時(shí)間：2022-07-06 21:53:48
導(dǎo)語：在印刷技術(shù)論文的撰寫旅程中，學(xué)習(xí)并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領(lǐng)您探索更多的創(chuàng)作可能。
論文關(guān)鍵詞：雙元制，高職，數(shù)字印刷教學(xué)，實(shí)踐
近年來，我國印刷工業(yè)以年增長率高于10％的速度發(fā)展，約占我國國民生產(chǎn)總值（GDP）2％。印刷業(yè)總的發(fā)展趨勢是：數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、多樣化、快捷化。政府已經(jīng)確立了印刷業(yè)今后的發(fā)展目標(biāo)：第一步是力爭在2010年把中國建設(shè)成為全球重要的印刷生產(chǎn)基地之一，第二步是到2020年，實(shí)現(xiàn)從印刷大國到印刷強(qiáng)國的轉(zhuǎn)變，加入世界先進(jìn)印刷國家的行列。
數(shù)碼印刷作為一項(xiàng)科技含量頗重的新技術(shù)，其在中國剛剛結(jié)束了其概念普及推廣期。因此，數(shù)碼印刷技術(shù)的專業(yè)人才基本上處于空白。“十一五”時(shí)期，國家把發(fā)展職業(yè)教育擺在突出的位置教育教學(xué)論文，明確指出職業(yè)教育“以服務(wù)為宗旨，以就業(yè)為導(dǎo)向”，實(shí)現(xiàn)從計(jì)劃培養(yǎng)向市場驅(qū)動(dòng)的轉(zhuǎn)變、從政府直接管理向宏觀引導(dǎo)的轉(zhuǎn)變、從傳統(tǒng)的以升學(xué)為導(dǎo)向向以就業(yè)為導(dǎo)向的轉(zhuǎn)變。現(xiàn)代制造業(yè)的迅速發(fā)展，需要大批素質(zhì)優(yōu)良的高技能人才。但是，國內(nèi)目前的高職教育仍然不能滿足需要。特別是在湖北中部個(gè)東部地區(qū)，新型工業(yè)化加速發(fā)展，現(xiàn)代制造業(yè)所需要的人才成為緊缺人才。國家新聞出版總署制定了“十一五”期間印刷技術(shù)人才培養(yǎng)的具體目標(biāo)：“三個(gè)一百，兩個(gè)一千”，人才目標(biāo)全部指向了高技能人才。
目前國內(nèi)開設(shè)數(shù)字印刷專業(yè)的高職院校只有3所，且其他院校大都以傳統(tǒng)印刷技術(shù)為主，很少涉及到數(shù)字快印技術(shù)。在數(shù)字印刷人才的培養(yǎng)上，大都以基本理論和仿真訓(xùn)練為主，缺乏真實(shí)的職業(yè)環(huán)境培養(yǎng)和真實(shí)的操作鍛煉，畢業(yè)后不能真正適應(yīng)社會(huì)及行業(yè)的認(rèn)可。 而 “雙元制”的教學(xué)模式正好彌補(bǔ)了教學(xué)與實(shí)踐脫節(jié)的現(xiàn)象。“雙元制”，是指學(xué)生既在企業(yè)里接受職業(yè)技能和與之相關(guān)的專業(yè)知識(shí)培訓(xùn)，又在職業(yè)學(xué)校接受職業(yè)專業(yè)理論和普通文化知識(shí)教育。學(xué)校和企業(yè)分別是“雙元制”職業(yè)教育中的“一元”中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)。“雙元制”職業(yè)教育模式下職業(yè)院校主要負(fù)責(zé)學(xué)生的專業(yè)理論教育，企業(yè)負(fù)責(zé)學(xué)生的實(shí)踐與技能操作。
一、高職數(shù)字印刷專業(yè)人才培養(yǎng)模式。
（1）圍繞校內(nèi)基地，建設(shè)以“雙元制教學(xué)、‘2+1’訂單式”的教學(xué)模式為特征的人才培養(yǎng)方式。
該模式即第一、二學(xué)年學(xué)生在校學(xué)習(xí)教育教學(xué)論文，學(xué)習(xí)內(nèi)容的基礎(chǔ)課和專業(yè)理論基礎(chǔ)課為主，基礎(chǔ)課由學(xué)校負(fù)責(zé)，專業(yè)理論基礎(chǔ)課由企業(yè)負(fù)責(zé)，第三學(xué)年學(xué)生在企業(yè)學(xué)習(xí)專業(yè)技能，并安排頂崗實(shí)習(xí)。學(xué)習(xí)方式為：理論+實(shí)訓(xùn)+實(shí)習(xí)+頂崗。使師生在實(shí)訓(xùn)基地中接受企業(yè)化管理，在真實(shí)職業(yè)環(huán)境中學(xué)習(xí)實(shí)踐，培養(yǎng)學(xué)生職業(yè)能力。
（2）重構(gòu)“項(xiàng)目式、情境式”課程體系。
圍繞工學(xué)結(jié)合的人才培養(yǎng)模式，依據(jù)工作過程系統(tǒng)化課程體系開發(fā)的理論，以國家精品課程標(biāo)準(zhǔn)為依據(jù)，召開實(shí)踐專家座談會(huì)，分析典型工作任務(wù)，確定崗位能力、素質(zhì)要求，結(jié)合國家職業(yè)技能鑒定標(biāo)準(zhǔn)，校企合作，制定學(xué)習(xí)領(lǐng)域和教學(xué)內(nèi)容，構(gòu)建“項(xiàng)目式、情境式”課程體系。如下圖1。
情境1
實(shí)踐項(xiàng)目與流程
檢查
教學(xué)目標(biāo)與項(xiàng)目
分析
“棄暗投明”的新技術(shù)
宋延林笑著說，走上“納米材料綠色制版技術(shù)”的研發(fā)之路，始自一次“意外”。
那是1995年，正在攻讀博士學(xué)位的宋延林，琢磨著自己關(guān)于信息存儲(chǔ)材料的研究工作。他不想重復(fù)別人的材料體系，于是有了一個(gè)大膽的想法：既然當(dāng)時(shí)國際上主流的信息存儲(chǔ)材料是無機(jī)材料，那么自己就挑戰(zhàn)一下有機(jī)材料。
這在當(dāng)時(shí)并不被人看好，但他與合作伙伴最終成功地將信息存儲(chǔ)點(diǎn)的尺寸從 十幾個(gè)納米縮小至1.3個(gè)納米。相關(guān)論文很快被國際權(quán)威學(xué)術(shù)期刊接受發(fā)表，研究成果亦被兩院院士評選為1997年“中國十大科技進(jìn)展”之一。“這給了我一個(gè)很大的啟發(fā)，不是國外沒有做過的事情就不能做。以前中國人總覺得引領(lǐng)科技進(jìn)步的一定是西方國家，我們只能一味追趕，似乎最好的成績也只能是縮小與國際先進(jìn)水平的差距。但事實(shí)不應(yīng)該是這樣?！?/p>
從那天開始，宋延林就打定主意，要做與別人不一樣的東西。多年以后，靈感聚焦于“印刷技術(shù)”。
從成像原理來看，印刷技術(shù)的發(fā)展可以劃分為兩大階段：首先是“物理成像階段”， 基于物理凹凸結(jié)構(gòu)成像，譬如雕版印刷、木活字印刷、鉛字印刷。接下來是“化學(xué)成像階段”，基于化學(xué)感光成像，主要有兩種技術(shù)，一種是激光照排技術(shù)，上世紀(jì)80年代由王選院士主持研發(fā)的漢字激光照排技術(shù)，目前仍是中國印刷業(yè)的主流技術(shù)；另一種是國際上流行的計(jì)算機(jī)直接制版（CTP）技術(shù)。
但無論是激光照排技術(shù)還是CTP技術(shù)，都是感光成像的過程。激光照排的過程與膠卷曝光類似：先將計(jì)算機(jī)處理的信息通過激光掃描到感光膠片上，再通過曝光、顯影、定影得到一張底片，底片在涂有感光層的PS版上重復(fù)曝光、顯影、沖洗的過程，得到最終印版。
“事實(shí)上，高質(zhì)量的信息傳輸，應(yīng)盡可能減少信息轉(zhuǎn)換的環(huán)節(jié)。有沒有一種辦法，可以直接打印出印版，省略化學(xué)顯影過程呢？”
宋延林首先考慮的是確定印版的材料要求。對于印刷而言，印版的圖文區(qū)需要“沾油墨”，空白區(qū)則“不沾油墨”。高質(zhì)量的印刷，要求兩個(gè)區(qū)域必須形成足夠大的反差，否則很容易“糊版”。宋延林根據(jù)信息存儲(chǔ)中提高信噪比的要求和納米材料控制表面性質(zhì)的研究基礎(chǔ)，在印版表面形成特殊的納米結(jié)構(gòu)，確保圖文區(qū)和空白區(qū)有足夠的反差，且界面清晰。
不過事情遠(yuǎn)沒有大功告成，“耐印力”成為緊跟著必須面對的挑戰(zhàn)?！叭绻屵@項(xiàng)技術(shù)走向市場，必須確保它可以滿足常規(guī)生產(chǎn)要求。目前主流印刷版材的耐印力，比如印刷普通報(bào)紙，需要在10萬份以上。最終我們通過納米材料的復(fù)合增強(qiáng)，使新版材的耐印力達(dá)到同一水準(zhǔn)。”
所謂“復(fù)合增強(qiáng)”，打個(gè)通俗的比方，和增強(qiáng)柏油馬路耐磨性類似：只鋪瀝青的路面極易損壞，在瀝青中摻入石子，就大大提高了耐磨性?！半m然聽起來簡單，但實(shí)際操作時(shí)，還要保證極其細(xì)微的納米顆粒不團(tuán)聚，特別是在南方、北方零上40℃至零下40℃的溫差下，不沉淀，不堵頭，打印出的墨滴大小要與版材表面張力、納米孔的孔徑形成定量可控的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)所有這些，背后是一系列復(fù)雜細(xì)致的研究工作?！?/p>
除此之外，由于納米材料綠色制版技術(shù)在國際上并無先例可循，因此亦沒有成熟的配套設(shè)備。為此，技術(shù)團(tuán)隊(duì)還要開發(fā)針對報(bào)業(yè)、商業(yè)和票據(jù)類的設(shè)備及相應(yīng)軟件。
當(dāng)一切都從理論化為現(xiàn)實(shí)，一種全新的印刷制版技術(shù)橫空出世。宋延林一口氣描述它的操作原理：“用計(jì)算機(jī)處理好全部圖文信息，直接將印版打印出來，圖文區(qū)是親油的，空白區(qū)是親水的，兩者反差足夠大，足夠耐磨?！?/p>
新技術(shù)的優(yōu)勢顯而易見。首先，傳統(tǒng)的化學(xué)成像過程，印版與膠片的生產(chǎn)、運(yùn)輸和使用過程都要嚴(yán)格避光，非常麻煩。而納米材料制版技術(shù)，則是基于“非感光”的全新原理，宋延林打趣說，有領(lǐng)導(dǎo)說這是個(gè)“棄暗投明”的新技術(shù)。
其次，依賴化學(xué)成像形成的印刷產(chǎn)業(yè)鏈，有兩大無法根除的污染。
一是制版的污染。感光成像的化學(xué)沖洗過程，是將感光材料全面覆蓋在版基上，然后根據(jù)實(shí)際圖文情況，將“圖文區(qū)”保留，“空白區(qū)”侵蝕掉。如此一來，80%以上的感光材料都被浪費(fèi)，同時(shí)造成每年百萬噸量級的廢液排放。
二是版基的污染。目前主流印刷制版技術(shù)的鋁版基制備，實(shí)際是一個(gè)電解氧化的過程，電解液里的濃酸，會(huì)腐蝕消耗鋁材，再加之曝光過程中的損耗，大量的鋁材變成污染物被浪費(fèi)，并造成嚴(yán)重的金屬離子污染。而廢酸用石灰中和后，又會(huì)形成大量廢渣。
“納米材料印刷制版技術(shù)是用計(jì)算機(jī)直接打印制版，沒有化學(xué)腐蝕過程，既不會(huì)形成廢液、廢渣污染，也不會(huì)損失鋁材。被消耗的僅僅是打印的墨水，成本優(yōu)勢明顯，有可觀的利潤空間，且可以通過鼠標(biāo)簡便操作。”宋延林說，這是令他自豪的一點(diǎn)。
他永遠(yuǎn)都記得，有一期《時(shí)代周刊》的封面觸目驚心：一只巨大的iphone手機(jī)，連接著一座冒著黑煙的工廠，用醒目的字體探討這只“神器”為什么會(huì)選擇“made in china”（中國制造），結(jié)論有二：一靠“廉價(jià)人力”，二靠“超級污染”?！爸袊艚o世界的印象，一定要改一改了！事實(shí)證明，我們可以拿出領(lǐng)先、環(huán)保的綠色解決方案?！?/p>
再見，試驗(yàn)室！
Abstract： The printing cylinder is the key part of the whole printing machine， and the degree of flexibility and the dynamic property of the printing press will directly affect the stability of the printing device and the printing quality. This paper presents the printing roller stiffness formula and finite element based on ANSYS Workbench has been established using proe model for static and modal analysis， and finds out the relationship between the effect of drum wall thickness with immunity thickness and thickness on the drum dynamic performance.
關(guān)鍵詞： 滾筒；壁厚；擾度
Key words： rotary drum；drum wall thickness；flexibility
中圖分類號：TS803.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1006-4311（2017）16-0145-02
1 印刷滾筒剛度理論分析
查閱《機(jī)械設(shè)計(jì)手冊》：材料為HT300，彈性模量為E=2×1011Pa，泊松比？酌=0.27，密度？籽=7250kg/m3 。所謂建立仿真環(huán)境就是根據(jù)實(shí)際添加邊界約束和施加等效力[4]在實(shí)際生產(chǎn)印刷過程中，印版滾筒所受的壓力對整個(gè)印刷有很重要的的影響，一般印版滾筒與橡皮滾筒間的壓力在30-70N/cm2范圍內(nèi)變化[5]。
2 滾筒的靜力學(xué)分析
根據(jù)靜力學(xué)分析可以得到當(dāng)印版滾筒與包橡膠滾筒壓合的時(shí)候，由于壓力分布不均勻，在兩端區(qū)域存在應(yīng)力集中區(qū)域，在壓力作用下，應(yīng)力會(huì)沿著滾筒周向韃ブ鸞ゼ跎伲這樣，在實(shí)際中造成滾筒的變形。從圖2滾筒的撓度變形圖，看到最大的撓度103um，小于印刷滾筒的許用擾度[6]。出從表1可以看出撓度隨著滾筒壁厚的增加而減小。但是考慮到制造成本和設(shè)計(jì)要求，在滿足設(shè)計(jì)要求下，盡量選擇滾筒壁薄些。
分析總結(jié)：根據(jù)圖2、表1，印刷機(jī)印版滾筒受到印刷壓力時(shí)，印版滾筒彎曲變形，中間變形最大，并逐漸向印版滾筒安裝軸承處減小，這樣會(huì)造成印版滾筒中間部分撓度最大，相應(yīng)的印刷壓力最小，整個(gè)印版滾筒的印刷壓力分布將不再均勻，印版滾筒與印版滾筒安裝軸接觸處應(yīng)力值會(huì)最大。
3 壓印滾筒的模態(tài)分析
隨著印刷技術(shù)的不斷發(fā)展，企業(yè)都在追逐高質(zhì)量、高效率、高可靠性的設(shè)備，而印刷滾筒是整個(gè)印刷機(jī)的核心關(guān)鍵部件，發(fā)展趨勢為輕量化，其動(dòng)態(tài)性能和結(jié)構(gòu)如果存在滾筒質(zhì)量分布不均、中間部分壓印力小、兩端壓應(yīng)力大、滾筒在長度方向上發(fā)生撓曲變形等問題將對印刷工件特性會(huì)造成很大的影響，本部分將滾筒模型導(dǎo)入有限元分析軟件ANSYS workbench14.0，進(jìn)行模態(tài)分析。通過前部分?jǐn)⑹隹梢缘弥?，在對滾筒進(jìn)行模態(tài)分析時(shí)候，只考慮滾筒自重的作用[7]。因?yàn)闈L筒安裝軸通過滑動(dòng)軸承裝配在墻板孔內(nèi)，可以將其簡化為簡支梁進(jìn)行完全約束。利用軟件智能自動(dòng)給印版滾筒劃分網(wǎng)格，精度設(shè)為：Smart Size 8。結(jié)合模態(tài)分析理論與印刷機(jī)印版滾筒的特點(diǎn)，低階固有振型頻率相對于高階來說對印刷機(jī)印版滾筒造成的振動(dòng)影響會(huì)更大，前者決定了印刷機(jī)滾筒的動(dòng)態(tài)特性，故設(shè)置模態(tài)提前數(shù)為6進(jìn)行分析計(jì)算，邊界約束是與軸承配合的軸端距離。不再滾筒上施加載荷。
4 分析總結(jié)
通過仿真結(jié)果可以看出圖形：印版滾筒在前1～3的固有頻率下，振型主要是以中間梁的彎曲變形為主，其中壁厚為10mm的印版滾筒的一階振型模態(tài)固有頻率為39.688Hz，振型為中間彎曲，對應(yīng)滾筒臨界轉(zhuǎn)速98540rpm[8]而本非標(biāo)印刷機(jī)的最高印刷速度為4800張/小時(shí)，遠(yuǎn)低于臨界轉(zhuǎn)速，不會(huì)產(chǎn)生共振現(xiàn)象。后4～6階是以中間梁和滾筒的彎曲變形為主。改變印刷機(jī)滾筒的壁厚或者側(cè)壁厚尺寸，印刷機(jī)滾筒的固有振型頻率也將改變，改變壁厚或側(cè)壁厚中一個(gè)尺寸，其余的都不變，其模型振型頻率變化不是很明顯。從表2及表3可以看出：在壁厚滿足設(shè)計(jì)要求的擾度下變形下，可以通過適當(dāng)減小滾筒厚度與側(cè)壁的厚度載一定程度提高固有頻率，進(jìn)而讓印刷機(jī)印版滾筒的動(dòng)態(tài)性能得到了加強(qiáng)，提高印刷機(jī)印刷產(chǎn)品的質(zhì)量和精度。
參考文獻(xiàn)：
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[6]唐萬有，王文鳳.對膠印機(jī)剛性滾筒間壓力的研究[J].輕工機(jī)械，2007（2）：37-40.
