時間:2023-03-07 15:00:24
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論文摘要:家庭生活閑暇化帶來了旅游方式的多樣化。伴隨著休閑游的興起,以酒店為代表的休閑建筑已由居住、餐飲等單純的旅居轉(zhuǎn)向于地方性、人性化及文化品質(zhì)的凸顯。以泰國及印尼巴厘島的休閑酒店為例,對當今休閑建筑及其特點進行分析與再認識。
目前,我國正處于向小康社會全面發(fā)展的時期,國家經(jīng)濟的發(fā)展提升了人們對生活理念和質(zhì)量的追求。家庭生活閑暇化已成為當今社會的一大趨勢?!半p休日”以及一年幾度的黃金長假為此提供了時間保證。人們,尤其是新生一代已經(jīng)不再滿足于一成不變的觀光游,轉(zhuǎn)而熱衷于追求情調(diào)、追求個性、追求刺激的休閑游、駕車游、背包游等自助游。
傳統(tǒng)旅游模式的突破,帶來了旅游經(jīng)濟的發(fā)展。從桂林近年來的旅游狀況數(shù)據(jù)分析便可窺見一斑。
桂林陽朔縣2000年旅游總收入是1.85億,2002年已達到2.4億元;興安縣2000年旅游總收入僅150萬元,2002年達5500萬元。陽朔的旅游總收入在全市居各縣之首,得益于其客源市場的擴大。近兩年的客源不僅僅來自區(qū)外、國外,并增加了大量的本市及周邊地區(qū)的駕車游客和背包旅行客。因此,在周末與黃金假期,其縣城中心及周邊的房價要遠遠高于桂林市星級酒店,新一輪的酒店熱正在桂林悄然興起。而在興安,由于樂滿地休閑度假區(qū)的開放及農(nóng)業(yè)生態(tài)休閑游等多種旅游模式并舉,使旅游市場發(fā)展迅速,3年收入增長幾十倍。如果說20世紀70~80年代桂林出現(xiàn)的酒店熱得益于國家改革開放、涉外經(jīng)濟的政策而帶有計劃經(jīng)濟的色彩的話,新一輪的桂林酒店熱則是市場經(jīng)濟推動的結果。在今天,酒店、賓館等休閑建筑所服務的主要對象不再限于涉外人士以及國內(nèi)特殊群體;服務的標準也不光是為了滿足居住、餐飲等純粹的旅居功能要求。在當今休閑理念引導下,酒店的選址、布局、環(huán)境設施、酒店設備、建筑設計、裝飾以及服務等方面均發(fā)生了重大變革。因此,我們有必要對休閑建筑作一重新認識。
因項目關系,筆者有幸走訪了泰國華欣地區(qū)以及印尼巴厘島的一些休閑度假區(qū),這些地方的休閑酒店不論是選址、布局、建筑設計,還是細小裝飾各個方面都彰顯出地方性、人性化和文化品質(zhì)。
一總體布局
1選址
在風景景觀價值較高,交通比較方便的地方建酒店已成為一種慣例,或者稱作是一種規(guī)律吧。但這并非是唯一的規(guī)律。在泰國華僑地區(qū)及巴厘島,不少酒店恰恰設在一些極為普通的安靜的村莊里面。風光旖旎,景色秀麗固然誘人,但是遠離都市的那些小村小寨中的休閑酒店也照樣可以經(jīng)營得紅紅火火。究其原因,無非是抓往了一個“閑”字,突出了“閑”的特色,讓觀光后盡興而歸的旅客尋求到一方寧靜與閑適。山野農(nóng)田、阡陌交通……遠離都市的喧囂,去除了一天的疲憊,這些寧靜而親切的小店正給浮燥的都市人一劑靜心良藥(圖1)。
2場地與環(huán)境
休閑酒店的規(guī)模因地而宜,關鍵在于把握與基地環(huán)境的關系。倘若用地寬敞、富余固然好,但即使是在狹小地塊上建造的小酒店,也能體現(xiàn)出極富特色的休閑品質(zhì)。圖2是巴厘島一個山村小酒店,場地最窄處不足25m,但設計師很好地把握住鄉(xiāng)村環(huán)境的自然特色,巧妙地將建筑融入鄉(xiāng)村的尺度之中,使之成為鄉(xiāng)村群體中的有機部分。
3布局
幾何軸線的運用,可以強化建筑空間的相互關系,但不能當作建筑設計的唯一法寶。因地制宜、自由不拘的布局以及富于情趣與戲劇化的造型更能體現(xiàn)出休閑建筑的特性。
“水繞一灣是幽居,花圍四壁為佳住?!鄙鷳B(tài)空間的營造是休閑酒店的布局的特征之一。在這些地方綠色不僅僅是一種點綴和裝飾,而是作為空間組織的主要手段,形成外部環(huán)境豐富的肌理。一塊草坪、幾簇灌木、或是一池荷塘、幾排綠籬,使建筑空間成為生動的互相關聯(lián)的有機體。建筑在環(huán)境之中不再是唯我獨尊的主角,而是與環(huán)境共生的伙伴。
二建筑設計
1入口與大堂
在以往的設計中,酒店的入口和大堂常常被當作設計的重中之重。業(yè)主和建筑師總是急迫地要把氣派、偉岸、富麗堂皇的門面和大廳作為第一印象“奉獻”給旅客,由此耗費了不少的面積與資金。但是,大多數(shù)游客為這種“擺譜”式的過度熱情似乎并不領情。因為大堂不過是一個臨時“中轉(zhuǎn)站”,作為“上帝”游客需要的是一種實實在在的、親切周到的服務。圖3展現(xiàn)的是泰國華欣地區(qū)一家超五星級的休閑酒店。這家酒店以細膩的服務,極富人性的空間與齊全設施吸引了世界各國的名流。酒店尤以管理嚴格著稱:因為到此中的任何人均不能使用手機對外聯(lián)系。酒店的外觀并不起眼,仿佛一個深藏不露的大家閨秀。入口門廊尺度不大,但十分舒服,造型也很樸素,前廳十分小巧,接待廳更象一個休息亭。圖4也是一家優(yōu)秀的休閑酒店。大堂干脆就設計成一個敞廳,前臺是兩張大桌,唯一的裝飾品是一口大瓦缸。墻上的巴蕉葉紋淺淺地,若隱若現(xiàn),一只大沙發(fā)在敞廳一側(cè)平躺著,靜靜地,令人聯(lián)想起一幅慵懶和舒適的畫面……極具古樸、簡約,又透出時尚,看似漫不經(jīng)心,實則體貼入微,此番景象,使我們對“以人為本”算是有了更深層的體味。
2客房
客房是酒店最基本的單元。床、被、桌、沙發(fā)、電視是必備之設施。休閑酒店比一般商務酒店更強調(diào)“居”的概念,更注重旅客在居室中的行為方式及不同對象的需求。“居”的概念并非是指單一的睡眠功能,而是海德格爾所倡導的“詩意的棲居”,因此,在這里,“居”的內(nèi)涵被擴大了。比如說“浴”,“洗浴”在現(xiàn)代生活中已經(jīng)不再單是一種清潔與衛(wèi)生的需要,而是休閑生活的一種重要內(nèi)容,一種充滿樂趣的,讓身體和心理一塊釋放和舒緩的過程。在休閑酒店中,盥洗空間不再是完全封閉的,開放性的設計理念使盥洗間成為客房設計的中心,而浴缸則當仁不讓作了一回主角(圖5)。
3空間特色
