時間：2023-03-28 14:57:54
導(dǎo)語：在機械發(fā)展史論文的撰寫旅程中，學(xué)習(xí)并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領(lǐng)您探索更多的創(chuàng)作可能。
1中國塑機舉世關(guān)注的原因
目前，中國塑機的發(fā)展正在引起全球的格外關(guān)注，一是因為中國塑料機械的年產(chǎn)量位居世界第一，在世界塑機市場具有不可低估的重大影響;二是因為中國塑機的出口數(shù)量不斷增加，出口總值不斷上升，從而使全球塑機市場格局發(fā)生了新的變化;三是因為中國塑機的產(chǎn)品優(yōu)勢明顯，不僅產(chǎn)品質(zhì)量放心，而且性價比高，在國外市場具有相當?shù)母偁幜?四是因為中國塑機的發(fā)展速度令世界同行所驚嘆，而且產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整不斷提速，產(chǎn)品檔次不斷提升，正在更大范圍、更廣領(lǐng)域、更高層次上參于國際競爭。
2兩點反映中國塑機行業(yè)現(xiàn)狀
隨著我國塑機產(chǎn)業(yè)的持續(xù)快速發(fā)展，全球?qū)χ袊軝C的認同程度有了極大的提升，因而在世界塑機行業(yè)的地位也有了顯著的提升。目前，我國塑機行業(yè)不僅擁有前景廣闊、空間巨大的消費市場，并且形成了門類齊全、規(guī)模相當、有較先進水平、能基本滿足國內(nèi)需求和具有相當國際競爭能力的產(chǎn)業(yè)體系，形成了特點鮮明的若干產(chǎn)業(yè)集群和企業(yè)遍布全國的工業(yè)格局。
根據(jù)國家統(tǒng)計局和中國海關(guān)總署的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，中國塑料機械行業(yè)2007年的經(jīng)濟運行狀況，呈現(xiàn)出整體上升的趨勢，具有如下8個亮點。
(1)總量規(guī)模不斷擴大。主要表現(xiàn)在：“兩個增加、兩個突破”。
“兩個增加”是指：一是銷售收入在500萬元人民幣以上規(guī)模的企業(yè)數(shù)量不斷增加。二是從業(yè)人員數(shù)量不斷增加。
“兩個突破”是指：一是行業(yè)資產(chǎn)總額首次突破200億元人民幣，二是工業(yè)總產(chǎn)值首次突破200億元人民幣。
(2)銷售總額不斷跨越。主要表現(xiàn)是：“兩個跨越”。一是銷售總產(chǎn)值首次跨越200億元大關(guān)，二是銷售收入首次跨越200億元大關(guān)。
(3)出口收入不斷攀升。全行業(yè)出貨值由2006年的30.42億元人民幣，上升到2007年的41.66億元人民幣，同比增幅為36.92%。
(4)行業(yè)利潤不斷上升。具體表現(xiàn)在行業(yè)利潤總額明顯上升;行業(yè)年利潤率明顯上升;企業(yè)利潤明顯上升。
(5)科技實力不斷增強。我國已有近10所大專院校設(shè)置了塑料成型機械專業(yè)，并普遍擁有碩士培養(yǎng)資格，其中，有兩所重點大學(xué)還設(shè)立了博士點。在我國塑機行業(yè)中，有國家級專業(yè)研究中心(聚合物新型成型裝備國家工程研究中心、塑料機械技術(shù)開發(fā)中心和國家模具研究中心)3個，國家級企業(yè)技術(shù)中心1個，省市及專業(yè)研究院所10個，專業(yè)檢測中心2個，企業(yè)辦專業(yè)研究所10個。全行業(yè)從事教學(xué)和科研人員超過1000人。專業(yè)技術(shù)人員持續(xù)增加，科研成果頗豐。