摘要：文章分析了讀者決策采購與按需印刷的含義、工作流程、國外的發(fā)展現(xiàn)狀、典型案例與異同點(diǎn)，二者互為促進(jìn)，有助于推進(jìn)館藏的發(fā)展。
中圖分類號：G250文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號：1003-1588（2017）01-0120-03
1PDA與POD的含義及工作流程
1.1PDA的含義及工作流程
讀者決策采購（Patrons Driven Acquisition，簡稱PDA）實(shí)踐源于館際互借服務(wù)（ILL），如果館際互借的圖書與圖書館采購標(biāo)準(zhǔn)一致，則轉(zhuǎn)化為館藏。2011年至2012年P(guān)DA均作為國際圖書館協(xié)會(huì)聯(lián)盟（IFLA）年會(huì)的重要主題之一。其基本含義是基于讀者的需求與利用情況（E-book時(shí)代，以讀者瀏覽、下載、閱讀情況作為參考），參照圖書館的實(shí)際館藏發(fā)展原則與政策進(jìn)行的一種館藏建設(shè)模式。
PDA的基本工作流程：首先，從圖書館館藏建設(shè)政策出發(fā)，設(shè)置合理參數(shù)的預(yù)設(shè)文檔（Profile）；其次，圖書供應(yīng)商提供符合預(yù)設(shè)文檔的圖書MARC記錄，并導(dǎo)入圖書館本地館藏目錄，使讀者通過OPAC檢索、瀏覽、閱讀，最終能夠觸發(fā)圖書館統(tǒng)一采購的資源建設(shè)模式[1]。
1.2POD的含義及組織形式
按需印刷（Printing on Demand或Publishing on Demand，簡稱POD），是基于讀者閱讀需求，借用數(shù)字處理與印刷技術(shù)，將出版信息轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字網(wǎng)絡(luò)庫存以便隨時(shí)直接印刷成書的一種出版模式。該模式重新組織了傳統(tǒng)出版中編、印、發(fā)等環(huán)節(jié)，省去制版等中間環(huán)節(jié)，并突破印數(shù)限制，實(shí)現(xiàn)從“生產(chǎn)―購買”到“購買―生產(chǎn)”的經(jīng)營模式的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了出版活動(dòng)的精確性[2]。
按需印刷不同于傳統(tǒng)出版方式，簡化了出版程序，基本組織形式為“作者―數(shù)字網(wǎng)絡(luò)管理平臺(tái)―讀者”，其以數(shù)字化內(nèi)容存儲(chǔ)為基礎(chǔ)，根據(jù)作者的實(shí)際需求把網(wǎng)絡(luò)的電子圖書印刷成紙質(zhì)圖書或是出版發(fā)行、零售商與圖書館等機(jī)構(gòu)根據(jù)讀者訂單的接收開始印刷，該方式為其提供了便捷的渠道，同時(shí)減少了圖書庫存，縮短了周期，增加了出版的時(shí)效性。
2PDA與POD在國外的發(fā)展現(xiàn)狀
2.1PDA在國外的發(fā)展現(xiàn)狀
PDA的理論研究最早興起于美國大學(xué)圖書館的實(shí)踐，以美國巴克內(nèi)爾大學(xué)（Bucknell University）圖書館實(shí)踐為起源，隨后在美國大學(xué)圖書館盛行，且較多運(yùn)用于電子書的采購，通過讀者對導(dǎo)入本地館藏目錄的電子書的閱讀次數(shù)或者閱讀時(shí)長等觸發(fā)機(jī)制的判斷確定采購[3]，這種PDA電子書的采購模式性價(jià)比高，還能夠克服E-book打包銷售的詬病。PDA的另一種應(yīng)用是紙本圖書的采購，讀者檢索圖書館導(dǎo)入的館藏聯(lián)合目錄，在規(guī)定的項(xiàng)目時(shí)間、購買標(biāo)準(zhǔn)范圍內(nèi)提出購買申請。PDA紙本圖書采購的主要途徑則是館際互借需求轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)圖書的訂單。
國外PDA項(xiàng)目開展較為成熟，在PDA項(xiàng)目實(shí)踐基礎(chǔ)上就圖書館預(yù)設(shè)文檔的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置，分別對PDA項(xiàng)目的實(shí)施效果評估以及問題與經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了深入的研究。PDA項(xiàng)目開展時(shí)間較為集中，大多數(shù)PDA項(xiàng)目是在前期試驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行評估，再?zèng)Q定是否繼續(xù)開展，其經(jīng)費(fèi)投入各不相同，且它們存在共同的特點(diǎn)：較多的PDA項(xiàng)目應(yīng)用于E-book采購，PDA采購的圖書利用率較高且開展過程中不斷地進(jìn)行動(dòng)態(tài)調(diào)整與評估，PDA項(xiàng)目存在“被決策”[4]、經(jīng)費(fèi)預(yù)算失控[5]、資源重復(fù)建設(shè)[6]等嚴(yán)重問題。
2.2POD在國外的發(fā)展現(xiàn)狀
POD較早在美國出版界開展，作為紙本與數(shù)字內(nèi)容供應(yīng)商的英格拉姆內(nèi)容集團(tuán)（Ingram Content Group Company）于1997年便開始致力于該領(lǐng)域的實(shí)踐，該集團(tuán)創(chuàng)辦的閃電印刷公司（Lightning Print，2000年更名為Lightning Source）借用IBM的按需印刷技術(shù)籌備POD的戰(zhàn)略規(guī)劃。美國POD業(yè)態(tài)包括按需印刷服務(wù)和作者自助出版兩種類型：按需印刷服務(wù)主要解決斷版書、樣本書、絕版書及“小眾書”的印刷問題，作者自助出版滿足作者的個(gè)性化出版需求。
根據(jù)服務(wù)對象與主導(dǎo)者的不同，美國POD又分為三種業(yè)態(tài)類型：①以圖書館和書店的圖書需求為主，發(fā)行商為出版社的主導(dǎo)模式，其典型代表是美國閃電印刷公司。②以服務(wù)讀者群體為主的印刷商和零售商為主的出版主導(dǎo)的模式，其典型代表是蘭登書屋編輯主任杰森?愛潑斯坦創(chuàng)立的按需印刷公司。③以滿足作者個(gè)性化出版需求的自助出版模式，其典型代表是亞馬遜旗下的Createspace、Lulu、Smashwords和Author Solutions等[7]。目前，美國各類出版機(jī)構(gòu)都在積極介入POD，同時(shí)POD的應(yīng)用范圍也越來越廣泛，由早期的學(xué)術(shù)圖書擴(kuò)展到種類繁多的圖書。德國出版界的POD項(xiàng)目以利博利（Libri）集團(tuán)為先行者，法國的POD項(xiàng)目以零點(diǎn)網(wǎng)上出版社的迅速發(fā)展為開端[8]。
3典型案例
3.1基于館際互借的PDA實(shí)踐
館際互借途徑在某種程度上能夠解決圖書館缺藏問題，較好地滿足讀者的需求，然而館際互借不便于永久館藏建設(shè)，且平均成本費(fèi)用較高。因此，國外大學(xué)的PDA起源于利用館際互借業(yè)務(wù)補(bǔ)充紙本館藏建設(shè)，國外多家圖書館基于館際互借的PDA實(shí)踐中都制定了符合本館實(shí)際需求的采選標(biāo)準(zhǔn)，如文獻(xiàn)價(jià)格、類型、語種、出版年、學(xué)科、版本等[9]。
基于館際互借的PDA基本流程為：采訪館員收到館際互借員的采購申請，與采選標(biāo)準(zhǔn)比對，若不符合采選標(biāo)準(zhǔn)則將其退回處理，反之，則進(jìn)行采購處理。采購到館的圖書根據(jù)讀者的緊急程度選擇簡單處理（僅加蓋館藏財(cái)產(chǎn)章）和完整處理（依據(jù)圖書館常規(guī)入庫圖書的編目程序）。為了方便讀者利用，館際互借的圖書可以通過一定的程序直接讓讀者先獲取利用，后期歸還圖書館進(jìn)行加工與編目。
3.2EBM按需印書的ATM
咖啡印書機(jī)（Espresso Book Machine，簡稱EBM），是美國ODB（On Demand Books）公司的專利設(shè)備，該設(shè)備通過Express Net軟件系統(tǒng)連接網(wǎng)絡(luò)書目資源以實(shí)現(xiàn)打印、印刷與版權(quán)管理功能，最終完成用戶打印、裝訂一步到位，可稱為印書ATM機(jī)。EBM是數(shù)字出版環(huán)境下由“預(yù)印刷”向“按需印刷”變革的產(chǎn)物，開啟了E-book的個(gè)性化印刷篇章，國外典型應(yīng)用有美國密歇根大學(xué)圖書館[10]、加拿大艾伯塔大學(xué)等。而EBM的主要特征為：①高效、靈活的制書流程。讀者通過網(wǎng)絡(luò)書目資源庫或自行上傳文件，然后設(shè)置EBM的制書參數(shù)，點(diǎn)擊“制書”鍵即可即時(shí)印刷，且能夠自動(dòng)印刷、修剪與裝訂讀者印刷的圖書，整個(gè)流程大概需要3～5分鐘。②自助出版的Self Exprss SM業(yè)務(wù)模式。該業(yè)務(wù)模式能夠?qū)崿F(xiàn)作者的作品轉(zhuǎn)化為裝幀完成圖書成品的途徑，滿足用戶的作品編輯、設(shè)計(jì)與排版，但需要明確版權(quán)歸屬、數(shù)字格式規(guī)范等前提條件。③廉價(jià)的制書成本。其紙張、墨粉、墨盒、膠水等印書耗材均為一般性耗材，綜合印書成本每頁低于1美分。④豐富的數(shù)字內(nèi)容資源。在線數(shù)字內(nèi)容資源庫或目錄數(shù)據(jù)庫是EBM運(yùn)作的基礎(chǔ)，為此，美國ODB公司需要眾多出版機(jī)構(gòu)的合作，建立戰(zhàn)略伙伴關(guān)系，目前建設(shè)的在線數(shù)字內(nèi)容資源包括哈歇特（Hachette）、西蒙及蘭登書屋、谷歌書店、亞馬遜等出版商。⑤圖書出版內(nèi)容。其內(nèi)容包括來自圖書館館藏、互聯(lián)網(wǎng)資源庫中的絕版、短版、樣本、小批量印刷品等。
4PDA與POD異同分析
4.1相同點(diǎn)
PDA與POD的產(chǎn)生與發(fā)展有著共同的背景條件與目標(biāo)：探索有效、有針對性的館藏建設(shè)模式以便更好地滿足讀者的個(gè)性化需求；有較為發(fā)達(dá)的技術(shù)基礎(chǔ)支撐圖書館、圖書供應(yīng)商以及出版機(jī)構(gòu)實(shí)現(xiàn)無縫業(yè)務(wù)與服務(wù)的良好銜接；二者能夠較好地化解圖書館經(jīng)費(fèi)投入不足與有效利用的問題。此外，二者的共同點(diǎn)還有以下幾點(diǎn)：①滿足即時(shí)需求，提高文獻(xiàn)利用率。PDA模式實(shí)現(xiàn)圖書館從以備不時(shí)之需預(yù)購大量藏書向滿足即時(shí)需求提供適宜圖書的方向轉(zhuǎn)變；而具有靈活、高效、便利與針對性較強(qiáng)的出版模式POD來說，能夠較好地解決電子書的紙質(zhì)化獲取問題，POD+PDA模式將圖書館員從以前揣測式采訪的困境中解脫出來，所建設(shè)的文獻(xiàn)資源打破了“零利用”困境。②作為館藏補(bǔ)缺重要方式。POD能夠?qū)崿F(xiàn)諸多有價(jià)值的文獻(xiàn)類型，如：藝術(shù)作品，有古籍、回憶錄、專著、專業(yè)教材等新書、樣書、短板書、斷版書、“小眾書”及個(gè)性化需求圖書的出版物，滿足藏書的補(bǔ)缺。PDA能夠填補(bǔ)館際互借的文獻(xiàn)資源，有效補(bǔ)充館藏資源。對于館藏建設(shè)，POD+PDA有效地提升了圖書館采購的針對性，能較好地進(jìn)行藏書補(bǔ)缺。③需要圖書館、出版社與書商的合作共贏。出版商（圖書供應(yīng)商）提供文獻(xiàn)信息資源的多種銷售模式，它們高度參與并配合使美國大學(xué)圖書館開展PDA成為可能。POD需要有強(qiáng)大的數(shù)字資源管理系統(tǒng)的支撐，通過與出版機(jī)構(gòu)、亞馬遜和谷歌等的合作，拓展資源內(nèi)容，彰顯了豐富的特色資源內(nèi)容，提高了圖書館的吸引力。對于持續(xù)發(fā)展而言，POD+PDA需要圖書館、出版商、數(shù)字資源商等上、下游單位的戰(zhàn)略合作與聯(lián)盟，建立暢通的技術(shù)平臺(tái)、信息溝通與反饋渠道，推進(jìn)合作共贏。
4.2不同點(diǎn)
PDA與POD在服務(wù)文獻(xiàn)范圍、工作流程、應(yīng)用模式、工作（制書或薦書）流程中的參數(shù)要求以及關(guān)鍵問題等方面有所差別（見表1）。
PDA符合館藏發(fā)展政策或采選標(biāo)準(zhǔn)的圖書。其一，讀者通過OPAC提供的MARC記錄推薦；其二，直接點(diǎn)擊鏈接閱讀電子書，要求提供印刷本，由圖書館統(tǒng)一付費(fèi)購買。電子圖書的PDA主要有三種購買選項(xiàng)：短期外借、中介訪問、自動(dòng)購買。制定的采購標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)包括出版商、出版日期、文獻(xiàn)價(jià)格、文獻(xiàn)范圍、觸發(fā)次數(shù)等。其一，選擇合適的書商，書商的服務(wù)提供范圍、能力及誠信水平；其二、采購標(biāo)準(zhǔn)、讀者選購環(huán)節(jié)及后期采購結(jié)果的綜合評價(jià)。
POD早期主要包括個(gè)人回憶錄、家族歷史資料、學(xué)位論文、教學(xué)參考資料等非正式出版物，逐漸涉及多學(xué)科教材及正式出版物。Espresso Book Machine的打印目錄數(shù)據(jù)庫增加了讀者獲取文獻(xiàn)的渠道，搜索一本圖書或一類圖書中的關(guān)鍵詞所涉及的部分進(jìn)行匯編和打印。從“生產(chǎn)―購買”經(jīng)營模式到“購買―生產(chǎn)”經(jīng)營模式的轉(zhuǎn)變、從點(diǎn)對面的銷售方式到多點(diǎn)銷售方式。考慮用戶的需求、圖書的利用率同現(xiàn)有館藏的關(guān)系，文獻(xiàn)的內(nèi)在質(zhì)量，作者與出版社的信譽(yù)程度，文獻(xiàn)的價(jià)格、裝幀等。其一，數(shù)字資源管理系統(tǒng)、數(shù)字技術(shù)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展與變革；其二，EBM在下載、打印、館際交換等使用過程中會(huì)帶來版權(quán)、法律問題。
5結(jié)語
PDA作為一種新興的“圖書采訪模式”或“館藏建設(shè)模式”，近年來備受國內(nèi)外圖書館的青睞。POD是數(shù)字出版環(huán)境下出版行業(yè)的變革，它使出版的形態(tài)發(fā)生變化，對于圖書館建設(shè)科學(xué)、合理的館藏結(jié)構(gòu)以及圖書館的未來館藏發(fā)展與讀者服務(wù)產(chǎn)生重要的影響。POD與PDA互為促進(jìn)、相輔相成，圖書館理應(yīng)主動(dòng)轉(zhuǎn)變服務(wù)理念，揚(yáng)長避短，更好地滿足讀者的文獻(xiàn)個(gè)性化需求。
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采用數(shù)碼印刷技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)品高仿真復(fù)制離不開色彩管理。色彩管理是高仿真復(fù)制的關(guān)鍵和核心?，F(xiàn)代色彩管理是以色彩空間變化為核心的色彩控制技術(shù)。它通過色空間轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)色彩逼真地再現(xiàn)。
一、創(chuàng)建高仿真復(fù)制色彩管理系統(tǒng)
藝術(shù)品復(fù)制技術(shù)的色彩管理是指色空間(如掃描儀、顯示器、噴墨打印機(jī))轉(zhuǎn)移的管理。色彩管理要求色彩信息在輸入、處理、輸出3個(gè)過程中顏色盡量達(dá)到一致但是色彩在傳遞過程中涉及對色彩的表達(dá)方式并不完全相同的軟硬件。因此要保持色彩信息傳遞過程中的一致性和穩(wěn)定性，就必須實(shí)施標(biāo)準(zhǔn)化色彩管理。
