時間：2022-10-27 00:37:55
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再對我公司的有關問題的提出
行電力專業(yè)一、推行社區(qū)配電設施標準化管理具有重要的意義
1、推行配電設施標準化管理,有利于提高設備安全運行水平。
自 年 月 對社區(qū)實化管理以來,通過調研發(fā)現(xiàn),由于各社區(qū)分別管理配電網,且相對獨立,沒有統(tǒng)一規(guī)劃,社區(qū)配電設施基礎管理薄弱,普遍存在設備陳舊老化、型號不統(tǒng)一,部分小區(qū)配電室過負荷以及高、低壓電纜走線混亂、私接亂掛等問題,缺陷隱患多,影響了電網的安全穩(wěn)定經濟運行,給供電服務和管理帶來很大難度。如:供電服務隊所轄9個配電室,室內設備的雙編號、設備承包人標牌等均未進行統(tǒng)一制作,字體不統(tǒng)一,低壓配電網基礎資料、出線示意圖等也不完善,一個小區(qū)只有熟悉的少數幾個電工能操作相關設施,一旦人員更換、調整等,將給工作造成被動,不便于配電設備的維護和管理。同時,由于設計等原因,低壓配電設施裝置性違章較為普遍,安全生產的基礎還不牢固,標準化、規(guī)范化、制度化管理方面有待提升。隨著新建住宅小區(qū)的投產,所轄公用配電室、箱式變電站、環(huán)網柜、電纜分支箱及小區(qū)低壓配電設施的不斷增加,給配電設施的管理工作提出了更高的要求。實施社區(qū)配電設施標準化管理對于提高其安全可靠運行,推進居民區(qū)供配電設施的建設向安全環(huán)保、節(jié)能和科學化方向發(fā)展具有重要的現(xiàn)實意義。為統(tǒng)一標準、方便操作,應大力推廣配電設備標準化管理,以國家質量、環(huán)境、職業(yè)健康、安全等管理標準為依據,在借鑒其他單位經驗的基礎上,制定完善《社區(qū)配電設施標準化管理規(guī)定》,降低運行維護成本,打造標準化建設品牌,將有利于提高社區(qū)配電設備的安全運行管理水平。
2、推行配電設施標準化管理,有利于提高企業(yè)科學化、規(guī)范化管理水平。
規(guī)范化管理的關鍵是標準化。配電設施標準化管理的基礎工作就是企業(yè)制度和標準的建立和執(zhí)行。社區(qū)配電設施標準化管理,是強化企業(yè)管理的基礎工作,是促進企業(yè)管理現(xiàn)代化的重要步驟。實施社區(qū)配電設施標準化管理、標準化操作,是電力公司基礎性工作,是衡量企業(yè)生產技術和經營管理水平高低的一個重要尺度。從配電設施的設計、施工、設備選型、運行維護管理等各方面統(tǒng)一標準,有利于方便操作、規(guī)范管理。標準化的范圍越廣,等級越高,表明其管理工作的有效性越強。因此可以說,抓標準化管理是實實在在的科學管理內容,也反映了管理工作的規(guī)范化以及朝著現(xiàn)代化前進的趨勢。同時,推行標準化管理,有利于激勵職工的自強精神,主動加強自我管理,調動了職工的積極性,增強了工作責任心,上標準崗、干標準活,盡職盡責,相互配合,從而解決了由于標準不統(tǒng)一、制度不完善、分工不明,缺乏計劃而引起的忙亂現(xiàn)象,使工作有條不紊地進行。實行標準化管理,可以使許多隨機調度轉入慣性運行,領導可以有更多地時間抓好用電經營分析,促進電費回收率的提高,取得事半功倍的效果。
3、推行配電設施標準化管理,有助于提升優(yōu)質服務水平。
配電設施標準化代表著電力企業(yè)形象。針對低壓配電設施和有關計量表計接線不規(guī)范,尤其是商業(yè)戶用電接線混亂,以及部分開關、保險等規(guī)格型號配備不合理,存在較多安全隱患,供電可靠性不能保證等問題,社區(qū)電力專業(yè)化管理后,供電服務 隊強化措施,積極推行社區(qū)配電設施標準化管理,通過加大投入,深入開展“5S”管理活動,對轄區(qū)配電室設備、低壓線路和所有樓頭配電設備進行了標準化改造、統(tǒng)一規(guī)范,社區(qū)配電設施安全運行可靠性得到提升,標準化管理取得明顯的效果,贏得了居民的稱贊,對外樹立了良好電力企業(yè)形象。
二、推行配電設施標準化管理應注意的幾個問題
1、必須突出以人為本,營造全員重視安全質量標準化的氛圍。
低壓配電設施是電力企業(yè)為廣大居民客戶提供電力保障的重點要害生產部位,關系到客戶能否安全可靠用電,也關系到電力企業(yè)資產及職工安全等,必須引起各級管理部門及運行維修人員高度重視。當前從事低壓配電維修人員,大部分是從社區(qū)移交來的人員,對推行標準化管理認識不深、缺乏應有的重視。針對此情況,要加大推行配電設施標準化工作的宣傳力度,加強宣傳標準化管理工作的目的、意義以及標準化工作對低壓配電設施的基礎性作用。應加強配電維修人員標準化知識的培訓學習,以學習標準化操作、狠反習慣性違章為突破口,全面開展標準化管理活動,強化職工的標準化意識,使標準化深入人心。要加強基層班組的建設,強化員工的安全意識,養(yǎng)成自覺按照標準開展工作的良好習慣,促進安全生產水平的提高。
2、加強制度建設,完善標準管理體系
要結合對標、追標、創(chuàng)標活動,建立完善配電設施安全質量標準化管理體系,制定詳細完善的工作程序、工作標準,健全監(jiān)督約束機制,做到制度完善、監(jiān)督有力、考核嚴格。本著“安全可靠、簡便操作、實用實效”的原則,按照“全面推進、積極實施、逐步改善”的工作方法,制定符合工作實際的《現(xiàn)場標準化作業(yè)指導書(卡)》,使一切生產和施工工作都向標準看齊,做到“凡事有人負責,凡事有章可循,凡事有據可查,凡事有人監(jiān)督”。以安全質量標準化體系為平臺,進一步完善技術標準、管理標準和工作標準為核心的制度體系,明確崗位職責,落實安全生產責任制,為全面實施安全質量標準化奠定堅實的基礎。為加強對配電設備的管理,方便操作人員安全、正確操作,需規(guī)范配電設施生產現(xiàn)場安全標識,制作統(tǒng)一的雙編號和標牌,以便進一步推行現(xiàn)場標準化作業(yè)指導卡,推行檢修作業(yè)標準化,消除現(xiàn)場安全隱患,為職工創(chuàng)造安全健康的工作環(huán)境。
3、強化標準、制度的落實,提高執(zhí)行力。
圍繞誠信服務和提高服務質量,加大標準、制度的貫徹執(zhí)行力度。強化全面質量管理,積極開展“卓越績效”標準的宣貫,加強生產、施工、改造全過程管理。加強作業(yè)過程控制和現(xiàn)場標準化作業(yè)程序管理,強化作業(yè)流程中各類危險因素的辨識,堵塞作業(yè)現(xiàn)場管理漏洞,整改現(xiàn)場作業(yè)安全隱患,遏制安全事故發(fā)生。實行低壓現(xiàn)場作業(yè)標準指導卡制度?，F(xiàn)場作業(yè)須填寫現(xiàn)場標準化作業(yè)指導書或現(xiàn)場標準化作業(yè)指導卡,要明確規(guī)定作業(yè)范圍、工作流程、工作負責人和審批人等事項,嚴格按照現(xiàn)場標準化作業(yè)指導書(卡)的內容規(guī)定進行施工作業(yè),逐項確認現(xiàn)場工作任務和工作內容,每個步驟、環(huán)節(jié)應明確責任到人、措施到位。
4、樹立現(xiàn)代管理理念,推進精細管理,逐步實現(xiàn)配電設施管理的信息化、標準化、規(guī)范化。
要進一步強化管理,重點在科學管理、精細管理、嚴格管理上下功夫。只有以標準化管理為基礎,以科學合理的技術規(guī)程、技術標準、技術要求去調整改造電網,加快電網標準化、信息化建設,才能有效地提高電網安全優(yōu)質供電能力,促進節(jié)電降損增效工作的有效開展。堅持預防在先、輕重緩急、安全可靠的原則,加強隱患治理,逐步對社區(qū)架空線全部入地及居民住宅配電設施實施更新改造,確保電力可靠供應。充分利用信息技術提高生產經營動態(tài)實時把握、快速反應,升級完善用電管理MIS系統(tǒng),將其功能拓展到廣大居民客戶,為加強用電經營分析提供可靠依據,實現(xiàn)經營管理的優(yōu)質高效,提升整體經濟效益。同時,要學習借鑒先進經驗,采用先進的科學管理方法和管理手段,結合社區(qū)配電系統(tǒng)實際,不斷在安全理念、安全制度、安全行為、安全物態(tài)四個方面向更高的層面發(fā)展,使安全質量標準化更加規(guī)范化。
三、以人為本,突出主體意識
1、人是生產力諸要素中最活躍、最重要的因素。
職工是企業(yè)生產、經營和管理的最直接參與者。在社會主義市場經濟條件下,企業(yè)與企業(yè)的競爭,實質就是人才的競爭。企業(yè)文化理論的核心,就是研究如何以人為本,重視人的發(fā)展,尊重人的需要,以形成企業(yè)群體的價值觀。這種以人為本的思想,是對過去傳統(tǒng)的企業(yè)管理模式的升華。
隨著改革的不斷深化與發(fā)展,我國的社會生活發(fā)生了復雜而深刻的變化。社會經濟成分和利益多樣化、社會生活方式多樣化、社會組織形式多樣化、就業(yè)崗位和就業(yè)方式多樣化日趨明顯。企業(yè)與社會,企業(yè)與職工,包括人的精神及價值取向都在重新定位整合。物質利益固然已成為調動員工積極性的重要手段,但不可否認的是,企業(yè)文化的導向、凝聚和激勵功能,能夠起到物質利益無法替代的作用。
因此,我們認為電力企業(yè)文化要始終堅持以人為本的思想,通過企業(yè)文化建設,在企業(yè)中營造親密和諧的人際關系,給職工以親切感和歸屬感,使企業(yè)文化成為聯(lián)系職工的感情紐帶,使職工真正與企業(yè)同甘苦、共榮辱,真誠地為企業(yè)發(fā)展拼搏效力。進一步完善職代會制度,搞好企業(yè)行政透明度,增強職工的主人翁責任感;通過開展群眾性的精神文明創(chuàng)建活動和“雙達標”、“創(chuàng)一流”工作,對生產、生活環(huán)境進行治理和建設,以優(yōu)美的環(huán)境陶冶人、吸引人,激發(fā)職工的榮譽感;通過在職工中灌輸市場意識、競爭意識和發(fā)展意識,使職工清醒地認識到,只有視用戶為客戶,不斷地提高優(yōu)質服務水平,提高電力商品的市場占有率,才能拓展企業(yè)的生存發(fā)展空間,以此來激發(fā)職工適應市場變化的危機感;通過發(fā)揮學習培訓對人的素質的提升功能,把不斷學習作為提高職工素質和經濟效益、謀求企業(yè)發(fā)展的重要途徑。
2、職工的學習空間是無限的
在機制上為職工通過學習實現(xiàn)自我成才提供空間和氛圍的保證,逐步把企業(yè)教育培訓工作的著力點從具體知識、技能的培訓轉移到培養(yǎng)職工自覺學習、善于學習上來,以此來激發(fā)職工適應現(xiàn)代化大生產的緊迫感;隨著電力企業(yè)改革的不斷深入和電力結構的調整,電力企業(yè)減員增效、下崗分流的力度越來越大,我們慮職工的切身利益,堅持先開渠,后放水,妥善解決職工的困難,耐心細致地做好職工的思想政治工作,將企業(yè)的實際向職工講清楚、講透,理順情緒,化解矛盾,增強職工對改革的心理承受能力,保證企業(yè)改革的順利進行和職工隊伍的穩(wěn)定。
四、不拘一格,塑造企業(yè)形象
1、企業(yè)文化建設的一項重要內容是設計、塑造、展示企業(yè)形象。
企業(yè)形象是一種無形的資產,具有難以估量的魅力。企業(yè)知名與否,形象如何,對企業(yè)參與市場競爭,吸引資金、技術和人才,開展橫向聯(lián)合,拓寬經營領域有著重大作用。良好的企業(yè)形象會給企業(yè)帶來不可估量的經濟效益和社會效益。在社會主義市場經濟條件下,企業(yè)要走向市場,參與競爭,企業(yè)形象尤為重要,在一定程度上決定著企業(yè)的命運。
為了塑造良好的企業(yè)形象,公司注重加強企業(yè)軟硬件建設,運用傳媒及各種手段,塑造蒙電新品牌、新形象,對外展示“有實力、效益好、講信譽”的企業(yè)形象。通過新聞報道,介紹企業(yè)的規(guī)模、實力、管理水平、經濟效益、經營優(yōu)勢和發(fā)展前景等,擴大影響面,提高知名度;通過積極開展公關活動和社會文化活動,參加區(qū)內外舉辦的各項文體活動比賽,舉辦公司藝術節(jié)等形式,提高企業(yè)聲望,增強吸引力;通過抓行風,樹形象,深入持久地開展供電優(yōu)質服務活動,圍繞以“市場為導向,以滿足客戶需求”為中心,把為廣大客戶、全社會提供充足、可靠、優(yōu)質、價格合理、服務滿意的電力,作為供電部門的根本追求,大力開展“為人民服務,樹行業(yè)新風”和規(guī)范化服務,努力塑造光明使者的良好形象;隨著“西電東送”戰(zhàn)略的全面實施,內蒙古電力迎來了千載難逢的發(fā)展機遇。同時,隨著華北地區(qū)用電負荷的逐步增加和北京市與內蒙古經濟合作的增加,西電東送大有可為。而這一切都需要有一個良好的企業(yè)形象,去>！招商引資、參與市場競爭創(chuàng)造條件。
管理工作不到位
目前國內許多電力企業(yè)內部的組織結構，均不同程度的存在職能缺失的問題，從而造成電力企業(yè)經營風險上升。傳統(tǒng)電費收取方式是營銷部與財務部相互配合，電費收取由營銷部負責，賬款收取由財務部來執(zhí)行。在實際操作過程中，受責任、利益等因素影響，往往存在相互推諉、效率低下、進度遲緩的情況，造成了企業(yè)經營風險上升。一方面，業(yè)欠費管理重點之后?，F(xiàn)階段電費催繳是供電企業(yè)收費的主要內容，電力企業(yè)催繳電費的過程中有較大的費用支出，忽視了交易前及交易中的管理工作，這導致了企業(yè)成本增加，影響企業(yè)生存發(fā)展。另一方面，客戶信息管理方法較為落后，不能有效的評估客戶風險，忽視了客戶信用額度管理工作，不能有效的對客戶信息進行收集、加工及應用，缺乏系統(tǒng)管理。