休閑建筑強調(diào)對自然的借鑒和利用,無論是選址、布局、景觀營造或是選材方面。室內(nèi)外空間的融合是休閑建筑最重要的空間特征(圖6)。
筆者所到的泰國華欣地區(qū)與印尼巴厘島均地處熱帶,炎熱的氣候促使建筑多采用開放式的設計。而這種開放式設計正好對應了休閑活動所倡導的與自然交融,還原人的本性。因此,在休閑建筑中沒有室內(nèi)與室外空間的截然之分,空間是流動的、連續(xù)的、模糊的。休閑空間的另一特色是下沉式空間的運用。傳統(tǒng)的床是高出地面的,日本的蹋蹋米也不例外。但在巴厘島,“床”被安放在由荷塘包圍著的下沉空間中,上面用茅草搭成錐形的亭,亭不大且視線低矮,完全是按人躺著的尺度和視角來設計的。人居于水上,好似飄搖在荷塘之中;晴天,清風徐來,綠波蕩漾;雨中,聽雨觀荷,冷香浮動,愜意之極,難免會進入“不類人境”的忘我境界。
SPA-芳香水療是休閑項目中必不可少的,在筆者考察的十幾個休閑酒店中,即使是最簡易的小店也備有SPA設施。與游客的飲食及其他活動一樣,SPA有著嚴格、科學的安排和計劃。SPA是一種利于健康的休閑內(nèi)容,它追求一種心理與生理的和諧與平衡,所以SPA的場所空間的設置十分注重人的心理感受,SPA有集中式的,也有單獨在客房中的。有的SPA空間很小,與庭院或道路以幾片矮墻相隔,墻上灑滿陽光和斑駁的樹影,卵石鋪就的小徑連通SPA與房間,幾掬鮮艷的花瓣漂在浴池中,頭上藍天浮云,四周藤蔓低垂,花團錦簇,光移影動,花氣襲人,置身其中,恍若夢境,怡然而自得。在這里人與自然得到了最大的融合。難怪有說人:巴厘島上洋溢著伊甸園一般的空氣。
三文化與藝術品質(zhì)
1文化底蘊
巴厘島占地不過40km2,但四星級以上的酒店逾上千家,名副其實是一個世界的休閑旅游中心,其旅游收入支撐了印尼整個國家收入的半壁江山。巴厘島的發(fā)展不過十來年的時間,就能取得如此迅猛的發(fā)展速度,固然與其得天獨厚的地理位置與資源優(yōu)勢密不可分,但更得益于其鮮明獨特的文化特性與藝術品質(zhì)。島上信奉印度教與佛教,因而具有濃郁的宗教文化色彩。最早上島開發(fā)的是一些背包族,而在這些背包族中不乏藝術家和高素質(zhì)的享樂主義者,在美麗的大自然熏陶中,他們的藝術靈性勃然迸發(fā),由此萌生出早期的一批極富個性的休閑建筑??梢姀慕◢u伊始,島上的一草一木就是技術與藝術的結晶,體現(xiàn)了人類的智慧與大自然靈性的完美結合。
2差異性
文化的差異性賦予了巴厘島特殊的魅力。在筆者考察的十多個酒店中,不論規(guī)模大小,還是布局造型及公共設施、小品、沒有一個是雷同或相似的:有體現(xiàn)濃郁文化特色與地域風情的(圖7,8);有簡約、理性主義的(圖9);有極盡華美的;有天然去飾,渾然天成的。就連客房布置都各不一樣。原廣司所描述的“有多少房間就有多少世界”可謂得到了應證。
3地方材料的運用
對建筑進行設計時,要對整體的建筑構想和建筑要求進行綜合考慮,絕不能片面思考。建筑設計一般都是分部分進行,建筑設計師在初步設計時,要從整體角度考慮,不能“斷章取義”。只有對建筑進行全面的研究與解讀,才能把建筑的美觀、功能以及實用性進行完美的結合。并且部分與整體是緊密相連的,必須將其有機的結合起來,才能相得益彰,互增色彩,使整個建筑的設計更加完美。(1)有序性原則。有序性原則,是指低層系統(tǒng)與高層系統(tǒng)的關系。整體來講,高層系統(tǒng)由低層系統(tǒng)構成,低層系統(tǒng)對高層系統(tǒng)有著重要的決定性作用,同時各個層次自身也存在著相應的關聯(lián)作用。隨著層次的不斷升高,結合度不斷減弱,它有利于層次結構的穩(wěn)定性,即:層次結構越穩(wěn)定的,其結合度越低。所以,要對功能分區(qū)進行合理分配,有效組織各種流線,合理地整合空間序列。(2)結構最優(yōu)化原則。要想建筑物既實用又美觀,就要保證結構最優(yōu)化設計的地位。各種設計性能的載體是結構,決定著建筑性能表現(xiàn)的主要因素是結構的合理性,反之,性能所反射出來的效果也能反映出結構的好壞。要素是結構的有效組成成分,結構的走向被要素的運動趨向所影響,因此設計者必須考慮的重中之重就是結構。
2現(xiàn)代建筑設計創(chuàng)新的方法
2.1建筑設計體現(xiàn)人性化
當前的社會是體現(xiàn)人文關懷的社會,由于社會發(fā)展的要求和人們的心理需求,指導和牽引著建筑設計的發(fā)展方向,建筑物所傳達出來的美感,可以讓人有一種視覺上的享受,如此,這便是一個成功的建筑設計作品。建筑物中也存在有靈魂,它是一種首創(chuàng)精神和公眾精神,使得建筑美和藝術美相靠攏。一個建筑,只有有了人的味道,才能成為情感的歸屬,因此,作為建筑的設計者要尊重環(huán)境的整體性和多樣性,讓人們擁有真實的存在感。
2.2發(fā)揚中國傳統(tǒng)的建筑藝術
在現(xiàn)代建筑中,可以運用具有特色的局部傳統(tǒng)建筑,如色調(diào)、形狀、紋樣、線條、質(zhì)感等。或者在傳統(tǒng)的建筑形象中,尋找具有代表性的象征因素,并以抽象為符號,在創(chuàng)作中加以運用。由于被人們熟知而產(chǎn)生的親切感,可以減少現(xiàn)代與傳統(tǒng)的多面矛盾,但在這個過程中要與現(xiàn)代的建筑方法相結合,不能生搬硬套。
2.3把綠色思維添加到建筑設計
在能源和環(huán)境危機的作用下,各國的共同追求是走可持續(xù)發(fā)展的道路。在建筑領域的循環(huán)經(jīng)濟中,綠色建筑怎樣科學實現(xiàn)循環(huán),值得我們深思。綠色建筑,是要用相對較小的成本盡可能地控制能源的消耗。建筑師們要把綠色思維滲入到每項建筑設計的活動中,綠色思維的思維模式是以平衡為本、創(chuàng)新為魂,在從事建筑設計活動中具有創(chuàng)新性。創(chuàng)新則革命性地沖擊了綠色建筑設計的方法、內(nèi)涵和理論。由于這一部分是通過軟性呈現(xiàn)出來的,因此建筑師們一直沒有足夠重視它。然而推行綠色建筑,必不可少的要用到新材料、新技術,這一部分則是硬性的,密切關系著投資的造價,也是當今建筑中建筑師設計時所關注的重點,建筑師的責任是提高關注軟性技術的創(chuàng)新度,使功能、性能藝術、環(huán)境等方面達到整體最優(yōu)化。
2.4可持續(xù)發(fā)展設計