本論文研究開發(fā)的數(shù)碼印刷高仿真復(fù)制技術(shù)，就是采用帶涂布的宣紙、絲絹+新工藝(Epson Stylus Pro 9800噴墨打印機(jī))+新軟件(EFI色彩管理軟件)，進(jìn)行高仿真復(fù)制的色彩管理。
二、高仿真復(fù)制色彩管理的方法和步驟
高仿真復(fù)制色彩管理應(yīng)采用標(biāo)準(zhǔn)的環(huán)境光源保持室內(nèi)光線恒定，使藝術(shù)品原作的顏色與屏幕顏色及涂布宣紙印刷顏色基本一致。選用光源應(yīng)考慮以下兩個(gè)方面：一是較好的色溫，國際標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)中將基本的觀察照明推薦為與相關(guān)色溫在50000 K的日光光譜分布相匹配的CIED50標(biāo)準(zhǔn)化光源。二是具有較高的顯示指數(shù)，R值應(yīng)大于95%光譜顯示特性的熒光燈管。實(shí)驗(yàn)采用德國JUS公司的熒光燈管顯示指數(shù)為97%能完全反射被照明物的真實(shí)色彩。
(一)掃描儀的色彩管理
藝術(shù)品高仿真復(fù)制的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一在于對原作進(jìn)行實(shí)物掃描，從一開始在掃描時(shí)就從原作中獲得所需要的全部信息。這就需要對掃描儀進(jìn)行校準(zhǔn)。
掃描儀校準(zhǔn)的目的是對掃描設(shè)備的亮度、對比度、黑白場進(jìn)行校正，以保證當(dāng)掃描儀初始化歸零后，對于同一份原稿，無論什么時(shí)候掃描，都可以獲得相同的圖像數(shù)據(jù)。要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)必須建立掃描儀特性文件。掃描儀的校準(zhǔn)和特性文件生成借助于1T8.7/1（掃描用標(biāo)準(zhǔn)透射稿)或1T8.7/2（掃描用標(biāo)準(zhǔn)反射稿)標(biāo)準(zhǔn)原稿和掃描儀特性文件生成軟件來完成。以下是借助于掃描儀特性文件生成軟件Scanopen進(jìn)行掃描儀的校準(zhǔn)和特性文件的生成的具體步驟。
1.提前30分鐘打開掃描儀與熱管，以保證燈管的發(fā)光達(dá)到正常穩(wěn)定的狀態(tài)。
2.清潔平板掃描儀載物臺(tái)的玻璃。
3.使用平板掃描儀時(shí)注意將色卡的邊緣與載物臺(tái)的邊框?qū)R，防止掃描影像傾斜。
4.啟動(dòng)掃描應(yīng)用程序，清除掃描儀的所有色彩調(diào)整、控制與管理的選項(xiàng)，設(shè)置掃描儀，并詳細(xì)記錄掃描儀的設(shè)置狀態(tài)。
5. 打開Scanopen，點(diǎn)擊“開始生成特性文件”，按照提示框選整個(gè)色卡，然后點(diǎn)擊“掃描”按鈕掃描色卡圖片。
6.根據(jù)提示勾選色卡的“左上角”、“右上角”、“右下角”。
7.點(diǎn)擊“創(chuàng)建特性文件”按鈕，創(chuàng)建一個(gè)掃描儀的ICC特性文件，特性文件制作完成。
8載入測試文件與參考文件：再次打開色彩管理應(yīng)用軟件，進(jìn)入掃描儀色彩管理的選項(xiàng)，輸入掃描卡所得到的數(shù)字影像，即測試文件，然后在參考文件夾中選取相應(yīng)的參考文件，點(diǎn)擊“打開”按鈕，將選定參考文件送入色彩管理應(yīng)用軟件中。
9．建立并保存配置文件：單擊“創(chuàng)建配置文件”按鈕，彈出保存配置文件對話框。
(二)微噴打印機(jī)的色彩管理
對于數(shù)碼印刷高仿真復(fù)制印品，精心做好微噴印刷的色彩管理最為關(guān)鍵。采用Epson Stylus Pro 9800噴墨打印機(jī)+色彩管理軟件+涂布宣紙、絲絹組成整個(gè)系統(tǒng)的色彩管理。具體色彩管理步驟如下：
1.噴墨打印機(jī)的基礎(chǔ)線性化
基礎(chǔ)線性化決定了涂布宣紙、絲絹、油畫布的顏料墨水共同作用下的物理特性優(yōu)化了噴墨打印機(jī)的噴墨總量和單通道墨量。即用最佳的墨量獲得盡可能大的顏色密度為藝術(shù)微噴印刷涂布宣紙、絲絹ICC文件的創(chuàng)造提供了基礎(chǔ)和優(yōu)化特性從而建立色彩管理的基礎(chǔ)。
噴墨打印機(jī)的線性化其原理是通過檢查和調(diào)整微噴機(jī)的各級密度來校正印刷色彩的偏差。因此首先將微噴機(jī)調(diào)整到最穩(wěn)定的工作狀態(tài)。通過使用GMG閉環(huán)校正技術(shù)通過控制噴墨打印機(jī)噴墨量來實(shí)現(xiàn)新打印色表色差值與初始化色差值相對統(tǒng)一通過循環(huán)而精確的閉環(huán)校色從而保證重復(fù)而穩(wěn)定的噴墨印刷系統(tǒng)。
2.精心建立色空間轉(zhuǎn)換后的ICC文件。基于所制作的線性化文件和所測量的墨水量,通過Profile Maker色彩特性文件生成軟件，生成一個(gè)將要在Photoshop軟件中轉(zhuǎn)換的ICC文件，此文件用于將RGB格式轉(zhuǎn)換為噴墨印刷的CMYK格式,并打印出涂布宣紙等承印物的ECI 2002色標(biāo)，然后通過分光光度計(jì)測量1485個(gè)色塊的色度值LAB，生成一個(gè)新的ICC文件，即噴墨打印機(jī)色彩管理模塊的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫，達(dá)到涂布宣紙等承印物的最大色域。此時(shí)顏色還原的準(zhǔn)確率達(dá)到90%左右。
3.精心建立最終的{CC文件。
由于噴墨印刷顏色的復(fù)雜性，僅有一次色空間轉(zhuǎn)換生成的ICC文件，還達(dá)不到顏色的精確還原，局部色相、局部層次的灰平衡還有色偏。因此，還要結(jié)合經(jīng)驗(yàn)，精心對數(shù)次色空間轉(zhuǎn)換后的ICC文件進(jìn)行修改和編輯，這種修改是精細(xì)的微量的,是屬于高級的點(diǎn)睛似的修改，這次修改是色彩管理的一項(xiàng)最重點(diǎn)的工作使微噴印刷的顏色還原的準(zhǔn)確率更上一層樓。
通過精心修改和編輯后，印出色標(biāo)樣張，測量1485個(gè)色塊的LAB值，通過Profile Make。特性文件生成軟件，生成最終的ICC文件，使顏色還原的準(zhǔn)確率達(dá)到97%左右使藝術(shù)微噴印刷顏色還原得到極效發(fā)揮。
經(jīng)過掃描儀和打印機(jī)的色彩管理，然后對藝術(shù)品進(jìn)行掃描、打印，可使原稿的顏色還原準(zhǔn)確率大大提高，滿足實(shí)際生產(chǎn)的要求。
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論文摘要：在浙江印刷蓬勃發(fā)展的今天，環(huán)境保護(hù)問題需要我們認(rèn)真思索。每個(gè)企業(yè)都應(yīng)該根據(jù)自己的實(shí)際情況，制定適合自身特點(diǎn)的綠色發(fā)展規(guī)劃，深入學(xué)習(xí)和貫徹科學(xué)發(fā)展觀，走可持續(xù)發(fā)展的綠色印刷之路。這不僅有利于企業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展，更有利于行業(yè)與社會(huì)的協(xié)調(diào)發(fā)展。本論文闡述了浙江省杭州、寧波、溫州、義烏地區(qū)印刷行業(yè)的現(xiàn)狀，分析了印刷生產(chǎn)過程產(chǎn)生環(huán)境污染的根源，探討了治理污染的相關(guān)措施，提出了綠色印刷是浙江印刷業(yè)可持續(xù)發(fā)展的必由之路的觀點(diǎn)。浙江印刷業(yè)經(jīng)過20多年的發(fā)展，借助長三角的地理優(yōu)勢和地區(qū)經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢，已逐步形成了健康有序的印刷市場，然而印刷所帶來的環(huán)境污染問題也值得引起關(guān)注。
印刷工業(yè)在我國國民經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)總值中占據(jù)著相當(dāng)重要的地位，印刷產(chǎn)品已經(jīng)滲透到人們生活的各個(gè)領(lǐng)域。在制造產(chǎn)品并為產(chǎn)品提高附加值的同時(shí)，該行業(yè)也毫無例外地面臨了環(huán)境、資源等問題。如何走環(huán)保和效益雙贏的道路，已經(jīng)成為一個(gè)行業(yè)長盛不衰的關(guān)鍵。
從2007年7月到2009年2月期間，筆者一行對浙江印刷集團(tuán)有限公司，杭州影天印務(wù)有限公司，杭州中糧美特容器有限公司，寧波三和印刷有限公司，寧波厚業(yè)印刷廠，寧波翰詩印刷有限公司，溫州海寶印刷有限公司，溫州龍港信睿印刷廠，義烏雅昌印刷有限公司進(jìn)行了參觀走訪，并在浙江印刷集團(tuán)有限公司，杭州影天印務(wù)有限公司，寧波三和印刷有限公司，寧波翰詩印刷有限公司進(jìn)行了實(shí)習(xí)。
1浙江印刷工業(yè)現(xiàn)狀概述
改革開放之前，浙江省印刷企業(yè)共有300余家，總產(chǎn)值約2億元，利稅約4000萬元。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至到2007年上半年，浙江省已有各類印刷企業(yè)20575家，數(shù)量居全國第二。其中，出版物印刷企業(yè)297家，包裝裝潢印刷企業(yè)7666家，從事年畫掛歷專項(xiàng)印刷的企業(yè)125家，其他印刷品印刷企業(yè)5633家，復(fù)印、打印、影印企業(yè)6854家。浙江印刷企業(yè)年產(chǎn)值約450億元，約占全省生產(chǎn)總值的1.6%，從業(yè)人員36萬人[1]。從《印刷經(jīng)理人》最新公布的“2007年中國印刷企業(yè)100強(qiáng)排行榜”來看，浙江有13家企業(yè)進(jìn)入排名，數(shù)量位居廣東與香港特區(qū)（29家）、上海（19家）之后的第三位。其中，10家為包裝印刷企業(yè)，3家為報(bào)紙及出版物印刷企業(yè)。從以上數(shù)據(jù)可以看出浙江印刷工業(yè)蓬勃發(fā)展的現(xiàn)狀，而且，在溫州、寧波、義烏等地，印刷已經(jīng)成為地方政府重點(diǎn)扶持的支柱產(chǎn)業(yè)。
浙江印刷行業(yè)主要以民營印刷企業(yè)為主，無論是在報(bào)刊印刷、商業(yè)印刷還是包裝裝潢印刷，都有著十分廣闊的發(fā)展空間。面對區(qū)域分布不勻、產(chǎn)業(yè)園區(qū)分散的現(xiàn)狀，浙江印刷行業(yè)積極發(fā)揮地域特色和區(qū)域優(yōu)勢，致力于產(chǎn)業(yè)區(qū)塊的建設(shè)，增強(qiáng)產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)，壯大產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)。
1.1杭州以出版物為主
“亞洲包裝中心”2003年3月落戶杭州，這是一個(gè)集制造、科教、研發(fā)、信息、貿(mào)易、會(huì)展、金融、服務(wù)為一體的世界性產(chǎn)業(yè)中心。該中心憑借自己獨(dú)特的優(yōu)勢，吸引了眾多包裝龍頭企業(yè)的集聚，形成了集成效應(yīng)和集聚輻射功能。國際資本和行業(yè)巨頭也紛紛搶灘浙江，使浙江印刷業(yè)成為了中國的一個(gè)巨大亮點(diǎn)，培育了一批世界品牌和跨國公司，形成了資源共享、產(chǎn)業(yè)集中、科技領(lǐng)先的整體優(yōu)勢，帶動(dòng)了浙江乃至全國印刷產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展。
2003年杭州市工業(yè)興市大會(huì)上，市政府提出了杭州要打造國家級、乃至世界級制造業(yè)基地的口號，確立了五大重點(diǎn)產(chǎn)業(yè)，印刷產(chǎn)業(yè)位列其中。
隨著2008年浙江義務(wù)教育教材綜合出版生產(chǎn)基地的成功建設(shè)，完善了以浙江印刷集團(tuán)有限公司為龍頭的書刊出版物生產(chǎn)基地，使杭州成為國內(nèi)一流的現(xiàn)代化出版物綜合生產(chǎn)加工基地。同時(shí)，也造就了浙江影天印業(yè)有限公司、杭州富春印務(wù)有限公司、杭州錢江彩色印刷有限公司、杭州東聯(lián)印刷有限公司等眾多特色鮮明、優(yōu)勢明顯的新生代印刷企業(yè)。杭州中糧美特容器有限公司、浙江曙光印業(yè)有限公司、浙江印刷集團(tuán)有限公司連續(xù)在2006、2007兩年入圍“中國印刷企業(yè)100強(qiáng)排行榜”。
1.2寧波以文具、紙塑、撲克、郵件票據(jù)為主
目前，寧波已形成以寧波市區(qū)、鄞州區(qū)、慈溪市、余姚市為四大核心區(qū)域的五大特色產(chǎn)業(yè)區(qū)塊，即：以寧波市區(qū)、北侖、大榭、鎮(zhèn)海區(qū)域?yàn)橹?，形成了紙箱包裝和塑料包裝印刷區(qū)塊；以鄞州區(qū)、寧?？h區(qū)域?yàn)橹?，形成了文具印刷區(qū)塊；以慈溪市、寧波市區(qū)、奉化市區(qū)域?yàn)橹?，形成了撲克牌印刷區(qū)塊；以鄞州區(qū)、余姚市、慈溪市區(qū)域?yàn)橹鳎纬闪肃]件、票據(jù)印刷區(qū)塊；以寧波市區(qū)為主的金屬印刷區(qū)塊。浙江廣博集團(tuán)有限公司和寧波亞洲中華紙業(yè)有限公司成為2007年“中國印刷企業(yè)100強(qiáng)排行榜”的上榜企業(yè)。
1.3溫州以食品包裝、商標(biāo)印刷、掛歷、筆記本為主
印刷產(chǎn)業(yè)是溫州市政府重點(diǎn)扶持的四大支柱產(chǎn)業(yè)之一，企業(yè)規(guī)模以中、小型居多。全市從1998年開始在印刷企業(yè)較集中的縣（市、區(qū)）建設(shè)發(fā)展印刷工業(yè)園區(qū)，并憑借“中國印刷城”提升區(qū)域品牌。經(jīng)過近十年的努力，已建成數(shù)個(gè)印刷園區(qū)，從根本上改變了原來企業(yè)單體規(guī)模普遍較小、行業(yè)問題較多、發(fā)展周期較長和印刷業(yè)務(wù)來源不足等問題。有“中國印刷城”美譽(yù)的龍港經(jīng)過20多年的發(fā)展和演變，截至2005年，包裝印刷已經(jīng)占當(dāng)?shù)毓I(yè)總產(chǎn)值的34.4%，形成了具有自己鮮明特色的行業(yè)結(jié)構(gòu)。1997年以來，先后規(guī)劃和建設(shè)了蒼南縣包裝示范印刷工業(yè)園區(qū)、小包裝印刷工業(yè)園區(qū)、城東綜合工業(yè)園區(qū)和塑編工業(yè)園區(qū)。其中，包裝示范印刷工業(yè)園區(qū)規(guī)劃5平方公里，目前已完成一期項(xiàng)目，用地560畝，19家入園企業(yè)全部建成投產(chǎn)；二期用地330畝已經(jīng)開工建設(shè)；三期550畝，正在加快園區(qū)道路等配套設(shè)施建設(shè)。城東綜合工業(yè)園區(qū)一期、二期、三期項(xiàng)目2300畝用地，正在開工建設(shè)，入園企業(yè)已達(dá)41家。小包裝印刷園區(qū)用地205畝，有180多家企業(yè)已遷入生產(chǎn)[2]。總之，包裝印刷已經(jīng)成為龍港鎮(zhèn)的第一大行業(yè)，該地區(qū)的新雅投資集團(tuán)有限公司和浙江立可達(dá)包裝有限公司成為2007年“中國印刷企業(yè)100強(qiáng)排行榜”的上榜企業(yè)。
1.4金華義烏以年畫掛歷、包裝裝潢、文化用品、工藝品為主
伴隨著中國小商品市場的穩(wěn)步發(fā)展，也推動(dòng)了義烏及周邊縣市的服裝襪業(yè)包裝、紙制品加工、掛歷印制等印刷市場的發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前金華地區(qū)擁有大小包裝印刷企業(yè)3000多家，包裝印刷企業(yè)數(shù)量和包裝印刷業(yè)產(chǎn)值都在逐年持續(xù)增長。無論是在平版印刷、柔版印刷、凹版印刷、絲網(wǎng)及標(biāo)識(shí)印刷，還是在數(shù)字印刷、紙業(yè)及其他特種印刷方面，發(fā)展都相當(dāng)均衡。義烏目前擁有828家印刷企業(yè)，從業(yè)人員5萬余人，年產(chǎn)值達(dá)60億元[1]。印刷產(chǎn)業(yè)已成為義烏十大支柱產(chǎn)業(yè)之一，并成功取得了“中國商品包裝印刷產(chǎn)業(yè)基地”的稱號。