(6)產(chǎn)品門類不斷齊全。我國塑機行業(yè)主要產(chǎn)品可劃分為4個大類19個中類，53種不同類型，數(shù)百個品種，主要產(chǎn)品有：配混料設(shè)備、注射成型機、擠出生產(chǎn)線、中空成型機、壓延生產(chǎn)線、各類二次加工設(shè)備及各類配套設(shè)備，己經(jīng)形成了門類齊全的產(chǎn)品體系。
(7)“三新”成果不斷涌現(xiàn)。隨著我國塑機制造企業(yè)的科技創(chuàng)新、自主創(chuàng)新意識的不斷增強，技術(shù)能力的不斷提升，全行業(yè)的新技術(shù)、新產(chǎn)品、新成果層出不窮。其中，新型注塑機的研發(fā)不斷取得成功。近年來，我國塑機企業(yè)研發(fā)的新式注塑機主要有：光盤注塑機、微型注塑機、全電式注塑機。
(8)產(chǎn)業(yè)升級不斷加快。經(jīng)過新世紀以來的跨越式發(fā)展，中國塑料機械行業(yè)己進入了必須通過結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級促進發(fā)展的新階段。為此，中國塑料機械行業(yè)必須把樹立和落實科學(xué)發(fā)展觀作為推進產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級的關(guān)鍵，積極宣傳產(chǎn)業(yè)升級對于克服資源要素制約、轉(zhuǎn)變增長方式、提高增長質(zhì)量和效益、增強行業(yè)國際競爭力的重要意義，著力營造產(chǎn)業(yè)和諧的氛圍，加強對產(chǎn)業(yè)升級的引導(dǎo)，大力開展技術(shù)交流和技術(shù)培訓(xùn)，加強對新技術(shù)、新產(chǎn)品、新成果的宣傳推介。
3五大方面引領(lǐng)中國塑機行業(yè)的發(fā)展趨勢
目前，我國塑料機械行業(yè)具有五大機遇。一是國家加速工業(yè)化進程，對于包括塑料機械在內(nèi)的裝備制造業(yè)來說，將要維持一個相當長的旺盛時期，這必然會帶動塑機行業(yè)“量增質(zhì)升”。二是我國目前日益加快的新農(nóng)村建設(shè)和城市化進程，為我國塑機行業(yè)的發(fā)展開拓了新的工作領(lǐng)域和服務(wù)空間。三是我國機械工業(yè)具有明顯的國際比較優(yōu)勢，經(jīng)濟全球化和國際產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移將進一步刺激包括塑料機械在內(nèi)的我國機電產(chǎn)品的出口，為行業(yè)發(fā)展提供巨大動力。四是黨和國家振興裝備制造業(yè)的政策效應(yīng)日益顯現(xiàn)，必將不斷引導(dǎo)和帶動我國塑機行業(yè)加快發(fā)展。五是不斷深化的改革開放，使得行業(yè)的活力不斷增強。
中國塑機行業(yè)發(fā)展趨勢具體體現(xiàn)在如下5個方面：
(1)打破原有行業(yè)界限，塑料機械為各行業(yè)服務(wù)已成定式并向縱深發(fā)展，進而有可能向引導(dǎo)市場消費過渡，但要注意引導(dǎo)必須是正確的導(dǎo)向。
(2)在條件許可的情況下，通過各種方式，包括合資、合作，繼續(xù)借鑒國外的先進制品及工藝和設(shè)備以發(fā)展我國的塑機，大力提高技術(shù)水平。
