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導(dǎo)語：在藝術(shù)品投資技巧的撰寫旅程中，學(xué)習(xí)并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領(lǐng)您探索更多的創(chuàng)作可能。
中圖分類號：J124 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）03-0023-02
藝術(shù)品投資是世界上效益最好的三大投資產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目（金融、房地產(chǎn)、藝術(shù)品投資）之一，這已經(jīng)是世界投資者的共識。隨著近幾年先富起來的人群的擴(kuò)大，精神生活日益豐富，文化品位不斷提高，以及其它領(lǐng)域的資金流向藝術(shù)品市場，使這種風(fēng)氣日漸濃厚，隨之藝術(shù)品的價值也在不斷的提高，而且成為了一種新的投資熱潮。在全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)動蕩下，資產(chǎn)因股票、經(jīng)濟(jì)、政治等變化而貶值，經(jīng)濟(jì)學(xué)專家分析，藝術(shù)品作為最抗跌的投資產(chǎn)品，有其極具“長久性”的一面。藝術(shù)品投資屬中長線投資，由于藝術(shù)精品具有超地域的征服性和流通性，且具有不可取代之唯一性和限量性，隨著社會經(jīng)濟(jì)上升和推廣持續(xù)，需求將會遠(yuǎn)超所供，價格必然上升，其增值的功能最終超過金融及地產(chǎn)投資收益。
一、藝術(shù)品市場投資與收藏的特點(diǎn)
（一）藝術(shù)品有著區(qū)別于其他商品的特殊性
藝術(shù)品同其他商品最大的區(qū)別在于它背后豐富的文化精神和人文因素，它是特定民族在特定時期的文化見證，每一件藝術(shù)品都有著它與眾不同的地方。也正是由于藝術(shù)品的這種獨(dú)特價值被人們所認(rèn)識，它也成了在經(jīng)濟(jì)流通領(lǐng)域中的一種商品，成為了可以買賣的對象。并且，由于藝術(shù)品價值的特殊性和當(dāng)前社會對它的認(rèn)識深度，它的市場還沒有被完全開發(fā)，就當(dāng)前的投資市場來看，依然有很大的成長空間。
（二）與其他投資形式相比，收藏、投資藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)較小
與其他投資形式相比，藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)最小。在股票、期貨等投資中，風(fēng)險(xiǎn)往往如影隨形。股市變化多端，涉身其中如同在驚濤駭浪里駕舟行船，稍有不慎，便可能損失慘重。期貨投資只交少數(shù)保證金便可做100%的交易，此種“以小搏大”的投資方式存在預(yù)測不準(zhǔn)可能全盤覆沒的風(fēng)險(xiǎn)。如何減少投資風(fēng)險(xiǎn)，成為投資者關(guān)注的問題。投資藝術(shù)品便能使問題迎刃而解，由于藝術(shù)品具有稀缺性和不可再生性，因而具有極強(qiáng)的保值功能，一旦購入，很少會貶值，投資者不必?fù)?dān)心行情突變帶來的風(fēng)險(xiǎn)，屬于相對安全性投資。
（三）投資獲利的同時還可獲得精神享受
盛世重收藏，隨著市民生活水平的提高，藝術(shù)品投資以其獨(dú)特的文化韻味和經(jīng)濟(jì)價值，成為了高凈值人群的新寵。隨著藝術(shù)品市場的繁榮興盛，越來越多的投資者開始關(guān)注藝術(shù)品投資領(lǐng)域，藝術(shù)品投資不僅能滿足大眾精神文化的需要，還能起到保值和財(cái)富傳承的作用。藝術(shù)品不僅具有極強(qiáng)的保值、升值功能，其作為精神產(chǎn)品，還具有極強(qiáng)的欣賞功能。因而投資者不僅可以通過藝術(shù)品投資獲利，還可以通過藝術(shù)品收藏來美化生活、陶冶自己的精神生活。
二、藝術(shù)品市場投資與收藏的風(fēng)險(xiǎn)
（一）政策、法規(guī)的風(fēng)險(xiǎn)
由于藝術(shù)市場的法律法規(guī)不完善，執(zhí)行部門職責(zé)不分明，管理不到位，行業(yè)自律缺失，以致藝術(shù)市場的經(jīng)營交易無序運(yùn)作，交易混亂。很多拍賣機(jī)構(gòu)、參加拍賣的藝術(shù)家和收藏者對于拍賣的知識、規(guī)則和技巧知之甚少，倉促上陣，急功近利，拼命炒作，使得市場魚龍混珠。藝術(shù)品尤其是具有重大歷史、科學(xué)、藝術(shù)價值的古代藝術(shù)品，是國家的重要文化遺產(chǎn)，經(jīng)科學(xué)考古發(fā)掘的文物都由國家嚴(yán)格保護(hù)管理，不可能流入市場。而流入市場的非經(jīng)科學(xué)考古發(fā)掘、來歷不明的文物，要么很難確認(rèn)真品與年代，要么流通受限制，如禁止拍賣公司上拍，甚至被當(dāng)作非法交易而加以追究，所以也很難實(shí)現(xiàn)投資目的。
（二）對藝術(shù)品的鑒定、評估風(fēng)險(xiǎn)
在藝術(shù)品投資市場上最常見、最直接、最基本的風(fēng)險(xiǎn)就是藝術(shù)品的真?zhèn)舞b別風(fēng)險(xiǎn)。中國藝術(shù)品市場的逐漸繁榮和眼前巨額利益的誘惑，致使市場中的假拍和贗品一直屢禁不止，幾成愈演愈烈之勢。經(jīng)有關(guān)部門核查，海外回流文物中贗品也不少，其以驚人的速度彌漫至整個藝術(shù)品投資市場。魚龍混雜、以偽充真的現(xiàn)象和陷阱高頻率地出現(xiàn)在藝術(shù)品投資市場。做偽做舊也正以專業(yè)化、科技化、規(guī)?；?、系列化、國際化之勢迅速蔓延，其仿真程度之高令人瞠目結(jié)舌，防不勝防。藝術(shù)品需要專業(yè)和權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)鑒別真?zhèn)?，而現(xiàn)有的鑒定機(jī)構(gòu)與通常的產(chǎn)權(quán)交易中會計(jì)師事務(wù)所、律師事務(wù)所等機(jī)構(gòu)截然不同，沒有承擔(dān)法律風(fēng)險(xiǎn)的責(zé)任，甚至有的既當(dāng)運(yùn)動員又當(dāng)裁判員，沒有可信度和公正性可言。
（三）藝術(shù)品收藏倉管、展覽運(yùn)送中的破損及盜竊風(fēng)險(xiǎn)
因藝術(shù)品非統(tǒng)一性、非再生性、非確定性的特性，決定了藝術(shù)品收藏倉管、展覽運(yùn)送中的破損及盜竊風(fēng)險(xiǎn)的不確定性和難以杜絕。古代藝術(shù)品之所以隨著年代漸遠(yuǎn)越來越少，重要原因除人為毀壞外，也容易造成自然毀損，如玉器、瓷器等易碎，青銅器易腐蝕，書畫古籍易受潮霉變、蟲咬、火燒，所以在搬運(yùn)、儲存、觀賞過程中都有出現(xiàn)毀損的可能，稍有不慎，或搬運(yùn)保管措施不當(dāng)，就會毀于一旦，分文不值。2004年8月22日，一伙持槍蒙面歹徒?jīng)_進(jìn)了挪威奧斯陸的蒙克博物館，在光天化日之下偷走了愛德華?蒙克的名作《吶喊》和《圣母》。2011年7月4日，故宮博物院對宋代哥窯青釉葵瓣口盤進(jìn)行無損分析測試時發(fā)生文物損壞。事故發(fā)生后，故宮博物院成立事故調(diào)查組，判定造成事故的主要原因是由于實(shí)驗(yàn)室科研人員操作失誤，導(dǎo)致國家一級文物青釉葵瓣口盤受到擠壓損壞。
有學(xué)者專家調(diào)查顯示，藝術(shù)品的損失比例大概為：40%的運(yùn)送與裝卸損失，38%的盜竊損失，18%的火災(zāi)、水漬、煙熏等損失，4%的光線、溫濕度、詐騙、地震、暴風(fēng)、閃電等損失。
（四）流動性風(fēng)險(xiǎn)
藝術(shù)品是一種高雅之物，投資門檻高，需要有眼力、實(shí)力和魄力，收藏群體十分狹窄，具備相應(yīng)知識眼光、喜愛鑒賞并有相應(yīng)經(jīng)濟(jì)能力的人群有限，藝術(shù)品一般作為沉淀資產(chǎn)長期持有，很多是傳承后人。如財(cái)務(wù)狀況惡化時指望馬上變現(xiàn)，要么很難，要么賣不了好價錢，達(dá)不到投資升值的目的。有人形容藝術(shù)品是“最后進(jìn)門，最早出門”，因?yàn)樗皇巧a(chǎn)要素和生活必需品，只有資金流動性過剩、閑錢較多時才去買它，而當(dāng)資金流動性不足時又首先想去賣它。所以收藏投資的人，往往是雖坐擁金山卻很少人有錢。為此，藝術(shù)品資產(chǎn)占其企業(yè)或家庭總資產(chǎn)的比例必須恰當(dāng)，不宜過大。
三、藝術(shù)品市場投資與收藏的趨勢
藝術(shù)是一種精神需求，也意味著高品質(zhì)的生活。隨著中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)走強(qiáng)、全民素質(zhì)的提高，隨著文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展和收藏觀念的深入人心，越來越多的人會喜歡藝術(shù)喜愛收藏，更多的人開始投入其中這是必然趨勢。
（一）企業(yè)收藏逐漸成為趨勢
近年來，越來越多的企業(yè)和機(jī)構(gòu)開始高調(diào)涉足藝術(shù)品收藏和投資領(lǐng)域，藝術(shù)品收藏由以往的個人愛好正逐步發(fā)展成為機(jī)構(gòu)行為，藝術(shù)品收藏投資的企業(yè)化、機(jī)構(gòu)化的趨勢越來越明顯，機(jī)構(gòu)收藏正在悄然占領(lǐng)著藝術(shù)市場。1987年3月，名不見經(jīng)傳的日本安田保險(xiǎn)公司以58億日元的高價，從倫敦佳士得買走凡?高的名畫《向日葵》而聲名大噪，一時成為傳媒焦點(diǎn)和日本國民的談?wù)搶ο?，公司業(yè)務(wù)從此迅速擴(kuò)展，僅直接收益就超過2萬億日元。2013年，企業(yè)收藏成為了藝術(shù)品拍賣市場的一大焦點(diǎn)，以2816.5萬美元（約1.72億元人民幣）在紐約佳士得購得畢加索代表作《兩個小孩》的萬達(dá)集團(tuán)，成為藝術(shù)品收藏市場的熱議話題。
據(jù)《中國機(jī)構(gòu)收藏調(diào)查報(bào)告》顯示，目前企業(yè)收藏的購買力占到了整個藝術(shù)品市場的60%，活躍在北京、上海各大拍賣會上的買家，有70%都是企業(yè)和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，并且買下了國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場上誕生的億元高價拍品的絕大部分。據(jù)有關(guān)方面不完全統(tǒng)計(jì)，2013年，中國國內(nèi)企業(yè)收藏資金約已接近500億元?？梢?，中國藝術(shù)品市場不僅迎來“企業(yè)收藏時代”，而且企業(yè)豪購藝術(shù)品已成為國內(nèi)藝術(shù)品市場上的一種新趨勢。
（二）市場投資、收藏方式越來越多樣化
除了一般的藝術(shù)投資方式以外，不少人將會選擇藝術(shù)基金和銀行投資理財(cái)?shù)韧顿Y方式進(jìn)入藝術(shù)市場。藝術(shù)投資基金，是把眾多投資人的資金匯聚起來，由藝術(shù)品市場領(lǐng)域的專家進(jìn)行管理，通過多種藝術(shù)品類的組合運(yùn)作，實(shí)現(xiàn)最終的收益目的。中國大陸藝術(shù)品市場也急需建立各種藝術(shù)基金。這一舉措，一是可以整合社會閑散資本，有利于盤整現(xiàn)有散資，帶入新的資金，而長期穩(wěn)定的投資正是藝術(shù)市場穩(wěn)健發(fā)展必不可少的；二是由于藝術(shù)品投資的專業(yè)性強(qiáng)，操作難度大，需要專業(yè)人士作顧問來運(yùn)作基金，達(dá)到良好的市場經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。各種跡象表明，當(dāng)下成立藝術(shù)基金在中國已經(jīng)成為一種潮流。新穎多元的藝術(shù)品投資渠道在引發(fā)爭議的同時，亦昭示藝術(shù)品市場的旺盛生命力，推動其日益制度化、規(guī)范化。
（三）市場投資、收藏結(jié)構(gòu)日趨完善