社會經(jīng)濟和技術的發(fā)展,人口數(shù)量劇增,給地球上有限的資源和環(huán)境帶來了嚴峻的考驗。我們設計創(chuàng)作時,必須要運用可持續(xù)發(fā)展的策略。目前,一些發(fā)達國家把高投入、高新技術作為減少浪費,充分利用自然資源的手段。但是,我國目前的基本國情,還不適合大面積采用這些高成本的建筑方式,現(xiàn)階段要把可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略與傳統(tǒng)建筑設計聯(lián)接起來,充分的利用現(xiàn)有資源,同時加入高新技術,開發(fā)出質(zhì)優(yōu)價廉的新材料,將其運用到建設當中。這不僅可以節(jié)省成本又能保障工程的質(zhì)量,還可以廢料利用,變廢為寶。
3結束語
隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展,人們的物質(zhì)生活水平得到了較大的提升,對于居住環(huán)境及戶內(nèi)品質(zhì)都有了更高的要求。開發(fā)商在這種新市場行情下,若想取得更大的市場份額,就要將“低建筑密度、高綠化率”作為定位目標。即使在“90平方米,70%”的政策環(huán)境下,也要努力做到這一點。但是現(xiàn)階段最常面對的問題就是:若單層建筑面積較小,在容積率不改變的情況下,樓棟數(shù)和樓層數(shù)就會增加,樓棟數(shù)的增加就意味著樓間距會有所縮小。同時還要綜合考慮每個地方的日照標準,要保證各棟樓達到國家要求的最低日照時間,就要對樓棟數(shù)量以及樓層數(shù)進行嚴格的控制。所以樓棟數(shù)、樓棟間距和容積率之間務必要取得較好的平衡。但為了實現(xiàn)在一定容積率的前提下的“低建筑密度、高綠化率”的設計目標,那么就需要放棄一梯兩戶或一梯三戶等不經(jīng)濟的設計。由原本一梯最多四戶轉(zhuǎn)變?yōu)橐惶葑钌偎膽?,增加單棟建筑面積,減少樓棟數(shù)量。就最簡單的住宅項目來講,將底層的建筑面積設置為S1,建筑用地總面積設置為S2,總建筑面積設置為S,容積率為2,建筑密度為20%,這樣即為:S1=0.2,S2=252,S=10S1,能夠建設10層;在項目容積率低于2的情況下,可以按照小高層項目進行設定開發(fā),能夠保證較低的建筑密度。相反,若項目設定為高層住宅,容積率就是主要的考慮因素。小高層的消防標準相對較低,樓內(nèi)公共交通面積要求較小。高品質(zhì)、大戶型的住宅項目一般會選用一梯兩戶作為主要戶型。樓棟間間距的大小,取決于樓房建筑的高低,樓房建筑高度和樓棟間距是呈正相關關系。在建造低容積率的開發(fā)項目時,就要求設計者在設計的過程中達到“低建筑密度,高綠化率”的居住環(huán)境要求。低容積率的開發(fā)項目,在技術上的要求也沒有那么嚴苛,所以也不存在一些根本性的技術問題。目前我國的基本國情就是人口眾多,但是人均土地資源緊缺,在城市開發(fā)過程中,各地政府都在貫徹節(jié)約土地資源這一基本政策。在城市土地公開招標的文件中,很多都會要求中小戶型占到一定的比例,以滿足經(jīng)濟實力較弱的剛需群體的需求。當前建筑開發(fā)商面臨的首要問題就是如何在既保證住宅品質(zhì)的前提下又能夠解決好高容積率這個問題。
2高容積率的中小戶型住宅建筑設計
2.1總平面布置
總平面布置的基本要求就是在“低建筑密度,高綠化率”的開發(fā)理念下,為居民營造優(yōu)越的居住環(huán)境。要想使此目標得以實現(xiàn),需要從以下幾個方面著手:首先就是做到最大可能的減少樓棟數(shù)。在平面上就應該適度地考慮如何加大單層的建筑面積,爭取做到每棟單元能夠達到六戶左右的同時,還能夠做到可以多單元拼接,使樓棟間布置更加合理、組合更加靈活。這么做的優(yōu)點不僅可以體現(xiàn)在增加單棟建筑面積上,還體現(xiàn)在居民用戶公攤面積比例大大降低。其次就是充分利用建筑高度上限,增加建筑層數(shù),同時合理設置建筑層高,若在每層原有的基礎上再降低2cm左右,這樣一棟建筑物就可以多出兩層的建筑面積。向上增加層數(shù)和平面上加大單層建筑面積這兩種方法相比較之后會發(fā)現(xiàn),豎向上增加層數(shù)此種方法優(yōu)于平面上加大單層建筑面積方法,究其原因是一旦使用加大單層建筑面積和降低層高這兩種方法,就不可避免地以犧牲住宅品質(zhì)為代價。戶均建筑面積的降低是規(guī)劃指標是否變動的基礎和前提,通常情況下,戶均建筑面積的降低,就會帶動總戶數(shù)的增加,總戶數(shù)的增加必然也會導致規(guī)劃指標的增加。隨著各方面的增加,建筑商會面臨一系列的問題,其中最主要的問題就是車位數(shù)的增加。停車位的增加,必然導致居民居住環(huán)境的下降,要想解決此類問題,小區(qū)建設者應該以地下停車位為主,地面停車位為輔,爭取最大限度地降低車輛對小區(qū)居民生活的影響。
2.2建筑單位綜合性設計分析
2.2.1建筑面積公攤比例研究分析
理性購房者對于建筑面積公攤比例是比較重視的。力爭將其控制在15%以內(nèi),若高于20%,購房者就會很難接受。18層以上高層設計,一梯2戶、4戶中,每一層公共交通面積大約設計為40m2或者是70m2。根據(jù)每一戶建筑面積90m2計算,建筑面積公攤比例分別為22.22%、19.44%。因此說,90m2以下中小型住宅單元若想控制公攤面積,最好是選用一梯5、6的戶型。同時,建筑設計需要對電梯、樓梯、過道等公共交通空間進行綜合優(yōu)化,以使其面積低于上述標準。通過降低公共交通面積的方式降低建筑面積公攤比例是建筑設計首要思考的。
2.2.2精細化戶型設計分析
現(xiàn)代住宅主要由客廳、書房、衛(wèi)生間、臥室、餐廳、陽臺等組成,通過適度的聯(lián)系空間進行組合,這樣才能保證動靜分區(qū)。根據(jù)不同的產(chǎn)品定位以及客戶所需,進行差異化和針對性的戶型設計是十分必要的。但是在“90平方米,70%”的政策要求下,住宅的戶型設計只是滿足這些還是遠遠不夠的,而是要求建筑師在限定的面積內(nèi)設計出高品質(zhì)的戶內(nèi)居住空間。建筑師在設計過程中應重視對人的行為方式和人體工程學進行綜合性思考。應將灶臺、洗菜池、冰箱、洗衣機、潔具三大件等小元素納入戶型設計的綜合考量之中。住宅內(nèi)每一寸空間都需要進行精細化的設計,這樣才能保證在戶型設計過程中,做的面積可控、功能齊全、尺度適當、空間整齊。