(3)國內(nèi)中低檔市場容量將會被擠壓得越來越小，部分企業(yè)將會分化重組，有些企業(yè)將減小塑料機械比例而轉(zhuǎn)向多種經(jīng)營，有的企業(yè)將避開國內(nèi)惡性競爭進而開辟國外市場。
(4)社會專業(yè)化協(xié)作將逐漸走向成熟、有些廠家將集中精力在某一個局部市場上把生意做大。
(5)個別有遠見、有實力的企業(yè)已經(jīng)開始加大科技投入，加快招聘高素質(zhì)的管理及科技人員，以圖進一步發(fā)展并爭取與世界列強相抗衡。
關(guān)鍵詞：機械制造；智能化技術(shù)；體系
一、機械制造技術(shù)的發(fā)展
在現(xiàn)代制造系統(tǒng)中，數(shù)控技術(shù)是關(guān)鍵技術(shù)，它集微電子、計算機、信息處理、自動檢測、自動控制等高新技術(shù)于一體，具有高精度、高效率、柔性自動化等特點，對制造業(yè)實現(xiàn)柔性自動化、集成化、智能化起著舉足輕重的作用。當前，數(shù)控技術(shù)正在發(fā)生根本性變革，由專用型封閉式開環(huán)控制模式向通用型開放式實時動態(tài)全閉環(huán)控制模式發(fā)展。在集成化基礎(chǔ)上，數(shù)控系統(tǒng)實現(xiàn)了超薄型、超小型化；在智能化基礎(chǔ)上，綜合了計算機、多媒體、模糊控制、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)等多學(xué)科技術(shù)，數(shù)控系統(tǒng)實現(xiàn)了高速、高精、高效控制，加工過程中可以自動修正、調(diào)節(jié)與補償各項參數(shù)，實現(xiàn)了在線診斷和智能化故障處理；在網(wǎng)絡(luò)化基礎(chǔ)上，CAD/CAM與數(shù)控系統(tǒng)集成為一體。機床聯(lián)網(wǎng)，實現(xiàn)了中央集中控制的群控加工。
二、智能化技術(shù)發(fā)展趨勢
2.1性能發(fā)展方向
(1)高速高精度高效化。
速度、精度和效率是機械制造技術(shù)的關(guān)鍵性能指標。由于采用了高速CPU芯片、RISC芯片、多CPU控制系統(tǒng)以及帶高分辨率絕對式檢測元件的交流數(shù)字伺服系統(tǒng)，同時采取了改善機床動態(tài)、靜態(tài)特性等有效措施，機床的高速高精高效化已大大提高。
(2)柔性化。
包含兩方面：數(shù)控系統(tǒng)本身的柔性，數(shù)控系統(tǒng)采用模塊化設(shè)計，功能覆蓋面大?？刹眉粜詮姡阌跐M足不同用戶的需求；群拉系統(tǒng)的柔性，同一群控系統(tǒng)能依據(jù)不同生產(chǎn)流程的要求，使物料流和信息流自動進行動態(tài)調(diào)整，從而最大限度地發(fā)揮群控系統(tǒng)的效能。
(3)工藝復(fù)合性和多軸化。
以減少工序、輔助時間為主要目的的復(fù)合加工。正朝著多軸、多系列控制功能方向發(fā)展。數(shù)控機床的工藝復(fù)合化是指工件在一臺機床上一次裝夾后，通過自動換刀、旋轉(zhuǎn)主軸頭或轉(zhuǎn)臺等各種措施，完成多工序、多表面的復(fù)合加工。
(4)實時智能化。
早期的實時系統(tǒng)通常針對相對簡單的理想環(huán)境，其作用是如何調(diào)度任務(wù)，以確保任務(wù)在規(guī)定期限內(nèi)完成。而人工智能則試圖用計算模型實現(xiàn)人類的各種智能行為?？茖W(xué)技術(shù)發(fā)展到今天，實時系統(tǒng)和人工智能相互結(jié)合，人工智能正向著具有實時響應(yīng)的、更現(xiàn)實的領(lǐng)域發(fā)展，而實時系統(tǒng)也朝著具有智能行為的、更加復(fù)雜的應(yīng)用發(fā)展。由此產(chǎn)生了實時智能控制這一新的領(lǐng)域。