在全球金融規(guī)模整體縮減的大趨勢下，中國的藝術(shù)投資市場開始了結(jié)構(gòu)性調(diào)整。一是收藏投資資金相對穩(wěn)定，而投機(jī)投資減少很大。二是以不同的文化背景為中心所形成的藝術(shù)品市場圈在若隱若現(xiàn)地發(fā)展。三是藝術(shù)家與藝術(shù)機(jī)構(gòu)步入全面合作階段?，F(xiàn)在是從原來的賣方市場轉(zhuǎn)變?yōu)橘I方市場，不再是展覽多就可以賣作品多的時代了。美術(shù)館的公共收藏、畫廊、企業(yè)機(jī)構(gòu)的收藏、投資基金等的進(jìn)入、金融機(jī)構(gòu)與藝術(shù)的結(jié)合、銀行藝術(shù)投資產(chǎn)品的出現(xiàn)及運(yùn)作等等，都將成為這一趨勢的具體表現(xiàn)。這些表明中國藝術(shù)投資市場在調(diào)整中發(fā)展，市場結(jié)構(gòu)將會逐步完善，為今后的可持續(xù)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
（四）藝術(shù)與資本結(jié)合，收藏與投資雙贏
收藏藝術(shù)品本身就是投資行為。瑞典的藝術(shù)投資顧問查米斯認(rèn)為：“收藏藝術(shù)品是最愉快的消費(fèi)方式，它可以給藝術(shù)品的收藏者帶來視覺上的愉悅，與此同時還能獲取經(jīng)濟(jì)上的回報(bào)?！苯陙?，大眾隨著藝術(shù)知識的普及，藝術(shù)綜合素質(zhì)得以相應(yīng)提升，消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變和對藝術(shù)品的追捧，使藝術(shù)品消費(fèi)群體日趨擴(kuò)大。不少新的投資者被藝術(shù)市場的紅火吸引而紛紛“下海尋寶”。豐厚的回報(bào)吸引了更多的投資者置身其中，收藏與投資兩者不可分割看待，從整體的藝術(shù)品市場來看，它作為特殊的投資項(xiàng)目逐漸成為人們追求高額利潤和長期投資的重要方式，藝術(shù)投資市場滾雪球效應(yīng)還將繼續(xù)延續(xù)。這些大大地促進(jìn)了藝術(shù)品消費(fèi)群體的進(jìn)一步擴(kuò)大，促進(jìn)藝術(shù)品市場整體持續(xù)上漲的趨勢。
雖然當(dāng)前藝術(shù)品市場還沒有走出金融危機(jī)陰影的影響，整個市場出現(xiàn)階段性的調(diào)整，但我們相信，中國藝術(shù)品市場在經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會穩(wěn)定的背景下將不斷成熟與規(guī)范，其整體上升的態(tài)勢不會改變。藝術(shù)品市場將會在供需的不斷動態(tài)平衡下呈現(xiàn)出它巨大的生命力。
本文為湖南省哲學(xué)社科基金項(xiàng)目：《湖南省藝術(shù)品市場業(yè)態(tài)現(xiàn)狀及問題研究》（課題號：12YBA192）
參考文獻(xiàn)：
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根雕藝術(shù)是一種“奇”與“巧”相結(jié)合的獨(dú)特造型藝術(shù)，根雕藝術(shù)家利用具有自然美的各種根材形態(tài)，創(chuàng)造出多姿多彩的形象，使人獲得不同的審美享受。也正因?yàn)槿绱?，根雕藝術(shù)品才得到了人們的青睞，具有了很高的收藏價值。根雕藝術(shù)品取材于樹木砍伐之后遺留下來的根部，樹根外形千奇百怪，藝術(shù)家們發(fā)揮他們的想象力，“略微”加以雕琢，便使其具有了妙趣天成的藝術(shù)感染力。
市場潛力正被挖掘
根雕藝術(shù)是我國獨(dú)特的藝術(shù)門類之一，在我國有著悠久的歷史。早在遠(yuǎn)古時代，我國的先民們就用樹根制作了多種藝術(shù)品?，F(xiàn)存最早的根雕藝術(shù)品是戰(zhàn)國時期的“辟邪”和角形器，是20世紀(jì)80年代先后在湖北省的古墓中發(fā)現(xiàn)的。這表明根雕在古代已具有了一定的藝術(shù)水平。在北京的故宮、頤和園及上海的豫園中，至今仍收藏著許多明清時代的根雕藝術(shù)珍品。
隨著中國市場經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，各類藝術(shù)品逐漸走向市場，根雕制品也是如此。根雕藝術(shù)源于自然而又高于自然，它的每件作品都是孤品，這就意味著根雕藝術(shù)品其實(shí)就是絕版藝術(shù)品。不少l董行的收藏家就是看中了這一點(diǎn)，才愿出高價購買這些根雕藝術(shù)品加以收藏，等待升值。這也說明了根雕藝術(shù)品的收藏和投資價值已經(jīng)得到了市場的認(rèn)可。過去，收藏者大都將目光集中在書畫和瓷器等主流市場門類上，根雕藝術(shù)品受到了冷落，連一些根雕珍品都很難賣出高價。
判斷價值高低有技巧
一件根雕藝術(shù)精品，不但是要像什么(形態(tài)神似某種動物或人物)，而且要能表現(xiàn)出它在干什么或想什么(神態(tài)、動作、感情)，更要能使欣賞者能聯(lián)想到一些什么(韻味)。這正像繪畫藝術(shù)那樣，能達(dá)到姿態(tài)美、神態(tài)美與韻味美三美俱佳，才能使欣賞者在美的氛圍中得到藝術(shù)享受，才能真正得到根雕收藏者的青睞。那么我們該怎樣去評判一件根雕藝術(shù)品的價值高低呢?
①看樹根材質(zhì)是否上好。在根雕藝術(shù)品的取材中，花梨木樹根厚感十足，易于長久保存；樟木樹根色澤豐富、自然古樸，同時還能發(fā)出香味，是做根雕藝術(shù)品的好材料；紅豆杉樹根是最好的材料，不僅木質(zhì)不易開裂、變形、腐爛，而且顏色也受人喜愛，從淡紅到深紅直到變成紅褐色，給人一種古色古香的感覺。一般來說，由生長較慢、質(zhì)地堅(jiān)硬的珍稀木材樹根雕刻成的根雕藝術(shù)品價值較高。
②看造型是否奇特。根雕藝術(shù)品沒有奇特的造型，就無所謂“真、奇、古、怪、絕”。一般來說，一件好的根雕作品應(yīng)該是少雕或未雕的，大部分是“天成”，而很少部分是經(jīng)“人工”修飾的。根味較濃的根雕藝術(shù)品往往是大自然的一個縮影，使人備感親切，因而具有較高的藝術(shù)價值。
③看個體是否完整。為突出根雕作品的主題，對樹根作進(jìn)一步的修飾是必要的。但修飾后的根雕作品必需要讓人能看得出主題。任何隱性的拼接，都會大大地減少根雕藝術(shù)品的價值。
④是否取材于古老的殘根。一般來說，取材于古老殘根的根雕藝術(shù)品具有較高的收藏價值。
董藝：目前有兩種類型，一種是Fundation，非盈利的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，資金的來源是企業(yè)的捐贈，大多數(shù)捐贈者是出于對本民族文化與藝術(shù)的扶持，通過這些基金會他們希望世界上更多的國家和民族更了解本國的藝術(shù)與文化。在國外不論是個人還是企業(yè)，這種捐贈都可以減免所得稅，所以大家特別有積極性來捐贈?；饡t按照捐贈者的要求，以更適合的方式來扶持推廣藝術(shù)家。很多重要的國際藝術(shù)活動，如威尼斯雙年展等，只接受這些非盈利的藝術(shù)機(jī)構(gòu)參加。但我們不一樣，德美藝嘉不是靠捐贈，而是靠投資人的投資。這就是另外一個模式，基金Fund?；鹗且酝顿Y為目的，是要求有回報(bào)的。愿意投資藝術(shù)基金的人，本身也是覺得資助本民族的文化藝術(shù)是一件特別好的事情，既有收益，又成就了一個善舉?；饡c基金的運(yùn)作模式不一樣，基金會的運(yùn)作必須公開，必須透明。但基金由于涉及到退出，有買也有賣，所以往往更私密，更不透明。這兩年，在國外也成立了很多藝術(shù)品基金，但我們很難找到公開披露的資料與數(shù)據(jù)，這與基金的運(yùn)作模式有很大的關(guān)系。
《投資者報(bào)》您怎樣看待當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)藝術(shù)品市場的發(fā)展趨勢？
董藝：雖然傳統(tǒng)藝術(shù)具有很高的傳承價值，但當(dāng)代藝術(shù)更多地反應(yīng)了人們當(dāng)下的生活與思考，更好地表現(xiàn)了美學(xué)的發(fā)展與變化。喜歡當(dāng)代藝術(shù)品的藏家認(rèn)為，只有當(dāng)代藝術(shù)才能更好地表達(dá)他們的情感與所思所想，更貼近他們的生活。隨著新富階層的興起，對藝術(shù)的理解發(fā)生了變化，對美的理解也更加豐富。雖然今年的當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場的價格有一個大的調(diào)整，但這個調(diào)整在整個經(jīng)濟(jì)大背景下也是很自然的，股市震蕩得更劇烈。從整個藝術(shù)品市場的需求來看，當(dāng)代藝術(shù)品還是比較穩(wěn)健，具有很強(qiáng)的生命力，并不是像有人說的當(dāng)代藝術(shù)品都是垃圾，有很多泡沫。有很多有潛力的藝術(shù)家值得人們關(guān)注。
《投資者報(bào)》藝術(shù)品投資機(jī)構(gòu)怎樣選擇合作的藝術(shù)家？
董藝：我們以藝術(shù)家的成就為主要的參考。我通常以酒來比喻藝術(shù)家，成熟的藝術(shù)家如一瓶陳酒，隨著歲月的沉淀，它的口感越來越豐富，味道也越來越醇美。年輕的藝術(shù)家如一瓶剛剛釀成的新酒，并不是酒本身不好，只是說它的發(fā)酵時間還沒有那么長，味道的層次還沒有那么豐富，但好的酒即便它是新酒你也能看出來它的潛力。藝術(shù)家通過他的積累，創(chuàng)作的量與形式是越來越豐富的，年輕藝術(shù)家與成熟藝術(shù)家，在作品的數(shù)量和豐富性上是沒有辦法比的，但各有各的味道。我們選擇藝術(shù)家要綜合的來看，因?yàn)樗囆g(shù)本身就是一個綜合的因素，而不是一個純粹的技巧。只有當(dāng)藝術(shù)家的閱歷、修養(yǎng)達(dá)到一定程度，水到渠成，我們才會給他策劃個展。
《投資者報(bào)》我們應(yīng)該怎樣客觀看待藝術(shù)家在拍賣市場的排名？
董藝：目前大家談?wù)摫容^多的藝術(shù)家作品的成交額指的是拍賣市場，但這只是二級市場的數(shù)據(jù)，有很多一級市場的數(shù)據(jù)（畫廊直接經(jīng)營或藝術(shù)家自己與藏家交易）我們是看不到的。有些藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)拍賣市場的公開數(shù)據(jù)，是因?yàn)榭梢哉业揭粋€價格參照。有很多非常好的藝術(shù)家并不是體現(xiàn)在拍賣成交額上，從某種角度上說，拍賣是買賣雙方的。而藝術(shù)品的周轉(zhuǎn)率理論上講是比較低的，西方更是這樣，藏家買了一件作品十幾年不會賣，可能到下一代的時候才把父輩的藏品拿出來賣。如果我們看成交量的話，至少說明還有很多人在賣。有很多好的藝術(shù)家，藏家買回去是不賣的。所以我們怎么來評價藝術(shù)家的好壞，不能只憑成交額的大小來判斷。
《投資者報(bào)》我們怎么看待藝術(shù)品市場的運(yùn)作規(guī)律？
董藝：我總愿意以股票市場的例子來類比，如果一個垃圾股價格起來了，一定是有人在炒作，而市場中本身具有價值的股票，沒有人運(yùn)作也是可以發(fā)展起來的。比如股市上的茅臺、工商銀行等，它們的市場不是任何人能夠運(yùn)作得起來的。在藝術(shù)市場中，比如齊白石的畫，沒有人運(yùn)作，而是經(jīng)過他自身的發(fā)展而慢慢成熟起來的。目前，很多藝術(shù)家背后都有合作的大畫廊，畫廊的功能首先是對藝術(shù)家作品的學(xué)術(shù)價值給予推廣，然后才是幫助藝術(shù)家建立收藏家隊(duì)伍。但我們不要過分美化運(yùn)作，也不要過分的丑化，這是藝術(shù)家走向市場離不開的，要客觀地看待。所以心態(tài)很重要，最根本的是藝術(shù)家要不斷畫出好東西，讓收藏家感動，愿意收藏。如果茅臺酒不好喝，怎么運(yùn)作都不行。
油畫屬西方藝術(shù)，產(chǎn)生至今不過600年的歷史，但在數(shù)百年的發(fā)展中，西方油畫卻流派紛呈，名家輩出，精品薈萃，影響巨大，已成為當(dāng)之無愧的世界性繪畫。
過去油畫在人們的眼里是西方藝術(shù)，是陽春白雪。隨著我國經(jīng)濟(jì)環(huán)境和國人審美觀念的變化，油畫已逐漸走進(jìn)了中國人的生活并受到越來越多人的喜愛，形成了新的收藏?zé)岢薄?/p>
?拍市上的新亮點(diǎn)?