2浙江印刷發(fā)展中存在的環(huán)境污染問題
在印刷產(chǎn)業(yè)欣欣向榮、蓬勃發(fā)展的背后，存在著許多的環(huán)境問題。目前，美國等發(fā)達(dá)國家已經(jīng)建立了相關(guān)的法律、法規(guī),要求印刷企業(yè)采取相應(yīng)措施，來減少對環(huán)境造成的危害。
2006年9月，日本印刷界率先審定綠色印刷工廠的標(biāo)準(zhǔn)，并使用綠色GP（GreenPrinting）作為綠色印刷的認(rèn)定標(biāo)記。相比之下，我國在這一方面相對比較滯后，目前還沒有形成一部專門的法律條文，來控制印刷污染物如揮發(fā)有機(jī)物等的排放。浙江印刷產(chǎn)業(yè)在不斷推動(dòng)浙江省乃至全國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過程中，暴露出了一些比較明顯的環(huán)境污染問題。
以下幾點(diǎn)是筆者對浙江印刷發(fā)展過程中存在的環(huán)境污染問題的初步探討。
2.1印刷材料污染2.1.1油墨
油墨是印刷的主要原料，油墨中的揮發(fā)性有機(jī)化合物(VOC)是目前印刷工業(yè)最大的污染源之一。
目前，世界油墨年產(chǎn)量已達(dá)300萬噸，每年由油墨引起的全球VOC污染排放可達(dá)幾十萬噸。我國油墨工業(yè)的綜合生產(chǎn)能力每年約為22萬噸，居世界第4位。油墨中大量采用有毒的芳香類溶劑（如苯、甲苯、二甲苯）等作為稀釋劑，一方面直接導(dǎo)致了印刷作業(yè)場所VOC超標(biāo)，危害從業(yè)人員的身體健康；另一方面，揮發(fā)到臭氧中的VOC與NOx在陽光的照射下，會(huì)形成氧化物和光化學(xué)煙霧，刺激人體肺部，損害人體的神經(jīng)系統(tǒng)，甚至形成比二氧化碳更嚴(yán)重的溫室效應(yīng)，嚴(yán)重污染大氣環(huán)境。另外，殘留在溶劑中的某些有毒物質(zhì)會(huì)從食品包裝物遷移到食品中，間接損害人體健康。
除VOC之外，油墨顏料中不溶于水和介質(zhì)中的鉛、鉻、錫、汞等金屬的毒性也不容忽視。
2.1.2膠片及顯影液
雖然目前已有許多企業(yè)采用了CTP（ComputertoPlate，計(jì)算機(jī)直接制版）技術(shù)和數(shù)字打樣技術(shù)，但是，在絕大多數(shù)的地區(qū)，為數(shù)眾多的企業(yè)仍然在沿用傳統(tǒng)的CTF（ComputertoFilm，膠片制版技術(shù)），照排機(jī)還是占據(jù)著印前制版的主要市場。而照排機(jī)中銀鹽膠片的使用必然會(huì)帶來環(huán)保問題。定影液中的銀離子隨廢液排出后會(huì)造成環(huán)境的污染，盡管業(yè)內(nèi)有少數(shù)人在做定影液回收工作，但回收的總量卻相當(dāng)有限。顯影劑中的對苯二酚等也是對人體有害的藥品，長期接觸容易造成毛發(fā)脫落、皮膚發(fā)紅等問題，嚴(yán)重的還會(huì)引起眼部疾病。
2.1.3承印材料
紙張是最主要的承印材料，目前造紙業(yè)廣泛采用工業(yè)造紙法，不但消耗了大量的森林資源，造成水土流失、氣候變差，而且需要大量采用燒堿、有機(jī)溶劑等化學(xué)物質(zhì)，制造過程中所產(chǎn)生的廢氣、廢水、廢液等，對環(huán)境的污染十分嚴(yán)重。近幾年來,塑料包裝材料的用量在不斷上升，也對環(huán)境構(gòu)成了威脅。
2.1.4印刷及印后加工工藝
膠印憑借在階調(diào)層次復(fù)制方面所獨(dú)有的優(yōu)良性能，以及相對低廉的制造成本，在我國整個(gè)印刷工業(yè)生產(chǎn)中占據(jù)著主導(dǎo)地位。從事膠印的企業(yè)需離不開相關(guān)的化學(xué)藥液，環(huán)境壓力日漸突出。主要的危害來自油墨、潤版液、調(diào)墨劑和清洗劑等，使用中會(huì)產(chǎn)生大量的廢液，加上這些物質(zhì)大多是專利配制的產(chǎn)品，其化學(xué)成分一般不會(huì)在原裝容器上標(biāo)明，所以對環(huán)境的污染更不容樂觀。在美國，行業(yè)規(guī)定截止到2008年1月清洗劑在使用過程中揮發(fā)的有機(jī)物不能超過100gL[3]。凹印不僅油墨揮發(fā)性強(qiáng)，而且塑料、裝飾紙等主要的凹印產(chǎn)品都需要經(jīng)過一些特殊處理工藝，如裝飾紙的浸膠工序，對人體和環(huán)境都有一定的損害。絲印油墨種類繁多，有了絲印，印刷品的色彩效果可以用“驚艷”來表示，但究其制作過程，卻是付出了辛酸的代價(jià)。
印后加工所使用的覆膜材料、上光油材料等也會(huì)造成環(huán)境污染。
2.2設(shè)備噪音污染
在印刷生產(chǎn)過程中，機(jī)械設(shè)備如印刷機(jī)、折頁機(jī)、模切壓痕成型機(jī)，與直接制版機(jī)相配套的空氣壓縮機(jī)等，都會(huì)產(chǎn)生噪音，從而對周圍環(huán)境造成噪聲污染。噪音有損聽力，影響人的心血管系統(tǒng)和人的神經(jīng)系統(tǒng)，使人急躁、易怒，長期在噪音環(huán)境下工作的人，還會(huì)引起神經(jīng)衰弱癥候群，如頭痛、頭暈、耳鳴、記憶力衰退、視力降低等。目前，噪聲已成為世界第三大公害，許多國家已把噪聲治理列入勞動(dòng)保護(hù)的重要內(nèi)容。
2.3廢品、產(chǎn)品回收污染
現(xiàn)在，消費(fèi)者對印刷產(chǎn)品的外觀裝潢要求越來越高，塑料等有機(jī)高分子材料的應(yīng)用也隨之越來越廣泛。
在書刊印刷和包裝印刷中，人們廣泛使用覆膜工藝，來提高印刷品檔次和商品附加價(jià)值。覆膜確實(shí)可以有效地提高印刷品的外觀效果、表面光澤度和強(qiáng)度，還可起到保護(hù)作用，使之具有一定的耐高溫、防水、耐磨、耐酸堿等特性，延長印刷品的使用壽命。但是，大量采用覆膜工藝造成的結(jié)果是，在廢品回收處理過程中，由于無法很好地將紙張和塑料薄膜進(jìn)行分離，特別是即涂型覆膜材料，造成回收困難，再生率低，加快了資源的消耗。另外，塑料不溶于水，在自然環(huán)境中極難降解，如果不加任何處理便直接拋棄，必然會(huì)造成嚴(yán)重的環(huán)境污染問題；如果只是簡單地將廢棄物就近燒毀，就會(huì)產(chǎn)生大量的毒性氣體，造成環(huán)境惡化。
總之，與塑料相關(guān)的印刷產(chǎn)品基本上都是固體污染源之一，都是我們不可忽視的對象。
3印刷造成環(huán)境污染的根源分析
浙江印刷產(chǎn)業(yè)借助經(jīng)濟(jì)強(qiáng)省、市場大省和文化大省的平臺(tái)優(yōu)勢，以及處于長三角經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的有利條件，近十年來取得了良好的發(fā)展成果。但我們還是應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到，與廣東、上海、北京等發(fā)達(dá)地區(qū)相比，浙江印刷產(chǎn)業(yè)的總體發(fā)展水平還存在一定的差距。在環(huán)保治理方面亦是如此。
3.1市場工價(jià)偏低，環(huán)保投入不足
浙江省的中小印刷企業(yè)數(shù)目偏多，低水平印刷能力相對過剩，高水平印刷能力相對不足，導(dǎo)致了低水平平臺(tái)上的激烈競爭。而競爭中的主角就是價(jià)格。由于同質(zhì)化現(xiàn)象司空見慣，差異化卻因?qū)I(yè)人才的潰乏而十分困難[4]，直接導(dǎo)致了價(jià)格大戰(zhàn)愈演愈烈，印刷工價(jià)越來越低，整個(gè)行業(yè)進(jìn)入了一個(gè)微利時(shí)代。在這種企業(yè)為了生存相互肉搏的情況下，綠色印刷的推廣必定會(huì)遇到重重的困難，畢竟，為環(huán)保買單勢必就提高了企業(yè)的生產(chǎn)成本。另一方面，許多印刷企業(yè)為了節(jié)約開支，降低成本，不斷削減預(yù)算，從而導(dǎo)致了污染治理的投入不足。
3.2技術(shù)設(shè)備落后，污染超標(biāo)普遍
浙江的眾多中小型印刷企業(yè)，由于受企業(yè)規(guī)模、技術(shù)設(shè)備、生產(chǎn)成本、人員資金等方面因素的制約，未能及時(shí)引進(jìn)比較先進(jìn)的生產(chǎn)設(shè)備和前沿的生產(chǎn)技術(shù)，技術(shù)設(shè)備落后。這些傳統(tǒng)的、繁瑣的、落后的印刷工藝，不可避免地帶來了印刷過程中有毒化學(xué)物質(zhì)的過度使用和排放。
3.3管理人才欠缺，資源利用率不高
中國政府提出，力爭在2010年把中國建成“全球重要的印刷基地”。中國印刷業(yè)要在國際市場中占有一席之地，關(guān)鍵就是人才的培養(yǎng)。浙江印刷業(yè)同樣面臨著人才緊缺的嚴(yán)峻考驗(yàn)。印刷企業(yè)人員的知識(shí)結(jié)構(gòu)已經(jīng)成為決定企業(yè)發(fā)展能力大小的重要因素。據(jù)統(tǒng)計(jì)，德國高技能的技術(shù)人員一般占印刷企業(yè)員工的40％，在中國卻不到5％，浙江的比例尤其嚴(yán)重編低。相對于浙江省印刷行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的需要而言，存在著很大的人才缺口，尤其是隨著新技術(shù)新工藝在印刷行業(yè)的應(yīng)用，更需要大量的具有專業(yè)知識(shí)的高級技術(shù)和管理人才[5]。生產(chǎn)管理水平低、技術(shù)水平落后、新技術(shù)推廣困難等因素，將直接導(dǎo)致印刷生產(chǎn)工藝中資源的不合理利用和生產(chǎn)資料的過渡浪費(fèi)。
3.4企業(yè)環(huán)保理念不強(qiáng)，員工環(huán)保意識(shí)淡薄
一個(gè)企業(yè)的理念直接影響著企業(yè)的管理、經(jīng)營水平，決定了企業(yè)文化的性質(zhì)與方向，規(guī)范著企業(yè)的生產(chǎn)行為，影響著企業(yè)的生存與發(fā)展。許多企業(yè)只顧著追求企業(yè)的利潤最大化，卻忽略了社會(huì)效益和環(huán)境保護(hù)，將生產(chǎn)過程中產(chǎn)生大量的廢氣、廢水、廢液未經(jīng)處理，就肆意地排放到江河、湖泊中，造成水體和土壤的污染。企業(yè)長期保持這樣的理念，勢必會(huì)影響到員工的認(rèn)知水平，使員工的環(huán)保意識(shí)淡漠，并在將來的生產(chǎn)過程中形成惡性循環(huán)。
3.5行業(yè)管理不到位，未發(fā)揮應(yīng)有的監(jiān)導(dǎo)作用
全省各級印刷行業(yè)管理部門，尚未頒布和實(shí)施切實(shí)有效的行業(yè)管理制度，行業(yè)協(xié)會(huì)也未充分發(fā)揮社會(huì)中介組織的作用，缺少對浙江印刷行業(yè)的整體化、系統(tǒng)化調(diào)控。由于他們對生產(chǎn)過程中造成嚴(yán)重環(huán)境污染的企業(yè)，沒有進(jìn)行詳細(xì)調(diào)查、勸導(dǎo)并上報(bào)環(huán)境局和政府部門，從而滋長了這些企業(yè)的僥幸心理。
4實(shí)施綠色印刷的發(fā)展對策
以上是我對浙江印刷工業(yè)中存在的諸多環(huán)境污染問題的簡單探討。那么，作為印刷的主體，印刷者應(yīng)該擔(dān)當(dāng)起什么樣的社會(huì)責(zé)任？我們又應(yīng)該為改善環(huán)境、減少污染做些什么樣的工作呢？就這兩個(gè)問題，筆者提出了幾點(diǎn)建議，希望能為有效地控制環(huán)境污染，實(shí)現(xiàn)印刷企業(yè)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益雙豐收提供一定的參考。
4.1發(fā)展新型油墨，提高環(huán)保力度
油墨在印刷中必不可少，而且用量很大，如何減少油墨對環(huán)境的影響，關(guān)鍵在于開發(fā)、使用無污染的新型油墨。目前的環(huán)保油墨主要有水性油墨、輻射固化油墨、生物油墨、醇溶性油墨及其它新型環(huán)保油墨。例如，水性油墨以水和乙醇為溶劑，VOC的排放量極低，對環(huán)境污染性小，對人體健康無危害，是目前所有印刷油墨中唯一經(jīng)美國食品藥品協(xié)會(huì)認(rèn)可的油墨；紫外光固化油墨利用不同波長的紫外線照射使油墨從液態(tài)變?yōu)楣虘B(tài)，并成膜干燥，這種油墨的污染物排放也幾乎為零，絕對是節(jié)能環(huán)保型的綠色材料。
國內(nèi)的印刷企業(yè)可以借鑒美國生態(tài)印刷公司（Ecoprint）的做法。該公司在長期的探索中，通過與油墨生產(chǎn)商、造紙廠和其它一些材料供應(yīng)商的協(xié)作，創(chuàng)建了自己的生態(tài)油墨生產(chǎn)線，從油墨中去掉了危害環(huán)境的成分，并開發(fā)了無污染的潤版液替代品。
4.2推進(jìn)產(chǎn)業(yè)進(jìn)步，加大技術(shù)改造
印刷企業(yè)如何在降低生產(chǎn)成本、提高印刷質(zhì)量的同時(shí)又能兼顧環(huán)境保護(hù)，關(guān)鍵在于加大技術(shù)改造的投入，充分利用國家的各項(xiàng)優(yōu)惠政策，按照新聞出版署制定的“印前數(shù)字網(wǎng)絡(luò)化、印刷多色高效化、印后精美自動(dòng)化、器材高質(zhì)系列化”的十一五發(fā)展規(guī)劃，大力發(fā)展CTP、直接成像印刷、數(shù)字印刷等前沿技術(shù)。尤其是CTP技術(shù)，與傳統(tǒng)印刷技術(shù)相比，減少了生產(chǎn)程序，縮短了工藝流程和作業(yè)時(shí)間，使印刷生產(chǎn)更加綠色化，有著美好的發(fā)展前景。而且，企業(yè)從現(xiàn)有的CTF走向印前全數(shù)字化的CTP，技術(shù)上并不困難，只要有專業(yè)人員在改造過程中加以適當(dāng)?shù)闹笇?dǎo)即可。高校與企業(yè)聯(lián)手，就是一條非常好的路子。
4.3充分利用資源，加強(qiáng)循環(huán)利用
印刷生產(chǎn)過程中存在著許多資源不合理利用（如油墨、紙張、溶劑等）的情況，某些落后的生產(chǎn)工藝也會(huì)產(chǎn)生大量的廢品廢料，如何減少這些廢料的數(shù)量，有效地提高重復(fù)利用率、回收再生率，有效地降低廢料的處理費(fèi)用，已經(jīng)成為衡量企業(yè)生產(chǎn)效率的尺度之一。無論政府或企業(yè)都應(yīng)該對資源回收再利用工作給予重視，如日本為了強(qiáng)化容器包裝回收利用法的實(shí)施，除成立了容器包裝回收利用協(xié)會(huì)外，凡是與容器包裝相關(guān)的行業(yè)和產(chǎn)品也都建立了協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)[6]。
印刷企業(yè)回收物流可以采用以下方法：
1）直接回收使用。對于包裝材料，如木箱、編織袋、紙箱、紙帶、捆帶、捆繩等，都可以直接加以回收利用。
2）回收后再生使用。對需要再生利用的排放物，印刷企業(yè)可以直接將其分揀、出售，由物資回收企業(yè)收購后進(jìn)行統(tǒng)一的再生處理，重新制造原物品，也稱回爐復(fù)用。比如印刷生產(chǎn)過程中產(chǎn)生的不合格印品；紙張、塑料、金屬等各種承印材料經(jīng)裁切加工形成的切屑；使用過的印刷版材；報(bào)廢的機(jī)器設(shè)備等。在日本等印刷技術(shù)比較發(fā)達(dá)的國家，印刷廠的廢料、廢水和垃圾都得到了很好地再生和利用。廢水經(jīng)過凈化處理后，可在廠內(nèi)循環(huán)使用；下腳紙是100%再生使用；各種垃圾分類集中后由廠內(nèi)的廢品處理站進(jìn)行處理。如果這些設(shè)施能夠在設(shè)計(jì)工廠時(shí)就一次到位，勢必會(huì)后惠無窮[7]。