2.2功能發(fā)展方向
(1)用戶界面圖形化。
用戶界面是數(shù)控系統(tǒng)與使用者之間的對話接口。由于不同用戶對界面的要求不同，因而開發(fā)用戶界面的工作量極大，用戶界面成為計算機軟件研制中最困難的部分之一。當前Internet、虛擬現(xiàn)實、科學(xué)計算可視化及多媒體等技術(shù)，也對用戶界面提出了更高要求。圖形用戶界面極大地方便了非專業(yè)用戶的使用。人們可以通過窗口和菜單進行操作，便于藍圖編程和快速編程、三維彩色立體動態(tài)圖形顯示、圖形模擬、圖形動態(tài)跟蹤和仿真、不同方向的視圖和局部顯示比例縮放功能的實現(xiàn)。
(2)科學(xué)計算可視化。
科學(xué)計算可視化可用于高效處理數(shù)據(jù)和解釋數(shù)據(jù)，使信息交流不再局限于用文字和語育表達，而可以直接使用圖形、圖像、動畫等可視信息。可視化技術(shù)與虛擬環(huán)境技術(shù)相結(jié)合，進一步拓寬了應(yīng)用領(lǐng)域，如無圖紙設(shè)計、虛擬樣機技術(shù)等，這對縮短產(chǎn)品設(shè)計周期、提高產(chǎn)品質(zhì)量、降低產(chǎn)品成本具有重要意義。在數(shù)控技術(shù)領(lǐng)域，可視化技術(shù)可用于CAD/CAM，如自動編程設(shè)計、參數(shù)自動設(shè)定、刀具補償和刀具管理數(shù)據(jù)的動態(tài)處理和顯示以及加工過程的可視化仿真演示等。
(3)插補和補償方式多樣化。
多種插補方式如直線插補、圓弧插補、圓柱插補、空間橢圓曲面插補、螺紋插補、極坐標插補、2D+2螺旋插補、NANO插補、NURBS插補(非均勻有理B樣條插補)、多項式插補等。多種補償功能如間隙補償、垂直度補償、象限誤差補償、螺距和測量系統(tǒng)誤差補償、與速度相關(guān)的前饋補償、溫度補償、帶平滑接近和退出以及相反點計算的刀具半徑補償?shù)取?/p>
(4)內(nèi)裝高性能PLC。
數(shù)控系統(tǒng)內(nèi)裝高性能PLC控制模塊，可直接用梯形圈或高級語言編程，具有直觀的在線調(diào)試和在線幫助功能，編程工具中包含用于車床銑床的標準PLC用戶程序?qū)崅?cè)，用戶可在標準PLC用戶程序基礎(chǔ)上進行編輯修改，從而方便地建立自己的應(yīng)用程序。
(5)多媒體技術(shù)應(yīng)用。
多媒體技術(shù)集計算機、聲像和通信技術(shù)于一體，使計算機具有綜合處理聲音、文字、圖像和視頻信息的能力。在數(shù)控技術(shù)領(lǐng)域。應(yīng)用多媒體技術(shù)可以做到信息處理綜合化、智能化，在實時監(jiān)控系統(tǒng)和生產(chǎn)現(xiàn)場設(shè)備的故障診斷、生產(chǎn)過程參數(shù)監(jiān)測等方面有著重大的應(yīng)用價值。
2.3體系結(jié)構(gòu)的發(fā)展
(1)集成化。
采用高度集成化CPU，RISC芯片和大規(guī)?？删幊碳呻娐稦PGA、EPLD、CPLD以及專用集成電路ASIC芯片，可提高數(shù)控系統(tǒng)的集成度和軟硬件運行速度，應(yīng)用LED平板顯示技術(shù)，可提高顯示器性能。平板顯示器具有科技含量高、重量輕、體積小、功耗低、便于攜帶等優(yōu)點。可實現(xiàn)超大尺寸顯示。應(yīng)用先進封裝和互連技術(shù)，將半導(dǎo)體和表面安裝技術(shù)融為一體。通過提高集成電路密度、減少互連長度和數(shù)量來降低產(chǎn)品價格，改進性能，減小組件尺寸，掘高系統(tǒng)的可靠性。
