀眾應(yīng)該理性分析辯證把握，在輕松的語言風(fēng)格和活潑氛圍中分享到新聞資訊，了解節(jié)目價值取向和定位。
2.提升電視受眾的整體素質(zhì)
在社會主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，廣播電視傳播手段經(jīng)營體制都發(fā)生著變化，廣播電視受眾等媒體接受者要適應(yīng)新形勢的變化進(jìn)而求得自身的發(fā)展。自覺抵制媒體從業(yè)人員因為素養(yǎng)低下引發(fā)節(jié)目中利益的滲透和誘惑。避免道德倫理的滑坡及自身追求的人文精神缺失。諸如一些觀眾對于播報新奇怪內(nèi)容時放棄良心和原則的圍觀，節(jié)目主持人念稿出錯時看熱鬧心態(tài)，事后對于新聞報道胡亂吹捧或發(fā)表看似新潮另類實(shí)則嘩眾取寵的評論，對新聞事實(shí)的隨意解讀。忽略了自己言行會對周圍環(huán)境和群體帶來惡劣影響，同時嚴(yán)重?fù)p害受眾自身形象。
三、結(jié)語
我們知道，電視新聞節(jié)目娛樂化的存在有著種種的合理性，而且，不可否認(rèn)的是，現(xiàn)今新聞節(jié)目中媒體的普遍做法都是為節(jié)目注入娛樂化元素，并且這一現(xiàn)象在一定的階段內(nèi)肯定還會持續(xù)下去。但是娛樂化作為一種電視新聞傳播報道地制作方式和手段，它需要有一個度，并正確拿捏好這個尺度。
度是中庸中平衡的狀態(tài)，也是在動態(tài)變化的狀態(tài)。當(dāng)然，度的看法和標(biāo)準(zhǔn)隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化等社會大環(huán)境不斷改變著。人們對度的認(rèn)知也不停地發(fā)生變化產(chǎn)生著偏差，但始終都循著一個不變的規(guī)律發(fā)展前進(jìn)，即保持一種自然和諧的狀態(tài)。在制作新聞節(jié)目時，電視節(jié)目應(yīng)該緊緊遵循“三貼近”原則，從貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾入手，在社會可以接受的范圍內(nèi)充分發(fā)掘新聞的娛樂功能，力圖有深度、負(fù)責(zé)任，樹立精品意識真正贏得觀眾，最大限度的優(yōu)化節(jié)目內(nèi)容，不損傷新聞本身的嚴(yán)肅性和真實(shí)性。以此來保持節(jié)目在觀眾心目中的長久公信力，保持節(jié)目的旺盛生命力。受眾也應(yīng)該真誠地觀看節(jié)目提出自己的見解。各方因素相互協(xié)調(diào)制約，有節(jié)有度才能防止出現(xiàn)偏差，避免電視新聞節(jié)目娛樂化走入同質(zhì)化、低俗化、商業(yè)化的誤區(qū)，讓我們的電視熒屏更加健康豐富和精彩。
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20世紀(jì)90年代，T·W·阿多諾的美學(xué)思想作為法蘭克福學(xué)派理論中的一個部分逐漸為我國學(xué)者們所熟知，他的批判性文化理論的正面意義也不斷得到發(fā)掘，其思想（包括哲學(xué)、美學(xué)、文化等）已作為新的研究點(diǎn)被學(xué)者們做了不同角度、不同程度的研究。文章主要就學(xué)術(shù)界對阿多諾美學(xué)思想研究的文獻(xiàn)作簡要述評。
【關(guān)鍵詞】 阿多諾美學(xué)思想/研究文獻(xiàn)/述評
法蘭克福學(xué)派作為西方（下稱“西馬”）思潮中的一支，其美學(xué)思想傳入中國已有相當(dāng)長的一段時間，其中“否定的美學(xué)”可算是這一學(xué)派最具代表性的理論之一。然而，在中國學(xué)者眼中，作為這一理論開創(chuàng)者的T·W·阿多諾的光芒卻似乎并不及他的同門馬爾庫塞或本雅明來得耀眼。不可否認(rèn)，阿多諾的美學(xué)思想存在著明顯的不足；可也應(yīng)該看到，如果要真正研究當(dāng)代西方美學(xué)思想及其發(fā)展的話，阿多諾的美學(xué)理論是不容忽視的。他激烈的批判態(tài)度近乎于瘋狂，但又讓人有一種耳目一新的感覺，他的思想對于當(dāng)代文化發(fā)展有著相當(dāng)重要的意義。因此，在20世紀(jì)90年代中期（1994年）以后，阿多諾的美學(xué)思想越來越受到研究者們的關(guān)注，他的批判性文化理論的正面意義也不斷得到發(fā)掘。下面就20世紀(jì)90年代以來學(xué)術(shù)界對阿多諾的美學(xué)思想研究的文獻(xiàn)作簡要的述評。