4.4貫徹環(huán)保理念，規(guī)范企業(yè)行為
自2001年12月11日加入WTO后，我國企業(yè)開始逐漸融入世界經(jīng)濟(jì)的潮流，ISO14000成為衡量外貿(mào)印刷企業(yè)取得環(huán)保水平的標(biāo)準(zhǔn)。作為印刷企業(yè)，應(yīng)當(dāng)深入貫徹環(huán)保理念，樹立資源環(huán)境危機(jī)意識(shí)，努力提高資源的使用效率，積極利用ISO14000環(huán)境管理體系來改善環(huán)境和防止污染，運(yùn)用循環(huán)經(jīng)濟(jì)規(guī)律推進(jìn)ISO14000環(huán)境管理體系的管理論證，努力做到環(huán)境與經(jīng)濟(jì)效益協(xié)調(diào)發(fā)展。
“上海包裝印刷業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)平臺(tái)”的建立符合促進(jìn)城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的時(shí)代需求，是新時(shí)期城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展中對促進(jìn)提升創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)服務(wù)水平的呈現(xiàn)與具體落實(shí)。上海的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是在2004年召開中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇之后，借鑒了歐美、亞太等國家及地區(qū)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)分類體系，結(jié)合中國國情和上海特點(diǎn)，確立了以促進(jìn)工業(yè)化、城市化和現(xiàn)代化為主要特征的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計(jì)分類體系，主要包括研發(fā)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、文化傳媒、咨詢策劃和時(shí)尚消費(fèi)五大類。上海近年來建立了75個(gè)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，集30多個(gè)國家及地區(qū)的創(chuàng)意設(shè)計(jì)企業(yè)3500多家，對上海創(chuàng)意設(shè)計(jì)水平的提高起著重要的作用。上海目前已加合國教科文組織“創(chuàng)意城市網(wǎng)絡(luò)”，成為“設(shè)計(jì)之都”，被國家商務(wù)部評定為中國辦展環(huán)境最好的城市。但印刷包裝設(shè)計(jì)、動(dòng)漫設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、多媒體制作、環(huán)境景觀設(shè)計(jì)等高級技能型藝術(shù)設(shè)計(jì)與制作人才的緊缺已經(jīng)成為制約區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的瓶頸。因此，目前急需打造能夠?yàn)樯虾，F(xiàn)代服務(wù)業(yè)、先進(jìn)制造業(yè)的發(fā)展，提供高技能人才培養(yǎng)、培訓(xùn)的產(chǎn)業(yè)集聚基地?！吧虾０b印刷業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)平臺(tái)”位于產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，建設(shè)發(fā)展貼近區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展需求。同時(shí)作為促進(jìn)上海文化產(chǎn)業(yè)與城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展培養(yǎng)創(chuàng)新、創(chuàng)意設(shè)計(jì)人才的一部分，積極為上海的經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供強(qiáng)有力的人才支持。
都市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)變化調(diào)整的需要
印刷包裝產(chǎn)業(yè)的變化，印刷包裝企業(yè)現(xiàn)已擴(kuò)展各行各業(yè)，不再是原來的布局，外資企業(yè)、外地企業(yè)也向上海集聚。企業(yè)性質(zhì)也在改變，有國營、民營、獨(dú)資、合資、股份、個(gè)體等多種模式。印刷包裝的類別也多種多樣，這給創(chuàng)意設(shè)計(jì)提出如何促進(jìn)企業(yè)的發(fā)展，建立相應(yīng)的融合模式，有了新的要求。創(chuàng)意設(shè)計(jì)組織形式的變化，隨著企業(yè)的轉(zhuǎn)型，原來一些國營的產(chǎn)品及印刷包裝企業(yè)內(nèi)設(shè)計(jì)部門已從企業(yè)退出，設(shè)計(jì)人員走向社會(huì)。但有實(shí)力的企業(yè)集團(tuán)和出版社看到創(chuàng)意設(shè)計(jì)的重要，仍然建立技術(shù)研發(fā)中心，融入設(shè)計(jì)人員。還有的企業(yè)采取委托專業(yè)設(shè)計(jì)公司和廣告公司的形式?，F(xiàn)在上海大大小小設(shè)計(jì)、廣告公司不計(jì)其數(shù)，國內(nèi)外知名的創(chuàng)意設(shè)計(jì)公司也涌入上海，帶動(dòng)了上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和印刷包裝業(yè)的迅速發(fā)展。“上海包裝印刷業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)平臺(tái)”的建立順應(yīng)了都市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)變化調(diào)整的需要，在建設(shè)發(fā)展中可以有效的實(shí)現(xiàn)新型創(chuàng)意設(shè)計(jì)組織形式與印刷包裝產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)、擴(kuò)大相互間的交流與合作、實(shí)現(xiàn)二者共同健康發(fā)展與鏈接，在新時(shí)期都市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)變化調(diào)整的背景下，其平臺(tái)組織形式完全符合上海對服務(wù)業(yè)國際化、市場化、社會(huì)化和規(guī)?；l(fā)展的要求。
創(chuàng)意設(shè)計(jì)與印刷包裝產(chǎn)業(yè)集群化的需要
上海近年來通過產(chǎn)業(yè)優(yōu)化調(diào)整，包裝印刷產(chǎn)業(yè)成為普陀區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展重點(diǎn)扶持特色產(chǎn)業(yè)。通過設(shè)計(jì)引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向，以技術(shù)創(chuàng)新占領(lǐng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展制高點(diǎn)，以人才高地構(gòu)筑產(chǎn)業(yè)發(fā)展基石，全面提升了普陀區(qū)產(chǎn)業(yè)核心競爭力。在包裝印刷產(chǎn)業(yè)的核心區(qū)域建立“上海包裝印刷業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)平臺(tái)”，可以明顯加強(qiáng)區(qū)域性產(chǎn)業(yè)集群保持繼續(xù)創(chuàng)新的能力、彰顯包裝印刷產(chǎn)業(yè)的亮點(diǎn)與特色、發(fā)揮出創(chuàng)意設(shè)計(jì)與印刷包裝產(chǎn)業(yè)集群化緊密結(jié)合后對加速市區(qū)二級經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要功能。
創(chuàng)意設(shè)計(jì)與印刷產(chǎn)業(yè)融合的發(fā)展需要
從企業(yè)發(fā)展角度而言，印刷企業(yè)必須有自己的技術(shù)研發(fā)中心才能不斷地增加企業(yè)的競爭力。在這個(gè)中心，由信息、設(shè)計(jì)、技術(shù)（與生產(chǎn)過程中的技術(shù)管理有區(qū)別）試制多元化人才組成。它們的任務(wù)，一種是對現(xiàn)有的技術(shù)工藝的分析再改進(jìn)完善；另一種是新技術(shù)、新工藝、新產(chǎn)品的研發(fā)。這樣能發(fā)揮各方的專業(yè)特長，相互取長補(bǔ)短，有利于完成項(xiàng)目的開發(fā)。但是，目前大多數(shù)印刷企業(yè)缺乏自己的創(chuàng)意研發(fā)中心，大部分創(chuàng)意設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)是通過企業(yè)外包的形式完成，缺乏集聚的創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)平臺(tái)。創(chuàng)意設(shè)計(jì)是印刷及包裝企業(yè)增強(qiáng)市場競爭力的有力抓手。通過打造企業(yè)品牌；研發(fā)自主產(chǎn)品；主動(dòng)為有關(guān)企業(yè)開發(fā)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，爭取業(yè)務(wù)源。材料的多樣化，不同的印刷材料，對印刷技術(shù)有不同的要求。紙質(zhì)材料、塑料材料、金屬材料、自然的材料等要求創(chuàng)意設(shè)計(jì)體現(xiàn)不同的個(gè)性。創(chuàng)意設(shè)計(jì)也促進(jìn)新材料、新工藝的研發(fā)，可為相關(guān)企業(yè)創(chuàng)造較大的效益，并形成產(chǎn)業(yè)鏈?！吧虾０b印刷業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)平臺(tái)”的建設(shè)，有助于印刷及包裝企業(yè)增強(qiáng)市場競爭力，從而為推動(dòng)上海創(chuàng)意設(shè)計(jì)與印刷產(chǎn)業(yè)融合的發(fā)展進(jìn)步起到積極作用。
創(chuàng)意設(shè)計(jì)人才培養(yǎng)與提高就業(yè)率的需要
近年來，上海各高校紛紛通過與企業(yè)之間的合作項(xiàng)目加強(qiáng)對
創(chuàng)意設(shè)計(jì)類專業(yè)的師生進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)和學(xué)術(shù)交流，為上海乃至全國輸送了大量的創(chuàng)意設(shè)計(jì)人才。此舉不僅落實(shí)并解決了部分實(shí)踐實(shí)訓(xùn)場地、并相應(yīng)提高了就業(yè)率。校企合作是很好的培養(yǎng)人才的途徑，企業(yè)具有一定的設(shè)備及技術(shù)實(shí)力，學(xué)校有一定的知識(shí)人才優(yōu)勢，共同建立校企合作。學(xué)?？蛇x派老師及學(xué)生到企業(yè)實(shí)習(xí)鍛煉，掌握實(shí)際的操作能力，將理論與實(shí)踐相結(jié)合。而企業(yè)可將自己的技術(shù)骨干人員到學(xué)校進(jìn)修提高理論水平，再來指導(dǎo)工作。也可采用項(xiàng)目合作，聯(lián)手研究新工藝，創(chuàng)意設(shè)計(jì)新產(chǎn)品的方式?！吧虾０b印刷業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)平臺(tái)”的建設(shè)，將有助于提升印刷及包裝企業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)人才的研發(fā)和科技創(chuàng)新能力；擴(kuò)大藝術(shù)設(shè)計(jì)類院校合作建設(shè)實(shí)踐實(shí)訓(xùn)基地的規(guī)模和影響力，為社會(huì)以及在校大學(xué)生提供更多更好的頂崗實(shí)習(xí)、社會(huì)實(shí)踐以及上崗就業(yè)的機(jī)會(huì)。為上海創(chuàng)意與印刷包裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供強(qiáng)有力的人才儲(chǔ)備和創(chuàng)新領(lǐng)軍人才的挖掘支持。
建設(shè)目標(biāo)
緊貼上海及長三角創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展、都市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)變化調(diào)整和印刷包裝產(chǎn)業(yè)集群化的需要，以創(chuàng)意設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化結(jié)合創(chuàng)新人才培養(yǎng)為抓手，打造“上海包裝印刷業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)平臺(tái)”。
1.開展產(chǎn)學(xué)研合作，加強(qiáng)創(chuàng)意設(shè)計(jì)的公共服務(wù)，為創(chuàng)新人才提供更多就業(yè)崗位。2.建設(shè)基于創(chuàng)意設(shè)計(jì)崗位工作過程，突出創(chuàng)新藝術(shù)設(shè)計(jì)能力培養(yǎng)的培訓(xùn)課程體系。
3.加強(qiáng)服務(wù)平臺(tái)的專業(yè)培訓(xùn)的教學(xué)團(tuán)隊(duì)建設(shè)，優(yōu)化平臺(tái)服務(wù)結(jié)構(gòu)。4.推動(dòng)國內(nèi)外專業(yè)學(xué)術(shù)交流，推進(jìn)行業(yè)與企業(yè)的參與度。
5.建立與區(qū)域產(chǎn)業(yè)、行業(yè)業(yè)務(wù)流程相一致的“創(chuàng)意項(xiàng)目轉(zhuǎn)化”公共服務(wù)體系。6.建立“上海包裝印刷業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)平臺(tái)”實(shí)景展示區(qū)域的交互體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目平臺(tái)最新最快捷的信息交流服務(wù)功能。7.推動(dòng)形成普陀區(qū)印刷包裝產(chǎn)業(yè)集群聚集和區(qū)域性產(chǎn)業(yè)集群保持繼續(xù)創(chuàng)新的能力。
以創(chuàng)意項(xiàng)目結(jié)合培訓(xùn)的服務(wù)模式，通過努力，把平臺(tái)初步建成具有創(chuàng)意轉(zhuǎn)化、工藝研發(fā)、學(xué)術(shù)交流、人才培養(yǎng)等綜合服務(wù)功能的上海包裝印刷業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)特色平臺(tái)五、平臺(tái)建設(shè)的效應(yīng)體現(xiàn)