缺少風險管理的經費投入
電力企業(yè)對風險管理不夠重視，不能有效的將電力營銷工作與風險管理相結合。一方面電力企業(yè)將經營重點放在生產環(huán)節(jié)，忽視了電力營銷對企業(yè)的關鍵作用，這種思想牢固的存在與電力企業(yè)管理者中，不能正確的認識到電力企業(yè)的根本問題。同時，相較于其他行業(yè)，電力行業(yè)仍具有一定的壟斷地位，經營風險小，不能做好角色轉換，同時對風險控制及風險規(guī)避存在缺失，風險管理投入小，部分企業(yè)更是忽視了對風險管理的投入?，F(xiàn)階段，電力市場競爭逐步加劇，應收賬款數額逐步增大，電力企業(yè)管理者不能有效的提出應對措施，企業(yè)經營風險提升。
電力企業(yè)有效防范營銷業(yè)務風險的管理措施
（一）優(yōu)化組織機構、風險管理體系
將風險管理意識貫徹到企業(yè)營銷活動當中。企業(yè)營銷風險管理需要長期、持久進行，樹立企業(yè)風險管理意識，尤其是企業(yè)管理人員及營銷人員，全面了解企業(yè)經營風險在市場經濟活動中具有客觀性及可控性，提升企業(yè)員工規(guī)避風險的意識，并形成系統(tǒng)思想。同時，根據企業(yè)具體情況，建立與之相符合的風險管理體系或組織機構，有效的實現(xiàn)風險規(guī)避。企業(yè)營銷風險主要存在于企業(yè)銷售及財務部門，通過電力供應的各方面獲得相關信息，將電力營銷風險管理工作劃歸某個部門進行專門或同時管理，并授予相應的職務及權利，通過統(tǒng)籌企業(yè)風險、制定風險管理制度、制定電費信用額度、改進電量銷售電費回收業(yè)務流程等方式，統(tǒng)一實行客戶評定工作，進行風險等級評估，并進行全面監(jiān)控。還應將應收賬款賬齡進行統(tǒng)一管理，合理制定追繳政策，保障工作順利開展。
（二）全過程的風險管控
1）建立新增客戶資信管理制度，加強事前風險控制?？蛻羧后w雖然能夠為電力企業(yè)帶來一定的經濟利潤與行業(yè)聲譽，但同時也是風險隱患的發(fā)展源。在電力銷售關系確立前，強化對客戶資信的管理工作，強化客戶信用收集、調查及風險評估工作，實現(xiàn)合理控制風險?？蛻糍Y信管理主要從客戶資信檔案的建立與管理、客戶信用分析及報告、客戶資信評級、客戶群經常性監(jiān)督、檢查五個方面入手，同時將客戶資信檔案的建立與管理及客戶信用分析及報告工作與用電業(yè)務勘察工作相結合，全面控制事前風險發(fā)生幾率。
2）營銷業(yè)務執(zhí)行中的風險管控。在交易中往往出現(xiàn)欠費的情況，一般為資金緊張，也存在付費意識不強的情況，企業(yè)經營不善或國家政策影響都會出現(xiàn)企業(yè)欠費，應在交易過程中制定欠費額度及期限的相關制度，加強風險控制，有效規(guī)避經營風險。
3）加強對陳欠電費的控制，實行制度管理。企業(yè)在經營過程中如出現(xiàn)欠費情況，應該及時進行追繳，避免發(fā)展為陳欠電費或死賬，分析欠費原因及賬齡，制定有效的追繳制度，從根本上加強電費追繳工作。
（三）現(xiàn)代化管理技術的應用
客戶信用管理是有效降低企業(yè)經營風險的保障，通過先進的信用管理技術，加強客戶信用管理，能有有效的實現(xiàn)市場及服務的提升。一方面，由于電力行業(yè)相關客戶較多，設計范圍廣，應結合當地實際情況，根據客戶的具體情況統(tǒng)一建立信用分析模型，對客戶風險進行有效分析及預測，從而制定相應的對策。另一方面，通過建立技術支持系統(tǒng)，實現(xiàn)客戶信用風險自動劃分。隨著計算機系統(tǒng)的廣泛應用，各供電公司都有效的建立了相關客戶信息數據，為技術支持系統(tǒng)提供了數據來源。通過與計算機技術結合，基本實現(xiàn)客戶信用等級自動評定，有效的推動企業(yè)風險控制能力。
[關鍵詞] 教學目的 策略 電影欣賞 分析
一、引言
隨著多媒體教學手段在大學課堂上的普及，很多高校的英語專業(yè)都開設了英文電影賞析課程。但是這門課程的教學過程還存在著很多問題。在教師的教學方面主要是缺乏規(guī)范的教材和適當的教學資料、教學手段單一、教學研究的投入不足等：“目前，我國英語影視教學還存在很多問題，基本上處于放任自流的狀態(tài)”(揚先明，2007)。同時，很多英語專業(yè)的學生僅僅是抱著看電影的目的選擇了這門課程，加之教師缺乏正確的引導，導致這門課程并未收到預期的教學效果：“……在實際教學過程中，教師在教學內容、教學模式等方面隨意性很大，甚至導致將影視欣賞課變成了學生的休閑娛樂時間”(楊先明，2007)。
解決以上問題的根本途徑是建立一套完整的適合高校英語專業(yè)的英文電影賞析課程的教學體系：“目前存在的首要問題是還沒有形成英語影視教學的理論體系，對英語影視課程應該教什么、達到什么要求、教學模式如何等問題還沒有形成系統(tǒng)”(楊先明，2007)。
處于這個體系核心位置的應當是這門課程的教學目的及其相應的教學策略，因為教學目的在很大程度上決定了課程存在的意義和預期的教學效果，而教學策略則是實現(xiàn)教學目的的手段和保證。
二、教學目的
目前在英語專業(yè)的英文電影賞析課程的教學中有一個誤區(qū)，即沒有充分考慮教學對象的特點和這門課程與其它英語專業(yè)課程的聯(lián)系與區(qū)別，因而未形成明確的教學目的。
客觀地說，當前有不少教師正在積極地從事英文電影賞析課程的教學和研究，普遍的觀點是認為這門課程應該實現(xiàn)兩個教學目的，其一是提升學生的語言技能，主要包括聽力和口語的技能，其二是幫助學生學習英語國家的文化。誠然，賞析英文電影的確能夠起到這兩方面的作用，但據此就將這兩點作為英語專業(yè)的英文電影賞析課程的最終目的還是有待商榷的。
確定一門課程的教學目的首先要考慮這門課程的教學對象的水平和特點。多數高校的英語專業(yè)的教師從一年級開始就會或多或少地引入英文電影作為教學的輔助手段。但是把英文電影賞析作為一門正式的課程向學生系統(tǒng)地講授一般都是在三年級之后。因此，這門課程的教學對象是英語專業(yè)高年級的學生，他們已經具備了一定的英語語言能力，并仍在專門的聽力和口語課程中接受著系統(tǒng)的訓練：同時，英語專業(yè)的課程體系中還包括專門講授西方國家社會文化的課程，例如《英美概況》、《歐洲文化入門》等。在這種現(xiàn)實情況下，如果賞析英文電影的目的僅僅是提升語言技能和學習文化，那么完全可以在英語專業(yè)的聽力、口語、視聽說和英語國家社會文化等課程中引入英文電影作為輔助的教學手段而不必將其作為專門的課程來開設。
顧名思義，英文電影賞析課程所講授的內容是英文電影，因此和英語專業(yè)開設的其它課程一樣，英文電影賞析課程的目的也是掌握知識和培養(yǎng)能力，具體的說是教授學生英文電影的基本知識，培養(yǎng)學生欣賞和分析英文電影的能力。在此過程中學生的語言技能和對英語國家文化的理解也會得到進一步的提升。
明確了教學目的，就要采取相應的教學策略來實現(xiàn)這一目的。英文電影賞析課程在形式上具有一定的特殊性，在進行課程設計和確定教學方法時要充分考慮這種特殊性，力求達到“賞”與“析”相結合、全面提高學生能力的教學效果。
三、英文電影欣賞的教學策略
客觀地說，很多學生選擇英文電影賞析課程的初衷就是看電影，因此教師必須對學生加以正確的引導，用審美和認知學的理論來規(guī)范欣賞英文電影的過程。讓學生真正做到學習英文電影的相關知識，而不僅是觀看電影。根據電影欣賞過程論，電影欣賞“應當包括準備－進入－共鳴一回味性延留等四個階段”(袁智忠，2000)。
1、準備階段
這一階段的任務是激發(fā)學生的“審美注意”和“審美期望”，從而使其形成“審美活動所特有的一種態(tài)度一審美態(tài)度”(袁智忠，2000)。為了達到這個目的，教師要做好以下幾項工作：
(1)影片的選擇
英文影片的選擇是進行英文電影賞析課程設計的第一步也是非常關鍵的一步，是達到預期教學效果的基礎。在選擇影片時首先要保證思想性、健康性、藝術性等最基本的原則。即影片的主題必須是積極的、高尚的，內容必須是具有藝術性的、值得探討的。隨著世界電影業(yè)的蓬勃發(fā)展，大量的優(yōu)秀英文影片不斷涌現(xiàn)，因此，在保證以上所提到的基本原則的基礎上需要對英文影片進行分類選擇，從而保證影片選擇的全面性和科學性。
當談論到某一部電影作品的時候，人們首先想知道它是什么時候拍攝的以及它是一部什么樣的電影。因此歷史和類型是給電影分類的兩種基本標準。電影誕生于一百多年前。它的歷史并不算漫長和復雜。按照時間順序對其分類是一種比較簡便的方法。作為西方電影藝術主流的好萊塢主要經歷了三個歷史時期：早期電影、經典好萊塢電影和后經典好萊塢電影。影片類型的劃分主要依靠電影的題材、形式、風格或效果：根據題材可以劃分為社會問題片、愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片、科幻片、奇幻片、西部片、災難片、犯罪片、詩史片等。根據形式可以劃分為動作片和音樂片。根據風格可以劃分為強檔片、黑(新黑)，根據觀眾的反應可以劃分為喜劇片、恐怖片、驚悚片。
在保證思想性、健康性、藝術性等最基本的原則的前提下，英文電影欣賞課程所播放影片的選擇應遵循全面性和科學性的原則，根據電影的歷史分類和類型分類標準選擇盡可能多的不同類型的影片，這樣才能最大程度地使學生客觀而科學地認知英文電影的全貌、系統(tǒng)地學習英文電影的理論知識、全面地了解西方社會文化背景。同時避免因重復播放同一類型的影片而導致學生產生厭倦情緒。
在遵循全面性和科學性的原則的同時也要兼顧學生的興趣?？梢栽诘谝惶谜n上做一個問卷調查，在選擇的每一種電影類型中列出幾部有代表性的作品并進行簡單介紹，然后讓學生選擇自己感興趣的影片，問卷的結果可以作為課程設計的參考。
(2)電影理論的講授
向學生講授電影的基本理論是英文電影賞析課程的關鍵一步，只有掌握了一定的理論，學生才能夠實現(xiàn)從被動地觀看影片向主動地欣賞和分析影片的飛躍。
電影作為一種藝術門類有著紛繁復雜的理論體系，而英文電影賞析課程受到課時和學 生接受能力的限制可以選擇一些基本的理論進行講授，例如角色與表演、敘述、風格等。
英文電影賞析課程有別于影視理論課程，學習電影理論并不是這門課程的最終目的，而是進行賞析的方法和手段。并且，單純地講授理論會使課堂顯得枯燥乏味，使學生產生厭倦感，從而影響教學效果。正確的方法是在選定了某部的影片之后，有針對性地選擇在這部影片中得以體現(xiàn)的一些理論講授給學生，然后在欣賞的過程中讓學生自覺地去體會理論的應用。以《阿甘正傳》為例，這是一部風格突出的電影，象征手法在影片中得到了很好的運用。在播放影片之前，教師可以先講授電影風格和象征手法的概念和作用。并指導學生在欣賞影片的過程中去發(fā)掘“羽毛”的象征意義。
(3)背景知識的介紹
在欣賞影片之前應該讓學生對影片的背景有所了解，包括片中講述故事的社會歷史背景、主創(chuàng)人員簡介、男女主角簡介、故事情節(jié)梗概、影片所獲獎項等。
鑒于英語專業(yè)高年級的學生已經具有了一定的語言技能和自學能力。可以充分調動他們的積極性，讓他們分成小組去收集影片的背景資料并做成幻燈片在課堂上展示，這樣一來既增強了師生之間的互動和學生之間的交流。又培養(yǎng)了學生搜集和篩選資料的能力，為之后的電影評論打下基礎。
(4)欣賞指導
每部優(yōu)秀的英文影片都有自己的風格和特點，教師應在播放影片之前就影片的亮點做一個簡要的介紹，引導學生有側重地欣賞。以《音樂之聲》為例，“其突出特點有三：一是巧妙地把人物、歌舞、情節(jié)、氣氛有機地融為一體…；二是所有的場面都實地拍攝…還選用大量湖光山色的秀美畫面，令人陶醉…；三是高明地交織了三對矛盾沖突…”(徐阿李，2003；122)。
2、進入和共鳴階段
進入和共鳴階段是學生進行電影欣賞的實質性階段，也是教師播放影片的階段。一般說來，電影的播放方式有三種：通篇放映、分段放映和定位放映。鑒于這門課程的教學目的和英語專業(yè)學生的實際水平，可以采取通篇放映和定位放映相結合的方式：首先進行通篇式的放映，保持影片的完整性，有利于學生運用電影的基本知識從整體上把握影片的角色與表演、敘述、風格等方面的特點：然后再進行定位式的放映，讓學生再次感受影片的亮點，加深理解，為回味性延留階段的教學任務以及之后的電影評論做好準備。
3、回味性延留階段
影片播放結束后學生的頭腦里仍然不同程度地保留著從影片中獲得的審美表象，這個階段便是電影欣賞的延留階段。這個階段的一個顯著特點便是學生繼續(xù)對電影予以解析、破譯和玩味。教師應當利用這一特點設計相應的習題和課堂活動來鞏固知識，加深理解，為下一步分析影片做好準備。
仍以《阿甘正傳》為例：影片放映結束后教師可以帶領學生繼續(xù)進行對象征手法的運用的學習，和學生一起探討“羽毛”的象征意義。課后習題則可以布置學生思考和討論這部影片中另一個象征元素“巧克力”的象征意義。
同樣，《音樂之聲》放映結束后可以引導學生對影片亮點之一即三對矛盾沖突的交織進行討論。要求學生具體指出這三對矛盾。