以前在中國拍賣市場，一直是傳統(tǒng)繪畫唱主角，和中國國畫相比，油畫市場價格也比較低。中國油畫直至20世紀(jì)90年代末才越來越受到藏家的關(guān)注，并在拍賣會上拍出了不俗的價格。
1991年陳逸飛創(chuàng)作的《潯陽遺韻》在香港佳士得拍賣會上以137．55萬港元成交；1995年劉春華創(chuàng)作的《在安源》在中國嘉德拍賣會上一舉拍出了605萬的高價，創(chuàng)下了當(dāng)時中國油畫國內(nèi)拍賣的最高記錄；2001年在香港舉行的“中國當(dāng)代油畫”拍賣會上，徐悲鴻的名作《風(fēng)塵三俠》以664．5萬港元成交，超過估價近8倍；2004年，中國嘉德“中國油畫及雕塑”專場秋拍成交額達(dá)4000多萬元。油畫拍賣，呈現(xiàn)出逐年升溫的態(tài)勢。
2005年中國油畫拍賣出現(xiàn)了空前火爆的局面，中國嘉德春拍成交率高達(dá)93％，總成交額7698萬元。2005年11月4日，中國嘉德“中國油畫及雕塑”專場總成交額達(dá)1．3億元人民幣，成交率92％，也打破了中國內(nèi)地油畫專場拍賣的最高記錄。陳衍寧的《視察廣東農(nóng)村》以1020萬元人民幣拍出，創(chuàng)造了內(nèi)地油畫拍賣的最高記錄。在隨后的北京保利秋拍中，徐悲鴻的油畫《珍妮小姐畫像》又以2200萬人民幣刷新這個記錄。一時間油畫市場高價迭現(xiàn)，競爭激烈，掀起了一輪又一輪的拍賣熱潮，中國油畫市場呈現(xiàn)出了“全線飄紅”的態(tài)勢。
?誰在收藏油畫?
據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，中國油畫的購買群體一是港臺、東南亞及其他地區(qū)的華人投資者及國企、民營企業(yè)主要負(fù)責(zé)人和影視圈中的名星。他們一般追求名家名作，興趣多集中在老一輩油畫家的作品上。他們購買油畫除用作室內(nèi)裝飾外，主要用于藝術(shù)投資。二是國內(nèi)一批有實(shí)力的中青年成功人土，他們正逐漸成為油畫的主要購買群體，這個群體的經(jīng)濟(jì)地位和社會地位較高，具備較高的文化知識和藝術(shù)修養(yǎng)，不少人還受過西方文化教育，油畫也更容易被這些人所接受。三是各行各業(yè)的白領(lǐng)人士，他們購買油畫主要用于室內(nèi)裝飾，兼有保值增值的目的。
?油畫投資正當(dāng)其時?
中國油畫價格不斷增高，近10年的價格已經(jīng)翻了十幾倍，到幾十倍，甚至數(shù)百倍，尤其是知名畫家的作品，如今在市場上動輒幾十萬，甚至數(shù)百萬元。在2003-2005年，大部分知名油畫家作品的市場價格增值達(dá)到了200％以上，尤其像林風(fēng)眠、吳冠中、羅中立、王沂東等畫家的作品增幅更是達(dá)到300％―500％。在2005年火爆的油畫市場上，不少收藏家將春拍競買到的作品拿到秋拍去賣便可獲得豐厚的利潤。
與歐美油畫相比，中國油畫的價格還未到位，同樣名氣的中國畫家和歐美畫家，作品價格差距達(dá)幾十倍，具有較大的升值空間。
與傳統(tǒng)書畫相比，油畫投資優(yōu)勢也很明顯，油畫的可靠性很強(qiáng)。目前在各大拍賣會上，油畫大部分征集自畫家本人，或畫家簽約的畫廊，這在很大程度上避免了贗品混入，尤其是當(dāng)代油畫在市場上的偽作很少。
油畫是一種實(shí)用藝術(shù)品，與中國傳統(tǒng)書畫相比，油畫的繪畫語言表現(xiàn)形式更為多樣，色彩豐富，更具時尚性和視覺沖擊力，更適合現(xiàn)代人的審美觀念和現(xiàn)代家庭的審美情趣。隨著人們生活水平、居住條件的日益改善，以及審美情趣的多元化，油畫將會越來越多地步入平常百姓家，具有廣闊的消費(fèi)空間。與其他藝術(shù)品相比，油畫巨大的投資空間，也是越來越多的藏家日益看好油畫市場的原因。
三年內(nèi)，國內(nèi)油畫與國畫市場將平分秋色
――訪上海保利藝術(shù)品拍賣有限公司總經(jīng)理洪平濤
問：能談?wù)剟偨Y(jié)束的上海保利拍賣的情況嗎?
答：這次拍賣大陸油畫規(guī)模很大，油畫拍得不錯，國畫平常，但是也比預(yù)期的要好，我認(rèn)為目前是國家的盤整期?，F(xiàn)在拍賣尤其是上海的拍賣逐漸趨于理性，對于拍賣公司是好事，需要立足長遠(yuǎn)。拍賣不能靠僥幸，道理很簡單，比如拍品越來越貴，你在家買個水果3塊5塊的還要計(jì)較，買畫十萬、幾十萬元怎能隨便買。拍賣行業(yè)往后應(yīng)該更加嚴(yán)謹(jǐn)，專業(yè)度應(yīng)更高。
我的觀點(diǎn)很明確，兩三百萬元的東西，如果不對，法律上說拍賣后可以不退，但是300萬、500萬買砸了，人家對你就永遠(yuǎn)失去了信任感。
問：如何甄別價值發(fā)現(xiàn)與炒作泡沫的區(qū)別?
答：我可以舉例來說炒作的不可能性：一個畫家60歲，算他20歲學(xué)畫，到60歲，40年時間就算作畫4000張，價格呢，被從30萬炒到100萬，就算你控制了2000張，以前的2000張還是要回來的，拍賣公司攔不住，所有拍賣公司的盤都能護(hù)得住嗎?所以結(jié)論是不可以。
臺灣以前也有財(cái)大勢雄的，一手遮天左右價格，花很多力氣護(hù)盤，有人護(hù)2次、3次就受不了了，代價高，靠這個你萬一護(hù)不住，怎么向客戶交代。經(jīng)濟(jì)行情好的時候都沒問題，經(jīng)濟(jì)一遲緩，市場就不行，怎么向以前的人交代。
對于泡沫，我們內(nèi)心都有定見，比如說傳統(tǒng)領(lǐng)域國畫，如果沒有吳湖帆的傳統(tǒng)筆墨功底，如果沒有黃賓虹的大家風(fēng)范，如果沒有潘天壽的雄奇構(gòu)圖與筆力，沒有傅抱石傳統(tǒng)意境的雄闊揮灑，那他的價值再高，名聲再大，也是泡沫。
價值發(fā)現(xiàn)也有例子，比如張大千作品在大陸的價值被低估，但在海外被認(rèn)識得比較透徹，他具備開創(chuàng)性的藝術(shù)形式。過去印刷品不好，我看過很多大展，其技巧、開創(chuàng)性都沒話說。真正有價值的是他60歲后的作品，而這期間的作品主要在海外。
問：就上海保利的市場實(shí)踐而言，目前誰在購買藝術(shù)品?
答：我們保利的目前客戶主要是中小企業(yè)，因?yàn)閯傔M(jìn)來，與大客戶的關(guān)系有待建立。中小企業(yè)都是自己花錢，不會亂花，尤其上海企業(yè)家既精明又小心。這次拍賣一超過200萬，舉手的就沒幾個，買東西是容易的，放得開才是本事。如果漲價不能超過利息，又不能動，小百姓玩不起，一切拍場見真章。陳逸飛的畫拍到300萬也就只剩下兩只手了。
在整個經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境中，經(jīng)濟(jì)在增長，從世界工廠變成世界市場。一旦大陸市場進(jìn)入成熟期，企業(yè)成長不快的時候會面臨考驗(yàn)。有錢的時候買藝術(shù)品蓋美術(shù)館很正常，生意不好的時候，總不能賣生產(chǎn)設(shè)備吧，總是先賣藝術(shù)品，臺灣國泰美術(shù)館、鴻禧美術(shù)館都這樣。經(jīng)濟(jì)繁榮的時候，總有人接盤，如果不是，就是全面崩盤。
臺灣有血淋淋的教訓(xùn)在。
藝術(shù)市場有自己的規(guī)律，臺灣縱深小，經(jīng)濟(jì)好的時候大陸、本地和西方都來了，不好的時候藝術(shù)市場一下子就完了。大陸是文化大國，一個文化大國，如果經(jīng)濟(jì)搞上去，藝術(shù)品必然上去，有文化背景，價格就一定會上去。
問：現(xiàn)當(dāng)代油畫是西方的源頭與話語中心，如何看待國內(nèi)油畫的評價系統(tǒng)?