2.2.3避免出現(xiàn)無效空間
隨著相關條例的出現(xiàn),以往房地產(chǎn)發(fā)展過程中備受關注的“大與豪”設計理念已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)槭孢m、自由的新理念。要去除戶型設計中“大與豪”的弊病,就應該將其中的無效空間去除掉,所謂的無效空間就是:空間在壓縮或是消除之后所具備的功能不會消除。
(1)客廳:
在降低無效空間的選擇上,客廳是最有潛質(zhì)的。客廳的主要功能就是視聽??蛷d內(nèi)安裝壁掛式彩電已是流行趨勢,電視視距最佳為3.54m。U型沙發(fā)長邊大約為3.8m。試聽空間只有在3.5m~4m之間才是舒適的。所以適當?shù)貕嚎s客廳面寬可減少無效空間,同時也不會對客廳空間的功能完整性造成太大影響。
(2)衛(wèi)生間:
衛(wèi)生間內(nèi)功能完善。很多情況下,業(yè)主很難接受馬桶正對門的設計方式,但是要是馬桶不正對門設計的情況下,布置方式就會增加無效空間。在設計上到底是遷就業(yè)主的喜好還是堅持科學合理性設計,這是一個很難的選擇。
(3)廚房與餐廳:
廚房長邊開門和餐廳并聯(lián),此種方式兩者之間有著較短的距離,聯(lián)系也是相對比較便捷的。U型灶臺布置占用面積較小,有著較高的操作效率。方正的餐廳空間更加適合餐桌的放置,無效空間最小。
(4)陽臺:
陽臺所具備的功能,除去晾曬以及養(yǎng)鳥種花等功能之外,不同的家庭會根據(jù)自身愛好豐富陽臺內(nèi)容。在同樣的面積上,大面寬小進深的陽臺所具備的使用功能更加全面。
(5)臥室:
臥室除了擺放床、床頭柜之外,還需要考慮衣柜的位置。若臥室空間過于局促,在設計上,應考慮盡量設計低窗臺凸窗,因其不計入建筑面積,又能拓展室內(nèi)空間,開闊視野。
3結語
1、安全性
現(xiàn)代住宅設計的一個最重要的方面就是住宅的安全性,這關系到人們的生命財產(chǎn)安全,是現(xiàn)代住宅設計中最重要的一個方面。除了要有防火防盜等基本的安全性能之外,還要保證現(xiàn)代住宅結構的穩(wěn)定性能,具有足夠的抗震性能,防止自然災害對現(xiàn)代住宅結構的破壞。在所有的住宅安全性能設計中防火性能是重中之重,是最基本應該保證的。尤其是在現(xiàn)代層出不窮的高層住宅設計中,不僅要有足夠的消防裝置,還要建造足夠多的疏散口以及通風排煙裝置及消防電梯,從各個方面保證人們的居住生活安全。
2、地方性
不同地區(qū)的人們,對住宅有著不同的喜好?,F(xiàn)代住宅設計中的另一個顯著特點是住宅設計的地方性,不同的住宅造型及色彩,會讓人們產(chǎn)生不同的居住感受。隨著社會經(jīng)濟的加速,東西方文化的交流,我國現(xiàn)代住宅設計中出現(xiàn)許多異域特色的住宅設計,除了有傳統(tǒng)的中國式住宅,還融入了歐式住宅以及地中海式住宅設計。因此,在不同的地區(qū),要考慮不同地區(qū)的文化差異及地理條件,進行現(xiàn)代住宅的設計。
二、現(xiàn)代住宅設計中的常見問題
1、缺乏對于住戶需求的調(diào)研
住宅設計的基本理念是以人為本,是為了滿足人們的需求而設計建造的??墒窃诤芏嘧≌O計的時候,住宅開發(fā)者以及住宅的設計人員忽略了對住戶需求的了解調(diào)查,因此設計出來的現(xiàn)代住宅因為不符合人們的需求而造成住宅的空置,這樣不僅造成資源的浪費,還影響建筑企業(yè)的經(jīng)濟效益。因此,及時了解掌握住戶的需求,以此為基礎進行合理的住宅面積及住宅結構的規(guī)劃是住宅設計時需要注意的問題。
2、樓間距過小導致采光不足,通風不暢
隨著建筑技術的進步,開發(fā)商為了追求利益最大化,都會建造高層住宅,為了擴大面積使用率,現(xiàn)代住宅中很多都是樓間距過小,這樣就導致了許多的住戶得不到足夠的陽光,致使住房背陽陰暗。還有一些住宅的設計不符合設計規(guī)定,使得楊建忠沒有陽光直射,這些住宅結構設計多數(shù)是狹長型的。還有一些住宅設計,雖然滿足了日照的需要,但是因為結構設計不合理,而導致室內(nèi)的通風不暢,造成室內(nèi)空氣的不流通。
3、不分場合地采用錯層式
在現(xiàn)代住宅的設計中,經(jīng)常采用的錯層設計,這是增加建筑面積的一種行之有效的設計辦法。但是錯層住宅并不是通用的,也存在一些問題,如果不分情況的采用錯層設計,則會產(chǎn)生很多問題。
4、住宅內(nèi)的套型設計不合理
住宅內(nèi)的分區(qū)使用面積要根據(jù)各區(qū)域的使用功能進行設計,在現(xiàn)代住宅的一些設計中,很多都將待客及休閑娛樂的客廳面積設計過小,而一些儲物間衣帽間的面積設計的過大,造成了分區(qū)面積不合理。還有一些小面積的住宅設計出現(xiàn)了躍層現(xiàn)象,這與住宅的各個功能極度的不相符。
三、解決現(xiàn)代住宅中設計問題的措施
1、實現(xiàn)代住宅與自然環(huán)境的有機結合
現(xiàn)代住宅的設計與自然環(huán)境息息相關,住宅的采光通風都與自然因素有著緊密的關系。為了更好的進行現(xiàn)代住宅設計,一定要在設計過程中處理好自然環(huán)境與住宅建筑之間的關系,利用自然環(huán)境,設計采光好,通風好的高品質(zhì)現(xiàn)代住宅,增加人們與自然的聯(lián)系,實現(xiàn)現(xiàn)代住宅與大自然完美結合。除此之外,將自然環(huán)境融入住宅設計中,還能更好的利用太陽能、風能等自然資源,更好的為人們提供便捷的采光保暖等功能,使得人們的生活更加舒適環(huán)保和健康。
2、堅持以人為本
現(xiàn)代住宅的設計初衷便是為人們提供居住場所,因此,現(xiàn)代住宅的設計本質(zhì)就是以人為本。因此在現(xiàn)代住宅的設計過程中,必須堅持以人為本的設計理念,為人們提供便捷舒適的建筑設計。并對住宅設計中最為重要的臥室客廳廚房衛(wèi)生間各大分區(qū)進行科學合理的設計,盡可能的為人們提供合理化健康化的居住場所。
3、注重建筑結構的簡約化