基于這樣的課程設計，學生可以同時加深對電影理論和影片內容的理解。
四、英文電影分析的教學策略
英語專業(yè)的英文電影賞析課程不應只停留在影片欣賞的層面上。而是應該引導學生對影片進行深入的思考和評論。“賞”與“析”相結合才能實現(xiàn)從感性到理性的飛躍，為以后的學習乃至進一步的深造打下基礎。
1、常見的評論角度
主題分析：分析電影的主題是電影評論的傳統(tǒng)方法。主題是一部電影的主要觀點。是編劇和導演想要傳達給觀眾的思想。主題是電影的中心思想，它使所有其它的電影元素一類型、角色、敘述、風格一都圍繞著它。主題的本質是多種多樣的，常見的主題有：廣泛的人類問題、人生哲學、宗教和倫理問題、歷史問題、國家和國民特征以及社會問題等。
作者論：“作者”指的是在商業(yè)化的電影工廠制度的局限下仍然可以在電影中烙上自己獨特烙印的人。作者通過運用視覺風格讓電影成為一種藝術。
結構主義：這是一種分析現(xiàn)象的手段，其方法是在二元對立系統(tǒng)中分析這個現(xiàn)象的基本結構。
女性主義和性別研究：分析男女之間的不平等現(xiàn)象，針對婦女遭受的偏見和歧視進行批判。
心理分析：心理分析學是西格蒙?弗洛伊德建立的關于性格的理論，它從很多方面幫助電影研究。首先，最簡單的形式就是通過分析作者的心理對藝術作品進行闡釋：其次。對角色的內部心理進行分析：第三，通過分析觀眾的心理來研究電影。
2、教學策略
電影評論要求學生具有較好的理論基礎、思考能力、語言水平和論述技巧，對于大多數學生來說是有一定難度的，所以在教學中要加以引導，利用靈活多樣的方法啟發(fā)學生的思維。例如教師可以先向學生介紹一些專業(yè)影評者的電影評論文章，供學生學習借鑒：還可以將學生分為幾個小組從不同的角度對某一影片進行評論，然后每組選出代表發(fā)言，相互交流，加深理解。同時，鑒于這門課程形式上的特殊性，期末考試可以改變傳統(tǒng)的方式，采取以電影評論為內容的論文形式，能夠更為真實地反映學生的水平。
五、結語
網絡電影的傳播者不分階級不分階層，任何人都可以成為網絡電影的傳播者，任何人都可能成為網絡電影的影評家。網絡電影如同眾多在網絡上的事物一樣，有巨大的傳播與評價空間。任何人只要想傳播，便可以把鏈接到網絡的任何地方；任何人只要想評價，就可以將自己的評價在網上出來。至此，文化之間不再有上下游的分別，網絡電影的傳播者之間，也不再有階級和階層的分別。
網絡電影的傳播突破了國家與地域的限制，任何地方的人都可能點擊、觀看、傳播、評價?？梢赃@樣說，在互聯(lián)網上，如果沒有語言的障礙，那么，沒有國界與地域的明顯界限。我們在中國，可以點擊大洋彼岸的網頁，觀看美國或韓國制作的網絡電影，并將它的鏈接在自己的網頁上，或在即時對話框中傳給對話的遠在非洲的朋友，還可以同時在網頁上留下自己的評價。這種突破國家地域限制的自由使網絡電影得到更為廣泛的傳播。
網絡電影的傳播帶來了電影評論的自由參與。一方面，網絡電影帶來了電影評論的時間、空間的自由，你可以在任何時候發(fā)表自己的評論，不受時間的限制，你可以將評價在論壇、博客，可以投票，還有各種網站、電影公司甚至個人舉辦專門的網絡電影比賽或影評活動。另一方面，網絡電影的評論還突破了評價方式的限制。過去的簡單的文字評論的方式已經遠遠不能滿足網民豐富多彩的想象力了，網絡電影的評論夾雜了文字、圖像、音響、視頻剪輯改編等等形形的方式。
2.自主性引發(fā)觀賞的熱潮
沒有固定的播出時間，不論是凌晨，還是深夜，只要想看，就可以放映。因為自己就是網絡電影的放映者。利用那些毫無用處的零散時間，上網欣賞一段網絡短片，可以幫助釋放工作上的重壓，單調枯燥的日常生活也就不顯乏味了。這種最為前衛(wèi)的藝術也許是最適合明快而緊湊的休閑方式了，再不需要受影院放映時間的限制，自由自主，是觀看網絡電影最輕松的選擇。不用走進影院，不用坐在影院固定的座位上，網絡的普及帶來了網絡電影播放空間的進一步加大，無論是在家中、網吧、旅店、機場，只要有網絡的地方，就可以看網絡電影。
除了上述時間空間的自主外，網絡電影的播放內容也是自主的。有人把網絡上被整合的電影資源比喻為一種超級文本，并指出：“超級文本提供了一種可無限重新定位的系統(tǒng)，該系統(tǒng)的臨時中心點取決于讀者，從另一種角度講，讀者成了真正主動的讀者。超級文本的基本特點之一是它由許多相互聯(lián)接的文本本身組成，這些文本不存在組織結構上的主軸?！本W絡電影的觀賞在人們的輕點鼠標中，就輕易地實現(xiàn)了中途的任意切斷、播放進度的隨意控制、畫面的隨意停止與放大、不同電影中的任意切換。
3.個體性刺激作品的豐富
與傳統(tǒng)電影的大投入大制作不同，網絡電影的制作往往依賴數碼技術。完成一部網絡電影，只需要簡單的人馬，甚至只需要一己之力。數碼技術的成熟使網絡電影可以僅僅依靠數字技術，就完成所有過去無法想象的特技。隨著軟件技術的越來越發(fā)達，視頻、音頻的剪輯與制作越來越簡單、容易操作，于是網絡電影制作的個體性就越來越有可能成為現(xiàn)實。如今我們可以看到，火爆網絡的很多網絡電影都是網民獨立創(chuàng)作的結果。因此，不同的個體擁有不同的技術、不同的教育背景、不同的性格、不同的喜好，也制作出不同的網絡電影，這極大地刺激了作品的豐富。
網絡電影的不需要大公司的支持和巨大的財力支撐，只要能制作出來，就有數不清的網站、論壇可以隨意地。如果說網絡電影的制作有時候還需要人們的通力合作的話，那么網絡電影的，則絕對是個體性的行為。對影片制作者來說，互聯(lián)網為他們提供了一個好媒介來公開自己的作品。網絡提供給了網絡電影制作者們以展示自己天才的最廣闊的舞臺。
除了制作、的個體性，網絡電影的觀看更是個體性的。對于傳統(tǒng)的電影來說，一部電影可以同時放映給1000個觀眾，而對于網絡電影來說，卻是1000部不同的影片有1000個不同的觀眾。網絡電影的播放者與觀看者合而為一，自己選擇自己喜歡的網絡電影自己播放給自己觀看，這就是網絡電影的觀看模式。由于本論文由整理提供
各人的偏好興趣不同，也有了不同的選擇，這也使得不同的網絡電影能夠分別得到不同人的點擊觀看。這也促進了網絡電影作品的豐富。
4.匿名性給予自我的釋放
網絡電影寄生于網絡，網絡的特性賦予了它獨特的匿名性。
網絡電影的制作者具有匿名性，網絡電影的制作者們不必過分地在意創(chuàng)作的種種規(guī)則與約束，他們可以完全按照自己的喜好和方式來制作，將自己在現(xiàn)實生活中的喜怒哀樂用網絡電影的方式表現(xiàn)出來，而且不必過分地在意制作水平的優(yōu)劣和作品的得失。不論制作者是想在網絡電影的制作上小試身手，還是想達到釋放自己某種觀點的目的，他們都藏在電腦屏幕的背后，在隱藏的身份下，不受創(chuàng)作條款的管制與束縛，也正因為如此，網絡電影的作品才越來越豐富。
網絡電影的觀眾同樣是匿名的。這使得人們在這個社會時時處在“看”和“被看”的地位暫時被改變，人們卸下“被看”的包袱，可以完全輕松的選擇自己想要看的網絡電影的內容。不必在意某些片子惡評如潮被定性為違反了什么綱目，就因此而放棄觀看它的欲望。只要想看，就可以選擇觀看。這使網絡電影進一步流行。
網絡電影的評論同樣是匿名性的。這種匿名性使得網民在發(fā)表自己有關某些網絡電影的評論的時候，可以把自己愿意表達的內容通通表達出來，不必像日常生活中那樣，顧忌自己因為表達了與別人相同的觀點，而被認為是奉承巴結或無能，也不必顧忌自己因為表達了與別人不同的觀點，而被與自己持不同觀點的人所敵視。這樣，網絡電影的評論者可以得到情緒的徹底宣泄和自我的釋放。這也促使了網絡電影的熱度越來越高，使網絡電影不斷傳播和評論。
總之，網絡電影于網際的流行，已經成為了一種不爭的事實。尼葛洛龐帝在《數字化生存》一書中的結語以“樂觀的年代”為標題，他認為，“每一種技術或科學的饋贈都有其黑暗面，數字化生存也不例外。……但是不管怎樣，數字化生存的確給了我們樂觀的理由，我們無法否定數字化時代的存在，也無法阻止數字化時代的前進，就像我們無法對抗大自然的力量一樣?！彪S著網絡社會的不斷成熟與發(fā)展，作為新生事物的網絡電影，也在不斷地成長、變得更為成熟。有全球電影人的共同努力，網絡電影必將推動一場新的電影文化的革命。
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關鍵詞：情感分析；觀點分類；特征抽取；文本分析
中圖分類號：TP3-05文獻標識碼：A文章編號：16727800（2012）009000303
1文本情感研究的背景
所謂文本情感分析（Sentiment Analysis），就是對說話人的觀點、態(tài)度和情感傾向性進行分析，即分析文本中表達的主觀性信息。根據立場、出發(fā)點、個人態(tài)度和喜好的不同，人們對各種對象和事件表達的信念、態(tài)度、意見和情感的傾向性不可避免地存在差異。在論壇、微博等反映人們觀點的網絡媒體上，尤其表現(xiàn)出了這種差異。
文本情感分析在實際生活中有著廣泛的應用，可以應用于產品推薦系統(tǒng)、有害信息過濾、社會輿情分析、產品在線跟蹤和質量評價、影視評價、Blogger聲譽評價、新聞報道評述、事件分析、股票評論、圖書推薦、敵對信息檢測、企業(yè)情報系統(tǒng)等方面。
在已有研究中，文本情感分析也被稱作觀點鑒別（Opinion Classification）、流派分類（Genre classification）、情感的極性（Sentiment polarity）、語義傾向（semantic orientation）、觀點挖掘（opinion mining）、觀點抽?。╫pinion extractive）等，為了表述的一致性，本文中將其統(tǒng)一表述為情感分析。
文本情感分析通常包含4個子問題：①確定文本情感的類別有多少；②文本的主客觀區(qū)分，即區(qū)分出文本內容是主觀評論還是客觀陳述；③文本的極性分類（Polarity Classification），又稱為正負面傾向性分類，即判別文本內容是肯定贊賞的，還是否定批判的；④文本情感強度分類，即判定文本情感傾向性的強弱程度，如強烈貶義、一般貶義、客觀、一般褒揚、強烈褒揚5個類別，這一問題通常又被稱為等級推理（Rating Inference）。
2文本情感分析整體研究現(xiàn)狀
目前，公認的關于文本情感分析的研究工作開始于Pang在2002年提出的基于文本的N元語法（Ngram）和詞類（POS）等特征，分別使用樸素貝葉斯（Naive Bayes），最大熵（Maximum Entropy）和支持向量機（Support Vector Machine，SVM）將電影評論文本的傾向性分為正向和負向兩類。此外還有Turney在2002年提出的基于無監(jiān)督學習（Unsupervised Learning）對文本情感傾向性分類的研究。同時他們在實驗中使用的電影評論數據集目前已成為廣泛使用的情感分析的測試集。
如今，國內外都已經掀起了文本情感的研究熱潮，很多研究團體、科研院校、公司已經對文本情感展開了研究。把這些相關的研究分為4個階段：①語料階段；②文本的預處理階段；③特征標注與特征選擇階段；④情感分類階段。
2.1語料階段
目前絕大部分語料都來自博客、專業(yè)的評論站點、新聞站點、電子商務站點。而其中影評資料、產品的用戶評論、Web 2.0博客文章是研究者的首選。
康奈爾大學的電影評論數據集以及Theresa Wilson等建立的MPQA庫是目前研究者廣泛使用的兩類情感分析數據集。
2.2文本的預處理階段
文本情感分析的預處理包括：停用詞、詞綴修剪、N元詞、詞性標準、簡化替換（如書替換為NOUN、照相機替換產品名）等，但這些有意“美化”的處理都會降低情感分析的準確率。
此外，主觀句識別也屬于文本情感分析的預處理階段。該研究的目標是需要提取文本的真正表達情感的句子。Pang于2004年提出基于文本中的主觀句的選擇和Wilson等人于2005年開創(chuàng)了在短語層進行主觀性分析的研究工作，提出基于文本中中性實例（Neutral Instances）的分析，他們根據28個混合特征訓練了一個分類器，都是為了能夠盡量獲得文本中真正表達情感的句子。Abbasi于2008年提出通過信息增益（Information Gain，簡稱IG）的方法來選擇大量特征集中對于情感分析有益的特征。
2.3特征標注與特征選擇階段
情感特征的標注方法目前主要包括：
（1）監(jiān)督機器學習的方法，由已有的電子詞典或詞語知識庫擴展生成的情感傾向詞典。情感詞就是指具有情感傾向的詞語以名詞、動詞、形容詞和副詞為主，包括人名、機構名、產品名、事件名等命名實體。其中，部分詞語的褒貶性（或稱為極性，通常分為褒義、貶義和中性）可以通過查字典獲得，其它的極性與情感傾向性的強烈程度都無法直接獲得。
使用情感詞作為特征的研究有：
朱嫣嵐等人提出了基于知網的兩種詞匯語義傾向計算方法，即基于語義相似度的方法和基于語義相關場的方法。
婁德成和姚天昉也是通過計算文本中詞匯與知網中已標注褒貶性詞匯間的相似度，來獲取詞匯的語義傾向性。
目前，依靠語料或字典語料結合構建意見詞典成為主流。由于目前用于情感分析的中文標注語料較少，即當目標領域不存在標注語料時，Xiaojun Wan通過谷歌翻譯等機器翻譯服務，利用英語標注語料和中文未標注語料彌補中文標注語料不足的問題。此外，還有Danushka Bollegala等提出算法可以通過其它領域標注語料和目標領域的未標注語料生成意見挖掘所需的情感敏感詞典。