（一）強(qiáng)化平臺(tái)功能建設(shè)，推動(dòng)行業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)水平的提高
擴(kuò)建創(chuàng)意設(shè)計(jì)培訓(xùn)輔導(dǎo)基地建設(shè)，分別在上海工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院、上海工程技術(shù)大學(xué)創(chuàng)意園區(qū)建立了大師工作室（創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)平臺(tái)工作室）。積極參與籌建中國包裝聯(lián)合會(huì)創(chuàng)意基地，并促成其國家級創(chuàng)意基地落戶上海工程技術(shù)大學(xué)創(chuàng)意園區(qū)。參與推薦“上海青年高端創(chuàng)意人才”促進(jìn)計(jì)劃工作。在中國包裝聯(lián)合會(huì)設(shè)計(jì)委員會(huì)成立30周年慶典活動(dòng)之際，組織推薦上海地區(qū)包裝印刷設(shè)計(jì)行業(yè)及院校優(yōu)秀先進(jìn)人物先進(jìn)單位進(jìn)行表彰。平臺(tái)管理人員有三人獲得優(yōu)秀先進(jìn)人物稱號，公司獲得先進(jìn)單位稱號。
（二）積極組織國內(nèi)外設(shè)計(jì)展覽及學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，促進(jìn)行業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)質(zhì)量
2010年組織了上海包裝設(shè)計(jì)代表團(tuán)一行33人參觀日本東京國際包裝展、第12屆（APD)亞洲包裝設(shè)計(jì)展示交流會(huì)、日本包裝設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立50周年慶典活動(dòng)及世界包裝設(shè)計(jì)論壇?？疾煸L問了日本東京藝術(shù)大學(xué)、Fumi設(shè)計(jì)公司、東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館、三得利美術(shù)館、松下電器科技館等。與歐洲設(shè)計(jì)公司也開展了一系列的交流活動(dòng)。通過平臺(tái)組織的這些活動(dòng)提升了上海設(shè)計(jì)師的國際視野，對促進(jìn)上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的國際合作起到十分積極的推進(jìn)作用。帶動(dòng)了創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)與包裝印刷企業(yè)共同提高創(chuàng)新設(shè)計(jì)服務(wù)水平。平臺(tái)還積極參與國內(nèi)創(chuàng)意作品評選活動(dòng)，組織上海設(shè)計(jì)企業(yè)和個(gè)人參加“中國之星”藝術(shù)設(shè)計(jì)大賽，并獲得“中國之星”金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)及入圍獎(jiǎng)。參加云南“大益嘉年華”創(chuàng)意設(shè)計(jì)評選活動(dòng)及全國包裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽，以促進(jìn)上海與全國各地的創(chuàng)意交流。
（三）擴(kuò)大平臺(tái)項(xiàng)目建設(shè)內(nèi)容利用服務(wù)功能，發(fā)揮品牌效應(yīng)
開展設(shè)計(jì)大賽活動(dòng)為了推動(dòng)滬港兩地包裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)的交流與合作，促進(jìn)包裝印刷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展及產(chǎn)、學(xué)、研有效的結(jié)合。在香港永發(fā)印務(wù)有限公司建立100周年慶典之際，由香港永發(fā)印務(wù)有限公司和平臺(tái)共同策劃，組織開展東方之星香港“永發(fā)杯”包裝設(shè)計(jì)大賽活動(dòng)。以專項(xiàng)課題進(jìn)行設(shè)計(jì)，形成高校、產(chǎn)業(yè)、企業(yè)的互動(dòng)，共同推動(dòng)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。服務(wù)平臺(tái)還與上海煙草集團(tuán)、上海創(chuàng)意設(shè)計(jì)中心聯(lián)合主辦了“中華杯”創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽，推動(dòng)品牌產(chǎn)品的升華。
（四）進(jìn)一步加強(qiáng)產(chǎn)學(xué)研合作建設(shè)服務(wù)，培養(yǎng)社會(huì)需要的復(fù)合型創(chuàng)意設(shè)計(jì)人才
組織編寫全國普通高等教育藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)“十二五”系列規(guī)劃教材“創(chuàng)意大師產(chǎn)業(yè)融合系列叢書”，涉及六大門類46門課程，已由上海交通大學(xué)出版社出版。平臺(tái)與上海交大媒體與設(shè)計(jì)學(xué)院、上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院兩年來輔導(dǎo)研究生數(shù)十名，為上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院上海分院、上海應(yīng)用技術(shù)學(xué)院、上海第二工業(yè)大學(xué)（應(yīng)用藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院“085”工程教改項(xiàng)目建設(shè)）輔導(dǎo)畢業(yè)生論文及畢業(yè)創(chuàng)作近200多名，為這些院校應(yīng)屆畢業(yè)生及碩士研究生提供了實(shí)實(shí)在在的產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)培訓(xùn)、指導(dǎo)，使其盡快地融入社會(huì)，擴(kuò)大了高校就業(yè)率。使平臺(tái)成為了上海服務(wù)長三角周邊地區(qū)的產(chǎn)學(xué)研實(shí)習(xí)基地，受到企業(yè)和院校師生的歡迎。平臺(tái)積極為高職院校建立行業(yè)特色鮮明、突出能力培養(yǎng)、項(xiàng)目轉(zhuǎn)化型培訓(xùn)體系提供服務(wù)。與上海邦德職業(yè)技術(shù)學(xué)院合作，開設(shè)了全國高職高專藝術(shù)設(shè)計(jì)類院長、系主任教學(xué)管理培訓(xùn)班。與上海理工大學(xué)開展產(chǎn)學(xué)研合作，在服務(wù)平臺(tái)設(shè)立教育實(shí)訓(xùn)基地。為在校大學(xué)生及社會(huì)從業(yè)人員的職業(yè)技能考證、崗前培訓(xùn)、頂崗實(shí)習(xí)、就業(yè)等提供全方位的信息咨詢服務(wù)與交流機(jī)會(huì)。
（五）加強(qiáng)自身建設(shè)，增強(qiáng)包裝印刷業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)技術(shù)服務(wù)效益
兩年來，平臺(tái)一直堅(jiān)持原創(chuàng)設(shè)計(jì)與自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略，不斷為企業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)新產(chǎn)品，研發(fā)新工藝。已經(jīng)獲得外觀專利12件，實(shí)用新型專利5件。在為上海市糖業(yè)煙酒(集團(tuán))有限公司“全興”大曲系列產(chǎn)品、上海世博會(huì)事務(wù)協(xié)調(diào)局“志愿者培訓(xùn)叢書”、金楓酒業(yè)系列產(chǎn)品創(chuàng)意設(shè)計(jì)時(shí)，積極與臺(tái)灣豪門印刷、高誠企業(yè)、憬之公司等包裝印刷企業(yè)研發(fā)印刷新工藝和陶瓷制作工藝，提高了產(chǎn)品質(zhì)量，增加了一定的附加值。先后引進(jìn)了一批先進(jìn)的軟件及設(shè)備有力的提升了平臺(tái)整體服務(wù)水平，如日本羅蘭公司價(jià)值人民幣50萬元的RolandLEC-330專業(yè)UV包裝印刷打印機(jī)、Adobe公司的專業(yè)包裝設(shè)計(jì)軟件、蘋果公司的專業(yè)包裝設(shè)計(jì)電腦以及部分?jǐn)z影器材等。
（六）推進(jìn)平臺(tái)建設(shè)與包裝印刷產(chǎn)業(yè)融合，彰顯區(qū)域經(jīng)濟(jì)創(chuàng)新亮點(diǎn)與特色
遵循平臺(tái)為培養(yǎng)人才服務(wù)、為產(chǎn)業(yè)服務(wù)、為社會(huì)服務(wù)的宗旨，將創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品、產(chǎn)品轉(zhuǎn)化為商品、商品轉(zhuǎn)化為用品，平臺(tái)服務(wù)為社會(huì)和企業(yè)帶來了更大的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益。為此承擔(dān)了上海市政府援疆禮品創(chuàng)意設(shè)計(jì)項(xiàng)目、2010上海世博會(huì)禮品茶產(chǎn)品包裝創(chuàng)新設(shè)計(jì)、江蘇鹽城政府禮品包裝設(shè)計(jì)項(xiàng)目，并參與“世界橙鄉(xiāng)——贛州”城市形象宣傳策劃活動(dòng)。為知名企業(yè)上海金楓酒業(yè)有限公司、寶山鋼鐵股份有限公司、歐萊雅化妝品公司、冠生園集團(tuán)等政府和企業(yè)提供創(chuàng)意設(shè)計(jì)新產(chǎn)品服務(wù)。如：和酒金色年華、全興系列產(chǎn)品、羽西品牌產(chǎn)品、大白兔奶糖禮盒、佛手牌味精等。擴(kuò)大了平臺(tái)的社會(huì)影響，對產(chǎn)品的開發(fā)及品牌的提升起著推動(dòng)作用平臺(tái)通過咨詢、策劃、設(shè)計(jì)等服務(wù)為河南六糧液酒業(yè)開發(fā)綠色環(huán)保新型棗紅、棗白的酒類產(chǎn)品，推動(dòng)了當(dāng)?shù)剞r(nóng)副產(chǎn)品的深度加工，帶動(dòng)了地區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。
（七）有序推進(jìn)，高質(zhì)高效完成創(chuàng)意服務(wù)平臺(tái)建設(shè)工作
平臺(tái)將籌劃翻譯出版日本包裝產(chǎn)品設(shè)計(jì)案例經(jīng)典作品書籍，目前，已經(jīng)著手啟動(dòng)資料收集整理工作。明年將籌劃在上海舉辦日本50周年經(jīng)典包裝產(chǎn)品展及學(xué)術(shù)論壇，開拓上海包裝印刷創(chuàng)意設(shè)計(jì)人員眼界，豐富創(chuàng)意理念。目前，已經(jīng)啟動(dòng)與日方的前期聯(lián)絡(luò)與論壇準(zhǔn)備工作。明年將實(shí)現(xiàn)平臺(tái)在線服務(wù)。目前，已經(jīng)啟動(dòng)網(wǎng)站的準(zhǔn)備工作以及實(shí)景展示區(qū)域的雙向體驗(yàn)的前期策劃工作?！吧虾０b印刷業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)服務(wù)平臺(tái)”通過這兩年的建設(shè)，不僅在社會(huì)和行業(yè)中產(chǎn)生了較大的影響，帶動(dòng)了包裝印刷行業(yè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，接待了來自美國、日本、韓國、俄羅斯和中國臺(tái)灣、香港地區(qū)及國內(nèi)各地等同行朋友的來訪。目前已成為國內(nèi)外相關(guān)行業(yè)參觀、學(xué)習(xí)、交流的平臺(tái)。
關(guān)鍵詞：音樂文本；音樂編輯；出版；學(xué)術(shù)規(guī)范；編輯理論
中圖分類號：J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：10042172（2013）04002705
相關(guān)概念釋解
在本文的敘述中，將涉及幾個(gè)相關(guān)的基本概念——文本、編輯、出版，需要集中做一闡釋。
“文本”，在應(yīng)用廣泛的《現(xiàn)代漢語詞典》中解釋為：文件的某種本子（多就文字、措辭而言），也指某種文件。①在《漢語大詞典》中亦做相似的解釋：文件的某種本子，亦指某種文件。②社會(huì)普及率極高的工具書，加之明晰易懂的解釋，對于“文本”概念的理解與應(yīng)用甚有益處。至于它在學(xué)術(shù)界所對應(yīng)的外文語詞（Text）及計(jì)算機(jī)領(lǐng)域被廣泛運(yùn)用的意涵，非本文探究的主旨，此處不做進(jìn)一步拓展。在本文對于該詞匯的現(xiàn)時(shí)使用，僅以中文傳統(tǒng)語境的意涵同時(shí)置入音樂的專業(yè)范疇中，將其拓展為：“音樂文本”，即人們視覺可見的以種種符號所呈現(xiàn)的各類音樂文件。它包括了以音樂文化為內(nèi)容構(gòu)成的圖書、報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)等介質(zhì)中所承載的文字、樂譜，以及個(gè)人所抄寫的各類專業(yè)的文字、樂譜等形式。結(jié)合以上對“音樂文本”的闡釋，其所內(nèi)含的功用及意義對于音樂界學(xué)人來說就要重要得多，對這種重要性略做整理就可以包括：音樂文本應(yīng)是記錄、保存音樂文化成果的重要（非唯一）方式；音樂文本是交流、傳播音樂文化成果的重要（非唯一）工具；音樂文本也是體現(xiàn)和展示音樂創(chuàng)作者專業(yè)學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的重要（非唯一）平臺(tái)。由此，我們對待各類（音樂）文本的態(tài)度及做法毫無疑問應(yīng)表述為：以虔敬之心、秉客觀的態(tài)度、持規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)、呈易解的形式，唯有如此，方能體現(xiàn)文本在文化、社會(huì)生活中的重要價(jià)值。
對于“編輯”一詞，國內(nèi)編輯出版界早有釋讀，以字義來講：“編”，即編排、安排；“輯”，釋為收藏、聚集。兩個(gè)原本獨(dú)立的單音節(jié)詞的連綴組合，代表著一種具有悠久傳統(tǒng)的文化行為——搜集材料，整理成冊。③但按照今天編輯出版界的廣義理解，“編輯”已經(jīng)不單單是一種文化行為。在當(dāng)今出版界的普遍理解中，“編輯”一詞至少具有三重意涵：其一，作為一種文化行為，“編輯”是為保存、傳播、繼承、發(fā)揚(yáng)人類優(yōu)秀文明成果而做出奉獻(xiàn)的高尚的舉動(dòng)；其二，作為當(dāng)代社會(huì)的一種職業(yè)，“編輯”是指新聞出版部門從事選題策劃、編寫、審讀、加工、剪輯、設(shè)計(jì)等工作，以使相關(guān)內(nèi)容達(dá)到傳播目的或符合復(fù)制要求的工作人員；其三，作為技術(shù)職稱系列中的一個(gè)級次，“編輯”是新聞出版行業(yè)職稱序列中的中級職稱。而我們作為“文化人”尤其是學(xué)界中人，“編輯”與我們每個(gè)人的學(xué)習(xí)生活密切相關(guān)，更多地呈現(xiàn)它的“文化行為”的意涵，成為我們從事學(xué)術(shù)活動(dòng)時(shí)的重要組成部分；其中的“音樂編輯”當(dāng)然與音樂文化的繼承、保存和傳播交流須臾不可分離。因此，對于“編輯”及其行為，我們更應(yīng)持寬廣的人文觀照：“編輯”應(yīng)是我們?nèi)粘W(xué)習(xí)、科研行為的重要組成部分，是各類文本責(zé)任人專業(yè)水平、文化素養(yǎng)的體現(xiàn)，是實(shí)現(xiàn)文本創(chuàng)寫目的的必要步驟，是尊重廣大文本受眾的一種行為。