現(xiàn)代住宅設計的流行趨勢是提高面積的使用率,在有限的住宅面積中追求生活空間的最大化。因此,在住宅設計的時候,除了要滿足人們的日常生活需求,還要轉(zhuǎn)變設計的思路,設計出同時具備工作學習娛樂的多功能住宅。現(xiàn)代網(wǎng)絡技術發(fā)達,家庭辦公也逐漸成為當前流行的趨勢,因此現(xiàn)代住宅的設計不得不考慮到當前的形式,設計出可以滿足家庭辦公的現(xiàn)代化住宅以滿足這類人們的需求。由于當前的建筑設計已經(jīng)不可避免的與市場產(chǎn)生聯(lián)系,因此住宅設計應針對不同類型、不同收入家庭的需求,對室內(nèi)面積、布局、功能進行適當?shù)恼{(diào)整,是設計方案適合多種類型人群的選擇和應用。
四、結語
建筑文化分為三個層次:首先,是物化形式;其次是外部形式與內(nèi)在的結合,也可稱如各種創(chuàng)作理論、規(guī)范和法規(guī)等;最后是最本質(zhì)的內(nèi)在,如宗教感性、價值觀念、倫理道德和民族習性,這些本質(zhì)的東西影響著前面兩個層面。現(xiàn)代主義建筑風潮的顯現(xiàn)出弊端之后逐漸平息下來,而后的后現(xiàn)代建筑試圖重拾對傳統(tǒng)文化的重視彌補之前的不足,但是后現(xiàn)代主義建筑的效果也并沒有如預期一樣,止步于建筑文化的表層,在本質(zhì)上沒有擺脫現(xiàn)代主義建筑的弊端。傳統(tǒng)建筑文化是在它們所在的時代產(chǎn)生的滿足它們那個時代要求的建筑,而我們所在的時代由于需求,背景的不同,同樣需要具備我們時代的特點。如果我們回頭審視的時候會發(fā)現(xiàn)很多傳統(tǒng)建筑文化整體上是在特定主題下發(fā)展的,屬于建筑文化的第三個層次。和諧觀是中國傳統(tǒng)建筑文化的核心,出自于我國“天人合一、和諧共存”的儒道互補的哲學體系。自古以來,中國主流的傳統(tǒng)建筑正是沿著這條清晰的路線發(fā)展的,這便是中國傳統(tǒng)建筑文化的精髓所在,也是當代建筑文化重生的主干。建筑文化的重生所指的絕不是將傳統(tǒng)的建筑形式形而上學地附著在建筑體中,這樣低層次的建筑文化的表達方式最后只能導致建筑文化的面目全非,輕浮而沒有內(nèi)涵。真正重拾建筑文化是指在建筑文化的第三層次的基礎上,結合時代的背景,資源和要求加以創(chuàng)新,使建筑符合時展的需求,才是建筑文化活絡重生的之道。
2建筑文化在生態(tài)建筑中重生
近年來,生態(tài)建筑潮流是中國傳統(tǒng)建筑文化復興的良機。生態(tài)建筑是將建筑本身作為一個生態(tài)系統(tǒng)利用技術、建筑學、生態(tài)學等將建筑內(nèi)外的生態(tài)因素有機地融合起來,形成建筑生態(tài)系統(tǒng)內(nèi)的自循環(huán),從而解決建筑低耗環(huán)保的要求,這與中國建筑文化“天人合一”的觀念不謀而合,是一個填補建筑文化缺失的一個契機。古代中國建筑宣揚的是“天人合一”的宇宙觀,是在古代中國先賢對大自然的敬畏和敬仰的文化基礎上形成的。基于這樣的觀念,古代匠師從基地的選擇到建筑的功能的布局、結構、造型等方面都考慮建筑與環(huán)境、建筑與建筑、建筑與人的相互協(xié)調(diào)與融合,建筑雖由人造,宛若天成?;蚴菇ㄖ槕匀簧鷳B(tài),成為自然生態(tài)中的一部分,即適應環(huán)境,或使建筑整體自成生態(tài),創(chuàng)造自循環(huán)的小生態(tài),即創(chuàng)造環(huán)境。這樣的建筑觀念本身就已經(jīng)契合了生態(tài)建筑的生態(tài)學的主體。
2.1中國美術學院象山校區(qū)
王澍的作品中充斥著傳統(tǒng)低技術的運用,如碎磚瓦片拼湊而成的建筑外墻不拘一格展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)民居古樸而優(yōu)雅的質(zhì)感;建筑的水平發(fā)展趨勢通過披檐的加入而得到加強,同時豎向?qū)哟我藏S富了;大面積透明玻璃的應用增加了建筑的透光率,也使建筑通透清心,更加古典雅致。由王澍的作品可以看出他對建筑細部的單純的植入較少,而是通過創(chuàng)新來塑造建筑氛圍和空間趣味使我們能夠感覺到傳統(tǒng)中國建筑環(huán)境的。正如安藤忠雄所提到的,建筑并非模仿形式,而是繼承內(nèi)涵。
2.2吉巴歐文化中心
吉巴歐文化中心是倫佐•皮亞諾的代表作品之一,這個溫暖中心的靈感來源于當?shù)厝说摹芭镂荨蔽幕?。當?shù)厝苏J為人只是自然界中一個小小的環(huán)節(jié),生死是人生命的歷程,但是靈魂永恒存在,軀體只是靈魂的一個載體,終究還要塵歸塵,土歸土。“棚屋”是由自然界中的材料搭建而成的,當?shù)厝藢⑺麄儗ι妥匀坏睦斫赓x予建筑,使之與人一樣同樣有類似于生命體生老病死的過程,建筑來源自然,并最終歸于自然。皮亞諾在理解了當?shù)氐慕ㄖ幕?,在利用當?shù)亟ㄖ牧系耐瑫r采用新型的鋼結構結合計算機的精密計算形成建筑編織結構的主體,并且在建筑中運用百葉窗調(diào)節(jié)自然通風使建筑更加生態(tài)節(jié)能,而經(jīng)過精密計算的主體不僅具有形式美,更具有實用性。倫佐•皮亞諾設計的吉巴歐文化中心在當時是一種新的嘗試,他使建筑繼承了傳統(tǒng)建筑文化的同時通過創(chuàng)新更加深化了建筑的文化內(nèi)涵,建筑的形式完美地融合于周圍環(huán)境,營造出符合傳統(tǒng)建筑文化的氛圍,同時又不失時代感,是一次傳統(tǒng)建筑文化與生態(tài)建筑結合的成功嘗試。
3結語
1.1關于鋼結構材料的性能
一些材料在進行性能判斷時,應該按照各項相關的指標進行有效的評估以及判定,在對檢出材料性能進行判定的過程中,應該對其數(shù)據(jù)進行采集,并且作為主要的參考依據(jù)。例如:鋼結構在生產(chǎn)過程中的時間以及年限、產(chǎn)品說明書以及牌號等。由于鋼結構自身在建筑上具有龐大的市場,并且還具有著自身所具有的性能優(yōu)勢,因此在建筑工程這有著強大的生命力。針對鋼結構體系而言,不僅制造的過程中具有工場化,并且其施工的工期相對來說也比較短,沒有建筑垃圾以及污染,在一定程度上是建筑市場發(fā)展的主要趨勢。由于鋼結構深度不斷的發(fā)展,一定會在民用建筑中得到廣泛的使用和推廣。
1.2關于水泥材料的性能