（2）無監(jiān)督機器學習的方法。Turney在2002年基于點互信息（PMI）計算文本中抽取的關鍵詞和情感基準詞（Excellent， Poor）的相似度來對文本的情感傾向性進行判別（SOPMI算法）。實現(xiàn)方法簡單，此算法得到了很多研究者的推薦。
Yuan等人在Turney的研究工作的基礎上，對漢語極性詞的自動獲取進行了研究，發(fā)現(xiàn)采用一個字符的漢語情感詞比漢語情感詞的效果要好。
（3）情感特征的選擇方法。目前很多情感分析的研究基于機器學習，那么特征選擇就是一個很重要的問題，N元語法等句法特征是使用最多的一類特征，Wilson等人于2009年提出混合單詞特征、否定詞特征、情感修飾特征、情感轉移特征等各類句法特征的情感分析，Abbasi等人于2008年提出混合句子的句法（N元語法、詞類、標點）和結構特征（單詞的長度、詞類中單詞的個數、文本的結構特征等）的情感分析。Melville等人于2009年提出結合情感詞的先驗的基于詞典的情感傾向性和訓練文本中后驗的基于上下文的情感傾向性共同判斷文本的情感傾向性。
另外，傳統(tǒng)的文本特征選擇方法有監(jiān)督特征選擇方法CHI、IG、MI和無監(jiān)督特征選擇方法DF、TS、TC、En。這些方法應用到這些情感特征選擇上的效果如何還有待實驗驗證。
2.4情感分類階段
（1）情感建模的方法?；诒O(jiān)督學習算法的情感分析仍然是主流，Zhang等人于2009年提出基于非負矩陣三分解（Nonnegative Matrix Trifactorization），Abbasi等人于2008年提出基于遺傳算法（Genetic Algorithm）的情感分析之外，使用最多的監(jiān)督學習算法是樸素貝葉斯、k最近鄰（KNearest Neighbor，KNN）、最大熵和支持向量機等。
此外還有基于規(guī)則和無監(jiān)督的建模方法。婁德成等人于2006年利用句法結構和依存關系對中文句子語義進行了情感分析，Zagibalov等人于2008年在SOPMI算法的基礎上通過對于中文文本特征的深入分析以及引入迭代機制在很大程度上提高了無監(jiān)督學習情感分析的準確率。
（2）情感分析的其它研究點。除以上介紹的情感分析關注情感的分類以外，還有評論對象的識別、情感傾向性論述的持有者識別、抽取句子中評價詞語和目標對象之間的關聯(lián)關系、評價傾向極性的強度等研究方向等等。
（3）目前已有系統(tǒng)。目前很多系統(tǒng)已經問世，例如：日本富士通公司開發(fā)了從中、日、英三國語言的博客和論壇中提取對企業(yè)及其產品的評價信息的技術，根據從萬維網上抓取的大量用戶的評論得到產品的整體信譽度。
上海交通大學開發(fā)了一個用于“漢語汽車論壇”的意見挖掘系統(tǒng)。目的是在電子公告板、門戶網站的各大論壇上挖掘并且概括顧客們對各種汽車品牌的不同性能指標的評論和意見，并判斷這些意見的褒貶性和強度。然后，通過對文本處理的綜合統(tǒng)計，給出可視化的結果。該系統(tǒng)仍需要在特征獲取、權重計算等方面進行完善。
綜合以上研究現(xiàn)狀，對比國內外的研究進展，對于國內來講，中文文本情感分析可以說剛剛起步，與國外的主要差距表現(xiàn)在：①在基礎資源建設方面，還沒有建立起一個公開、公用、權威、標準的詞典資源和具有一定規(guī)模的標準語料資源；②在研究方案方面，從詞語、短語、搭配、句子到文本，主要跟蹤借鑒國外研究思路與技術路線進行嘗試。
3中文文本情感分析亟待解決的問題
相比傳統(tǒng)的文本分類，情感分類有先天的困難和挑戰(zhàn)，主要表現(xiàn)在：①自然文本中表達方式的多樣化：比喻、附和、諷刺、正話反說等；②句式的復雜性：比較型的句子、各種不同的習慣用語、句式的不同搭配等；③訓練數據的稀疏性和不均衡性。這些都造成了目前較為狹窄的應用領域，不能同時獲得較高的準確率和召回率。
中文文本情感分析研究方興未艾，仍然存在很多問題亟待解決，未來的研究將主要圍繞以下幾個方向展開：
（1）建立標準的中文文本情感詞庫及標準的文本情感測試語料庫。標準完善的數據庫是驗證算法的有力工具。因此創(chuàng)建更大規(guī)模且更標準的中文文本情感數據庫是下一步工作的重中之重。
（2）選擇最優(yōu)文本情感特征集。文本情感特征是中文文本情感分析研究的第一步，在很大程度上影響最終的列表識別結果。一個詞存在多維度的情感，因此，單純依靠情感詞并不能準確判定所有情況下的情感和意見。所以，對于情感特征集選擇技術需要我們進一步的研究和完善。
（3）選擇合理有效的文本情感分類方法。情感特征的權重簡單累加并不意味著情感表達能力的累加，緊致有效的特征表達方法是跨越“語義鴻溝”的重要手段。人們往往通過各種手段多渠道地獲取各種各樣的情感特征，并通過不同分類器的融合表示它們。但這方法需要在更多的情感分析領域進行實驗驗證，未來還需要開展融合多方面文本情感特征的工作。
（4）可靠性研究。文本情感中評論的真實性通過信用評價來衡量，不真實甚至是混淆視聽的評論稱為意見垃圾（Opinion Spam）或虛假評論，也將是未來研究的方向之一。
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在北京大學生電影節(jié)不斷擴大影響力和號召力，成為溝通大學生、電影界、學術圈、娛樂圈、時尚圈的盛大電影節(jié)之際，浙江師范大學還活躍著一個歷史更加悠久的大學生電影節(jié)。歷經28年的探索，逐漸形成了一個較為完善的品牌體系，成為高校校園文化建設的代表。
1.師大電影文化的醞釀
對浙江師大的學生來說，電影是校園生活的一部分，許多師生都與師大電影結下了深厚的情緣。上世紀80年代，校園文化活動較為貧乏，在電視、錄像機沒有普及的條件下，學校電影院受到了大家的追捧，學生的業(yè)余生活基本上都是與電影有關，這就催生了第一個電影周的誕生。電影周這種視聽盛宴得到了廣大師生的青睞和好評，為它的持續(xù)提供了動力。電影周發(fā)展到現(xiàn)在的電影節(jié)，為師大學生提供與國內院線同步觀影的機會。師大的電影氛圍也孕育出中國電影界的一些知名人物，如陳曉云、何蘇六、陸紹陽等。正如中國第四代導演領軍人物鄭洞天所說的那樣，北京電影評論界還活躍著的半壁江山都由師大電影人占據著。
2.學會和學科專業(yè)的互動
師大電影節(jié)的主要學生承擔部門是影評學會，它的前身是1986年創(chuàng)建電影周的電影研究學會。該學會在師大電影氛圍的推動下產生，聚集了一批電影發(fā)燒友，以張揚青春激情、彰顯學術品位、追求文化意識為宗旨。1986年創(chuàng)建時，之所以叫“學會”，是因為他們視電影為一門學問，同時又重視電影理論的研究，可見電影節(jié)創(chuàng)辦初衷并不僅是為了一個娛樂的途徑。在電影研究學會的傳統(tǒng)下，如今每年的電影節(jié)設有影評征文、電影研討會等學術性活動。電影節(jié)在師大的經久不衰，和學會的成立與發(fā)展息息相關。1989年，師大開設了電影課程，納入到各級教學計劃中。2005年，師大和天琪影視文化公司合作創(chuàng)辦了影視人才培養(yǎng)基地，開設了戲劇影視文學專業(yè)和廣播電視藝術的碩士點，為電影節(jié)的活動培育了專業(yè)的后備軍。
二、電影節(jié)的困境
作為品牌活動建立起來的電影節(jié)，無疑是對校園文化建設的推波助瀾，尤其是在傳播電影知識和審美教育方面。但反思當下，也存在著生長的困境。
北京大學生電影節(jié)之所以在中國形成如此大的影響力，并一直區(qū)別于娛樂圈其他電影節(jié)，其最主要原因在于對學術品格的突出。每一屆北京大學生電影節(jié)后，公眾都可以得到電影學術的啟示，可以看到這一年中國電影的發(fā)展縮影以及電影學術的前沿動態(tài)，這贏得了電影理論界的廣泛贊譽。反觀浙江師大的電影節(jié)，在很多細節(jié)上的定位似乎并不清晰。以大學生為主體是校園文化活動的要旨所在，但在調動全民參與的同時，趨向于娛樂主義，最初的學術品格漸漸失色。盡管電影節(jié)仍然有一些傳統(tǒng)的學術活動，如影評征文、研討會等，但學術性活動相對電影節(jié)其他趣味性活動而言，影響并不顯著。師大電影節(jié)在創(chuàng)建之初就秉著學術的追求，在它的萌芽中已經蘊含了學術的種子，電影學會也試圖將這一學術傳統(tǒng)繼承與發(fā)揚下去，但近年來，我們可以發(fā)下如下幾個問題：一、學術性活動的參與度不高。學生參與電影節(jié)，大多為的是飽覽當年的熱片，而觀影后卻沒有沉淀出一種思考。在影片征文這個傳統(tǒng)活動中，來稿幾乎都是文傳學院影視文學專業(yè)的學生，且稿件數量、質量近幾年不容樂觀。二、對電影的分析多半停留在現(xiàn)象研究、內容賞析上，真正觸及到電影理論的論文鳳毛麟角。三、從近幾年電影節(jié)的主題來看，大多都停留在對學生對生活的人文關懷上，“光影夢想力量”，“創(chuàng)意光影，給力青春”，“有愛，更溫暖”等，這些雖然是師大電影節(jié)的特色，但對于學術性的強調卻遠遠不夠。
三、對于校園文化建設的啟示
浙江師大電影節(jié)的發(fā)展機制、價值意義和生存困境都為校園文化建設提供了借鑒，指出了一種思路。
1.構建文化品牌的專屬特質
品牌成功的進程，包括三個基本環(huán)節(jié)：創(chuàng)設品牌的專屬特質;消除品牌的可復制性;實現(xiàn)品牌體系的可持續(xù)發(fā)展。校園文化品牌活動之所以為“品牌”，是因為具有其他文化活動不可替代的專屬特質。師大電影節(jié)的專屬性首先在于它的主題鮮明。每一屆電影節(jié)都會設定一個鮮明的主題，例如25屆以獨特的青春視角關注電影，關于光影世界中的青春迷茫和反思、青春的熱情和創(chuàng)造。其次，作為品牌活動，形成了較為穩(wěn)定的活動體系。每屆電影節(jié)都設置電影展播、主題研討會、電影游園活動、電影知識問答活動、電影創(chuàng)作論壇、電影節(jié)征文比賽、微電影作品比賽、原創(chuàng)微電影劇本比賽這幾個活動環(huán)節(jié)。每年都在12月份舉行，時間固定化基于活動的連續(xù)性和約會性理念，促進了學生對活動的期待，這也是一個成功品牌所必須的規(guī)劃之一。再者，電影節(jié)自身包含的學術價值。如果一個文化品牌活動光有娛樂性，那它難以成為一個有文化內涵的經典品牌。對于高校來說，本應是學問之府，學術性的融入讓品牌富有生命力，學術底蘊的積淀讓品牌的價值意義不斷擴大。也正是基于這樣一種思考，電影節(jié)應找回深刻的學術品格。最后，電影之于大學生的美育價值讓電影節(jié)在校園文化品牌中獨占鰲頭。大學是“育人”，而不是“制器”，也就是化育人的靈魂。電影藝術以其獨特的形式成為大學生最親切的藝術欣賞對象，潛移默化地引導師大學生審美生活的形成。
2.結合時代主流文化的脈絡
從當下電影市場消費情況來看，大學生無疑是電影欣賞的主要群體。北京大學生電影節(jié)關于當下大學生電影消費調查報告表明，92.24%的大學生喜歡看電影。我們所處的時代是一個影視文化盛行的時代，影視這架造夢機器制造了比現(xiàn)實世界更能給人現(xiàn)實感的奇觀，制造了人類缺失的“夢”。美國文化理論家丹尼爾?貝爾堅信當代文化正成為視覺文化，而不是印刷文化，聲音和影像約定審美、主宰公眾。視聽時代的到來使得電影相比其他文學、繪畫、音樂等其他藝術更受人追捧。成功的高校特色文化建設需要把握當下時代主流文化的脈絡，顯示主流文化的走向。電影節(jié)把握住了時代的契機，將校園文化和時代文化巧妙結合，它被視為一種時尚，活動影響擴散開來，掀起高校電影熱潮，那么它的成功也是不言而喻的。
3.建立大學生的主體性地位
關鍵詞 微電影 研究 綜述
中圖分類號：J905 文獻標識碼：A
Micro not Small； Dripping Possession of the Sea； Ascendant
——China Mainland Micro Film Research in Recent Years
WANG Anquan
（Department of Politics and Education， North China Electric Power University， Beijing 102206）
Abstract Based on the CNKI China Knowledge Network of micro-film related academic literature retrieval collate， review research status of micro-film， micro film in mainland China in recent years， studies generally include communications， marketing， advertising， film studies， political science， sociology， psychology and other disciplines， future research should be directed to the further integration of management， social environment， ideological and political education and other factors in depth.