答：談羅中立的當(dāng)代油畫，不能不說到中國油畫市場最早由海外主導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)。西方對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)有經(jīng)驗(yàn)，到中國來收藏藝術(shù)品有自己的觀點(diǎn)，其中包含了投資概念。他們有自己的價值觀，這種價值觀不完全不對。他們挑選的畫家，最重視獨(dú)創(chuàng)性，懂得技巧。西方早年投資日本品藝術(shù)市場，是因?yàn)閷θ蘸笕毡窘?jīng)濟(jì)發(fā)展有期待，現(xiàn)在他們開始投資中國藝術(shù)品市場也是如此。他們不買老油畫，因?yàn)榕c18世紀(jì)、19世紀(jì)的世界級作品一比差得太多，而他們喜歡的是東方情調(diào)的寫實(shí)作品，因?yàn)楫?dāng)代最好的寫實(shí)油畫在中國。西方眼下不重視寫實(shí)風(fēng)格，也失去了18、19世紀(jì)寫實(shí)油畫的傳統(tǒng)了。
寫實(shí)油畫的重鎮(zhèn)是武漢湖北美術(shù)學(xué)院與四川，不要小看中國油畫，從蘇聯(lián)風(fēng)格到靳尚誼、楊飛云、羅中立、冷晶，這個體系是有力量的。
有錢就會有自信，就有自己的價值觀，不是不可以欣賞別人的價值觀，有自己的主張更好。我感覺價格還是會回歸到基本面的，雖然炒作比較容易。
問：您怎么看大陸畫廊代銷制占比例很多?
答：畫廊制是個過程，現(xiàn)在已經(jīng)比原來好多了。一般都有金主進(jìn)入畫廊，所以一定要拿錢囤貨。有錢人如果自己不懂，就不好操作，而企業(yè)現(xiàn)在懂藝術(shù)有資產(chǎn)的一定會成功。前一陣聽說溫州幫要拿出1000億炒作，我覺得沒有人是笨蛋，這么講肯定是在出貨。
我對油畫比較關(guān)注，雖然我畫了30年的國畫。我不鼓吹國畫，有人想推出我，我不抵抗，因?yàn)槲也荒鼙ＷC所有的國畫我都看得懂，歷史太長了，問題也是最大的，我沒有這么大功力。我國畫做得很好，我在臺灣做了25年，連國畫家都不敢做，油畫家比較好辦，因?yàn)楸尘皻v史都在。
上世紀(jì)90年代我判斷中國大陸經(jīng)濟(jì)會騰飛，所以我至少買了一萬張老油畫。畫廊與拍賣公司者腰回復(fù)市場價值的基本面，兩者可以合作，一切讓市場去決定，藝術(shù)品市場決非暴利。非常重視藝術(shù)品市場，評估一個國際一流城市，要看其藝術(shù)產(chǎn)業(yè)如何。紐約商業(yè)繁榮，藝術(shù)更繁榮，上海要成為世界的一流城市，必須被政府專注。
問：油畫比較容易進(jìn)入當(dāng)代家居環(huán)境，國畫與歐化家居環(huán)境不匹配，這種現(xiàn)狀會影響投資嗎?
答：一定有辦法的。上世紀(jì)30年代臺灣開始做畫廊，我就開始做國畫的新裱方式，改變成現(xiàn)代化的格調(diào)。怎么配框，怎么做效果，我可說是第一人，我是主張中西合壁的。油畫比國畫直觀些，國畫的藝術(shù)內(nèi)涵高。藝術(shù)價值方面我曾經(jīng)預(yù)言過，三年內(nèi)，國內(nèi)油畫與國畫市場平分秋色。目前油畫是國畫的20％，三年內(nèi)，畫廊、拍賣公司產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)將發(fā)生重大改變。藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)中，油畫是在蓄勢，等待潮涌。如果不亂搞，藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)是個百年產(chǎn)業(yè)。現(xiàn)在鋼鐵價格上升了3倍，石油、房產(chǎn)都在升，但是中國藝術(shù)品市場漲三年，回落調(diào)整很正常。
問：把握藝術(shù)市場的脈搏看來需要對經(jīng)濟(jì)政治文化經(jīng)營的全面洞悉!
答：是啊，假設(shè)20年前，中國出色的油畫家有100個，20年后的今天，經(jīng)濟(jì)實(shí)力增加了30倍，油畫家卻只多了20個。因?yàn)轱@然，不能因?yàn)榻?jīng)濟(jì)上了，畫家就自然多，也不能說就比原來畫得快。今天有今天的價值，只是不要搞過頭。
關(guān)鍵詞：藝術(shù)陶瓷 收藏“四步” 鑒賞“四美”
一、藝術(shù)陶瓷收藏“四步”
隨著當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品收藏市場的日漸紅火，越來越多的人意識到，陶瓷藝術(shù)品投資是一種回報(bào)頗高的投資方式，但卻苦于不知如何準(zhǔn)備？從何處入手？導(dǎo)致遲遲不能出手。其實(shí)，搞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷投資收藏并不如想象中的那樣神秘，筆者認(rèn)為，普通人只要按照以下步驟去認(rèn)真實(shí)踐，并長期堅(jiān)持，就會有意想不到的收獲。
第一步——學(xué)習(xí)篇：磨刀不誤砍柴功
要想投資、收藏成功，那么學(xué)習(xí)藝術(shù)陶瓷相關(guān)知識，是必不可少的一環(huán)。很多時候，投資是否成功，關(guān)鍵是看投資者的品位和發(fā)現(xiàn)的能力，而不是財(cái)富的多寡。普通人若想進(jìn)行陶瓷藝術(shù)品投資，需具備陶瓷應(yīng)有的基本鑒賞知識。要做一名勤奮的、謙虛的學(xué)生，認(rèn)真學(xué)習(xí)一些專業(yè)基礎(chǔ)知識，同時，請教甚至聘請各方面的專家，虛心聽取他們的意見，不斷提高自己的鑒賞和審美能力。
除了閱讀《中國工藝美術(shù)史》、《景德鎮(zhèn)陶瓷精品鑒賞》、《景德鎮(zhèn)中國陶瓷大師》等專業(yè)書籍外，還要對作品的工藝、造型、構(gòu)圖、釉料、印鑒、題跋等進(jìn)行深入研究。只有具備了這些知識，才有可能進(jìn)行投資，也才有可能獲得成功。
第二步——練眼篇：觀千瓷而識器
投資收藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷，除了從書籍中學(xué)習(xí)陶瓷理論知識外，培養(yǎng)專業(yè)眼光，提高自己的審美能力，也是關(guān)鍵的一步。而“練眼”的方法，無非就是多看、多觀察、多思考、多比較。多到大型陶瓷博物館、藝術(shù)陶瓷拍賣會、名家陶瓷展銷會、藝術(shù)博覽會上去看一看、走一走、比一比。多看頂級大師、資深教授的代表作品、藝術(shù)精品，并比較作品的異同點(diǎn)。
陶瓷制作的整個工藝是一個繁瑣和復(fù)雜的過程。從選料、造型、拉坯、利坯、繪瓷、上釉、燒窯等每一道工序、每一個環(huán)節(jié)都必須到位，稍有不慎就會導(dǎo)致出現(xiàn)瑕疵、沖口、缺足、崩裂、脫釉等毛病。藝術(shù)陶瓷投資、收藏除了查看以上工藝細(xì)節(jié)外，還應(yīng)審驗(yàn)顏色是否純正。如青花是否純凈幽遠(yuǎn)，豐富潤澤；釉里紅是否紅而不俗，層次多變；釉色是否亮麗瑩透，無斑點(diǎn)瑕疵。精湛的工藝能確保胎釉細(xì)滑、胎骨潔白，畫面色彩鮮明，層次清晰，不失國畫的風(fēng)韻。
現(xiàn)代藝術(shù)瓷，既要看裝飾是否與造型統(tǒng)一，更要看裝飾本身是否新穎和有創(chuàng)造性。瓷質(zhì)材料的精美決定了裝飾也應(yīng)是惟美的。瓷上畫面有畫家的藝術(shù)個性，好瓷、好釉、好光澤，再配上好畫，若細(xì)細(xì)觀賞更是別有一番情趣。好的瓷器裝飾品應(yīng)在任何一個角度都能給人以效果的完整性，給人一種美的享受。
第三步——心態(tài)篇：長線是金 短線是銀
藝術(shù)陶瓷投資、收藏者，要有一個良好的心態(tài)，不能盲目跟風(fēng)，要慢慢地、長期地積累，形成自己的投資收藏風(fēng)格和系統(tǒng)。正如景德鎮(zhèn)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏名家張海國先生所言，投資藝術(shù)品，要服從的是自己的內(nèi)心，要買自己喜歡的作品，不能抱著即時獲利的心態(tài)去做短線投機(jī)。
張海國先生向筆者分析說：以景德鎮(zhèn)的國家級工藝美術(shù)大師為例，上世紀(jì)80年代末,普通規(guī)格作品在1000元以內(nèi)，2000年代初在1萬至3萬元，而在2012年更是攀升至10萬至30萬元。演繹了“十年漲十倍”的傳奇。部分大師、教授的作品拍賣價格已近200萬元，在2009年景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，中國首席工藝美術(shù)大師王錫良的《黃山四千仞》瓷板畫以680萬元落槌； 2010年5月，紫砂陶藝大師顧景舟創(chuàng)作的石瓢壺,在嘉德春拍上以1232萬元成交，刷新了中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷單件成交價記錄。
歷史經(jīng)驗(yàn)表明，投資收藏時間越久，回報(bào)率越高。
第四步——市場篇：該出手時就出手
有了一定的理論知識，也看了一些展覽、展銷，那么，在市場上看到自己滿意的或感興趣的，而又在自己經(jīng)濟(jì)能力范圍內(nèi)的作品，這時投資、收藏者就應(yīng)該立即出手購藏，以免日后遺憾。
筆者的一位朋友就曾有這樣的經(jīng)歷，他看中了一位名家的一個瓶子，但總感覺價格高了一點(diǎn)，希望等價格降下來再購藏。結(jié)果，一等幾年下來，他看中的那件作品價格非但沒有降下來，反而以每年30%的幅度上漲，且被他人捷足先登，令他追悔莫急。最近，筆者在藝術(shù)陶瓷市場上了解到，一些當(dāng)代名家藝術(shù)瓷作品價格正如筆者年初撰寫的《2012年藝術(shù)陶瓷市場展望》中判斷的一樣，已悄然上漲30%左右，一些大家的作品更是供不應(yīng)求。
隨著市場對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的再認(rèn)識，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷價格會不斷走高，且沒有最高，只有更高！投資、收藏者應(yīng)及時出手，才能抱得“美瓷”歸。