針對水泥產(chǎn)品而言,它在一定程度上是建筑工程建設過程中比較重要的一項材料,水泥產(chǎn)品質(zhì)量的好壞對建筑工程的載體質(zhì)量有著直接的影響,對人們的生命安全也有著一定的聯(lián)系。為了對水泥的施工性能進行有效的保證,水泥調(diào)和水在一定程度上都會多余水泥水化水量的一到二倍,這多出的水分會在水泥運過程中滲透到混凝土的表面,這就是水泥的的泌水性,但是抗?jié)B性主要指的就是構件抵抗水滲透的作用。
1.3關于砂的性能
砂的細度模數(shù)將會對其顆粒的精細程度進行有效的反映,然而細度模數(shù)并不能夠反映出級配的情況,在對混凝土進行配置的過程中,必須要對砂的細度模式進行考慮,對于強度比較高的混凝土應該要選用中砂,然而細度模式大概是在二點六左右。砂的堅固性對于一些存在著抗沖擊和耐磨要求混凝土的砂,其循環(huán)之后的損失率不可以超過百分之八。砂中的最大雜質(zhì)含量以及對于具有著抗?jié)B和抗凍要求混凝土用砂,其含泥量不可以超過百分之三,泥塊不可以超過百分之一。要是砂中含有著硫化物以及鹽酸鹽,對其進行耐久性的測試,以此來滿足在以后當中的使用。
2.關于建筑鋼結構材料的有關檢查標準以及方法
2.1關于鋼結構材料的檢查方法
對于我國強制性的鋼結構材料的檢查標準,對于鋼結構材料的檢測主要是有以下幾種方法:鋼結構材料在性能方面的檢測,首先要對鋼結構材料在強度性能方面的檢測,對于檢測機械側(cè)力度的盤指針進行調(diào)節(jié),使其能夠?qū)试诹泓c的位置上,并且要對副指針進行波動,從而能夠和主指針進行重合。把需要檢測的試件放置到試驗機的夾頭之內(nèi),進而啟動試驗機來對其進行拉伸處理,在進行拉伸的過程中,測試的力度停止轉(zhuǎn)動的時候變?yōu)楹愣ǖ暮奢d,或者不計初始時候的最小荷載。向試件不斷加力一直到拉斷位置,進而讀出測力盤上面最大的荷載,變?yōu)榭估瓨O限的荷載。強度比較高的構件性能比較安全,并且高強度的鋼筋對于建筑的承載力也比較強。其次就是在鋼筋的性能方面,鋼筋的變形程度是鋼筋延伸性的體現(xiàn),并且和強度有著一樣的地位。對以往建筑施工原因調(diào)查可知,由于鋼筋延展性的不足,進而導致建筑出現(xiàn)斷裂。對其主要的檢測方法就是把已經(jīng)拉斷的試件兩端對齊,使其軸線的位置能夠處在一條直線上。如果是因為拉斷處各種原因所形成的縫隙,那么分析應該處在試件被拉斷之后標記部分的長度之內(nèi),如果是處在短處那么采用卡尺直接測量被拉長的長度,如果實際標距處出現(xiàn)斷裂,那么則表示試驗結果無效,應該對其進行重新的試驗。最后,在對鋼材料的彎曲性能進行檢測,鋼材料的力學穩(wěn)定性也體現(xiàn)在鋼筋的彎曲線方面,因此,彎曲試驗主要是檢測鋼材料彎曲性的檢查方法。冷彎試驗主要是把鋼筋試驗規(guī)定的直徑彎心上彎到九十度進行檢測,如果沒有裂縫和斷裂等現(xiàn)象的出現(xiàn),這表明鋼材料的質(zhì)量比較好,這種方法也能夠檢測鋼筋焊接接頭的質(zhì)量。
2.2關于水泥的檢查辦法
在選擇試驗之前,必須要把負壓篩放到圓柱體的篩座上面,并且要將篩蓋進行蓋上,之后在接上物理電源,與此同時還要對電子控制系統(tǒng)進行檢查,并且將負壓調(diào)至到四千帕到六千帕之間。之后在對樣品進行取出放置到負壓篩當中,然后蓋上蓋子,啟動篩析儀器,運轉(zhuǎn)兩分鐘的時間,在這期間要是需要中途加入試驗,那么應該將已經(jīng)準備好的式樣附著到篩蓋上面,并且還要對其進行輕輕敲擊,從而使其能夠完全落入到負壓當中。
2.3關于砂的檢查辦法
選擇稱取烘干的試驗五百克,將其放入到根據(jù)篩孔大小配料的套篩上面,然而將其晃動,在十分鐘之后取出,再根據(jù)篩孔從大到小的順序進行篩選,之后放置到干凈的淺盤上面進行手動篩選,直到每分鐘所篩出來的量低于試樣的百分之零點一的位置,然后在通過顆粒并入到下一只的篩子中,根據(jù)順序來進行,一直到全部篩完。
3.總結
在建筑結構設計過程中,其結構材料的選擇對結構整體性能也有重大影響,表1列出了結構材料性能對比。當前,設計人員在對房屋建筑進行設計時,應重視鋼結構的應用,其與傳統(tǒng)的結構相比,具有相當大的優(yōu)勢:①相比于混凝土以及磚石結構,鋼結構的力學性能更好,其能夠把建筑結構受力體系由平面發(fā)展至空間,增強建筑安全性能;②鋼結構更加輕盈,具有明顯的技術美、藝術美以及自然美;③鋼材料類型多樣,建筑手段與方法層出不窮,此兩者相結合來,有利于提高建筑施工進度,降低施工成本。綜上所述,鋼結構應用于房屋建筑中,不但能夠滿足人們對于建筑物耐用性、功能性以及安全性的要求,還能夠提高其經(jīng)濟性與美觀性,符合建筑結構優(yōu)化的目標,十分值得推廣。
2房屋建筑結構優(yōu)化技術應用中需要注意的問題
2.1前期的參與
對于建筑施工項目而言,其前期的設計方案很大程度上直接決定了建筑施工質(zhì)量和施工成本,但是不少建筑項目的前期方案確定時,并未進行結構設計的優(yōu)化,忽略了建筑結構的合理性以及經(jīng)濟性,從而使得結構設計難度及成本在一定程度上被提高了。因此,對于設計人員而言,在建筑的前期設計中一定要重視優(yōu)化設計方案的融入,從而達到節(jié)約成本、提高質(zhì)量的目的。
2.2細部優(yōu)化
當設計人員對建筑的結構進行優(yōu)化設計時,其不僅要關注整體設計,更要關注到基本構件的精細設計。例如:在對現(xiàn)澆板進行設計時,應重視其受力程度,避免產(chǎn)生拐角裂縫。當前,隨著科學技術的不斷發(fā)展,優(yōu)化設計的理論同計算機技術相結合,優(yōu)化設計也從工程實踐向著數(shù)學問題發(fā)展。因此,對于工程設計人員而言,其應全面掌握計算機技術的優(yōu)化設計,提高建筑設計的合理性和準確性。
3工程實例
3.1工程概況
下文主要分析了某住宅建筑的結構優(yōu)化設計,該住宅建筑地上32層,地下1層,結構形式為鋼結構框架剪力墻。根據(jù)該建筑項目的實際需求以及現(xiàn)場情況綜合分析之后,決定應用結構優(yōu)化設計,實現(xiàn)對傳統(tǒng)的結構設計模式的改進與創(chuàng)新。在優(yōu)化設計中,以計算機為輔助,實現(xiàn)了對整個工程的全局優(yōu)化。
3.2優(yōu)化設計規(guī)范
在對該建筑工程項目進行結構優(yōu)化設計時,設計人員嚴格地遵循有關結構設計的規(guī)范,針對結構設計中所存在的不足,如:安全性較差、要求過寬等,結合實際施工條件對其進行了優(yōu)化處理。