Key words micro film； research； review
利用CNKI中國知識資源總庫對微電影相關學術論文進行檢索，從中國期刊全文數據庫、中國重要會議論文全文數據庫、中國優(yōu)秀碩士學位論文全文數據庫、中國博士學位論文全文數據庫等四個學術庫中選取文史哲、政治軍事與法律、教育與社會科學綜合、電子技術及信息科學、經濟與管理等五個查詢目錄進行檢索，把題目作為檢索項、“微電影”作為檢索詞，匹配為精確，時間為2010-2012年，共查詢到246條記錄，其中關于微電影的碩士學位論文3篇。作為廣告與電影的衍生物，微電影很好地迎合了時下的需要，成為新興的一種的營銷模式。微電影產生的主要原因有：一是互聯(lián)網的飛速發(fā)展；二是移動設備的快速發(fā)展；三是受眾注意力的碎片化；四是受眾自我意識的提升。微電影作為一種新興事物，微而不小、方興未艾，雖然研究歷史不長，但是已經引起一些專家和學者的關注。因此，筆者認為有必要對微電影的研究現(xiàn)狀進行梳理總結。
1 何為微電影
對于微電影的概念，各家意見不一，都可以從不同的角度對微電影進行概括，按照“百科名片”的說法， 微電影（Micro-film），即微型電影，又稱微影。微電影是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微（超短）時”（30秒～300秒）放映、“微（超短）周期制作（1～7天或數周）”和“微（超?。┮?guī)模投資（幾千～數千/萬元每部）”的視頻（“類”電影）短片，內容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。是網絡時代的類型電影，名稱具有中國特色，事實上發(fā)端于國外早期的“短片”。微電影之特征表現(xiàn)在：微時長、微制作、微投資、微播放平臺，以其短時、精悍、靈活的形式風行于中國互聯(lián)網。
2 研究視角
自2010年微電影一詞在中國風行以來，短短幾年里，微電影已經成了人們關注的焦點。傳播學、營銷學、廣告學、電影學、政治學、社會學等學科的學者以及其它領域的實踐者從各自不同的視角展開了大量的研究，從最初的微電影廣告特征研究到后來擴展到全方位研究，研究的內容也從基本狀態(tài)的描述深入到學科的探討。
2.1 傳播學
持此視角的學者主要對微電影的傳播方式、傳播機制、傳播特征、內容特點等進行分析研究。微電影的傳播方式多樣。它不像傳統(tǒng)的電影，在相對封閉的環(huán)境下播放。它開辟了許多新路徑，在網絡、手機等領域探索新思路。在傳播機制上采用創(chuàng)新的手法，注重各個要素之間的互動，調動受眾的積極參與性，影片以互動的方式，將主動權交到觀眾手中，為觀眾增添了更多主導影片的樂趣。微電影宣傳相對于傳統(tǒng)的宣傳方式，擁有時效性快、直接性好、互動敏捷的優(yōu)點，同時，還具有樹狀傳播結構、滲透性強、個性化互動、草根式交流、語言親切等特有的傳播機制。在傳播特征上主要表現(xiàn)在傳播主體的全民性、傳播內容的豐富性和傳播渠道的廣泛性。在傳播內容上具有獨占性和靈活性，有的是反映社會的現(xiàn)實，有的是科幻故事，有的揭示撲朔迷離的懸疑情節(jié)，有的還與廣告聯(lián)姻，體現(xiàn)出營銷產品和企業(yè)文化。此外，如何控制微電影傳播并進行輿情引導，也是新聞傳播學領域學者及相關研究機構關心的話題。
2.2 營銷學
微電影建立了一種營銷的新模式——植入式廣告，一方面是對電視節(jié)目的限廣令的一種新的廣告形式的探索，突破了電視廣告和傳統(tǒng)廣告的限制，同時，微電影能帶給受眾良好的視聽享受，另一方面通過有創(chuàng)意的故事詮釋品牌，也使受眾在體驗影片的過程中無意識地了解廣告產品。隨著移動終端設備的普及和中國移動互聯(lián)網用戶的增加（截至2013年7月，移動互聯(lián)網對中國手機用戶的滲透率達到69.2%，3G上網用戶總數達到2.5億戶），微電影營銷將會受到越來越多企業(yè)的關注，微電影營銷模式市場潛力不可估量。但是微電影行業(yè)才初出茅廬，很多相關研究還沒有延續(xù)，其商業(yè)價值和營銷模式還有待于進一步開發(fā)，相信會有更多的學者一起來探討微電影，微電影營銷模式的未來發(fā)展前景值得期待。
2.3 廣告學
微電影來源于廣告營銷，部分學者認為微電影里有的可以作為長廣告片，但大多數具有廣告功能的畫面場景可看作是植入式廣告，微電影植入式廣告突破了原有的廣告理念和模式，使廣告呈多樣化的發(fā)展態(tài)勢，其旺盛的生命力將在廣闊的空間里得以延長和繼續(xù)。但同時，它也存在一些缺失和需要進一步改進的地方，例如有的廣告顯得比較做作、生硬，反而使受眾難以接受。至于微電影植入式廣告究竟能走多遠，還是要看它是否經得起市場的考驗。
2.4 電影學
由于微電影的出現(xiàn)，與傳統(tǒng)的電影制作和傳播媒介相比，微電影制作成本更低、效率更高、技術更好，傳播媒介更加豐富，這些都對傳統(tǒng)電影的明顯量變。而且，微電影對電影概念的升華，必將使得電影的美學和產業(yè)格局產生質變。微電影以濃縮之精華，體現(xiàn)大主題的故事情節(jié)，而且突破了傳統(tǒng)電影的固定播放模式，使得電影藝術走出影院，走向更廣闊的空間，以更親民的姿態(tài)走進了大眾之間。大部分微電影已經具備了完整的電影敘事結構，擁有明星陣容的出演，制作技術的精良。播放平臺的擴展，適應了時下人們的碎片化生活方式，讓我們隨時隨地選擇它。微電影的誕生，是中國電影發(fā)展史上一個新的奇跡。目前，微電影產量逐年增加，呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展之勢，如果能合理運用新的技術成果加以制作，科學的管理模式，微電影將煥發(fā)出新的生機與活力，相信它在電影界會走得更遠。
2.5 思想政治學
持此視角的學者主要探討了微電影在理念和主題思想宣傳中發(fā)揮的作用及對受眾思想的影響。微電影可以增強思想政治教育的感染力、滲透力，擴大思想政治教育的養(yǎng)成性，也會對社會主流價值的宣傳起到一定促進作用。同時，微電影也會帶來一些消極的影響，例如主流意識淡化、網絡道德失范、享樂主義、過度消費、快餐文化泛濫等，這時就需要在思想政治教育的導向作用下，提高微電影創(chuàng)作團隊的責任意識，推出有創(chuàng)意的微電影作品、降低植入式廣告、提高微電影內涵、構建微電影文化產業(yè)、提升思想政治教育的功能，同時，相關部門也應該加強對微電影的審核力度，規(guī)范微電影行業(yè)，使其得到良好健康的發(fā)展。
2.6 社會學
微電影是“微時代”的產物，“微”時代，是web2.0帶來的橫向傳播特點，新技術的開發(fā)與運用，信息很容易被獲得，使得“微事物”被人們無限放大，迎合受眾從細節(jié)中體現(xiàn)這個時代的方方面面的心理感受，快餐文化、碎片化精神追求成為一種潮流?！拔⒃V求”和“微表達”是這個“微時代”的人對社會現(xiàn)實的情感訴求，并自發(fā)形成一種無形的“微力量”，它使得“微”觀念深入人心，催生出許多新鮮事物，從而衍生出新鮮的名詞。在這橫向文化傳播時代，許多名詞都以“微”字為開頭，例如微博、微小說、微信、微表情、微現(xiàn)實、微電影等，這些詞匯充斥著我們的生活，渲染著微時代的來臨。為了迎合這樣一種碎片化社會的快餐消費時代，微電影趕上時代的班車，逐漸成為不可阻擋的潮流。
3 主要研究方法
（1）已有研究主要是實踐調研為主，探討微電影的拍攝技巧、商業(yè)前景和受眾喜好，舉辦微電影節(jié)等。微電影的作品自誕生以來已經突破千部大關，隨著技術和投入的加大，關注度的提升，微電影的數量將會快速的增加，主題也會越來越豐富，商業(yè)前景也將被大多數商家和企業(yè)看好。為了促進微電影的發(fā)展，各大網站和電視臺也相繼推出微電影節(jié)，主要的微電影節(jié)包括中國國際微電影節(jié)、大學生微電影節(jié)、濱海國際微電影節(jié)、盛大美我微電影節(jié)、沈陽國際微電影節(jié)、南方微電影節(jié)等。這些微電影節(jié)設置獎項，鼓勵微電影制作和研究，微電影節(jié)在提升微電影作品、培養(yǎng)部分微電影人才、規(guī)范微電影行業(yè)等方面取得了初步的成績。
（2）對微電影進行理論研究相對較少，實踐研究較多，少數文獻采取了比較研究的方法。
已有文獻主要分布于2011至2013年。研究以描述性論文居多，研究內容為微電影的基本現(xiàn)狀，多為作者自身的觀點闡述或現(xiàn)實案例介紹評論。對微電影進行理論研究比較少，實踐研究比較多，少數文獻采取了比較研究的方法，對微電影的經驗研究比較少，學理深度有明顯不足。研究方法上，僅有少數文獻采取了同傳統(tǒng)電影和國外微電影相比較研究的方法。隨著微電影關注度的提升和行業(yè)前景的明朗，管理的逐步規(guī)范，相關的理論研究和深入研究將會延續(xù)，研究的學科切入點將會增多。
4 結論
通過對已有關于“微電影”研究的梳理發(fā)現(xiàn)：學者以及實踐者主要從傳播學、營銷學、廣告學、電影學、政治學、社會學等學科的角度開展研究，且主要集中在傳播學和廣告營銷學視角。鑒于微電影主體的公共性，后續(xù)研究應增加心理學、公共管理、公共政策等視角的研究，可以進一步融合技術、管理、社會環(huán)境等各方面因素來考察微電影與行政體制改革的關系，以及精神文化建設的宣傳作用研究，并加大對國外理論的介紹或進行理論建構。
參考文獻
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朱善智,成都理工大學廣播影視學院講師,青年電影評論家,《中外文藝》雜志副主編,《青年作家》雜志中外文藝版副主任,四川省影視評論學會會員、中外散文詩學會會員,在《電影文學》《電影評介》《四川戲劇》等全國中文核心期刊發(fā)表學術論文二十余篇,參與編寫多部影視學術著作;文學作品散見于《散文詩世界》《散文詩作家》《中外文藝》《中原詩刊》《神州文學》《黔溪文學》《楓華之聲》(加拿大)等雜志,并多次獲獎。
摘要:影片《堅強》選取了心理和文化共建、消釋、重組的議題和線索安排,以低成本制作成功實現(xiàn)了人物角色與時代主題、表征敘述與深層刻畫、文化大旗與社會構建的多重二元元素設立。另外,作為一部反映災后心理重建的電影,該片在“語義”的視域基礎上實現(xiàn)了較好的符號化敘事組合體系的建立。
關鍵詞:《堅強》;心理鏡像;文化消釋;社會構建
電影是一門語言,能夠實現(xiàn)“想象的能指”,在深層次的文本角度供觀眾展開閱讀,這是現(xiàn)代電影發(fā)展到今天的一個突破之處。但凡有深度的電影,無不在“語義”的層面構建故事的主體以及情節(jié)線索的符號化安排和組合?！秷詮姟纷鳛橐徊糠从碁暮笮睦碇亟ǖ碾娪霸凇罢Z義”的視域上,基本實現(xiàn)了較好的符號化敘事組合體系的建立。這種體系的建立整體上體現(xiàn)在三個方面:心理鏡像的營造、文化消釋與文化重組的過程及結果描述。