當(dāng)然，作為普通投資、收藏者，筆者建議，剛進(jìn)入藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域時，應(yīng)從“小”開始?？梢韵葟膸装僭獛浊г男〔璞?、小筆筒、小瓷盤等“小陶瓷藝術(shù)品”入手。這樣既可以練手，還可以練眼、練心，萬一投資失敗，也不至于損失慘重，給生活造成重大影響。
二、藝術(shù)陶瓷鑒賞“四美”
隨著國際知名拍賣行相繼成功開拍當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品，以及近年來的樓市、股市的政策調(diào)控，使得社會上掀起了投資收藏當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的熱潮?！巴顿Y有風(fēng)險(xiǎn)，收藏需謹(jǐn)慎?！睂τ诋?dāng)代藝術(shù)陶瓷，什么樣的作品才值得投資與收藏呢？筆者認(rèn)為藝術(shù)陶瓷有“四美”。只有具備了“四美”的作品才值得擁有，才值得投資與收藏！
第一美——裝飾之美
裝飾好比是陶瓷美術(shù)品的“服裝”。所謂裝飾美，是說它必須依附在陶瓷形體上，并和陶瓷造型協(xié)調(diào)一致給觀者留下裝飾美感。
陶瓷評論家陳雨前教授認(rèn)為，裝飾就是對被裝飾主體進(jìn)行美化加工，使被裝飾主體更加符合人們的審美要求。其基本要素包括裝飾形象、裝飾結(jié)構(gòu)、裝飾色彩、材質(zhì)與表層處理等。裝飾的藝術(shù)形式主要有繪畫形式、圖案形式、繪畫與圖案相結(jié)合的形式等三種。陶瓷的裝飾技法有坯的裝飾、釉的裝飾和彩的裝飾三種。
裝飾美包括器型和繪畫（上釉）兩個方面，目前，陶瓷器型從種類上分有瓷板、瓷盤、四方瓷瓶等平面造型；瓶、罐、缸、壇等立體造型。
對于陶瓷投資者來說，要觀察繪畫是否根據(jù)器皿，隨類賦彩、因器施畫；是否體現(xiàn)了獨(dú)一無二的審美要素，如瓷瓶的頸部、肩部、腰部等是否都有不同的變化？再如，陶瓷有高矮、胖瘦、方圓、平直、彎曲等方面的差異，不同的器型，是否設(shè)計(jì)裝飾了不同的畫面？使人物、山水、花鳥等裝飾物象各有所歸。
此外，和諧之美、平衡之美、力度之美、韻律之美，也是衡量陶瓷藝術(shù)品裝飾美的審美法則。
陶瓷的藝術(shù)美盡管通過整個作品來體現(xiàn)，但裝飾是關(guān)鍵，是最能體現(xiàn)藝術(shù)家的藝術(shù)技巧、功底、水平、修養(yǎng)以及審美追求。
第二美——個性之美
個性就是說，陶瓷藝術(shù)家要創(chuàng)造有自己藝術(shù)個性、藝術(shù)風(fēng)格的作品，而不能千人一面，人云亦云，從而體現(xiàn)出藝術(shù)家的個性之美。
當(dāng)代陶瓷藝術(shù)大師，不僅創(chuàng)作了許多美輪美奐的陶瓷藝術(shù)精品，還在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，形成了旗幟鮮明的個人藝術(shù)風(fēng)格：如劉遠(yuǎn)長豐富了瓷雕藝術(shù)的題材，在表現(xiàn)手法上由寫實(shí)到寫意，采用夸張、變形等藝術(shù)手法，使作品更具個性：寧勤征創(chuàng)新了青花色釉綜合裝飾、現(xiàn)代刷花山水、高溫亞光顏色釉裝飾、高溫中華紅顏色釉；黃賣九創(chuàng)新了青花分水寫意法和半刀泥陶瓷刻花技藝；秦錫麟創(chuàng)新了現(xiàn)代民間青花和現(xiàn)代陶藝；徐慶庚創(chuàng)新了粉彩藝術(shù)；楊蘇明創(chuàng)新了捏雕藝術(shù)；賴德全創(chuàng)新了釉上珍珠彩；李文躍創(chuàng)新了墨彩描金特種工藝；李菊生創(chuàng)新了高溫顏色釉裝飾；劉平、徐亞鳳創(chuàng)新了水點(diǎn)桃花；戚培才創(chuàng)新了手指瓷畫；舒惠娟創(chuàng)新了無光粉彩；涂金水創(chuàng)新了瓷雕二次燒成法……
這些體現(xiàn)藝術(shù)家個性之美的作品，藝術(shù)價值高、觀賞性好，代表性強(qiáng)，是收藏投資首選。
第三美——意境之美
吳冠中先生說：“技術(shù)是基礎(chǔ)，意境最重要。” 邵大箴先生在《藝術(shù)格調(diào)》藝術(shù)中講：“藝術(shù)品精神內(nèi)涵的容量和深度，往往在很大程度上體現(xiàn)一件作品的優(yōu)劣”。 所謂意境指的就是作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動的，韻味無窮的詩情畫意。
在長期的創(chuàng)作實(shí)踐中，陶瓷藝術(shù)家吸收借鑒中國畫的繪畫手法和審美觀，注重意境的營造，集中了現(xiàn)實(shí)生活中美的精華，充分通過畫面反映出生活中能喚起美好情感的特征，往往能引起觀者美感與共鳴。
如景德鎮(zhèn)首席中國工藝美術(shù)大師王錫良先生就很講究作品的意境。1991年他的水墨《天游峰》瓷板畫，畫面上天游峰聳立，游
人在峭壁中彎曲的山道上攀登，而作者在畫的空白處題寫的“秋高氣爽上天游”之一語雙關(guān)的畫題，既說明了季節(jié)，又點(diǎn)名了地點(diǎn)。好一幅富有秋游登山情趣的場景映入眼前，使人產(chǎn)生聯(lián)想，恰似有一股上天游覽的浪漫氣息，使得瓷板畫更富有詩情畫意。
第四美——材質(zhì)之美
陶瓷藝術(shù)品屬于工藝美術(shù)范疇，它與國畫及油畫等藝術(shù)品相比，最顯著的特征就是具有材質(zhì)美。一件陶瓷制作，有幾十道工藝，用宋應(yīng)星的話說：“過手七十二，方克成器?！?陶瓷被稱作“火的藝術(shù)”，這是它的實(shí)質(zhì)所在，一切工藝過程和技藝手段最后都得經(jīng)受火的淬煉?！俺扇缛菀讌s艱辛”，只有全部完滿通過每道工序，才可能生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的成品，可以說，一件工藝性完美的陶瓷藝術(shù)作品的確來之不易。
因此，投資收藏藝術(shù)陶瓷，首先就要考察器皿是否具有材質(zhì)美的特征。比如說景德鎮(zhèn)陶瓷具有“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如馨”的材質(zhì)特色，即“白如玉”指瓷質(zhì)白度；“薄如紙”指瓷胎厚度；“明如鏡”指釉質(zhì)透明度和滋潤感；“聲如磬”指瓷質(zhì)的音樂感。在工藝上陶瓷藝術(shù)品已具備了相當(dāng)高的水平，材質(zhì)本身就能給觀者帶來美的享受。
蘇繡即蘇州刺繡，是在中國傳統(tǒng)刺繡的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，其發(fā)源地在蘇州吳中一帶，據(jù)西漢劉向《說苑》記載，早在二千多年前的春秋時期，吳國已將蘇繡用于服飾。三國時代，吳王孫權(quán)曾命趙達(dá)丞相之妹手繡《列國圖》。據(jù)《清秘藏》敘述蘇繡“宋人之繡，針線細(xì)密，用線一、二絲，用針如發(fā)細(xì)者為之。設(shè)色精妙，光彩射目?！笨梢娫谒未K繡藝術(shù)已具有相當(dāng)高的水平。
吳地蘇繡在漫長的歷史發(fā)展中，既與人們的物質(zhì)生活相聯(lián)系，又與精神文化密不可分，與歲月風(fēng)俗、人生禮儀、文學(xué)科技等文化現(xiàn)象相融合，是吳文化重要的組成部分。 在20世紀(jì)初，吳地蘇繡借鑒了西洋藝術(shù)、繪畫、攝影等方面的技巧，取得了突破性的創(chuàng)新。只有不拘于傳統(tǒng)，緊密結(jié)合現(xiàn)代社會的生活方式、時代需要、藝術(shù)潮流、不斷創(chuàng)新，才能使蘇繡藝術(shù)傳統(tǒng)永葆其美妙青春而發(fā)揚(yáng)光大。
前些年，投資收藏者較為關(guān)注的是名人字畫、瓷器、古銅器的價值，對中國傳統(tǒng)文化中蘇繡的投資收藏則不太重視。但近些年來，隨著金融市場的發(fā)展和收藏投資熱的興起，中國傳統(tǒng)藝術(shù)刺繡的收藏開始峰回路轉(zhuǎn)。傳統(tǒng)手工技藝日漸流失，蘇繡作品吸引了越來越多濱海收藏愛好者的關(guān)注。在最近幾年的藝術(shù)品市場上，蘇繡的文化價值日益顯現(xiàn)出來，受到投資收藏愛好者的追捧。
蘇繡被譽(yù)為“東方明珠”，以其極高的觀賞和收藏價值成為近年來不少收藏者的新寵，價格從數(shù)千元到上萬元不等。今年5月23日，西安朱雀收藏俱樂部內(nèi)，一幅《空山鳥語》蘇繡畫，以100萬成交價被收藏家買走。目前市場上的精品蘇繡數(shù)量有限，價格相對穩(wěn)定，因而選擇精品蘇繡收藏，從長遠(yuǎn)看其收藏價值潛力無限，會有不斷攀升的空間。 蘇繡的收藏價值更多在于它傳承的是一門古老而傳統(tǒng)的工藝，民族特色非常濃郁。蘇繡的增值潛力主要源于作品的唯一性和資源的稀缺。從資源上看，蘇繡所采用純天然的蠶絲線的供應(yīng)也在減少。由于蘇繡的工藝復(fù)雜，每道工序都有不同的技法，一幅好的繡品常常需要耗費(fèi)1年甚至幾年的時間來完成，這也導(dǎo)致掌握蘇繡技法的人越來越少。
蘇繡是一項(xiàng)手工極強(qiáng)的傳統(tǒng)藝術(shù)品，因此在目前的市場上，蘇繡沒有真?zhèn)沃?，只有?yōu)劣之辨。收藏家在收藏蘇繡時，應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：首先：有一定的知名度，而又獲得過著名獎項(xiàng)，此類作品不管是不是印章簽名者所繡，那其本身被歷史所記載的榮耀，與被賦予的光環(huán)，都是無價的了。其次：看刺繡者的技法，刺繡人用絲線配出的色感是否傳神、針法是否精湛。這需要收藏者仔細(xì)觀察作品針腳的大小、用線的粗細(xì)程度。最后：是看作品色彩的處理和藝術(shù)效果。一件價值較高的蘇繡藝術(shù)品一般是圖案秀美，做工精細(xì)，色彩典雅。
應(yīng)該說，盡管拍品創(chuàng)了天價，但畫家本人卻并沒因此一夜暴富發(fā)橫財(cái)。當(dāng)被問到破紀(jì)錄的感受時，張曉剛表示：“他們是不是瘋掉了，我的畫賣100美元的時候，心里很踏實(shí)，賣到100萬美元反而感覺很虛幻。好像自己變成另外一個人，或者變成另外一個符號。我不喜歡討論拍賣，這其實(shí)是二手市場，與我們畫家都沒有關(guān)系了，《天安門》231.2萬美元不是我賣的，那畫早就不屬于我了，上世紀(jì)90年代給海外藏家時不過5000美金?！蓖瑯?，《三峽新移民》在拍出2200萬元的當(dāng)代藝術(shù)品天價后，劉小東本人也一點(diǎn)沒感到興奮，甚至有些郁悶和困惑。他認(rèn)為：“中國當(dāng)前的藝術(shù)品拍賣市場火爆得有點(diǎn)畸形，當(dāng)初《三峽新移民》被畫廊收購后被一位印尼藏家買去，我以為他會永久收藏這幅畫，沒想到這么快就委托保利高價拋出，再度流向市場，自己的畫絕對不值1000萬元?！睋?jù)畫家的一位朋友透露，劉小東第一次出手價格尚不及100萬元，難怪看到自己的畫被畫商們倒來倒去狠撈了一筆，畫家心里并沒有多少激動和高興的滋味，大喊與自己無關(guān)。