(2)模塊化
硬件模塊化易于實現(xiàn)數(shù)控系統(tǒng)的集成化和標準化，根據(jù)不同的功能需求，將基本模塊，如CPU、存儲器、位置伺服，PLC、輸入輸出接口、通訊等模塊，作成標準的系列化產(chǎn)品，通過積木方式進行功能裁剪和模塊數(shù)量的增減，構(gòu)成不同檔次的數(shù)控系統(tǒng)。
(3)網(wǎng)絡(luò)化
機床聯(lián)網(wǎng)可進行遠程控制和無人化操作，通過機床聯(lián)網(wǎng)，可在任何一臺機床上對其它機床進行編程、設(shè)定、操作、運行。不同機床的畫面可同時顯示在每一臺機床的屏幕上。
關(guān)鍵詞：[HTK]戲劇藝術(shù)；《哈姆萊特》；藝術(shù)創(chuàng)作；藝術(shù)作品；中國接受史；路徑整合
中圖分類號：J0 文獻標識碼：A
最近，《光明日報》（2013年9月20日）辟一整版篇幅刊登了中國現(xiàn)代文學(xué)館傅光明研究員在中國科學(xué)院的演講《哈姆雷特：一個永恒的孤獨者》。作為一個莎學(xué)學(xué)者，自然為此十分興奮。但捧讀之下，既為作者的斑斕文采所折服，為作者關(guān)于“生命的孤獨者”的多維思考所觸動，同時也感到深深的失望與無奈。作者是以老舍研究見長的當代中國戲劇文學(xué)史研究者，也是《莎士比亞戲劇故事集》的譯者，同時也譯有《觀察中國》等書。如此良好的背景，在其演講中卻看不到《哈姆萊特》批評在中國近三十余年歷史進展的信息。比如，作者斬釘截鐵地斷言：“莎士比亞的偉大恰恰在于，他把老舊的哈姆雷特從具有北歐海盜或中世紀色彩的復(fù)仇英雄，變成了一個嶄新的文藝復(fù)興時代溫文爾雅的、高貴的人文主義者，在他身上所體現(xiàn)出來的那種富于理性和啟蒙的人性光輝，直到今天，還在熠熠閃爍?！薄啊豆防滋亍返谋瘎×α壳∏≡谟冢勘葋喴屗羞@一切的愛，都因為那個最邪惡的人形魔鬼——國王克勞迪斯，被毀滅、埋葬?！边@種絕對化二元對立式解讀，使我們仿佛回到了三十年前乃至五十年前。證諸目前的許多涉《哈》文章和讀物，這種恍若隔世的論述仍俯拾皆是，對于哈姆萊特形象在莎學(xué)界的演化，這些作者或者不曾了解，或者置若罔聞，難尋學(xué)術(shù)積累之痕跡，這不能不說是我國學(xué)林的一大奇觀。當然，這種二元對立解讀的生存權(quán)利自然不應(yīng)被剝奪，但是對于哈姆萊特形象在我國莎評中的根本性轉(zhuǎn)型可以不做任何回應(yīng)和討論而仍可在講壇學(xué)壇暢行，顯然是一種頗為值得反思的文化現(xiàn)象。我認為，我國莎學(xué)在總體上尚缺乏明確的“接受史意識”，更缺乏莎劇接受路徑互動與整合的系統(tǒng)性、整體性研究，或許是造成這種現(xiàn)象的一個重要原因。
一