從心理的視角關注災后重建的影像建立,實際折射出把人提升到真正高度的電影寫實性主題。畢竟電影永遠是以人物構建為主的藝術。希區(qū)柯克的電影意義在于從心理學的層面向我們打開了電影心理學的新實踐。而從理論方面,《電影作為藝術》的心理視角開啟了電影關注心理的理論探索美學新紀元。綜觀《堅強》,其實際上未能從心理學的深層次角度給出應有的刻畫。但片中張蕓怕黑的心理是心理學的淺層表征。在醫(yī)院里明暗閃爍的燈光折射出張蕓糾結的精神狀態(tài)。張藝謀的電影《有話好好說》(1997)中的綠色、白色交叉的主觀色彩以及日本導演今村昌平的《鰻魚》(1997)中男主人公看到的由白轉紅的燈光描寫與刻畫于此有些類似。心理鏡像的此類現(xiàn)象能夠在片中出現(xiàn)多少還是值得肯定的。而當嚴慶元撫慰張蕓時,選用了一個小道具:打火機。這樣的一個細節(jié)處理是很成功的?！缎∥洹?1999)中的小武用一個打火機與自己心愛的人實現(xiàn)了心靈上了溝通,這里豈不也正是如此嗎?作為男性工具的打火機,實際上我們完全可以將之理解為類似女性身上鏡子之類的東西,目的不同,但都可以作為一種“鏡像”而存在,或者照向自己,或者為他方服務。
電影作為一種“鏡像”,有時仿佛就是照片作為一種“相框”的延伸。影片中的相片無疑是一個重要的心理癥結符號。嚴大民出場后的第一個重要舉動便是看母親的相片。隨后在影片的敘事中,相片一共出現(xiàn)了三次:張蕓面對丈夫的相片展開內心的獨白、朵朵拿著父親的照片抒發(fā)內心的渴望,張蕓與嚴慶元結婚后墻上赫然掛著三組安排有致的照片(張蕓和前夫、嚴慶民與前妻、張蕓與嚴慶元)。內心獨白當然是心理鏡像經常使用的“語言手段”。影片中心理問題更為嚴重的似乎是兩個孩子。兩個孩子都深情地向去世的父親或母親告慰內心的真實想法,實現(xiàn)了孩子作為心靈重建的第一道鏡像表現(xiàn)。
鏡像或者心理鏡像當然要從弗洛伊德說起。影片中給出了有關弗洛伊德精神分析學中的戀母情結,并在此基礎上還給出了戀父情節(jié),是比較難能可貴的。影片中的一大閃光點便是營造了兩對相輔相成而又相向的人物關系:父子與母女。朵朵渴望得到父愛,大民因太過懷念母親而拒絕找個新母親。在這兩種情結中,又以大民的戀母情結為重,于是出現(xiàn)了其與父親的激烈爭吵和沖突。朵朵以得到一個哥哥為表面借口,深深呼喚父愛。在兩個孩子的兩種情結或以直接、顯露或以委婉、隱藏的基礎上,張蕓與嚴慶元走到了一起,實現(xiàn)了對孩子的“救贖”,完成了對自身的重組。對孩子的關愛實際上是成年人(父母)心靈的一種新鏡像,將希望寄托于子女身上,甘于犧牲自己。
在心理鏡像這道暗線下面,《堅強》從文化的角度,又實現(xiàn)了有關中國傳統(tǒng)文化從消釋到重組的過程。片中“婚姻是最好的療傷劑”,首先給出了關于家庭重建的議題。在中國傳統(tǒng)文化中,是不提倡這種重組的。保守也罷,倫理使然也罷,幾千年的中國文化強調的就是一種“忠”與“誓”的精神狀態(tài)。片中明確地提出家庭重組,是中國文化消釋的體現(xiàn)。重組的結果,張蕓作為一個文化人與嚴慶元這個非文化人走到一起。文化壁壘的打破,說明中國正在逐步走入一個“非元文化”的新時代,即文化不再是一個終身高貴的排除異己的屏障,中國文化應該是一種并包的、宏偉的、寬容的體系,也許這正是我們今天所弘揚的價值觀的一部分。而在人物的心理價值觀念方面,片中的兩個成年人在不同程度上都是矛盾的,面臨著巨大的心理壓力。到底是為自己而活,還是為他人(包括自己的子女)而活?“為他人而活”的中國傳統(tǒng)價值觀念是“他者”的鏡像反映,體現(xiàn)出中國人生活的心理負擔:活在他人的世界。這迥異于西方的個體生命參照價值體系觀念。嚴慶元熱烈地追求張蕓的過程首先我們看到的似乎是關乎自己的一種價值觀,這一點在他與兒子發(fā)生沖突時反映得非常明顯。而嚴慶元忠于誠信還錢以及勸導張蕓的話語又強烈體現(xiàn)出為別人而活的現(xiàn)實。影片中二人分別向愛人告別的儀式是典型的成年人的儀式,與孩子無關。在孩子不在場(缺失)的情況下,他們完成了壓力的某種大面積釋放,也仿佛完成了對中國傳統(tǒng)文化的“祭奠”和“新生”。而后三組照片的表征是孩子眼中的表征,大人們沒有在場。在這樣一組對比中,又折射出中國文化中傳承的力量。
文化闡釋的具體進程中,無論總體是站在一種什么樣的角度,本身不應少了批判的意義?！秷詮姟分械奈幕幸彩谴嬖诘??！爸厣獭蔽幕呐d起,導致了太多人對物質的狂熱嗜好,村中小店老板微弱的戲份,讓這種批判還是具有了比較直觀的注解。朵朵問媽媽,是不是嫌嚴慶元沒有文化沒有錢,將錢與文化聯(lián)系到一起,也許正是目前中國社會的另一個新鮮的“標簽”。當影片以一個比較快速的切換鏡頭,搖至嚴慶元與張蕓結合的景象時,我們似乎感覺到的是:嚴慶元依然沒有文化,但他有了錢,“他們”有了錢。
美國社會的發(fā)展,諸多問題中最重要的一環(huán)便是中產階級家庭的危機和“破產”。家庭儼然成為國家、社會的最重要的單元?！睹绹惾恕?1999)、《冰風暴》(1997)等影片便是例證。本片關注家庭重建也許暗含了將家庭問題作為諸多問題的焦點的一種關照,無不體現(xiàn)著巨大的現(xiàn)實社會思考。在這場有關家的描述中,影片最后又引入了一個參照系,即別墅。別墅的概念最早是出現(xiàn)在西方的一個產物,是城市化進程中家庭變遷的一種重要體現(xiàn)。影片中別墅的出現(xiàn)似乎也預示著中國社會在重建過程中的日益膨脹與變遷。一場新的有關“家”的“寓言”在新時期的中國已經上演。
影片選擇了一個較為圓滿的結局,最終回到了心理重建實現(xiàn)、文化兼容的道路上來。在這種團圓中,借用了一個多少有些老套的元素設置,即安排大民參加亞洲數學競賽這樣一種夸張的視角,借以帶動敘事向著更宏觀的心理層面轉移,完成對觀眾的精神洗禮。而另一種“夸張”在于影片在主要角色的故事敘事中,插入了第三條線索,即美女村官援建這一線索。很顯然,從電影專業(yè)敘事的角度,這是一種闖入者的視角。翻開中外電影的扉頁,出現(xiàn)闖入者的視角這種情況還是比較多的,《密陽》(2007)、《鰻魚》、《小城之春》(1948)、《早春二月》(1963)等等。闖入者經常扮演文化沖擊的支線作用,片中設置一位美女村官,可能多少有些建立“視覺”的想法,這也許與影片把張蕓這一角色的塑造明顯高于男主人公嚴慶元有些類似的心理奇觀:正像勞拉?穆爾維所指出的男人看、女性被看的觀影心理機制,影片總體還是想實現(xiàn)觀眾的心理征服和“心理鏡像”的完全建立的。再則,片中男女主人公總是在適當的時候“自動出現(xiàn)”,于寫實的情節(jié)設置上有些唐突之嫌,但就心理鏡像的建立又是一種很好的補充,類似希區(qū)柯克《西北偏北》(1959)以及相關美國西部片里的英雄救美的題材,能夠在很大程度上將性別觀念或者文化中性別互補的特色發(fā)揮得很好。在中國的傳統(tǒng)文化中,英雄刻畫為男性自也是主要的情況,但興起于上個世紀20年代的中國武俠片,打破了這一文化壯舉,刻畫了一系列女俠(女英雄)的形象,實現(xiàn)了對美國西部片只有男英雄的性別超越,同時實現(xiàn)了希區(qū)柯克式心理電影的英雄確立。片中嚴慶元及時出現(xiàn)救助張蕓,張蕓也會適時出現(xiàn)反過來救助嚴慶元的情況,確為“英雄孤獨”話語的心理樣式書寫。
6500萬
今年奧斯卡北美區(qū)的轉播權被ABC電視臺以6500萬美元買斷,比去年漲了1000萬美元。
1.28億元
國產動畫片《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》的片方宣布,截至元宵節(jié),這部總投資1400萬元的國產動畫片最終票房達到1.28億元,全國觀影高達600萬人次,放映場次近2萬場,
3億元
華誼兄弟董事長王中軍在接受央視財經頻道春節(jié)特別節(jié)目專訪時透露,華誼旗下明星2009年共給公司帶來近3億元的收入。
171816分鐘
國家廣電總局近日公布數據,2009年度我國動畫制作機構自主生產的動畫片數量大幅提高。2009年全國制作完成的國產電視動畫片共322部171816分鐘,比2008年增長31%。
970塊
據3D電影網統(tǒng)計,2010年1月4日《阿凡達》上映后,到目前為止全國的3D銀幕已經達到了970塊。
62萬元
今年被提名奧斯卡但落選者,可獲得一個總值約合人民幣62萬元的“安慰獎”大禮包,當中最貴的是值31萬元的16人的南非之旅“通票”。
1500萬元
浙江衛(wèi)視電視紀錄片《西湖》的總導演夏燕平宣布,為了讓《西湖》的播出效果更完美,浙江衛(wèi)視撤掉了1500萬元的插播廣告。
1.2%
日本最大廣告商電通公司日前公布“2009年日本廣告額”調查,網絡廣告比上年增加1.2%,達7069億日元(約合人民幣529億元),報紙的廣告減少18.6%,為6739億日元(約合人民幣509億元),這是1947年該調查推出以來,網絡廣告首次超過報紙。
0.99美元
根據美國媒體報道,哥倫比亞廣播公司(CBS)計劃將在蘋果公司iTunes音樂商店銷售的電視節(jié)目片段的價格從1.99美元下調至0.99美元。
電 影・國內
國家廣電總局下放影片備案審查權
國家廣電總局近日下發(fā)《關于改進和完善電影劇本(梗概)備案、電影片審查工作的通知》。通知明確了“一備雙審”制度,將部分影片的備案、初審工作下放到省級廣電部門。
通知聲明,實行屬地審查(吉林、廣東、浙江、陜西、湖北和北京)的省級廣電部門和電影審查機構負責本行政區(qū)域內電影劇本(梗概)備案的上報、批復和影片的初審以及除重大革命和重大歷史題材影片、重大文獻紀錄影片、中外合作影片外各類影片的終審。
3月份13部引進片內地集中上映
北京各大影院3月份的排片表日前出爐,3月5日至30日期間,將有多個國家的20部新片登陸中國市場,同時《阿凡達》《大兵小將》《全城熱戀》《蘇乞兒》和《錦衣衛(wèi)》等片3月還將繼續(xù)上映。
記者統(tǒng)計發(fā)現(xiàn),20部新片中,產自中國本土的只有7部,其他13部來自美國、日本、俄羅斯、韓國、丹麥、法國、意大利、西班牙和德國等國家;另外新片類型也頗為豐富,涵蓋了動作、愛情、科幻、懸疑、冒險、喜劇、紀錄片等多種類型。
中影集團舉辦電影資源推介會
3月3日,中影集團舉辦了2010年度電影資源推介會,80余家中影合作伙伴代表出席,會議旨在依托中影集團的產業(yè)資源和品牌優(yōu)勢,開展電影產品的整合營銷。
在推介會上,中影集團營銷策劃分公司負責人向大家推介了中影集團2010年即將上映的《未來警察》《杜拉拉升職記》《東風雨》《無人區(qū)》《功夫夢》《讓子彈飛》和《新少林寺》等國產大片,以及引進分賬大片共約30部。中影集團領導特別強調,今年周星馳自導自演的新片《太極》和吳宇森的新片《飛虎群英》都會由中影集團參與投資和拍攝。