按照傳統(tǒng)的理解，作為社會(huì)文化行為及行業(yè)名詞的“出版”，即把書刊、圖畫、樂譜、音像制品等編排并制作出來，向公眾發(fā)行。觀察這種文化行為，其與“編輯”職業(yè)或行為的關(guān)系甚為密切；對于正常的出版行為來說，更是逢出版必有編輯行為相伴。但作為學(xué)術(shù)研究者，除了應(yīng)關(guān)注普通“出版”的規(guī)律及與編輯間的密切關(guān)系，更應(yīng)注意這樣幾個(gè)概念以及它們彼此之間的特點(diǎn)：（1）當(dāng)代出版形式的多樣化，即“出版”是包含了圖書、樂譜、報(bào)刊、音像、多媒體、網(wǎng)絡(luò)等媒體形式的制作發(fā)行的，而非專指圖書的印制行為；（2）出版是需要流通環(huán)節(jié)（發(fā)行）相助的，在出版的流通環(huán)節(jié)中，應(yīng)予區(qū)分“出版物”的不同流通方式，即公開發(fā)行、內(nèi)部交流與私人記憶的區(qū)別（恰如期刊的正刊、內(nèi)刊與私人日記的區(qū)別）；（3）出版過程中的批量化工業(yè)生產(chǎn)與“手抄本”的區(qū)別，出版業(yè)屬于文化產(chǎn)業(yè)，或稱“文化工廠”制作產(chǎn)品，需要大批量地復(fù)制產(chǎn)品以賺取利潤，它與“內(nèi)部資料”甚至手稿有著物品屬性的巨大差異（在不同領(lǐng)域，可稱為原生文獻(xiàn)、再生文獻(xiàn)；文化產(chǎn)業(yè)與小眾交流）。
音樂文本編輯屬于音樂文化發(fā)展至一定高度之后的文化行為，具有較高的實(shí)踐性特色。對于音樂文本的編輯實(shí)踐活動(dòng)，應(yīng)以人類創(chuàng)造各類表意符號為始，并將伴隨人類音樂活動(dòng)之始終。這是與音樂文本作為承載音樂文明成果的特點(diǎn)相適應(yīng)的。
在我國的文明進(jìn)程中，按照中華先人記載、傳承文明成果的印刷復(fù)制技術(shù)的發(fā)展程度，結(jié)合我國音樂文化自身的衍變歷史，我們認(rèn)為前人對于音樂文本的編輯實(shí)踐活動(dòng)已經(jīng)大致經(jīng)歷了如下四個(gè)階段：
（一）春秋至隋代（公元前770年～公元618年）。隨著人類記錄符號體系的日益成熟和傳播介質(zhì)的相對穩(wěn)定，原始的文本編輯活動(dòng)開始了。商周時(shí)期的對甲骨文、金文、石文的鐫刻，被出版界認(rèn)定為“原始編輯活動(dòng)的出現(xiàn)”，④但這一時(shí)期對于音樂領(lǐng)域來說，難于尋找出其文本編輯活動(dòng)的直接證據(jù)。歷史發(fā)展到春秋時(shí)期，隨著社會(huì)文明程度的提高及竹簡、布帛介質(zhì)的普遍應(yīng)用，原始的編輯出版活動(dòng)得以快速發(fā)展，而此期孔子的編輯活動(dòng)又是具有標(biāo)志性的歷史事件。據(jù)《史記》《論語》等文獻(xiàn)的記載，孔子在春秋末期曾經(jīng)對于宋、魯?shù)戎T侯國保存的文化典籍進(jìn)行了有針對性的搜集和整理，主要是對《易》《詩》《書》《禮》《樂》《春秋》等六部文本，即后世所稱的“六經(jīng)”。其中，反映在與音樂相關(guān)的領(lǐng)域，是他通過“自衛(wèi)反魯，然后樂正，雅頌各得其所”的現(xiàn)場采訪與核對，⑤以及“皆弦歌之，以求合韶、武、雅、頌之音”的唱奏實(shí)踐，編訂了音樂作品集《詩》，并編輯了樂論文獻(xiàn)《樂》，從而使這兩部“樂書”能夠在戰(zhàn)亂的年代得以更好地保存和傳布。學(xué)術(shù)界雖然對于孔子與“六經(jīng)”的關(guān)系歷來說法不一，但完全否定古代文獻(xiàn)相關(guān)記述的“疑古”做法很難為多數(shù)學(xué)者所接受。因此，多數(shù)學(xué)人還是認(rèn)可孔子對這些文獻(xiàn)所進(jìn)行的述、刪、訂、編等不同程度的工作，這種工作恰是古代編輯實(shí)踐中的核心內(nèi)容。以此為典型，在印刷術(shù)尚未來臨的“寫本書”時(shí)期，以孔子的這種追求“述而不作”，重在據(jù)實(shí)搜集、記錄、整理的編輯特色持續(xù)了一千多年。當(dāng)然，對于其中的音樂文本的編輯，也是這一編輯特色下的實(shí)踐成果。
（二）唐宋至清代晚期（公元618年～19世紀(jì)上半葉）。唐王朝所開創(chuàng)的帝國盛世，使其在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、科技諸領(lǐng)域均取得了顯著的成就。體現(xiàn)于編輯出版業(yè)的貢獻(xiàn)，首先莫過于唐代初年開始出現(xiàn)的雕版印刷以及由卷軸裝訂改為冊頁裝訂技術(shù)的運(yùn)用。⑥這些出版技術(shù)提升的間接成果，也逐步改變了對文本編輯出版的實(shí)踐方式（自然包括對音樂文本編輯出版的實(shí)踐方式）。在此“印本書”逐步來臨的時(shí)代里，隨著對文本刻印、流通、傳布的便利，使得文化科技得到了較大程度的提高，音樂文本的數(shù)量和“質(zhì)量”都有了明顯改變。從中國古代音樂史著中對各個(gè)歷史時(shí)期音樂理論著作和樂譜集冊的記載情況就是一項(xiàng)很好的體現(xiàn)：唐代以及之后的各個(gè)時(shí)代里，論樂的專著及樂譜專集明顯增多，無論由宮廷官府組織編撰刻印的大型著作，還是私人出資或親自參與撰述的圖書、譜冊，在音樂活動(dòng)或社會(huì)生活中均發(fā)揮著愈加重要的作用：尤其到了明代，諸如馮夢龍編輯的民歌集《掛枝兒》《山歌》，朱權(quán)編輯刊刻的《神奇秘譜》……均融搜集、整理、注疏、解題、刻印于一體，成為體現(xiàn)這一時(shí)期音樂文本編輯實(shí)踐活動(dòng)的代表性案例。他們的實(shí)踐活動(dòng)按照今天的行業(yè)與專業(yè)分類，也已融合了多業(yè)于一身，其總體特征可以簡要概括為：將個(gè)人的專業(yè)抱負(fù)與興趣，以搜集、整理加注疏、演繹的方式，使文本的編輯實(shí)踐漸顯職業(yè)化風(fēng)范。
（三）近現(xiàn)代階段（19世紀(jì)上半葉～20世紀(jì)80年代）。自西方近代工業(yè)革命以來，出版印刷技術(shù)的機(jī)械化，圖書出版行業(yè)的變革發(fā)展，報(bào)刊、廣播、影視多種媒體的相繼出現(xiàn)，使文本編輯形式與形態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變。對于以書、報(bào)、刊為主的平面媒體來說：編輯、印刷、發(fā)行一體化，按需組稿、約稿，編輯行為職業(yè)化、制度化等成為職業(yè)常態(tài)；西方藝術(shù)音樂的傳入和快速傳播，要求音樂文本編輯的內(nèi)容、形態(tài)和形式發(fā)生著同樣的變化。從文本編輯方面來講，這一時(shí)期的總體特征是：編輯實(shí)踐走向?qū)I(yè)化、職業(yè)化；出版機(jī)構(gòu)和出版數(shù)量的增加，漸求文本呈現(xiàn)形式的統(tǒng)一規(guī)范。1949年至20世紀(jì)80年代，出版印刷技術(shù)的進(jìn)步和政府對于媒體傳播作用的重視，使編輯職業(yè)化程度的提升、職業(yè)人群的擴(kuò)大、編輯制度化的健全，及至編輯家群體出現(xiàn)、編輯業(yè)專著?？霭妗⒙殬I(yè)化教育機(jī)構(gòu)的成立、“編輯學(xué)”的建設(shè)，均提上了日程。在此一百多年的大變革的時(shí)代里，編輯出版行業(yè)大領(lǐng)域的編輯實(shí)踐隊(duì)伍由弱漸強(qiáng)，音樂文本的編輯由業(yè)余逐步走向職業(yè)化，從19世紀(jì)傳教士刊刻的供于教堂的音樂書譜，⑦到20世紀(jì)初商務(wù)印書館、開明書店出版的活頁歌選、音樂教材，再到20世紀(jì)40年代末萬葉書店將出版主業(yè)由文化大類轉(zhuǎn)變?yōu)橐魳芬挥?，⑧直?954年公私合營的音樂出版社（人民音樂出版社前身）在北京成立，宣告了對音樂文本編輯的實(shí)踐提升到了國家級的職業(yè)化層面，音樂文本編輯也開始有了一定的規(guī)范化要求。
（四）20世紀(jì)80年代中后期至21世紀(jì)初。由于“”時(shí)期各項(xiàng)事業(yè)的受阻乃至破壞，改革開放之后的80年代成為各方面事業(yè)跳躍式快速發(fā)展的年代。在音樂領(lǐng)域，創(chuàng)作、表演、教學(xué)及學(xué)術(shù)研究各領(lǐng)域的快速發(fā)展，與國際文化交流的增多，對編輯出版業(yè)的發(fā)展提出了較高的要求，而當(dāng)時(shí)國內(nèi)有限的編輯出版能力甚至成為妨礙音樂文化更好更快發(fā)展的瓶頸，繼而出現(xiàn)了在20世紀(jì)90年代及至新世紀(jì)前后音樂出版業(yè)的發(fā)展亂象。⑨與此同時(shí)，隨著音樂創(chuàng)作、科研以及出版物數(shù)量的增加，有關(guān)出版規(guī)范、標(biāo)注規(guī)范、學(xué)術(shù)規(guī)范的倡議和學(xué)者自身文本規(guī)范意識(shí)的增強(qiáng)，使出版機(jī)構(gòu)職業(yè)編輯與教育、科研院所的學(xué)者自身均對文本的規(guī)范化呈現(xiàn)提出了要求；同一時(shí)期傳播介質(zhì)、傳播手段、傳播環(huán)境的快速更新，使文本規(guī)范與編輯的話題顯得更加突出。由此，這一階段文本編輯實(shí)踐的特征呈現(xiàn)出：富有專業(yè)特色、學(xué)術(shù)自覺精神突出的文本編輯意識(shí)與實(shí)踐開始形成；即使在音樂這個(gè)并不顯眼的學(xué)科領(lǐng)域，也呈現(xiàn)出初步的對文本編輯技術(shù)問題進(jìn)行探索的理論成果，領(lǐng)域內(nèi)從事各個(gè)學(xué)刊編輯工作的資深編輯經(jīng)常應(yīng)邀赴各地高校的講學(xué)活動(dòng)，對于音樂文本編輯的規(guī)范化建設(shè)同樣做出了積極的貢獻(xiàn)，但對文本編輯的理論研究并未達(dá)到系統(tǒng)化、學(xué)理化、常態(tài)化的程度。
從一般的學(xué)科意義上說，編輯（出版）學(xué)是一門研究編輯出版活動(dòng)基礎(chǔ)理論、工作規(guī)律和工作方法的應(yīng)用學(xué)科。作為音樂編輯學(xué)，則是編輯學(xué)科內(nèi)的專門領(lǐng)域，是音樂學(xué)與編輯學(xué)相交叉的子學(xué)科。作為一門學(xué)科，音樂編輯學(xué)于20世紀(jì)80年代伴隨音樂學(xué)術(shù)的快速發(fā)展，亦跟隨編輯學(xué)的腳步，在學(xué)科建設(shè)中“悄然興起”，并取得了一定的成就。⑩但毋庸諱言的是，彼時(shí)業(yè)已起步的音樂編輯學(xué)科雖歷經(jīng)三十余年的發(fā)展，目前仍處于學(xué)科的初起階段：從研究隊(duì)伍上來說，寥若晨星的學(xué)術(shù)力量基本以音樂學(xué)刊、音樂出版社的主要辦刊人和編輯人員，以及近年來由他們所指導(dǎo)的部分青年學(xué)生在學(xué)期間的學(xué)術(shù)投入為主，其他領(lǐng)域或?qū)I(yè)的學(xué)者很少關(guān)注此域——迄今并未顯現(xiàn)成規(guī)模的穩(wěn)定的研究隊(duì)伍；與學(xué)者隊(duì)伍的現(xiàn)時(shí)狀況成正比，科研成果的數(shù)量和質(zhì)量自然難以令人滿意，論域基本限于對20世紀(jì)的專業(yè)期刊歷史與特色的研究、辦刊經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)、從業(yè)體會(huì)和研究生在學(xué)期間為保證畢業(yè)而必須從事的課題成果；人才培養(yǎng)方面，由于該學(xué)科的應(yīng)用性特色，對人才養(yǎng)成的要求就非單一的校園培養(yǎng)能夠勝任，而必須結(jié)合一定量的從業(yè)實(shí)踐，但國內(nèi)數(shù)量有限的相關(guān)出版單位以及出版機(jī)構(gòu)的企業(yè)化運(yùn)作，又使二者間很難搭起暢通的橋梁，致使院校與出版機(jī)構(gòu)之間面對編輯人才的培養(yǎng)均感無從下手。
從當(dāng)前的科研環(huán)境與學(xué)術(shù)進(jìn)展來說，快速增強(qiáng)的國家經(jīng)濟(jì)實(shí)力和穩(wěn)定的社會(huì)大局，推動(dòng)科研及高等教育的跨越式發(fā)展，由此也帶來學(xué)術(shù)環(huán)境的諸多不盡如人意之處：學(xué)術(shù)研究及創(chuàng)作的快速發(fā)展，推動(dòng)文本數(shù)量的激增，文本傳播交流方式與范圍的擴(kuò)大，顯現(xiàn)的是量增而質(zhì)平，甚至呈現(xiàn)良莠混雜的局面；進(jìn)入新世紀(jì)以來，高等藝術(shù)教育的擴(kuò)張，致使藝術(shù)類高校的各級次生源均快速膨脹，青年學(xué)者群體在短期內(nèi)驟增，加之不恰當(dāng)?shù)亟o予研究生就讀階段的科研、創(chuàng)作壓力，致使在短時(shí)期內(nèi)產(chǎn)生了大量稚嫩的音樂文本；電子網(wǎng)絡(luò)媒體技術(shù)的迅速發(fā)展和普及帶來的學(xué)術(shù)統(tǒng)計(jì)、檢索以及文本復(fù)制傳播的極大便利，使音樂文本的交流、傳播因“門檻”降低而更加便捷，同樣促使大量缺乏認(rèn)真論證、修飾、加工的網(wǎng)絡(luò)文本出現(xiàn)；過度強(qiáng)化學(xué)術(shù)評價(jià)制度的作用，片面追求科研成果的數(shù)量，并人為劃定媒體等級以機(jī)械套用來評判成果質(zhì)量，使科研評價(jià)體系偏離了評價(jià)的初衷，由此卻催生出大量難以卒讀的音樂文本成果。
其實(shí)，對于音樂文本表達(dá)形式的規(guī)范問題，早在近代工業(yè)化的文本復(fù)制印刷之始就已引起編輯出版者的重視，但彼時(shí)對文本形式的關(guān)注更多表現(xiàn)在文本表達(dá)的基礎(chǔ)規(guī)范方面，如語詞、標(biāo)點(diǎn)的使用是否合乎文化傳統(tǒng)和國家出版標(biāo)準(zhǔn)？樂譜符號的記寫、刻印是否與歐洲標(biāo)準(zhǔn)相統(tǒng)一？當(dāng)時(shí)所訂立的文本編輯標(biāo)準(zhǔn)往往即直接以所謂的“權(quán)威標(biāo)準(zhǔn)”為據(jù)來做對照，而并未在理論上總結(jié)和探究各類文本表達(dá)的自身體系與規(guī)范。B11比如，在大家熟悉的表達(dá)理論研究成果的文本類型時(shí)（主要包含理論著作、學(xué)術(shù)論文），直至20世紀(jì)80年代末期，從作者到出版機(jī)構(gòu)仍呈現(xiàn)自然自為的編輯狀態(tài)，1988年時(shí)由當(dāng)年尚在海外求學(xué)的楊沐先生的兩篇文章，B12方逐步引發(fā)學(xué)界對于理論研究型文本表達(dá)規(guī)范問題的重視；之后的90年代及至世紀(jì)之交，同樣居于海外并從事學(xué)刊編輯工作的周勤如先生、國內(nèi)音樂編輯家蔡際洲先生等專家的不斷參與，B13方對這類文本編輯規(guī)范的若干較為凸顯的技術(shù)問題予以闡述和探討。