熟悉當(dāng)代藝術(shù)收藏的人都知道，劉小東所指的印尼藏家就是先在印尼后居新加坡的“好藏之美術(shù)館”主人郭瑞騰，這位收藏家多年來一直在從事中國藝術(shù)品的買賣，2005年11月7日，吳冠中的《鸚鵡天堂》（3025萬元）也曾是他的大手筆。近年致力于內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)品的收藏，不少國內(nèi)有實(shí)力的中青年油畫家的作品被其買斷，低價買進(jìn)“原始股”是他的一貫手法，劉小東的《三峽新移民》在兩年內(nèi)為其帶來了10倍以上的巨額暴利，不愧是眼光獨(dú)特，一買一賣獲利高達(dá)上千萬元。在內(nèi)地油畫行情一片低迷時，內(nèi)地的藏家究竟在干什么呢？不少人在追捧已經(jīng)熱得發(fā)燙的國畫，真正有眼光有魄力做當(dāng)代藝術(shù)投資功課的先行者又有幾許？可謂鳳毛麟角。我們有的只是像俏江南這樣在當(dāng)代油畫大幅飆升后高位去接燙手山芋的跟風(fēng)者，當(dāng)代藝術(shù)的錢讓誰賺去了？答案不言自明。
雖然如今當(dāng)代藝術(shù)品拍賣行情一熱再熱，但在幾年前卻無人問津，被藏家們視為丑小鴨和灰姑娘。記得2001年看中國嘉德秋拍時，劉小東的《走神兒》估價區(qū)區(qū)4-5萬元之低，卻仍然擺脫不了流拍的命運(yùn)，2006年在榮寶春拍還是這幅畫，卻拍出88萬元。王沂東的《有這么一個小院》2002年18萬元也是無人理睬，三年后在嘉德竟拍出192.5萬元。人們不禁要問，中國有真正的收藏家嗎？他們原來在干嗎？可以說，中國當(dāng)代油畫在具備高投資價值的最佳時期，被國內(nèi)藏家們無情地忽略了，遺忘了。在行情突然飆升后，不少人卻大腦失控茫然追風(fēng)，昔日的“原始股”已徒然變成“高價股”，許多成交價格早已高得離奇，最終將買家高位套牢，真正投資收藏的大好時機(jī)已然錯過，有些早期先行的囤積者如今大幅拉抬價格，只不過是為了他們自己出貨而已。2200萬元的《三峽新移民》日后究竟有多少投資價值，在畫商們狂賺一筆后日后還有多大升值空間，實(shí)在令人懷疑。
長期以來，由于油畫在內(nèi)地一直被邊緣化，沒有形成收藏傳統(tǒng)，遠(yuǎn)不及西方和中國港臺地區(qū)開展的火熱，真正介入當(dāng)代藝術(shù)的國內(nèi)藏家少之又少，大買家屈指可數(shù)，所以一些畫家的經(jīng)典作品被海外藏家低位席卷一空，實(shí)屬再正常不過。僅僅在兩年前，某些國內(nèi)的知名畫家還處于一年被海外畫廊80萬元買斷的境地，可見，國內(nèi)藏家并沒有給他們創(chuàng)造一個良好的成長土壤，即便行情一片大好的今天，被國內(nèi)畫廊和機(jī)構(gòu)買斷的畫家也為數(shù)不多。正因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)的多數(shù)稀有“原始股”被海外畫廊買家畫商所壟斷，行情由他們操縱掌控，市場自然是由他們說了算?？匆豢串?dāng)今市場紅透半邊天的這幾個“市場明星”，有幾個是國內(nèi)畫廊和藏家簽約“包養(yǎng)”的？他們的行情之所以一漲再漲，毫不夸張地說，同背后的海外畫商買家大有關(guān)系。沒有他們的市場運(yùn)作，想憑空拉抬沖至千萬元大關(guān)，實(shí)在是可望而不可及之事。
國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的錢被海外賺走，內(nèi)中原因眾多，資金實(shí)力欠缺，投資意識淡薄，機(jī)制沒有形成，藝術(shù)品投資咨詢業(yè)的空白，都影響到當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)地的發(fā)展。首先，在資金實(shí)力上國內(nèi)藏家遠(yuǎn)無法同海外藏家相比抗衡。國內(nèi)畫廊目前大多資金實(shí)力較弱，多數(shù)畫廊只能獨(dú)家名氣一般的青年畫家，幾十萬元、近百萬元一張的名頭畫家，能買斷的恐怕真沒有幾家，這類級別畫家的畫大多被海外收購囤積了去，在經(jīng)過有效的市場運(yùn)作后一部分再高價“回流”國內(nèi)。到國內(nèi)最大的“觀音堂”畫廊一條街轉(zhuǎn)一圈便不難發(fā)現(xiàn)，在國內(nèi)呼風(fēng)喚雨的名家都不在這里落腳，在這里看不到他們的身影，有的只是名氣不大的三流畫家，在油畫拍賣中經(jīng)?，F(xiàn)身的前50位畫家顯然對這里是不屑一顧的。筆者認(rèn)識的一些在國內(nèi)油畫市場名氣不小的畫家，他們稱：“近年的畫大部分讓國外買走了，內(nèi)地藏家收藏的不多。也恰恰因?yàn)槎嗍呛Ｍ猱嬂仁召?，畫價才有保障一路慢慢上漲，真要是國內(nèi)收藏為主，互相殺價兜售，行情價格肯定好不到哪里去！”
如今新辦一家專業(yè)畫廊，幾百萬元的資金都算是少的，硬件、場地、裝修就需要一大筆費(fèi)用，像模像樣的畫家又需要一大筆投入，在開辦初期往往是很難盈利的，能做到收支平衡就很不易了。所以，在國內(nèi)能堅(jiān)持下來的高水平畫廊數(shù)量不多，畫廊的存活率較低，許多畫廊開一段時間就倒掉了。國內(nèi)畫廊業(yè)始終發(fā)展不起來，優(yōu)秀畫家的資源就只能任由海外畫廊占有。就目前筆者所觀，國內(nèi)相當(dāng)多知名油畫家都沒有在國內(nèi)簽約，多數(shù)為松散型的“合作”關(guān)系，主要是畫廊實(shí)力原因所致。此外，畫家機(jī)制本身在國內(nèi)尚處于“摸索”階段，許多問題都沒有解決，畫家與畫廊利益糾紛大，信用遵守難以執(zhí)行，所以許多畫家寧愿松散合作，或干脆自己賣畫。更重要的是，在選擇什么的畫家更符合國際市場上，海外、中國港臺的藏家和專業(yè)畫廊無疑更具有犀利準(zhǔn)確的眼光。盡管我們可以斥之為“迎合西方審美需要”，但楊飛云等寫實(shí)畫風(fēng)在海外不受推崇，恰恰說明海內(nèi)外喜好審美的明顯差距。
當(dāng)代藝術(shù)的錢被海外賺走基本已成鐵的事實(shí)，我們可以把“畫家們高喊畫價與自己無關(guān)”，看作是對國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品收藏現(xiàn)狀的另一種嘲諷。在張曉剛、劉小東們畫價很低的時候，內(nèi)地藏家畫廊當(dāng)時又做了些什么呢？是不是有幾個類似“俏江南”那樣出手闊綽的機(jī)構(gòu)慷慨收購了呢？我們?yōu)槭裁床辉敢獾蛢r大肆購入物美價廉的畫作，反而甘愿追高跟風(fēng)一擲千金呢？這種收藏究竟有多少投資的成分呢？人們有必要反思一番。低買高賣是任何市場投資的法則，“舍低就高”不是明智之舉，對藝術(shù)品收藏與投資更是犯了兵家大忌。
回顧新世紀(jì)頭五年，有人提出：國內(nèi)藝術(shù)品市場份額出現(xiàn)了國人始料未及的變化，即書畫投資高“熱”，風(fēng)起云涌，大有讓人“看不懂”的勢頭。而相對于書畫的火爆場面，古陶瓷拍賣明顯相形見絀。如2004至2005年國內(nèi)各大拍賣會成交的100余億元“大蛋糕”中，瓷器份額不到二成，而2005年北京保利秋拍7個專場共成交5.622億元，全部為書畫。于是有人驚呼：是不是古陶瓷市場的“更年期”到了？
筆者認(rèn)為，過去一輪古瓷投資市場究竟是冷是熱，還須作理性分析。從總體來看，古瓷投資作為國內(nèi)藏家首選項(xiàng)目的主流地位并沒有改變。當(dāng)前國內(nèi)古瓷投資主要有兩大渠道：一是各拍賣公司，二是民間古玩交易市場，而后者恰恰是古瓷投資的大盤。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在國內(nèi)“捧瓷大軍”人數(shù)劇增的形勢下，全國各地民間古玩交易市場每年古瓷吞吐都在10萬件以上，相當(dāng)于各大拍賣會的1000余倍，而各拍賣公司古瓷交易盡管遠(yuǎn)不如書畫，但成交總量、成交總額始終是呈上升趨勢，只不過是淹沒于書畫大份額之中而已。另一方面還要看到，單就古瓷成交額來看，剛剛過去的一年，國內(nèi)古瓷投資已在繼續(xù)回溫。以2005年秋季中國嘉德、華辰兩家拍賣成交額來看，古瓷均占成交總額的三成以上。佳士得2005年拍出的103件古瓷中，過百萬的就有9件之多。再從海外藝術(shù)品拍賣看，與國內(nèi)書畫投資大紅大紫相反，古瓷拍品仍然呈現(xiàn)一邊倒的局面，仍是堅(jiān)挺板塊。如香港蘇富比2005年秋季拍賣，首日舉行的四場拍賣中有三場均為中國古瓷，而這三場瓷器專拍為蘇富比帶來了超過3億元港幣的收入。這亦表明古瓷在海內(nèi)外收藏投資者心目中的地位。
更令人欣喜的是，新世紀(jì)頭五年中，古瓷拍品紀(jì)錄連創(chuàng)新高，不斷刷新，超億元拍品一再出現(xiàn)。尤令世人矚目的是，2005年7月份，元青花“鬼谷子下山圖”罐以折合人民幣2.3億元的天價在倫敦成交，顯示了中國古瓷的價值實(shí)力。緊接著，國內(nèi)各大拍場亦是高端古瓷頻現(xiàn)，僅同年10月華辰秋拍就有9件拍品價愈千萬元。此外一件清乾隆琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶在香港蘇富比以1.1548億港元落槌，又一次打破了清瓷拍賣的世界記錄。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2005年國內(nèi)拍出的10件3000萬元以上拍品中，有5件為古瓷藝術(shù)品。這5件瓷器分別是：清乾隆琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶，成交價合人民幣1.224088億元；元青花“錦香亭”圖罐4998.96萬元；清乾隆青花纏枝花卉龍鳳爭珠圖雙龍耳扁壺3633.68萬元，明永樂青花折枝花果紋墩碗3218.16元，清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內(nèi)青花六方套瓶4761.52萬元。這些古瓷藝術(shù)品的不俗表現(xiàn)，從一個側(cè)面對新世紀(jì)頭五年古瓷藝術(shù)品投資態(tài)勢作了一個很好的詮釋，所以對古瓷投資前景的種種擔(dān)憂是完全沒有必要的。