張藝謀建議
北電設電影科技專業(yè)
3月5日,在政協(xié)文藝界分組討論總理政府工作報告期間,導演張藝謀向北京電影學院院長張會軍建議開設電影科技專業(yè),以更好地支持中國電影業(yè)的發(fā)展。
張藝謀表示,電影《阿凡達》絕對是電影界史無前例的大作,中國電影應該借鑒這種更有創(chuàng)意和高科技的手段來豐富敘事。他說“我希望中國電影可以不斷地創(chuàng)新并且有源源不斷新的創(chuàng)意人才出現(xiàn)。我們這一代導演或許做不了像阿凡達這樣的電影,但我期待年輕的導演們可以制造出震憾世界的大作品?！?/p>
此外,張藝謀、張會軍、馮小剛、尹力、馮小寧、陳國星等6人以全國政協(xié)委員的身份,在兩會上提交出一份關于加強中小城市電影院建設的提案,他們認為,國內現(xiàn)有的5000塊銀幕無法滿足日益增長的觀影需求。相聲版權、春晚廣告等問題也引起文藝界委員們的關注。
3D立體電影有望明年進入家庭
全國政協(xié)委員、北大數字媒體研究所所長、數字音視頻編解碼技術標準工作組組長高文3月2日透露,三維視頻標準制訂工作年內將出結果,如果順利明年將在部分地區(qū)進行試點。屆時,裝上一臺應用第二代AVS國家標準(AVS2)的機頂盒,再戴上專門眼鏡,觀眾就可以在電視機里觀看3D節(jié)目。
據了解,AVS標準是高清晰度數字電視、高清晰度激光視盤機、網絡電視、視頻通信等重大音視頻應用所共同采用的基礎性標準,是數字信息傳輸、存儲、播放等環(huán)節(jié)的前提。2006年,支持三維電視視頻的AVS成為我國首個自主產權的音視頻編碼國標,并成為世界四大音視頻標準之一。
電影博物館研討“阿凡達現(xiàn)象”
IMAX版《阿凡達》在中國電影博物館上映以來,連續(xù)50多天爆滿,刷新了中國電影博物館創(chuàng)立以來的票房紀錄。配合影片熱映,中國電影博物館舉辦了一系列宣傳和研討活動。
2月27日,中國電影博物館以“阿凡達究竟意味著什么”為議題,邀請了近300名影評人、電影人和觀眾共聚一堂展開討論,從《阿凡達》影片本身到卡梅隆團隊的技術革新,再到《阿凡達》對中國電影的啟示,多方面探討了“阿凡達現(xiàn)象及其對未來電影產業(yè)的影響。
(牛萌)
《拆彈部隊》引進無望
盡管《拆彈部隊》在今年奧斯卡上拿到六項大獎,但中影集團表示“該片引進希望不是很大”,內地觀眾暫時無緣目睹本屆大贏家。與此同時,《阿凡達》把3月14日設定為下線最后期限,但IMAX版仍將放到23日。
中影集團發(fā)言人翁立表示:“《拆彈部隊》目前沒有送審,并且3月引進片的名額已滿?！恫饛棽筷牎菲鋵嵤?008年的片子,引進希望不是很大?！贝送?中影集團擔心,由于影片是通過拍攝一個在伊拉克戰(zhàn)場的拆彈小分隊,展現(xiàn)了戰(zhàn)爭是如何改變了美國軍人的一生,對于美國人來說,看這樣的影片可以輕易地被震撼到,可是放在中國,可能會因為缺少共鳴而成為一部沉悶的文藝片。
汶川救援影片《驚天動地》重裝上陣
由侯勇、李幼斌、巫剛、宋春麗主演,描寫2008年汶川大地震時部隊官兵救援災區(qū)的影片《驚天動地》3月9日在上海、北京等地同步舉行了放映啟動儀式。對于這部曾在去年9月公映過的電影此番重新上映,八一電影制片廠廠長明振江表示:“在此刻上映《驚天動地》,不僅是慶祝兩會召開,更重要的是結合海地、智利及我國臺灣、灤縣地震和當前國際國內環(huán)境呼喚起全民憂患意識,樹立居安思危的意識,這也是作為軍隊電影人應有的責任感?！?/p>
發(fā)行方華夏電影公司在第一時間調集了近300部拷貝,鋪向全國市場。片方表示,他們有信心《驚天動地》將為3月影市增添一記重音。此外,為了配合《驚天動地》的二輪上映,紀錄短片《為了生命》也將首次在國內曝光。
保利博納新片《火龍對決》MV
3月8日,由寰亞電影出品、保利博納電影公司發(fā)行的香港警匪動作電影《火龍對決》在北京召開新聞會。
會上首次對外公布了主演黎明、任賢齊共同演唱的主題曲MV《煙火》,寰亞集團主席林建岳、博納娛樂總裁于冬、導演林超賢,主演黎明、任賢齊出席會?！稛熁稹稭V由知名音樂人雷頌德操刀,展現(xiàn)了《火龍對決》的大量動作戲份。導演林超賢表示,除了火爆的槍戰(zhàn)追逐場景,他最看重的是內心戲和故事主演的靈魂救贖。
(牛萌)
紐約現(xiàn)代藝術博物館舉辦
賈樟柯電影回顧展
3月5日起,享譽世界的紐約現(xiàn)代藝術博物館啟動中國導演賈樟柯電影回顧展,這是紐約現(xiàn)代藝術博物館首次為華人導演舉辦個人作品回顧展。
展覽將在3月5日至20日放映賈樟柯的全部8部長片及6部短片。此外,還將在3月8日晚特別放映賈樟柯最新電影《上海傳奇》的3分鐘片花。為配合這次展覽,亞洲協(xié)會還同時放映了法國導演德尼執(zhí)導的關于賈樟柯的紀錄片《小賈回家》,賈樟柯也將出席亞洲協(xié)會的有關研討活動。
謝晉電影回顧展開幕
3月2日,“父輩的青春-2010謝晉電影回顧”新聞會在當代MOMA百老匯電影中心舉行。曾與謝晉導演合作過的演員王馥荔、石維堅、徐松子出席。
此次電影展映活動由當代MOMA百老匯電影中心聯(lián)手北京新影聯(lián)院線、中國電影藝術研究中心中國電影資料館共同舉辦。據百老匯電影中心的負責人介紹,活動從3月5日―3月18日在當代MOMA百老匯電影中心舉行。期間,觀眾將欣賞到謝晉導演的八部經典電影。與以往的單純放映活動不同,此次影展更加注重影片的二次解讀和現(xiàn)場交流。展映期間,清華大學影視傳媒學院尹鴻教授、北京大學藝術與傳媒學院教授李道新,中國電影藝術研究中心周夏、李鎮(zhèn)等專家學者都會到場與觀眾共同欣賞和探討謝晉導演的影片。
王全安作品《團圓》柏林擒得銀熊
第60屆柏林電影節(jié)落下帷幕,主競賽單元評委會主席、德國導演維爾納?赫爾佐克為土耳其導演塞米赫?卡普蘭奧盧頒發(fā)金熊獎,中國導演王全安的《團圓》則獲得了最佳編劇銀熊獎,這也是王全安繼2007年《圖雅的婚事》獲得金熊之后再度擒熊。此次獲獎使王全安和李安、張藝謀并列躋身世界三大電影節(jié)雙大獎獲得者。
王學圻獲香港評論學會最佳男主角
第十六屆香港電影評論學會大獎頒獎禮3月3日在香港舉行。憑借《十月圍城》中的演繹,王學圻獲得最佳男主角榮譽。
當晚,王學圻從曾志偉手中接過了影帝獎杯,他也是香港電影評論學會大獎的首位內地影帝。王學圻表示:“這是我在香港領的第一個獎,感謝陳可辛和陳德森導演給我這個演出的機會,讓我能夠跟這么多內地和香港的演員合作,而且也因為這部電影,我們成為了永遠的朋友,少了其中任何一位的精彩演出,就沒有《十月圍城》,也沒有我今天手上拿到的這個榮譽,感謝香港電影評論學會的每一位評委?！?/p>
王小帥獲法國騎士勛章
2月24日,導演王小帥在法國駐華大使館被授予“法國文學藝術騎士勛章”。
法國駐華大使蘇和為王小帥頒發(fā)了勛章。蘇和在致辭中表示:“通過王小帥的電影,我們可以了解到中國當代社會的許多問題,可以更好地了解中國的老百姓。我們可以從他的作品中,看到中國不斷地變化,既面向未來,又回溯傳統(tǒng)?！?/p>
據了解,王小帥的新片《日照重慶》正在進行后期制作,預計年內上映。相對于之前的電影,《日照重慶》將會是一部在格局和場面上都非常大的作品。此外王小帥還透露,正在拍攝一部名為《大三線》的紀錄片,將鏡頭對準了為“大三線”建設而離開家鄉(xiāng)的群體,目前已經拍攝了一年。
渡邊謙摘得“日本奧斯卡”
最佳男主角獎
素有“日本奧斯卡”之稱的第33屆日本電影學院賞3月5日晚揭曉。
渡邊謙主演的《不落的太陽》摘得最佳男主角、最佳影片和最佳剪輯等三個重要獎項,影后桂冠由出演《維榮的妻子》的松隆子獲得。影片《劍岳:點之記》拿到最佳導演、攝影、照明、音樂和最佳男配角等六個獎項,成為當晚的大贏家。中國電影《赤壁(下)》參與角逐最佳外語片,最終敗給了由克林特?伊斯特伍德執(zhí)導的《老爺車》。
美國獨立精神獎揭曉
《珍愛》成最大贏家
第25屆美國獨立精神獎頒獎儀式于當地時間3月5日在洛杉磯舉行,影片《珍愛》摘取了全部5個獲得提名的獎項。已獲奧斯卡最佳男主角的杰夫?布里奇斯憑借《瘋狂的心》成為本屆獨立精神獎影帝。
反映黑人少女生活故事的《珍愛》奪得最佳故事片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角和最佳劇本5項大獎。
獨立精神獎設立于1984年,由美國獨立電影協(xié)會頒發(fā),用于表彰當年出品的攝制成本在2000萬美元以下的獨立影片。
電 視
電視購物違法廣告
將被重拳治理
12部委日前出臺《2010年虛假違法廣告專項整治工作實施意見》,把電視購物廣告、醫(yī)療、藥品、保健食品廣告,以及非法涉性、低俗不良廣告等確定為今年專項整治重點。典型違法廣告將通過曝光、點評、公告等形式向社會公示,屢罰屢犯的相關責任單位將取消廣告資格。
《意見》由國家工商總局、、國務院新聞辦、公安部、監(jiān)察部、國務院糾風辦、工業(yè)和信息化部、衛(wèi)生部、國家廣電總局、新聞出版總署、國家食藥局、國家中醫(yī)藥管理局聯(lián)合下發(fā)?！兑庖姟废掳l(fā)后,各地工商部門將牽頭召開整治虛假違法廣告部門聯(lián)席會議,在全國范圍內聯(lián)手整治違法廣告。
金英馬集團成功融資
2010年2月25日,金英馬集團在京公示了新一輪融資情況,以及新的戰(zhàn)略合作伙伴和新的戰(zhàn)略規(guī)劃。
北京金英馬影視文化有限責任公司與福建九華發(fā)展股份有限公司簽署戰(zhàn)略協(xié)議,由雙方共同出資,注冊成立金英馬影視文化股份有限公司,注冊資本1億元。通過資金注入和其他戰(zhàn)略資源的支持,金英馬將形成制作、發(fā)行、廣告、明星經紀等齊頭并進的業(yè)務布局,同時將加強影視后產品開發(fā)與影視基地等多種與影視相關的連帶產業(yè)的建設。金英馬計劃每年生產3―5部電影,300集以上的電視劇,“力爭在3年的時間內在國內資本市場主板上市”。
央視一套開發(fā)7檔新節(jié)目
繼去年改版之后,今年央視一套將繼續(xù)加大精品節(jié)目的選拔范圍,幾檔新節(jié)目也正在籌備之中,將于3月下旬全新亮相。
央視今年將繼續(xù)打造一套精品節(jié)目,早在2009年末,央視面向全臺和電視劇中心、中國電視總公司等單位征集優(yōu)秀節(jié)目,征集到包括《小崔說事》《開心辭典》《藝術人生》等多個知名節(jié)目組的創(chuàng)意。目前,新節(jié)目招標的初步結果出爐,共有七個節(jié)目入圍――《亮相》《下一個是誰》《快樂健康我做主》《小丫廚房》《范偉笑場》《國家舞臺》和《同唱同贏》。
這七檔新節(jié)目將分別由各自的節(jié)目組制作樣片,然后送至中央臺編委會進行審查,再由央視分時段篩選出最終結果。
香港亞視隨時易主
香港廣管局未接股權變動申請