毋庸置疑，《哈姆萊特》是在世界上傳播最廣泛、影響最深遠的文學(xué)藝術(shù)經(jīng)典之一。自清末民初時期該劇傳入我國以來，在我國文學(xué)藝術(shù)與文化史上也具有重要地位與廣泛影響。該劇在我國的傳播與接受的歷史，既有與世界各國一樣接受人類文學(xué)藝術(shù)瑰寶的共通性，也有基于我國特定文化背景與歷史情境的特殊性，是研究中外文學(xué)藝術(shù)與文化交流及其作用與影響的一個非常重要的個案。因此，莎劇中國接受史研究，當以系統(tǒng)研究《哈姆萊特》的中國接受史為重中之重。但是時至今日，國內(nèi)學(xué)界在這種研究上雖有一定成績但尚屬初步，多維整合的系統(tǒng)性、整體性研究尤其如此。鑒于戲劇文學(xué)與戲劇藝術(shù)的特殊性，一部戲劇在非同種語言之異域的跨文化傳播與接受史，涉及翻譯、批評（含闡釋、解讀）、演出（含改編性演出及影視作品）、教學(xué)等諸多方面。傳播者首先是接受者，而這些特殊的接受者又同時處于與廣大受眾的多層面互動之中。與此同時，上述各種傳播與接受方式又呈現(xiàn)出既相對獨立又相互作用的復(fù)雜關(guān)系，這是戲劇接受史的系統(tǒng)研究難度較大的客觀原因。就《哈姆萊特》來說，我國大陸學(xué)界在該劇的中國“批評史”研究方面比較著力，比如孟憲強《三色堇：〈哈姆萊特〉解讀》（2007）、李偉民《中國莎士比亞批評史》（2006）等著作中對此有所總結(jié)；在“翻譯史”研究方面，我國港臺學(xué)界取得了比較突出的成績，體現(xiàn)在周兆祥著《漢譯〈哈姆雷特〉研究》（1981）、彭鏡禧著《細說莎士比亞論文集》（2004）等著作之中；在“演出史”研究方面有曹樹鈞、孫福良著《莎士比亞在中國舞臺上》（1989）、李茹茹著《莎士比亞：莎劇在中國舞臺上》（2003）等著作；“教學(xué)史”方面，除了一些零星的成果外，尚無系統(tǒng)性成果問世。而在各種傳播與接受方式的相互作用研究方面，在上述研究成果中也有所涉及，加之一些戲劇家（如、、焦菊隱、林兆華等）有一些經(jīng)驗之談。近年李偉民教授“多管齊下”的全景式努力尤為值得稱道，這集中體現(xiàn)在其《光榮與夢想：莎士比亞在中國》（2002）和《中國莎士比亞研究：莎學(xué)知音思想探析與理論建設(shè)》（2012）兩部著作之中。但真正的路徑互動意義上的“接受史”研究的總體局面還尚未形成。究其原因，一方面與我國有關(guān)學(xué)界長期缺乏這種“接受史”研究視角相關(guān)，另一方面則是由于種種原因造成的學(xué)科、界別機械劃分限制了這種跨學(xué)科、跨界別研究課題的展開?！敖邮苁贰毖芯恳暯桥c總體構(gòu)想的引入，可以為上述諸方面互動研究的系統(tǒng)開展提供貫通性樞紐。這種研究的系統(tǒng)展開，可通過對《哈姆萊特》這部文學(xué)藝術(shù)瑰寶在我國（含臺港）多層面?zhèn)鞑ヅc接受的歷史進行比較全面的考察和深入反思，為在新的歷史條件下充分發(fā)揮這部經(jīng)典巨制的多方面現(xiàn)實功能提供啟發(fā)與借鑒。
二 依據(jù)筆者的初步研究，中國《哈姆萊特》接受史可大致分為如下五個歷史時期：一、19世紀末至20世紀20年代；二、20年代至40年代；三、20世紀50年代至60年代中期；四、“”十年；五、“”結(jié)束至今。其港學(xué)界的接受史分期又可相對獨立。研究應(yīng)以《哈姆萊特》在中國的“翻譯史”、“批評史”、“演出史”、“教學(xué)史”研究為基礎(chǔ)，改變將各種傳播與接受方式分立研究的傳統(tǒng)模式，著力考察該劇傳入以來各個歷史時期各種傳播與接受方式的歷史發(fā)展與相互作用。在研究的總體路徑上，可主要運用歷史考察與理論分析相結(jié)合的研究方法，兼采當代接受理論、歷史情境分析及其他各種研究方法之長?？墒紫瓤疾觳⒋_定各個歷史時期的《哈姆萊特》之接受的標志性事件，繼而圍繞這些事件展開實證研究，揭示該歷史時期《哈姆萊特》之接受的特點及發(fā)展趨向，說明其在中國文學(xué)藝術(shù)與文化發(fā)展史上的作用與影響；既通過深入分析把握各個階段的特殊性，又在國外文學(xué)藝術(shù)之中國接受方面獲得一些一般性結(jié)論。