新一輪古瓷投資展望：盤子究竟還有多大？
一般而言，藝術(shù)品市場每隔五六年要重新整合一次。那么，新一輪古瓷投資市場發(fā)展趨勢如何？如前所述，無論是古瓷藏家還是藝術(shù)品投資者，對新一輪古瓷投資這個大盤的走向都應(yīng)該是樂觀的。其理由有三：一是從藝術(shù)品投資的渠道來看，中國傳統(tǒng)藝術(shù)品真正能得到世界認(rèn)同并與國際接軌的首推古瓷。近20多年國際各大拍賣中，古瓷拍賣份額都占極為重要的一席，這恰恰與中國現(xiàn)代書畫在國際市場上的認(rèn)可度形成巨大反差，近幾十年海外中國藝術(shù)品拍品的多項(xiàng)第一，幾乎均為古瓷藝術(shù)品所獨(dú)占。隨著中國經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)勁增長以及與世界各國經(jīng)濟(jì)、文化的不斷融合，中國古瓷藝術(shù)品將會越來越得到世界的認(rèn)同;二是從藝術(shù)品投資的市場來看，古瓷市場無疑是最為龐大的。改革開放后，全國相繼形成上千個古玩市場，幾乎覆蓋國內(nèi)絕大多數(shù)大、中城市，其中北京、上海、廣州、沈陽、天津、成都、杭州、南京、南昌等民間古玩市場已成為有名的旅游景點(diǎn)，這類古玩市場中古瓷都占首要地位；三是從藝術(shù)品投資的對象來看，古瓷收藏隊(duì)伍最為龐大。在北京，經(jīng)常光顧潘家園、報(bào)國寺、海王村、古玩城等古玩市場的人就達(dá)四五十萬人。特別是近年來，一批資金雄厚的民營企業(yè)家以及白領(lǐng)開始瞄準(zhǔn)古瓷投資、收藏領(lǐng)域，這一方面將促使大批已沉入藏家的古瓷被吸引重新投向市場，使古瓷投資這個蛋糕越來越大，另一方面，也必將推動古瓷價格新的整合。
有的投資者可能會認(rèn)為，近幾年古瓷價格上漲太厲害了，再投入風(fēng)險(xiǎn)較大。實(shí)際上，10年前就有人是這種想法。因?yàn)?0年前古瓷的價格要比20年前貴上十幾倍。在20世紀(jì)80年代初，一個很好的官窯碗只賣5塊錢。最好的瓷器也就100來元。但10年后，一個官窯碗最少也漲了幾十倍。80年代末，北京藏家馬未都曾花1萬元買下一套光緒皇帝大婚時使用的餐具，共108件，到20世紀(jì)末，也不過十余年，這套餐具價值已達(dá)300余萬元。盡管2000年時瓷器的價格基數(shù)已經(jīng)很大，但這五年來仍有3倍到5倍的增長。比如有位藏家2002年在一個小拍會上買到兩件瓷器，一件乾隆青花八寶紋盤6萬元，另一件雍正粉彩碗12萬元。后來要等錢用，僅這件乾隆青花盤就拍了42萬元。著名古董商瞿健民認(rèn)為，古瓷藝術(shù)品投資沒有早晚之分，因?yàn)闊o論何時買到精品都應(yīng)是當(dāng)時的最高價格，相比未來的價格還是有著很大的升值空間。只要買對瓷器，永遠(yuǎn)都是贏家。作為不可再生的古瓷藝術(shù)品，與不斷衍生的現(xiàn)代書畫相比，其漲幅并無泡沫成分，主要是受國際價格拉動和國內(nèi)旺盛的市場需求，如今中國的瓷器價格正在向其價值回歸?？梢灶A(yù)料，隨著投資者的不斷成熟和對現(xiàn)代書畫投資的趨于理智，以及古瓷拍賣與國際進(jìn)一步整合接軌，新一輪古瓷投資的引力和潛力是巨大的。
藏家和投資者應(yīng)該關(guān)注哪類古瓷？
古陶瓷市場經(jīng)過幾十年發(fā)展，已經(jīng)度過了“建倉”時期。市面上的陶瓷精品多已落入收藏投資者手中，精品稀缺，贗品充斥，這就要求收藏投資者注重技巧、緊盯市場、慎重而為。一要正確把握古代瓷器價值的判斷。陶瓷專家張浦生歸之為五字：真、善、美、少、珍?？梢哉f，一件古瓷的存世量、歷史價值、藝術(shù)價值直接影響它的經(jīng)濟(jì)價值；二要正確把握古瓷市場發(fā)展的脈絡(luò)。了解古代陶瓷市場發(fā)展至今，哪類瓷器站在市場的最高端，哪些品種最受市場的追捧，這是涉足投資的第一步；三要對古瓷市場有前瞻眼光，市場永遠(yuǎn)青睞那些先行一步的人。哪里才是古瓷市場新的增長點(diǎn)？哪些品種是古瓷市場的“原始股”？明確了這些問題就搶占了市場的先機(jī)。那么，在新一輪古瓷投資中，有哪些重點(diǎn)需要關(guān)注呢？
明清官窯瓷器――投資者鎖定的“績優(yōu)股”
在古瓷投資者眼中，明清官窯瓷器是投資的首選目標(biāo)。它是近十多年來的投資熱點(diǎn)，藝木品市場上永遠(yuǎn)的寵兒。由于官窯瓷器皆由宮廷內(nèi)的良工巧匠制作，有一定的形制與規(guī)格，限量生產(chǎn)，不準(zhǔn)流入民間，因此造型、紋飾、色彩極優(yōu)。所以近年來，明清官窯瓷器的升值速度和幅度都令人咋舌。一件明清官窯瓷器動輒數(shù)十萬、數(shù)百萬，乃至上千萬元，如明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐拍出4094.4萬港元(圖1)，明永樂青花大扁壺拍出2100多萬港元，清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶拍出4100多萬元。收藏和擁有明清官窯瓷器已經(jīng)成為財(cái)富的象征。明清官窯極品已經(jīng)日漸稀少，而明代永樂、宣德、成化青花瓷、斗彩瓷以及清代康熙、雍正、乾隆官窯名器，都毫無疑問是藝術(shù)品拍賣市場上最引人注目的明星，同時也是投資者和收藏家所鎖定的終極目標(biāo)，其價格上升空間是不可估量的。
元代青花瓷器――古瓷拍賣場上的最大亮點(diǎn)
我國陶瓷的發(fā)展經(jīng)歷了5個最輝煌的時期，即：宋代（五大名窯）、元代（青花瓷）、明代早中期（景德鎮(zhèn)永、宣御窯瓷）、明代中晚期（成化斗彩）以及清代（康熙、雍正、乾隆三朝景德鎮(zhèn)瓷）。這5個時期的瓷器是眾多投資者首選的目標(biāo)。而其中又以元青花器最具吸引力。自20世紀(jì)70年代以來，元青花瓷一直在拍賣會上大放異彩，是當(dāng)之無愧的“花魁”，近年更是一路飄紅，獨(dú)領(lǐng)。2004年4月26日，在香港佳士得，元青花纏枝牡丹紋雙魚耳大罐（圖2）以2190.375萬港幣成交；2005年7月12日在倫敦佳士得，元青花“鬼谷下山圖”罐以1568.8萬英鎊成交，約合人民幣2.3億元，創(chuàng)下了中國瓷器藝術(shù)品的天價，這種元青花人物故事紋大罐目前全世界僅存8件。同年7月15日，一件元青花雙葫蘆紋瓶在倫敦拍出了344.5萬英鎊，合人民幣4902.6萬元；11月28日香港佳士得拍賣會上拍出了一件元青花“錦香亭”人物圖罐，此罐原是英國鐵路基金會的舊藏，最終成交價為4200萬港元。真正的至正型元青花國內(nèi)外存世量僅為300至400件左右，由于存世量稀少，又有特殊的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價值，自20世紀(jì)70年代以來，始終是公私博物館和個人競相獵取的目標(biāo)。但是，不管人們對其有多高的企盼，國內(nèi)外傳世的元青花就那么幾百件，一方面，其價值將持續(xù)保持上漲是毋庸置疑的；另一方面，在求大于供的情況下，市場上多有“元青花”贗品現(xiàn)身，投資者必須保持極高的警惕。
名窯高古瓷――國內(nèi)市場有望飚升的“原始股”
高古瓷是一個與明清瓷相對的概念，通常指的是元代以前的瓷器。 與明清瓷器近年來居高不下的火爆相比，國內(nèi)市場高古瓷似乎處于“低溫”狀態(tài)。有人分析，表面上看，也許是傳統(tǒng)審美習(xí)慣之故，國人不太喜歡這些色調(diào)單一、工藝樸拙的藝術(shù)品，而更看好那些五色斑斕、有喜慶色彩的器物，而實(shí)際上，深層的原因可能是政策等方面的因素。其實(shí)，有品位和遠(yuǎn)見的藏家都對以宋瓷為代表的高古瓷表示出極大的關(guān)注，高古瓷確實(shí)代表了我國古代陶瓷的最高水平。筆者認(rèn)為，近20年來，國內(nèi)古瓷投資出現(xiàn)過兩個千載難逢的機(jī)遇：一個是20世紀(jì)80年代末，對古瓷的先期“原始投入”，造就了馬未都等一批古瓷收藏大家；另一個就是眼下收藏政策調(diào)整期，有前瞻眼光的收藏家乘低位吸納名窯高古瓷精品。時下高古瓷中，除了宋代汝、官、哥、鈞、定五大名窯精品尚有較好表現(xiàn)外，其余各大名窯高古瓷國內(nèi)市場價位可以“原始股”相稱。比如，一件釉色絕美、品相一流的宋代龍泉雙魚洗僅數(shù)萬元就可輕易得到，一只精美絕倫的宋代湖田窯嬰戲碗僅萬元左右，還值不上一件清代官窯碗的百分之一價格。2003年，香港蘇富比拍出一件南宋龍泉粉青鬲式爐，成交價340萬元人民幣，而國內(nèi)一只類似的器物僅3萬余元，相差100多倍。即便是極為稀罕的吉州窯樹葉紋盞，其價格也只在6位數(shù)以內(nèi)，實(shí)在令人大惑不解。可見，高古瓷尤其一些名窯精品，除前面所述的龍泉窯、湖田窯、吉州窯外，還有越窯（圖3）、耀州窯、磁州窯、長沙窯、洪州窯、建窯等高古瓷中的精品，都具有極大的投資空間，隨著古玩市場的進(jìn)一步開放以及有關(guān)政策的調(diào)整，這些高古瓷必將表現(xiàn)出更為強(qiáng)大的后勁。誰捷足先登，誰將獲得難以估量的高額回報(bào)。
釉里紅瓷器――物以稀為貴的投資品類
自前些年一件明初釉里紅花卉紋大盤以572.6萬美金的天價拍出后，釉里紅瓷引起了眾多投資者的興趣。近幾年，明代、清三代精品釉里紅器物拍出百萬、千萬元的已有數(shù)十件之多，成為明清精品瓷中的又一亮點(diǎn)。釉里紅瓷是以銅為呈色劑，在釉下繪出各種紋飾圖案的釉下彩瓷。它始燒于元末，流行于明初。據(jù)《明史》記載，朱元璋認(rèn)為朱姓屬火，故鐘愛紅色，洪武釉里紅在工藝上獲得巨大成功。也許是釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故，至明中期后便逐漸消失。清康熙年間又燒制成功失傳已久的釉里紅瓷，其呈色較為穩(wěn)定。到雍正年間，又推出了高溫透明釉覆蓋下藍(lán)、紅兩色互相襯托的“青花釉里紅”（圖4）。近年來，釉里紅瓷器越來越受追捧。原因大致有三：一是由于其色調(diào)紅透艷麗、賞心悅目；二是其制作工藝極難掌握，故成功之作極為罕見，民間流傳極少；三是由于材料所限，歷朝燒制釉里紅的時間都不長，故傳世數(shù)量稀少。尤其是青花釉里紅瓷器用料考究，工序復(fù)雜，具有其他品種難以企及的美艷色彩，所以釉里紅、青花釉里紅精品在海內(nèi)外拍賣市場上會有良好的前景，值得投資者關(guān)注。
彩瓷、單色釉瓷器――古瓷收藏品中的新寵