北京時間3月9日,已與香港亞視控股股東查懋聲簽約入股的上海地產商王征證實,已購入部分亞視的可換股債券。王征還稱已解決亞視的集資問題,收購行動將按計劃進行,即將與查懋聲公開交代詳情。
有業(yè)內專家指出,亞視現(xiàn)時股權雖未有變動,但一旦王征行使換股權,便可正式成為股東。
香港廣播事務管理局至今仍未接獲亞視股權變動申請,廣管局發(fā)言人表示,亞視若有任何股權結構變動,須按牌照條款獲廣管局事先批準。
綜藝娛樂節(jié)目
《喜來塢》亮相BTV文藝
北京衛(wèi)視文藝頻道2010年推出的全新改版的綜藝娛樂節(jié)目《喜來塢》,于3月7日晚黃金時間播出。該節(jié)目以明星跨界組合、混搭反串表演為核心創(chuàng)意,匯集了經典喜劇小品、明星演技競賽、脫口秀、超級模仿秀等多種節(jié)目形式。
新版《喜來塢》每期邀請三位相聲小品界的明星,與三位影視歌舞界的明星混搭成三對組合,通過演技和才藝的兩輪較量,最終由現(xiàn)場觀眾選出一組當期的最佳拍檔,即周冠軍。每一周的周冠軍將繼續(xù)參加月賽的角逐,進而參加季度賽乃至年度總決賽,最終產生《喜來塢》當年的年度最佳拍檔。
《潛伏》獲電視劇年會
年度品質劇大獎
2010年中國電視劇年會3月3日在上海舉行,《潛伏》獲得了年度品質劇大獎。
在2008年的中國電視劇上海排行榜中,“電視劇品質大獎”空缺,與之相比,2009年是繼2007年《奮斗》《金婚》《闖關東》《士兵突擊》后的又一個中國國產電視劇大年,《潛伏》《人間正道是滄?！贰段业那啻赫l做主》堪稱佳作。
2009年年度品質大劇幾乎沒有任何懸念地被《潛伏》奪走,此外,主辦方今年特設年度主旋律劇大獎頒給《人間正道是滄?！?年度和諧生活劇大獎頒給《蝸居》女主角海清主演的家庭劇《媳婦的美好時代》。
《歷史的進程》
北京收視第一
3月3日,由連奕名、楊若兮、聶遠、王茜華主演的電視劇《歷史的進程》在北京電視臺影視頻道開播,3月7日該劇平均收視率已達到了8個點,單集最高收高率已達到了8.32。
自去年在各地相繼開播以來,《歷史的進程》已經接連摘得上海,山東,江蘇,廣州,湖北,湖南,山西等七個地區(qū)的收視冠軍,在全國范圍內掀起了收視熱潮?！稓v史的進程》的收視成績與該劇幕后的主創(chuàng)團隊密切相關?！稓v史的進程》由茅盾文學獎獲得者徐貴祥創(chuàng)作,出品人吳軍曾策劃制作過《男人底線》《守候幸?！返榷嗖坑耙曌髌?。
抗戰(zhàn)劇《對陣》4月開機
抗戰(zhàn)題材電視劇《對陣》制作方宣布,該劇已定于今年4月正式開拍,男女主演將于本月中下旬正式公布。該劇制片主任周子健透露,男一號將從郭濤、段奕宏、黃覺等幾位男演員當中產生,而女一號已有較合適人選,男主角公布之后,女主角也將很快浮出水面。
據悉,該劇預計將于明年元旦或春節(jié)檔期登陸全國電視熒屏。
“老爸老媽樂起來”
第一季總決賽落幕
“老爸老媽樂起來”大型社區(qū)公益活動第一季總決賽暨頒獎盛典于2010年1月15日在河南電視臺1500平米演播廳上演。當晚,16組選手在舞臺上一決高低。民族舞王組合表演的激情舞蹈《大姑娘美大姑娘浪》,榮獲 “老爸老媽樂起來”第一季總決賽冠軍。
“老爸老媽樂起來”活動是河南電視臺公共頻道日播綜藝欄目《天天歡樂匯》的年度特別節(jié)目――中老年人才藝大賽。此外,《天天歡樂匯》春季大行動之全民競技挑戰(zhàn)性綜藝節(jié)目《全民大挑戰(zhàn)》將于3月10啟動。
聲 音
我已經在籌備一部3D電影了!而這一部將勝過《阿凡達》?！?/p>
全國政協(xié)委員、中國電影基金會會長李前寬放出豪言。
我就是克隆湖南臺,但是是升級版的克隆?！?/p>
浙江衛(wèi)視總監(jiān)夏陳安并不介意《沖關我最棒》被網友稱為“山寨版《智勇大沖關》”。
在賀歲檔票房10強榜上有名的,有三分之一都不是贏家,華麗的票房背后,只有投資人知道產出比的底細?！?/p>
有影評人指出電影市場上高票房背后問題多多。
有沒有獎杯我無所謂,反正我家里有不少小金人了?！?/p>
《阿凡達》的導演詹姆斯?卡梅隆在今年的奧斯卡上敗給前妻凱瑟琳?畢格羅導演的《拆彈部隊》后表示大度,但語氣里還是透出一點嫉妒。
我們不怕看到爛片,不怕看到爛片扎堆,就怕國產電影失去追求,面對市場蹂躪毫無奮起直追的勇氣,”
《新京報》的評論文章。
像中國足球那樣的電影,你要我們怎么支持?”
周杰倫執(zhí)導的首部偶像電視劇《熊貓人》登陸熒屏后惡評如潮。
麻煩提醒我一下,他們靠什么賺錢來著?”
雅虎CEO卡羅爾?巴茨在接受CNBC采訪時諷刺社交網站Facebook缺乏盈利模式。
魔術注定是一個個人化的產業(yè),一個劉謙難挑大梁,要注重人才培養(yǎng),打造一批大衛(wèi)?科波菲爾那樣有代表性的魔術師?！?/p>
湖南電視臺《金牌魔術團》總導演易驊認為,不是一個簡單的魔術熱就能帶動中國的魔術產業(yè)發(fā)展。
觀眾把你當餃子吃,吃完就去放炮了?！?/p>
趙本山自稱自己的小品是年三十的餃子,是春晚不可缺少的因素。
新媒體&技術
CCBN2010數字電視
中國峰會即將召開
作為第18屆中國國際廣播電視信息網絡展覽會(CCBN2010)的主要活動之一,CCBN2010數字電視中國峰會(CDTS阿)將于2010年3月21日在北京舉辦。CDTS由CCBN組委會主辦,國家廣電總局《廣播電視信息》雜志社獨家承辦。
2010年廣電的其中一項重要任務就是加快廣電網絡的升級改造,加快有線電視網絡整合,加速內容產業(yè)的發(fā)展。
CCBN組委會本著“專業(yè)研討推動行業(yè)發(fā)展”的宗旨,按照總局部署,將本次CCBN2010數字電視中國峰會(CDTS)主題設置為“加快廣電數字化發(fā)展,推進三網融合”。屆時組委會將邀請廣電總局領導、國內外數字電視領域的高層管理人員,有線電視產業(yè)運營商以及廣大系統(tǒng)設備供應商,共同探討有線數字電視網絡雙向、互動的發(fā)展趨勢、下一代廣播電視網的進展以及地面數字電視的推進,共同促進我國數字電視產業(yè)的發(fā)展。
CMMB手持電視覆蓋
近300城市
CMMB手持電視專用網絡目前已覆蓋全國近三百個城市。3月底前,將完成全國所有地市的網絡覆蓋。屆時,全國用戶通過手持電視,可以收看到6套電視節(jié)目,收聽到4套廣播節(jié)目。
手持電視是利用CMMB技術推出的便攜式移動多媒體廣播電視產品,可以隨時隨地滿足用戶看電視、聽廣播以及瀏覽信息的需求。中廣傳播表示,2010年將提供更精彩的廣播電視內容。其中之一是一種可聽可看的全新媒體形態(tài)。據了解,這項新媒體業(yè)務將于今年上半年進行試點,下半年在部分省市推廣。另外中廣傳播還將和國內外知名的傳播機構聯(lián)合推出更適宜移動人群收看的電視節(jié)目。
三大運營商拉動3G用戶增長
中移動等三大電信運營商近日公布2010年1月份運營數據。數據顯示,中移動1月份用戶總數達5.27億,其中1月使用中移動TD服務的G3用戶數達389.8萬戶,而中國電信新增CDMA用戶305萬,用戶總數達到5914萬。
中國聯(lián)通3G用戶增速連續(xù)三個月超過2G用戶增量,目前中國聯(lián)通用戶總數已達到1.46億戶,其中3G用戶達到359.5萬戶。1月,中國聯(lián)通3G用戶增長85.3萬戶。
遼寧廣播電視臺與
索尼中國推進高清合作
3月4日,遼寧廣播電視臺(以下簡稱“遼寧臺”)與索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團(以下簡稱“索尼”)舉辦了專業(yè)光盤交接儀式和高清影視節(jié)目制作基地揭牌儀式。
索尼希望通過此次交付的專業(yè)光盤設備以及共建高清影視節(jié)目制作基地來協(xié)助遼寧臺實現(xiàn)全面高清化和網絡化的戰(zhàn)略發(fā)展。尤其是高清影視節(jié)目制作基地,作為東北地區(qū)第一個專業(yè)培養(yǎng)專業(yè)高清人才的根據地,索尼希望這一基地不僅為遼寧臺、同時為其他遼寧省地市級電視臺的高清技術人才的培養(yǎng)和儲備做出貢獻。
優(yōu)酷狀告酷6侵權
2010年3月2日,視頻網站優(yōu)酷在北京啟動2010年的網絡版權維權行動,宣布向酷6網展開大規(guī)模的維權,就近百部長期被酷6網盜播的原創(chuàng)作品、熱播影視劇內容提請訴訟,維護優(yōu)酷合法利益。此次維權行為以“尊重版權,抵制惡意攻擊”為主題。將從3月起陸續(xù)進行,根據版權市場售賣價格,索賠金額累計逾千萬。
目前,首批訴訟涉及作品四十多部,包括《海派甜心》《夢想的天空》《可憐天下父母心》《野百合也有春天》《八千湘女上天山》等數十部影視劇,以及《濟公傳》《嘻哈四重奏》等優(yōu)酷獨家內容、原創(chuàng)短片。
(欒悅)
MySpace中國轉型音樂服務商
推版權管理新模式
MySpace中國近日透露,該公司將轉型成具有SNS特點的音樂服務商,并推出一個類似于版權管理的新模式。MySpace中國副總裁雷振劍透露,MySpace中國計劃在今年3月下旬推出自己的音樂平臺,在音樂平臺上會集于各種互聯(lián)網產品模式、甚至包括電子商務、SNS等元素。
“版權將是音樂平臺中重要一環(huán),MySpace中國未來將推出一個類似于版權管理的新模式?！崩渍駝φJ為,在音樂領域,整個互聯(lián)網行業(yè)其實沒有一家壟斷或者是做成最強的地位。MySpace則在音樂市場擁有大量版權,這使得MySpace擁有一定優(yōu)勢。
BBC啟動“瘦身”計劃
英國老牌媒體英國廣播公司(BBC)日前宣布一項“瘦身”計劃,將旗下網站規(guī)?？s小一半,關閉兩個電臺,同時縮減引進美國節(jié)目的預算。英國媒體認為,BBC的“瘦身”計劃將給英國私營媒體留出更多發(fā)展空間。
根據計劃,英國廣播公司的網頁將減少一半,相關人員和預算將減少25%。此外,英國廣播公司還將關閉數字電臺“BBC6Music”和“BBC亞洲網”,同時削減面向青少年受眾的部分業(yè)務。公司用于購買美國熱播電視連續(xù)劇《英雄》《廣告狂人》的1000萬英鎊(約合1524萬美元)預算也將縮水四分之一。
阿凡達與電影本質
中國人沒想拍這種影片,不是我們水平差,而是我們沒想拍。我們的導演根本不是那一路子的導演,我們的導演接受的蘇聯(lián)式的教育,是講故事式的,而當代西方電影由盧卡斯開創(chuàng)了一個電影特技的時代。電影本身是個科技發(fā)明,但后來的人用這個技術講一個故事,這就有趣了。就像電視一樣,電視之前是個娛樂的,后來被政治人物利用來做新聞,所以電視的本質是娛樂,不是新聞。盧卡斯、卡梅隆、斯皮爾伯格這三大導演,還有之后拍了《指環(huán)王》系列的杰克遜等等都特別強調特技。這個教育對我們中國導演來說是空白的,他們沒接受過這個教育,只能望洋興嘆,我們根本跟人家是在兩個世界。本來電影是個科技產品,可電影學院的技術專業(yè)占多少?我們全是這種電影導演、電影表演、電影編劇,沒有人研究電影技術,也沒有人教育電影技術。
網游改編電影的學問