3.3前期參與
在本工程中,設計人員在工程的前期規(guī)劃中即結合了結構優(yōu)化設計,根據(jù)工程項目的實際需求與施工條件,對建筑結構形式進行了科學取舍,保證其施工可行性與經(jīng)濟性。值得注意的是,在建筑前期規(guī)劃中,設計人員不應僅憑自身的經(jīng)驗進行結構的優(yōu)化設計,否則容易出現(xiàn)對建筑結構體系受力情況把握不當?shù)默F(xiàn)象,直接導致建筑質(zhì)量不過關,不利于后期的施工,容易造成建筑建設成本的大幅度增加。
3.4概念設計
在建筑項目的建設過程中,若是其結構布局方式不同,設計效果也大不相同。因此,在對房屋結構進行優(yōu)化設計時,應實現(xiàn)細部結構優(yōu)化和概念設計的有機結合,從而切實有效提高結構優(yōu)化設計效果。在本工程中,將建筑的概念設計作為了設計工作中的一大重點,貫穿于整個的設計過程之中。概念設計主要是對缺乏相應數(shù)值的細節(jié)進行處理,例如:地震設防烈度量化等情況,若是僅僅依靠相應的公式進行設計計算,得出的結果必然會和實際情況存在較大差異,而使用概念設計,則可將數(shù)值當作一種參考依據(jù),實現(xiàn)對結構設計中細節(jié)的合理把握,提高結構優(yōu)化設計的質(zhì)量。
3.5結構優(yōu)化設計的效益分析
在本工程中,優(yōu)化后方案同優(yōu)化前方案相比,更加科學合理;同時,其有效降低了施工成本,工程結束后,對整個工程造價進行計算,發(fā)現(xiàn)工程造價降低了26%。
4結語
宮殿在我國古代最能夠體現(xiàn)統(tǒng)治者的身份地位和政治級別,主要作為居住地的它在文化區(qū)域中占據(jù)著十分重要的地位。北京故宮建筑代表中國建筑文化的最高發(fā)展水平。朱元璋在營建宮殿之前,曾專門派人到全國各地進行實地考察,因而北京故宮與歷代故宮建筑有著一定的傳承關系。通過研究北京故宮的整體布局可以得知,北京故宮在宮殿門的設計上以及宮城的選址上都體現(xiàn)了一種中央觀念,北京故宮空間布置方式多為縱橫擴展。從正陽門開始依次向內(nèi)深入,達到午門。建筑組合距離長達1.5公里均采用縱向擴展方式。其中坤寧宮、乾清宮處于內(nèi)廷的核心,東西六所采用眾星捧月形式分布在兩宮周圍,布局形式采用橫向擴展方式。北京故宮在色彩上體現(xiàn)出了一種古樸美,從而體現(xiàn)出了一種內(nèi)斂的漢文化特色。沈陽故宮地處關東平原,由努爾哈赤修建,東院用來處理政務、接待賓客和主持祭祀活動。佛阿拉宮的最主要建筑是尊號臺,又稱金鑾殿。其整體布局并不存在明顯的封建等級標準,大部分為硬山房屋或者是懸山屋面,由此可知,漢蒙文化對滿族社會產(chǎn)生了重要影響。沈陽故宮由于受到元代建筑的影響,在其裝飾上大都選用彩色琉璃,看上去顯得光彩奪目。不同的地域生活環(huán)境會產(chǎn)生不同的社會結構文化,北京故宮和沈陽故宮在原型建筑設計上的不同和其原始精神價值有著十分重要的關系。
二、清代宮殿建筑的文化選擇與文化融合
清代統(tǒng)治者將都城由沈陽遷入北京,從文化發(fā)展水平落后的地區(qū)搬遷到文化發(fā)展水平較高的地區(qū),首先就要學會如何適應新環(huán)境并適應漢文化。滿族居民建筑設計的一個突出特征就是將建筑物設在高臺之上,其中沈陽故宮的臺上五宮都采用了這種布局方式。而等到遷都北京之后,乾清宮和坤寧宮的修筑就實現(xiàn)了從高臺到平地的過渡,從而體現(xiàn)了其生活方式與漢文化相適應的過程。最有代表性的是東北大院轉(zhuǎn)而變成了四合院,東北大院是滿族的原始部落,院落內(nèi)部適合放馬停車。而北京四合院具有相對封閉的特點。此外,炕是關東文化的一個重要組成部分,因此,北京故宮中仍然存有炕,但是其使用方式已經(jīng)發(fā)生了較大的變化。滿族屬于游牧民族,其傳統(tǒng)的民居形式為黑色屋面,直窗欞。而明代北京故宮嚴格按照封建等級禮制要求進行修建,不僅突出了對稱性,并且還具有強烈的身份地位象征意義,對建筑的內(nèi)外裝飾都體現(xiàn)出了一種等級觀念。在滿族文化理念中,傳統(tǒng)的習俗是以西為尊,然而北京故宮的修筑卻以右為大。滿族文化對中原文化也進行了充分滲透,具體表現(xiàn)在北京故宮的修建上。帶有宗教色彩的建筑,或多或少體現(xiàn)著宗教元素,進一步增加了北京故宮宗教氣息,這方面和滿族民族多種宗教有著密切聯(lián)系。滿族入主中原帶動了滿漢文化的相互流動,促使兩種文化的聯(lián)系性不斷加強,最終相互滲透、相互融合,生成了一種新型的文化狀態(tài)。
三、清代宮殿建筑的文化變異與文化遺失
我國傳統(tǒng)的設計模式主要是由建筑、結構、水、暖、電氣專業(yè)共同完成設計工作,其中建筑專業(yè)為主導,其他專業(yè)輔助完成。分成4個階段:①前期策劃階段建立總的目標,對場地及環(huán)境進行充分分析,確定建筑意向;②建筑方案設計階段建筑專業(yè)為主,其他專業(yè)按照本專業(yè)的總則進行輔助;③擴初設計階段各專業(yè)根據(jù)所決定的建筑方案進行初步的專業(yè)設計,由建筑專業(yè)提出作業(yè)圖,其他各專業(yè)反提資料;④施工圖設計階段主要是按照施工圖紙的標準完善、細化初步設計圖紙。
2當前綠色建筑設計流程中存在的問題
當前綠色建筑的設計大多數(shù)是依據(jù)《綠標》設定建筑的綠色建筑認證目標后,由綠色建筑咨詢顧問制定綠色建筑設計方案,指導項目設計團隊完成設計。在目前這種綠色建筑設計流程中,尚存在一些問題,阻礙了綠色建筑技術與建筑的自然融合?,F(xiàn)對幾類典型問題進行分析,以便設計人員和相關咨詢?nèi)藛T對綠色建筑設計流程有更加清晰的認識。
2.1綠色建筑設計指導滯后