對阿多諾美學(xué)思想的研究
90年代以來，阿多諾的美學(xué)思想逐漸成為學(xué)術(shù)界研究熱點(diǎn)之一，文獻(xiàn)約有20多篇，大多集中在90年代后期出現(xiàn)。人們從不同角度對其都作了深入的評析，大體可分為美學(xué)思想的總體研究、專論研究和比較研究。
（一）總體研究。這一類研究基本上是給阿多諾的美學(xué)思想拉出一條線索，進(jìn)行總體上的評析。研究者大多都抓住了阿多諾美學(xué)的“否定”、“批判”、“啟蒙”“最低限度的和諧”等作為研究的關(guān)鍵詞，并抓住了它的主要論點(diǎn)作了較詳細(xì)的剖析。這方面的文章有：劉小新的《美學(xué)的批判與批判的美學(xué)——阿多諾美學(xué)思想述評》、《阿多諾文藝思想析論》，李進(jìn)書的《最低限度的和諧——論阿多諾的美學(xué)思想》，張偉的《法蘭克福學(xué)派文化觀剖視》，陳勝云的《阿多諾后現(xiàn)代情結(jié)的批判性分析》等等。
1.“否定”與“批判”。大部分研究者都認(rèn)為阿多諾的美學(xué)思想是以他的“否定的辯證法”的哲學(xué)思想為基石的，而他的“批判的美學(xué)”思想可以說是這一哲學(xué)思想在美學(xué)領(lǐng)域的拓展和運(yùn)用。所以阿多諾的美學(xué)思想被認(rèn)為是以“破”為先的，首先否定、批判一切其他思想，再有所建樹。李進(jìn)書就認(rèn)為“懷疑、否定和想象”是“阿多諾理論的基石”[1]，因此，弄清“否定”和“批判”的實(shí)質(zhì)和對象就成為了研究的首要任務(wù)。盡管學(xué)者們的研究各有偏重，但對于“否定”和“批判”在阿多諾美學(xué)中的重要地位都有較明確的認(rèn)識。劉小新就對阿多諾美學(xué)的“批判”和“否定”作了清晰的歸類。這些歸類表明，阿多諾的批判性美學(xué)首先是對其他美學(xué)——如精神分析學(xué)美學(xué)、康德形式主義美學(xué)、黑格爾和盧卡契美學(xué)等的否定和激烈批判，他在批判的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步闡述自己的美學(xué)觀點(diǎn)，形成“否定”為中心的美學(xué)理論[2]；其次，是對“肯定的藝術(shù)”及大眾文化的否定，這一點(diǎn)許多研究者在研究中都做了專門的分析。他們指出，在阿多諾看來，“肯定的藝術(shù)”（主要指現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義藝術(shù)）是完整的整體性的藝術(shù)，具有很強(qiáng)的欺騙性；大眾文化（阿多諾稱之為“文化工業(yè)”）則是“資產(chǎn)階級統(tǒng)治者操縱大眾思想意識和深層心理的工具和手段”[2]，它給予大眾虛偽的滿足感和幸福承諾，提供劃一標(biāo)準(zhǔn)的情感，從而消解大眾內(nèi)心的反抗意識，掩蓋它對人性壓抑和對自由的控制的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。學(xué)者們認(rèn)為阿多諾在某種程度上揭示了大眾文化的本質(zhì)，這一理論對當(dāng)代文化的發(fā)展起著重要的理論指導(dǎo)作用。可見，“否定”和“批判”構(gòu)成了阿多諾美學(xué)思想的主體。