顯然，這種研究的重心，當在于各個歷史時期多種傳播與接受方式的互動研究，但這種互動研究以進一步深入進行各種分立研究為前提，故需要進一步深入把握學(xué)界以往各種分立研究的成果，在前人研究的基礎(chǔ)上在史論兩方面將研究推向前進。而目前研究難點在于學(xué)界以往研究比較薄弱的“演出史”、“教學(xué)史”方面，需要組織力量展開規(guī)模較大的實際考察與系統(tǒng)分析。就戲劇文學(xué)與藝術(shù)接受史而言，局限于翻譯史與批評史研究是具有片面性的，“演出史”（包括舞臺演出與影視作品）和“教學(xué)史”在接受史上都具有相當重要的地位，因此，需要下大氣力改變在這兩方面研究上的薄弱局面，從而為全面把握《哈姆萊特》接受史奠定扎實的基礎(chǔ)。在這樣的基礎(chǔ)上，應(yīng)著力闡明我國各歷史時期《哈姆萊特》之接受與我國各時期特定的歷史文化背景的深層關(guān)聯(lián)，揭示其在我國各時期產(chǎn)生獨特影響的歷史根據(jù)，充分展示出這部世界經(jīng)典悲劇在具體歷史情境中發(fā)揮作用的一般規(guī)律與特殊機理。不過，這種研究不應(yīng)對各個時期的接受史研究平均使用力量，而應(yīng)在考察前四個時期《哈姆萊特》接受史的基礎(chǔ)上，把研究重心放在改革開放以來多元認知背景逐漸形成的條件下對這部名作之接受史的多層面、多角度考察方面，力求加以立體、動態(tài)、整體性把握。除《哈姆萊特》本劇的接受史之外，同時亦應(yīng)對其當代的一些衍生作品的中國接受史加以探討，如后現(xiàn)代戲劇《羅森格蘭茲與吉爾登司吞死了》，《哈姆萊特》劇情延伸小說《葛楚德與克勞狄斯》等，因為這些作品代表了作者在新的時代條件下對《哈》劇的新理解，它們傳入中國之后也產(chǎn)生了重要影響，也是研究《哈姆萊特》中國接受史所不應(yīng)忽視的。作為一部悲劇文學(xué)巨制，《哈姆萊特》在中國的接受史既有其作為大悲劇的一般作用機理，即通過揭示人類在抗爭各種生存災(zāi)難與不幸的過程中所表現(xiàn)出的具有共通性的心理境況，使作品受眾于震撼靈魂的悲劇中得到情感凈化與心靈升華；同時，作為西方文藝復(fù)興轉(zhuǎn)型時期的一部人文主義名作，《哈》劇的傳播與接受又適應(yīng)了我國各個歷史時期的特殊需要，發(fā)揮了其獨特功能。我們應(yīng)在對這種在不同歷史階段、不同歷史情境下的功能轉(zhuǎn)變給出有說服力的實然考察的基礎(chǔ)上，加強應(yīng)然視角的深入、系統(tǒng)探討，為在“以人為本”已成為時代強音的新時期歷史條件下，進一步發(fā)揮這部人文主義名作及其他莎士比亞戲劇在我國的現(xiàn)實作用，為推動我國戲劇文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展及其社會文化功能的發(fā)揮，提供有益的借鑒。以“以人為本”為內(nèi)核的廣義人文主義理念，我曾概括為如下兩個基本點：一、以人（而非神、物）為核心的世界觀與人生觀；二、對人的尊嚴與價值的普適性肯定。而《哈姆萊特》的價值絕不是由于塑造了一個高大全的“人文主義者”哈姆萊特，而是由于通過對一系列圓形人物的精心刻畫，最為集中、最為經(jīng)典地體現(xiàn)了這樣的人文主義理念，而這種理念在我國當下特定的歷史文化語境中具有極為重要與根本的弘揚價值。這是筆者長期致力于《哈姆萊特》研究系列工作①的主要思想訴求，也是提出《哈姆萊特》中國接受史研究構(gòu)想的基本思想背景。