一些建設者(甲方)對綠色建筑理念缺乏深入了解,等到了施工圖階段才會考慮聘請綠色建筑咨詢工程師,制定綠色建筑技術方案,對設計方案的修改也只能是以“打補丁”的形式出現(xiàn),不能從根本上解決技術與建筑的沖突,并且也會增加不必要的成本。例如綠色建筑對室內(nèi)采光、室內(nèi)外通風、綜合能耗等有定量要求,如在施工圖階段才進行模擬分析,一旦發(fā)現(xiàn)不滿足設計要求,則可能需進行較大改動,甚至返工,造成不必要的浪費[3]。同時,綠色建筑設計不僅僅是對建筑本體設計有要求,建筑與周邊環(huán)境的關系也同樣是綠色建筑設計的關注內(nèi)容,部分關注點在項目前期策劃階段就需考慮,如場址的選擇、場地生態(tài)的保護、場地內(nèi)舊建筑的利用、場地內(nèi)以及周邊的物理環(huán)境、建筑周邊的交通、與周邊建筑的設施共享情況、建筑對周邊環(huán)境的影響、地下空間的利用等[4-5]。但因為在項目前期無綠色建筑設計指導人員的介入,此部分因素無法進行合理優(yōu)化。
2.2設計團隊缺乏良好的溝通與協(xié)作
很多綠色建筑技術屬于綜合性技術,需要多專業(yè)以及相關的技術廠家配合設計。例如場地內(nèi)非傳統(tǒng)水源的利用,如果要設計合理的雨水收集回用系統(tǒng),則需要對場地內(nèi)的雨水收集量和利用量進行用水平衡分析,這就需要景觀專業(yè)給排水專業(yè)提供景觀用水數(shù)據(jù),同時需要雨水設施廠家給予技術支持。但在傳統(tǒng)的建筑設計建造流程中,景觀專業(yè)以及設備廠家的介入往往已經(jīng)到了施工圖設計后期。這對于綠色建筑技術的合理設計造成了一定影響。
2.3設計團隊對綠色建筑理念模糊,職責不明確
現(xiàn)在很多綠色建筑項目中,設計人員對綠色建筑設計理念理解有限,且并未意識到自己在綠色建筑設計中的職責,而是僅僅將綠色建筑咨詢顧問的要求放入設計圖紙中,缺乏主動設計意識。例如,在最初方案設計時,建筑師多是以建筑美學和功能作為設計目標進行設計,提交綠色建筑咨詢顧問審核,如存在不滿足《綠標》條文的情況,則按照綠色建筑咨詢顧問的建議進行方案調(diào)整,并未在方案設計之初將自然資源、氣候、地形等環(huán)境因素融入建筑設計中,更缺乏對被動技術的利用意識和對潛在適宜技術的估計。
3綠色建筑設計流程優(yōu)化
針對綠色建筑設計流程中存在的問題,現(xiàn)從綠色建筑顧問的角度,以《綠標》為基礎,對現(xiàn)有的建筑設計流程進行優(yōu)化,使其符合綠色建筑設計特點。
3.1項目設計團隊
綠色建筑設計團隊人員更加復雜。在原有人員的基礎上,又增加了綠色建筑咨詢顧問、綠色建筑專項技術廠家等。在不同的設計階段有不同的人員參與到設計團隊中,在充分理解綠色建筑目標的基礎上協(xié)調(diào)一致,確保項目目標的完整實現(xiàn)[6]。
3.2項目設計流程
項目設計流程包括前期策劃階段、方案設計階段、擴初設計階段、施工圖設計階段。設計團隊的成員應在各自相應的時間參加到設計團隊中,綠色建筑咨詢顧問應當在最初向甲方介紹綠色建筑設計理念時,也將綠色建筑設計的工作流程向其進行介紹,協(xié)助項目負責人及時組建團隊開展相應的設計工作。依據(jù)綠色建筑的設計理念和要求,建立綠色建筑設計流程,并給出各個階段的主要參與者以及各階段形成的綠色建筑設計成果。1)前期策劃階段組建綠色建筑設計團隊—召開綠色建筑啟動會,進行綠色建筑理念宣講———綠色建筑可行性分析研討會(2次以上):分析場地性質(zhì)、地區(qū)氣候資源、周邊交通、服務設施等因素,探究適宜技術、增量成本。參與人員包括:甲方、綠色建筑咨詢顧問、建筑師、規(guī)劃師、造價評估師、環(huán)境評估工程師。2)方案設計階段綠色建筑方案設計方案研討會(2次以上)—下發(fā)各專業(yè)綠色建筑方案設計要求—綠色建筑方案設計—審核設計指標(并反復優(yōu)化)—完成綠色建筑設計方案—報建方案。參與人員包括:甲方、綠色建筑咨詢顧問、建筑師、給排水、暖通、電氣工程師、室內(nèi)設計、景觀設計、結構設計、模擬分析師、造價評估師。3)擴初設計階段技術深化落實設計研討會(2次以上)—綠色建筑擴初設計—審核設計圖紙—對設計圖紙進行計算機模擬:室外風環(huán)境;室內(nèi)自然采光;室內(nèi)自然通風;建筑綜合能耗(優(yōu)化設計)—完成綠色建筑擴初設計。參與人員包括:甲方、綠色建筑咨詢顧問、建筑師、給排水、暖通、電氣工程師、室內(nèi)設計、景觀設計、結構設計、專項技術廠家、設備供應商、模擬分析師、造價評估師。4)施工圖設計階段綠色建筑設計深化—完成綠色建筑施工圖—審核施工圖,如參數(shù)有變化,則再次進行相應的算機模擬—綠色建筑施工圖出圖—校對,審核,會簽。參與人員包括:甲方、總承建商、綠色建筑咨詢顧問、建筑師、給排水、暖通、電氣工程師、室內(nèi)設計、景觀設計、結構設計、專項技術廠家、模擬分析師、造價評估師。5)施工及驗收階段施工圖交底—綠色施工培訓—施工—調(diào)試—竣工驗收。參與人員包括:甲方、總承建商、分包商、綠色建筑咨詢顧問、建筑師、結構設計師、給排水、暖通、電氣工程師、室內(nèi)設計、景觀設計、監(jiān)理、調(diào)試工程師、設備供應商、專項技術廠家、造價評估師。
3.3綠色建筑設計流程特點
上述綠色建筑設計流程是以《綠標》為基礎,秉承“整體設計方法”的理念,對現(xiàn)有的設計流程進行優(yōu)化,其將綠色建筑咨詢顧問的工作流程與傳統(tǒng)的建筑設計流程相融合,該設計流程的主要特點如下。
1)綠色建筑咨詢顧問全程指導設計工作
在前期策劃階段,綠色建筑咨詢顧問參與到項目策劃中,并向項目甲方宣傳綠色建筑理念和設計流程,協(xié)助甲方在前期組建設計團隊,并召開綠色建筑啟動會,向設計團隊成員宣傳綠色建筑設計理念以及綠色建筑的設計流程,介紹團隊設計人員各自的職責及其介入設計的階段,鼓勵設計人員積極參與到綠色建筑方案的討論中,增強建筑設計師對被動技術的利用意識。
2)定期的會議討論制度保障了設計團隊成員的有效溝通與協(xié)作
項目負責人應制定嚴格的例會制度,定期召開設計溝通會及專家研討會,協(xié)調(diào)各專業(yè)的及時溝通。議程要合理,所有人都事先同意,建議一周一次,每次會議要決定下一周的計劃。
3)借助模擬軟件優(yōu)化設計
每個階段,綠色建筑咨詢顧問都會借助模擬軟件輔助優(yōu)化設計。方案階段,借助模擬分析軟件開展各設計方案的對比分析,為團隊成員檢驗各種想法,然后整合到一起,不斷地提出意見、反饋、優(yōu)化方案;擴初設計階段,借助模擬軟件檢驗擴初設計是否達到設計要求;施工圖階段,則借助模擬軟件完成對項目最終設計結果的分析整理。
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