2.美學(xué)思想建樹——藝術(shù)的救贖。前面提到阿多諾的美學(xué)思想是“破”在先，“立”在后，因此，在否定了其他的美學(xué)理論和藝術(shù)類型之后，阿多諾提出了“藝術(shù)的自律性和社會性統(tǒng)一”的美學(xué)觀點(diǎn)，并且肯定了現(xiàn)代藝術(shù)的存在價值。劉小新認(rèn)為，阿多諾提出了“藝術(shù)對于社會是社會的反題”這一命題，是“建立了其批判美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)和理想藝術(shù)的規(guī)范”。[2] 而阿多諾對于理想藝術(shù)的構(gòu)想也被認(rèn)為是他的美學(xué)思想中建構(gòu)性一面的表現(xiàn)。不過阿多諾對于理想藝術(shù)的要求頗高，現(xiàn)實(shí)社會中只有現(xiàn)代藝術(shù)才能承擔(dān)起對抗肯定的藝術(shù)和大眾文化的任務(wù)。研究認(rèn)為阿多諾的這種正面的理論觀點(diǎn)具有一定的建設(shè)性，但這種正面的建議的力度遠(yuǎn)不及他的否定性的批判理論，因而顯得有些美中不足。
3.悲觀情緒和人道精神。有不少研究者在研究中發(fā)現(xiàn)，阿多諾在否定其他各種美學(xué)和大眾文化的同時，不自覺地陷入了一種絕望的境地。他對于整體性和肯定性的藝術(shù)堅決否定，而被他認(rèn)為值得肯定的理想藝術(shù)形式卻少之又少，而且“否定性藝術(shù)”的反美學(xué)和烏托邦氣質(zhì)注定了他所選擇的道路有著濃厚的悲觀色彩，“奧斯威辛式的歷史暴力和人類災(zāi)難構(gòu)成了阿多諾文藝思想的背景”。[3] “文化的控制、藝術(shù)的墮落、音樂的衰退，使解放無望、救贖無望，在阿多諾的眼里，文化工業(yè)的世界已完全沒有了希望，他的工作只能是對大眾文化的極力貶損?！盵4] 有人認(rèn)為阿多諾的悲觀來自于他的哲學(xué)思想灰暗的基調(diào)。阿多諾的美學(xué)思想是他非同一性哲學(xué)的反映，他的哲學(xué)理論的虛無、抽象的氣質(zhì)也決定了他的美學(xué)理論隱約地透露出悲觀的情緒。但也有學(xué)者分析，“阿多諾的悲觀主義不是偶然的，這與他的文化經(jīng)歷和對文化的獨(dú)特理解分不開?！盵4] 這種觀點(diǎn)比起前者似乎來得更加深刻。阿多諾美學(xué)的悲觀色彩是研究者普遍認(rèn)同的阿多諾美學(xué)特點(diǎn)之一。
另有人認(rèn)為，阿多諾的理論并非全是灰色的、冷漠的，這當(dāng)中也蘊(yùn)涵著相當(dāng)?shù)娜说乐髁x精神?！鞍⒍嘀Z的美學(xué)具有一種深厚的人道主義精神……阿多諾認(rèn)為只有在失望中，希望才更有活力?！盵2] 也就是說，阿多諾的理論最終尋求的還是一條充滿人道精神的美學(xué)道路?？梢?，人道主義精神在阿多諾的美學(xué)思想當(dāng)中也是個不可忽視的亮點(diǎn)。
（二）專論研究。除了對阿多諾美學(xué)思想作體系性的研究以外，有不少研究者只選取了其中的某個方面的理論作為研究的對象，如易存國的《阿多諾的否定觀及其美學(xué)思想——阿多諾美學(xué)思想序列考察之一》，祖朝志的《無望的救贖：評阿多諾的文化批判理論》，宋瑾的《音樂商品化問題思考——阿多諾的文化工業(yè)批判的啟示》，金經(jīng)言翻譯的《阿多諾的音樂聽眾類型》等等文章。
對阿多諾的專論研究文獻(xiàn)多出現(xiàn)在90年代中后期，從研究者的研究面來分，這類研究主要可分為“思想分論”和“專書研究”兩類?！八枷敕终摗钡难芯看篌w上可分為對阿多諾的美學(xué)否定觀的進(jìn)一步詮釋和剖析，對批判的大眾文化理論的分析，對阿多諾的音樂文化理論的分析，以及對阿多諾的現(xiàn)代藝術(shù)觀點(diǎn)評析等幾大塊的研究。上面提到的學(xué)者的文章都是這方面具有代表性的研究成果。
眼光更為細(xì)致的學(xué)者只選取了阿多諾的某部美學(xué)理論著作，對其進(jìn)行專書的評析和研究。如張一兵的《世界歷史與自然歷史——阿多諾的〈否定的辯證法〉研究》一文和他的《無調(diào)式的辯證想象》一書，就是圍繞《否定的辯證法》這本書展開的；又如于潤洋的《阿多諾〈新音樂的哲學(xué)〉一書的解讀和評論》［（上）、（下）］兩篇文章則按照目錄順序?qū)Π⒍嘀Z的《新音樂哲學(xué)》一書四大部分的理論內(nèi)容作了詳細(xì)的分析和評論。這類研究使得阿多諾美學(xué)的研究往縱深發(fā)展并有了相當(dāng)大的進(jìn)展，其研究成果也有著重大學(xué)術(shù)意義。因此，專論研究可算是90年代后期阿多諾研究的中心內(nèi)容，應(yīng)引起相當(dāng)?shù)闹匾暋?/p>