近年來，以釉色取勝的各類彩瓷、單色釉瓷在拍賣市場表現(xiàn)極佳，打破了明清青花主打的局面，甚至有后來居上的勢頭。如2005年秋季香港蘇富比拍賣的一件清雍正斗彩“多子多孫圖”葫蘆小瓶，以606萬元人民幣成交，同時上海信仁的一件清乾隆粉彩燈籠瓶亦拍出了528萬元的不俗價格。近年單色釉瓷也十分搶眼，如天藍(lán)釉、茶葉末釉、豆青釉、孔雀綠釉、祭紅、灑藍(lán)釉（圖5）等，柔和典雅，都有很好的市場潛力。如明宣德年間的祭紅釉瓷，它的燒成率不足30%，存世量極少；紅釉、藍(lán)釉、白釉這三個品種的單色釉瓷在工藝水平、藝術(shù)價值上也是比較高的。而隨著古代陶瓷市場的進(jìn)一步成熟，這些單色釉 瓷的市場價值是會得到再認(rèn)識的。去年秋季一件清乾隆祭紅釉花卉紋膽瓶拍出了2030萬元人民幣，可見彩瓷、單色釉瓷的巨大市場潛力。
明末清初民窯青花精品――新一輪古瓷市場的“黑馬”
明清民窯青花瓷是否有投資價值呢？從欣賞角度看，民窯青花畫風(fēng)活潑，題材廣泛，比官窯青花更有趣味。它存世量相對較多，目前價格相當(dāng)?shù)土磥淼脑鲋悼臻g很大，可望成為大眾收藏的最佳投資對象。尤其是在時下明清官窯瓷器越來越少的情況下，一些有眼光的藏家和古瓷投資者早就開始把目光對準(zhǔn)了明清民窯古瓷精品，崇禎瓷就是這類作品中的首選目標(biāo)。近年來，拍賣市場上的各類崇禎瓷一路攀升，2003年7月13日，中國嘉德拍賣一件明崇禎青花戲曲人物圖筆筒（圖6），成交價57.2萬元，展示了崇禎瓷良好的市場前景。崇禎是明代的最后一朝（1628～1644年），17年中，戰(zhàn)禍頻發(fā)，民不聊生，官辦窯廠幾乎停產(chǎn)。一些官窯御廠的老藝人為了生計(jì)，不得不自辦窯廠，或進(jìn)入民窯作坊，繼續(xù)進(jìn)行瓷器生產(chǎn)。由于此時官辦窯廠已無官員監(jiān)督，一些遺留的上好鈷料、精細(xì)瓷土也被這些老藝人使用，更主要的是這些絕技在身的御廠老藝人原本都是按照朝廷的固定圖色制作，不越雷池半步，繪畫雖精卻板。現(xiàn)在沒有了這些限制，他們的藝術(shù)生命得以重生，各種自由鮮活的作品出現(xiàn)于這一時期的各類器物中，故后世稱這一時期的作品是“官窯水平制作的民窯產(chǎn)品”。尤其是崇禎時期的那些厚重之器，如花觚、象腿瓶之類，畫意深邃，青花濃翠，瓷質(zhì)白潤堅(jiān)致，其精美程度遠(yuǎn)在官窯器之上。而清初順治至康熙早年，一些不署官款的青花瓷，被后世當(dāng)作民窯作品，其實(shí)質(zhì)量非常高。崇禎到清初的精品民窯瓷代表了明清民窯的最高水平，正是這一原因，越來越多的拍賣行與藝術(shù)投資者把目光鎖定崇禎瓷，可說是明智之舉。
琺瑯彩瓷器――古瓷藝術(shù)品中的“象牙之塔”
2005年，在北京紅太陽國際拍賣公司迎春拍賣會上，一件清乾隆朝琺瑯彩御用萬吉祥燈器以6000多萬元的天價拍出，使琺瑯彩藝術(shù)品這一宮中的寵兒再次吸引了眾多投資者的眼球?，m瑯彩瓷器的前身是景泰藍(lán)。據(jù)清宮檔案記載，宮廷對琺瑯彩瓷是全面壟斷的，只局限于皇室使用。宮廷御制琺瑯彩瓷自問世以來一直深受人們喜愛,價格居高不下，近年來更是表現(xiàn)不俗。1997年,一件琺瑯彩鼻煙壺被香港蘇富比拍出193.6萬港元；1999年,一件清康熙胭脂紅地琺瑯彩蓮花紋碗拍價高達(dá)1212萬港元；2002年,香港佳士得秋季拍賣會上,清雍正藍(lán)地琺瑯彩花卉“萬壽長春”碗（圖7）以403.41萬港元成交，一件雍正朝御制琺瑯彩題詩過墻梅竹紋盤更是拍出3252萬港元的天價?？梢灶A(yù)料，琺瑯彩瓷這種被稱作“象牙之塔”的藝術(shù)品今后會有更佳的表現(xiàn)。
趙國經(jīng),王美芳筆下的人物多愁傷感，凄苦脆弱、浸透善良的親和力、人性本善，端莊健康。一方面他們對藝術(shù)的態(tài)度真誠無欺，另一方面，他們又對市場出現(xiàn)模仿自己的作品卻又無耐。
趙國經(jīng)、王美芳、唐嘯谷是在市場中頗受歡迎的藝術(shù)家，這里刊登的是他們的創(chuàng)作感受以及對市場的認(rèn)識，從他們平和的心態(tài)中或許能給大家?guī)硪恍┧伎肌?/p>
――學(xué)術(shù)主持：張 苑
接到《藝術(shù)市場》編輯部張?jiān)防蠋煹碾娫挘艺務(wù)劺L畫創(chuàng)作和市場方面的體會。這個問題談起來，較為復(fù)雜。每個人的經(jīng)歷不同，體會也會不同。我們只能根據(jù)自身的情況談一點(diǎn)粗淺的看法，還請大家指正。
首先談一點(diǎn)創(chuàng)作中的一點(diǎn)隨想。
我認(rèn)為作品的魅力之一是風(fēng)格。風(fēng)格是個性與追求的體觀。個性決定偏愛，偏愛決定追求，因此而形成風(fēng)格。
好的作品是真誠的體現(xiàn)。畫家應(yīng)認(rèn)真的觀察生活，真誠的表現(xiàn)生活，加之精湛的技巧和獨(dú)特的表現(xiàn)方式，其作品必能打動讀者，并留下深刻的印象。
作為畫家心胸應(yīng)是博大的。海納百川，有容乃大，“文人相輕”的說法是不準(zhǔn)確的。是“匠人相輕”。真正的畫家一定是“惺惺相惜”。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)另一種美好的時候一定會產(chǎn)生由衷的嘆服之情。好的畫家不會拒絕別人提供的營養(yǎng)，而是積極的吸吮這些營養(yǎng)來豐富自己，壯大自己。也正因?yàn)槿绱怂艜蔀楹玫漠嫾摇?/p>
畫家既要有探索的勇氣，又要有“群眾觀點(diǎn)”。探索是艱苦的，寂寞的。沒有探索便沒有發(fā)展。它應(yīng)該是建立在時代、生活、修養(yǎng)、真誠和超前的基礎(chǔ)之上的。它引領(lǐng)人們逐步走向更高層次。成功者便是里程碑式的人物。另外，沒有一個畫家不希望別人喜歡自己的作品?？偸窍矚g的人越多越好。但一味的媚俗卻是相當(dāng)不好的。記得有人說過“作品應(yīng)領(lǐng)先群眾三步。既要群眾喜歡，又要群眾跟著跑。”
我的作品通常都是與王美芳共同完成的。我的創(chuàng)作心態(tài)是平和的。追求的目標(biāo)也是明確的。根據(jù)我們的偏愛，我們力求做到“雅俗共賞”。既讓專家認(rèn)可，也使百姓喜歡。我們合作多年，珠聯(lián)壁合，缺一不可。
我們追求的畫面效果是美的沉靜而端莊的。人物神態(tài)若有所思，人心世界平和而安。線的表現(xiàn)追求凝重而流暢。太凝重則板，太流暢則浮。兩者統(tǒng)一便是理想的效果。在色彩的處理上，盡量運(yùn)用西畫的色彩知識，追求大效果。
傳統(tǒng)報(bào)法是我們的主要手段。骨法用筆貫穿其中。隨類敷彩的同時服從整體色調(diào)的安排。
工筆仕女是中國畫的一個題材范疇。歷史上盡管有仇英、唐寅等名家的涉足。但其地位不高是不爭的事實(shí)。能否通過我們的努力使這一畫種的品示得到提高呢？我們想試一試。這也是我們多年來，堅(jiān)持此類題材創(chuàng)作的原因之一。
下面我談一下對市場的認(rèn)識。
我認(rèn)為，作品進(jìn)入市場便是商品。而畫家盡量不去做商人。畫家在創(chuàng)作的時候應(yīng)只想著把作品如何搞好。能否賣那是畫商的事。稍一分心，便會從作品中透出俗氣。
作品可以進(jìn)入市場，卻不要迎合市場。藝術(shù)品有商品屬性，但不是一般的商品。作品是藝術(shù)家心靈的反映。畫家如果拋棄自己對生活的真實(shí)感受，一味去迎合市場的要求，創(chuàng)作出的作品必會“匠氣”，也就不是藝術(shù)品了。
藝術(shù)品市場可以成就一個畫家，也可以毀掉一個畫家。全看畫家自己怎樣把握。
藝術(shù)品進(jìn)入市場是一個自然而然的過程。經(jīng)過藝術(shù)家的努力，創(chuàng)作出一件精美的作品。通過展覽，出版等媒介被收藏家發(fā)現(xiàn)。使作品自然進(jìn)入了市場，得到價值的體現(xiàn)。
藝術(shù)品的價格。應(yīng)由三方面來決定。一是價值，二是需求，三是藝術(shù)家的承受力，缺一不可。畫家在給自己的作品定價位時，考慮三個方面的因素?？偟膩碚f，價格略低于價值更好些。中國的藝術(shù)品市場有相當(dāng)?shù)臐摿Α?jù)報(bào)道山東淄博一個地區(qū)，每年的買畫資金達(dá)6000萬元人民幣之巨。而山東全省每年買畫的資金過億人民幣。這個規(guī)模著實(shí)了得。規(guī)模大，但我覺得還不夠成熟。有些收藏者(當(dāng)然不是收藏家)只求便宜。熟不知“一分錢一分貨”。既便是名家的作品，只因便宜，也多是應(yīng)酬之作。沒有太大的升值潛力。隨著收藏者的眼力提高和日漸成熟。在不遠(yuǎn)的將來，他們會用購買十幅或一百幅作品的資金去購買一幅精品。收藏家和畫家好比是兩座金字塔。塔基的收藏家無力購買塔尖的作品。塔尖的收藏家也不會去買塔基的作品。
藝術(shù)品的投資可以獲得豐厚的回報(bào)。據(jù)記載，國內(nèi)一家大公司投資藝術(shù)品一個億。不長時間，這批藝術(shù)品的價值便翻了一翻。臺灣一位畫家，其作品的價格十年翻了二百倍。越是精品升值的幅度就越大。
藝術(shù)市場呼喚真正的經(jīng)紀(jì)人。畫家大都不會談生意。經(jīng)紀(jì)人的出現(xiàn)，可以在畫家和收藏家之間搭起一座橋梁。使各方面的利益得到保障。使藝術(shù)品的流通更加通暢。畫家便可以專心的去搞創(chuàng)作了。
藝術(shù)品市場如何立法打假是每個畫家關(guān)心的問題。筆者的假畫鋪天蓋地。大江南北幾乎是有賣畫兒的地方就有我們的假畫兒我們親眼看到，在一個省級博物館就堂而皇之的掛著我們的假畫兒。我們卻束手無策。養(yǎng)活了一批人，權(quán)當(dāng)做功德吧。
另外，現(xiàn)在有一個不好的現(xiàn)象。畫家的心太浮躁。恨不能一夜成名，一夜暴富，這是不可能的。畫家還是應(yīng)該沉下心來好好的深入生活，認(rèn)真的搞出自己的精品。收藏家也會通過認(rèn)真的觀察，收藏到真正有升值潛力的藝術(shù)精品。
趙國經(jīng)
1950年生于河北省景縣，1976年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，天津美術(shù)家協(xié)會理事，天津畫院專業(yè)畫家。
王美芳
1949年生于北京，1969年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，天津美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，天津工藝美院專業(yè)畫家，天津畫院院外畫家。