除“總體研究”和“專論研究”以外，還有些學(xué)者進(jìn)行“比較研究”，即將阿多諾的思想與其他的美學(xué)思想作比較和辨析，在比較兩者不同之余或體現(xiàn)阿多諾思想的重要意義和貢獻(xiàn)，或說明它存在的不足。
總之，盡管研究的角度和深度各有不同，但學(xué)者們所作的研究，從不同方面向讀者更加清晰地闡明了阿多諾的美學(xué)觀點(diǎn)，對阿多諾的研究本身和對當(dāng)代文化發(fā)展而言都作出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)，這一點(diǎn)是必須肯定的。
研究的共同特征
盡管對于阿多諾美學(xué)的研究角度不盡相同，對其美學(xué)研究的程度也參差不齊，但是這些分析評論都體現(xiàn)出了以下幾個研究的共同性：
（一）美學(xué)與哲學(xué)的相關(guān)研究。學(xué)者們在研究評析時普遍都注意到阿多諾的美學(xué)思想與其哲學(xué)思想有著密不可分的聯(lián)系。因此，在研究的過程中，許多人都對阿多諾的美學(xué)和哲學(xué)作相關(guān)性的研究。這樣的研究不但體現(xiàn)出阿多諾理論的系統(tǒng)性和相關(guān)性，更使美學(xué)研究因為有哲學(xué)因素的加入顯得有深度而不再單薄，也使美學(xué)領(lǐng)域的研究能具有跨學(xué)科性的深廣意義和價值。
（二）對美學(xué)理論價值的強(qiáng)調(diào)。盡管對阿多諾的美學(xué)研究學(xué)者們各有千秋，但他們普遍都比較強(qiáng)調(diào)阿多諾的美學(xué)理論的價值和意義。應(yīng)該說，阿多諾及其思想之所以能在今天成為國內(nèi)學(xué)術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)，除了其理論本身具有重要研究價值之外，歷年來研究阿多諾的學(xué)者對其理論價值的不斷強(qiáng)調(diào)和肯定也起了不可忽視的作用。因此，“對阿多諾美學(xué)理論價值的強(qiáng)調(diào)”這一研究特征對于研究工作能繼續(xù)深入地開展有著重大的意義。
（三）辯證的評論立場。大多數(shù)的研究者在評論、分析阿多諾的美學(xué)思想時的立場是比較客觀和辯證的。他們在強(qiáng)調(diào)阿多諾美學(xué)的正面意義的同時，對于阿多諾理論的晦澀、悲觀主義以及過分偏激等的弱點(diǎn)也沒有隱瞞，并客觀地指出了這些不足在一定程度上削弱了其理論的力度。
小結(jié)
對當(dāng)代美學(xué)和大眾文化的發(fā)展來說，阿多諾美學(xué)的研究工作所作出的努力和取得的成果具有十分重要的意義。這些研究讓讀者增加對阿多諾的美學(xué)的認(rèn)識和了解，對當(dāng)代美學(xué)的發(fā)展提供了有價值的參考資料和理論指導(dǎo)，對于當(dāng)代我國文化的發(fā)展也有相當(dāng)重要的啟發(fā)作用。就阿多諾的美學(xué)而言，阿多諾堅決的批判和否定立場就讓我們學(xué)到了“否定”的新批評方法，這在某種程度上也開拓了研究者的批評思維，打破了固有的思維定式。
當(dāng)然，我們對阿多諾美學(xué)的研究還有待更深入的開展。另外，就理論研究本身而言，筆者認(rèn)為對阿多諾美學(xué)中的音樂理論部分的研究還可以進(jìn)一步深入地進(jìn)行。所以，如果能對其作出更細(xì)致的分析，它的理論價值會更大。
【參考文獻(xiàn)】
[1] 李進(jìn)書．最低限度的和諧——論阿多諾的美學(xué)思想[J].河北師范大學(xué)學(xué)報，2002(3):73—77.
[2] 劉小新．美學(xué)的批判與批判的美學(xué)——阿多諾美學(xué)思想述評[J].江蘇社會科學(xué)，1997(4):101—106.
[3] 劉小新．阿多諾文藝思想析論[J].華僑大學(xué)學(xué)報（哲社版），1999(2):73—78.