筆者的以上所述，無非是嘗試指出，無論在何時(shí)何地，社會(huì)及學(xué)界對于傳播途徑中的音樂文本的要求除了治學(xué)與創(chuàng)作階段所必須的科學(xué)、客觀、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鹊纫笾?，在如今的信息時(shí)代和學(xué)術(shù)成果已長期積累并仍在急速增長的時(shí)期，對于文本自身的科學(xué)、藝術(shù)本質(zhì)內(nèi)容之外的反映形式方面，已決非傳統(tǒng)出版業(yè)發(fā)稿之時(shí)的“齊、清、定”的編輯標(biāo)準(zhǔn)，B14而是要求其既富科學(xué)的、智慧的內(nèi)涵，又符合當(dāng)代學(xué)術(shù)規(guī)范的要求，還應(yīng)切合國家有關(guān)語言文字、標(biāo)點(diǎn)符號以及音樂出版行業(yè)內(nèi)的種種專業(yè)符號的記寫規(guī)范，也就是我們所提倡的音樂文本的規(guī)范表達(dá)。這種對于音樂文本規(guī)范化表達(dá)的追求，在21世紀(jì)的今天已經(jīng)很難再是經(jīng)由學(xué)者的“自我感悟”“自學(xué)成才”逐步實(shí)現(xiàn)，而是迫切需要一套能夠既符合學(xué)術(shù)精神又符合出版規(guī)則的理論體系——音樂文本編輯理論的出臺(tái)。
未來的構(gòu)畫：音樂文本規(guī)范化呈現(xiàn)
音樂文本編輯理論的內(nèi)涵是什么？按照筆者的理解，它是為追求音樂文本的規(guī)范化展示而制訂或約定的各類規(guī)則及為此所從事的各類活動(dòng)。音樂文本編輯理論并不等同于日常所說的學(xué)術(shù)規(guī)范，因?qū)W術(shù)規(guī)范是我們在學(xué)術(shù)活動(dòng)中應(yīng)遵守的合乎相關(guān)法律法規(guī)和科學(xué)精神的共同規(guī)章；文本編輯理論除了遵從學(xué)術(shù)規(guī)范的各項(xiàng)應(yīng)用性的規(guī)章之外，還應(yīng)對文本涉及的各類符號的記寫以及版式設(shè)計(jì)予以規(guī)范。由此，我們追求音樂文本編輯規(guī)范的目的就是，為了便于音樂文化成果的記錄、保存、傳播、交流而以各類符號書面記寫的文本的規(guī)范化呈示。
至21世紀(jì)的今天，當(dāng)面對無數(shù)先輩已經(jīng)傳承、演變了兩千多年的音樂文本的編輯實(shí)踐，以及初步的理論探索成果，我輩嘗試思索如下幾個(gè)基本問題：
由前文的闡述可以確定的是，音樂文本編輯理論研究所面對的對象非為直接表達(dá)音樂藝術(shù)的音頻所呈現(xiàn)的聽覺藝術(shù)，也非視頻所呈現(xiàn)的鮮活舞臺(tái)藝術(shù)，而是以人們視覺可見的各類記錄音樂成果的固化了的符號，它包括文字、樂譜、圖畫等構(gòu)成的與音樂相關(guān)的書譜、報(bào)刊、文件、網(wǎng)絡(luò)、海報(bào)等登載的內(nèi)容為具體觀照對象。若從學(xué)科建設(shè)的意義上說，這種理論研究尚包括音樂文本編輯的歷史，音樂文本編輯的方法與流程，以及對職業(yè)文本編輯相關(guān)問題的研究，等等。
一些學(xué)者認(rèn)為，“編輯”行為是編輯者的職責(zé)范圍，與我何干？這是一種狹隘的編輯觀念。筆者認(rèn)為，作為創(chuàng)作社會(huì)精神財(cái)富的學(xué)者或藝術(shù)家，除了具備開展創(chuàng)作、科研應(yīng)具有的文化功底、藝術(shù)審美觀、專業(yè)技術(shù)水準(zhǔn)，還應(yīng)該具備能夠規(guī)范自身科研、創(chuàng)作成果所表達(dá)文本的知識(shí)與意識(shí)。因此，音樂文本編輯面對的主體既包括傳統(tǒng)的“為他人做嫁衣裳”的職業(yè)編輯人員，也包括每一位音樂文本的創(chuàng)作者、傳播者乃至接受者。
不同的時(shí)代因不同的編輯意圖而具有不同的文本編輯原則：孔子的時(shí)代以實(shí)現(xiàn)自己的治國安邦理念和教育目標(biāo)，采取“述而不作”的編輯原則；明代藩王朱權(quán)的時(shí)代尊琴為“圣人治世之音，君子養(yǎng)修之物”，虔敬之下從“琴譜數(shù)家所載者千有余曲”中以“其一字一句、一點(diǎn)一畫無有隱諱”的態(tài)度精選62曲以傳世；錢君匋等先賢所處的近現(xiàn)代以西學(xué)為師、中學(xué)為宗，既注重準(zhǔn)確、實(shí)用又兼顧審美；現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)及至今天，在關(guān)注文本內(nèi)容科學(xué)、完善的基礎(chǔ)上，逐步講求文本的延伸功能及社會(huì)傳播。因此，我們今后所提倡的文本編輯原則應(yīng)該是以人類長期實(shí)踐所形成的既有文化知識(shí)為依據(jù)，根據(jù)已有的文本編輯規(guī)則，使各類音樂文化內(nèi)容便于保存、傳播和接受。
（四）音樂文本編輯理論探究的目的及未來構(gòu)畫
簡而言之，我們主張音樂文本編輯理論的建設(shè)，意圖通過對既有文本編輯實(shí)踐活動(dòng)的梳理、總結(jié)和交流，整理編訂出適合當(dāng)代音樂文本記寫的“參考”規(guī)則；通過音樂編輯家的不懈著作、講學(xué)、宣傳，以引起音樂界、學(xué)術(shù)界、出版界對音樂文本規(guī)范問題特殊性的適當(dāng)重視；通過此域?qū)I(yè)人士的教學(xué)、示范、實(shí)踐活動(dòng)，提升音樂學(xué)界尤其是青年學(xué)人的文本自我編輯能力和水平；通過以上的長期努力和所取得的成果，實(shí)現(xiàn)音樂文本呈示的規(guī)范化愿景。
注釋：
①中國社會(huì)科學(xué)院語言研究所詞典編輯室編《現(xiàn)代漢語詞典》（修訂本），商務(wù)印書館，1996年第3版，第1318頁。
②羅竹風(fēng)主編《漢語大詞典》“文本”詞條，上海漢語大詞典出版社，1993年版。
③潘樹廣編著《編輯學(xué)》，蘇州大學(xué)出版社1997年5月版，第3頁。
④肖東發(fā)等：《中國出版通史·先秦兩漢卷》，中國書籍出版社，2008年12月版，第45頁。
⑤楊蔭瀏：《中國古代音樂史稿》（上冊），人民音樂出版社，1981年版，第43頁。
⑥在我們所了解的“四大發(fā)明”中活字印刷術(shù)來臨之前的唐代初年，雕版印刷的技術(shù)已經(jīng)在中國社會(huì)出現(xiàn)，因此也才可能進(jìn)一步促進(jìn)唐代社會(huì)呈現(xiàn)文化繁榮的歷史局面。但印刷技術(shù)的成熟和提升顯然非朝夕之功，宋代畢昇的活字印刷術(shù)仍是出版技術(shù)的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)。參考曹之《中國出版通史·隋唐五代卷》，中國書籍出版社，2008年12月版，第231頁。
⑦孫繼南：《我國近代早期“樂歌”的重要發(fā)現(xiàn)——山東登州〈文會(huì)館志〉“文會(huì)館唱歌選抄”的發(fā)現(xiàn)經(jīng)過》，《音樂研究》，2006年第2期，第7377頁。
⑧吳光華：《錢君匋傳》，北京美術(shù)攝影出版社，2001年6月版，第186189頁。
⑨陳荃有：《當(dāng)前音樂出版存在的問題及解決途徑》，《人民音樂》，2003年第11期。
⑩參閱蔡際洲《一個(gè)悄然興起的研究領(lǐng)域——關(guān)于改革開放以來的音樂編輯學(xué)研究》，載《中國音樂年鑒》（2001年卷），山東文藝出版社，2004年版，第331頁。
B11早在20世紀(jì)40年代的萬葉書店時(shí)代，葉圣陶先生就重視所刊印樂譜的規(guī)范、統(tǒng)一與美觀，曾在書店內(nèi)部組建一支專業(yè)的抄譜人員（見吳光華《錢君匋傳》，北京美術(shù)攝影出版社，2001年6月版，第189頁）；20世紀(jì)50年代，新成立的音樂出版社也曾翻譯出版蘇聯(lián)音樂機(jī)構(gòu)的記譜法，（[蘇]紐恩堡著、陳登頤譯《記譜法》，音樂出版社，1958年版）并建立自己的繪譜車間，培養(yǎng)專門的繪譜技術(shù)人員。在20世紀(jì)90年代人民音樂出版社成立40周年之際，該社還曾舉全社之力，編輯出版了《音樂編輯手冊》（人民音樂出版社，1994年9月版），以期規(guī)范音樂文本的編輯成果。
B12楊沐：《譯文應(yīng)注明出處》，《音樂研究》，1988年第2期；《我國音樂學(xué)術(shù)論文寫作中的幾個(gè)問題》，《音樂研究》，1988年第4期。
B13例如，周勤如的系列文章：《關(guān)于音樂論文寫作的通信（一）》，《黃鐘》，1997年第4期；《要重視書評和音像評論的規(guī)范化——關(guān)于音樂論文寫作的通信之二》，《黃鐘》，1999年第2期；《引文、注釋和參考文獻(xiàn)目錄應(yīng)該進(jìn)一步規(guī)范化——關(guān)于音樂論文寫作的通信之三》，《黃鐘》，2000年第2期。蔡際洲的文章《也談注釋、參考文獻(xiàn)的規(guī)范化問題——編稿瑣記之三》，《交響》，2003年第2期，等等。
論文摘要： 隨著國家的轉(zhuǎn)型和社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，傳統(tǒng)民俗文化正面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，同時(shí)也面臨著發(fā)展的機(jī)遇。本文通過對鳳翔木板年畫和彩繪泥塑手工生產(chǎn)的研究，為寶雞地區(qū)的民俗文化產(chǎn)業(yè)傳承和發(fā)展提供參考價(jià)值，探索民俗文化融入現(xiàn)代生活得到持續(xù)的發(fā)展的途徑。
鳳翔木版年畫與彩繪泥塑是陜西具有代表性民俗文化特征的民間美術(shù)品，它們通過民俗文化活動(dòng)與百姓的生活和精神需要緊密相連。木版年畫與彩繪泥塑的生產(chǎn)歷史可以追溯到五六百年。近些年彩繪泥塑與木版年畫成為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，曾經(jīng)存在于下層民眾中的民間藝術(shù)得到政府的支持與資助。民間藝術(shù)長期生存于中國廣大的鄉(xiāng)村這片文化土壤，成為百姓生活的重要組成部分，直至今日。
一、鳳翔木版年畫與彩繪泥塑的傳承
（一）鳳翔木版年畫的傳承
年畫的生產(chǎn)與民俗需求緊密相關(guān)，貼門畫的習(xí)俗歷史悠久，專家考證木版年畫的定性與蓬勃發(fā)展在宋代，古代文獻(xiàn)典籍中也多有記載，《夢粱錄》與《武林舊事》中就記述有北宋時(shí)民間流行鐘馗、財(cái)馬、門神、桃符的民間年畫。明代年畫再次興盛，從現(xiàn)存的明代年畫實(shí)物資料看，無論題材內(nèi)容、刻繪技法還是藝術(shù)風(fēng)格都十分多樣，樣式也趨于定式，許多題材與后世相差無幾，天津楊柳青、蘇州桃花塢、陜西鳳翔的木版年畫均是從明代開始興起的。
鳳翔木版年畫的主要產(chǎn)地在鳳翔城東南——南肖里村，村中邰姓的“祖案”記述，明朝正德年間南肖里村已有邰姓藝人從事木版年畫的生產(chǎn)，在清代的康乾時(shí)期，生產(chǎn)已具規(guī)模，除了個(gè)體的生產(chǎn)外，還出現(xiàn)了集體合作的生產(chǎn)作坊。工藝以印刷與手繪結(jié)合（線稿印刷手繪施彩）。到了嘉慶、道光年間藝人學(xué)習(xí)外地先進(jìn)的年畫印刷技術(shù)改進(jìn)生產(chǎn)，線稿與施彩工序全部套版印刷。年俗的大量需求使生產(chǎn)規(guī)模逐漸增大，產(chǎn)地除南肖里村外還擴(kuò)展到北肖里村與陳村，三個(gè)村從事年畫生產(chǎn)的有三十多戶，規(guī)?；淖鞣晃辶遥N售逐步擴(kuò)展到西北地區(qū)。較大規(guī)模的作坊，當(dāng)?shù)厝朔Q為“畫局”。繁榮時(shí)期畫局有十多家，其中世興畫局、忠興畫局、復(fù)盛畫局名聲較大。畫局將字號刻在印版之上，類似于廠標(biāo)，通過銷售宣傳以擴(kuò)大知名度。生產(chǎn)規(guī)模的擴(kuò)大，促使畫局在年畫的生產(chǎn)分工上更加細(xì)致，有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的畫局專門聘請當(dāng)?shù)刂嚾水嫿硜碓O(shè)計(jì)畫稿，刻板、印刷等環(huán)節(jié)各有專人負(fù)責(zé)，規(guī)模化的生產(chǎn)自然帶來成本的降低，專業(yè)化的分工同時(shí)帶來質(zhì)量的提高，這都增強(qiáng)了市場的競爭力，良好的聲譽(yù)使鳳翔木版年畫成為西北地區(qū)頗有影響的民間藝術(shù)品。清末民初年間，木版年畫的生產(chǎn)達(dá)到繁盛，這一時(shí)期鳳翔木版年畫的年產(chǎn)量合計(jì)在四百多萬張，而世興畫局年畫的生產(chǎn)量占到了全縣總產(chǎn)量的一半，年畫品種多樣，有了名牌產(chǎn)品“金三裁”年畫。產(chǎn)品銷往陜、甘、寧、青及河南等地，真正創(chuàng)出品牌的知名度。
年畫是春節(jié)很普遍的一種民俗消費(fèi)品，在豐年幾乎家家張貼。從年畫的種類看門神等“六神畫”的生產(chǎn)量就占到一半以上，這也是為了適應(yīng)民俗市場的需求。木版年畫因?yàn)槊袼咨畹钠毡樾枰笈可a(chǎn)，形成規(guī)模，趨于半專業(yè)化，與很多還處于業(yè)余、自娛階段的其他民間美術(shù)生產(chǎn)比較，它在生產(chǎn)的規(guī)模和文化影響方面都較大。
（二）鳳翔彩繪泥塑的傳承
鳳翔彩繪泥塑的生產(chǎn)以六營村胡姓家族為主，制作技藝作為傳統(tǒng)的家族手藝代代相傳，關(guān)于鳳翔泥塑的產(chǎn)生有這樣的傳說。元末明初時(shí)期朱元璋軍隊(duì)屯扎于鳳翔此地，時(shí)間長了軍士轉(zhuǎn)為地方居民，軍中有一些來自江西具有陶瓷制作手藝的人利用當(dāng)?shù)仞ば院軓?qiáng)的觀音土（俗稱板板土）和泥捏塑，制模做偶、施加彩繪，然后到各大廟會(huì)出售。當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)購泥塑置于家中，因風(fēng)俗而用于祈子、護(hù)生、辟邪、鎮(zhèn)宅、納福?！傲鶢I”村名似乎可以從這一面佐證。
泥塑生產(chǎn)仍延續(xù)了手工生產(chǎn)方式，其民俗文化內(nèi)涵以一種集體民俗意識(shí)被繼承。彩繪泥塑是普通百姓創(chuàng)造的藝術(shù)品，同時(shí)他們也是欣賞者和消費(fèi)者，彩繪泥塑出現(xiàn)在許多民俗禮儀之中，與當(dāng)?shù)氐拿袼谆顒?dòng)緊密相連。彩繪泥塑因?yàn)檫@種民俗活動(dòng)的需求擁有了消費(fèi)市場。在六營村就留傳有這樣的諺語：“寧舍二畝田，不舍靈山、周公會(huì)?！泵袼咨畹男枰遣世L泥塑生產(chǎn)發(fā)展的必要條件。一直以來彩繪泥塑的生產(chǎn)與民俗生活都緊密相關(guān)。靈山求子的泥娃娃，孩子滿月親友送來的保佑平安成長的坐虎，老人壽誕賀壽的泥虎，以及春節(jié)屋內(nèi)懸掛的驅(qū)瘟辟邪的掛虎，背后都有它豐厚的民俗文化內(nèi)涵。
泥塑虎懸掛于家中鎮(zhèn)宅、驅(qū)邪，作為保護(hù)神加以膜拜，產(chǎn)生于民間藝術(shù)與原始藝術(shù)共有的原發(fā)性與復(fù)功用性特征，源于遠(yuǎn)古的虎圖騰崇拜。在中華民族中影響深廣的“虎、龍、鳳、蛙”等形象都具有圖騰的性質(zhì)。歷史學(xué)家考證虎是生活在西北地區(qū)以狩獵為主的古羌戎族圖騰，經(jīng)過漫長的歷史演化發(fā)展，崇虎的文化意識(shí)已成為中華民族共同的文化觀念?！澳嗨；睢笔菍Σ世L泥塑的俗稱，但當(dāng)我們觀察后會(huì)發(fā)現(xiàn)“鳳翔彩繪泥塑中的掛虎、坐虎無論從材料還是型制上看，都不適合孩子來把玩翻弄，而更適合于恭敬
嚴(yán)肅地懸掛或高置案廚之上，就人來說是表現(xiàn)出一種供奉的態(tài)度，就物而言則處于一種君臨居室環(huán)境的地位。就形象而言，它又是在獰惡兇猛的大輪廓骨架中以細(xì)小填充的紋樣和色彩給予柔化、生活化”。［1］在鳳翔及鄰近地區(qū)一帶農(nóng)村，孩子們過滿月或生日時(shí)，外婆或娘舅把這種泥活作為禮品送到孩子家中，它的意義與其說是給孩子玩耍，不如說是為了給新生的小生命驅(qū)惡辟邪，充當(dāng)鎮(zhèn)宅守魂的神靈瑞獸。彩繪泥塑作為原始文化的嫡傳，顯現(xiàn)出生命繁榮的審美理想。
二、鳳翔木版年畫與彩繪泥塑的發(fā)展
二十世紀(jì)七十年代末隨著改革開放，各地的民間民俗文化活動(dòng)開始復(fù)蘇，而融入民俗的各種民間藝術(shù)也漸漸恢復(fù)，在八十年代中期鳳翔木版年畫與彩繪泥塑特別受到美術(shù)界專家的關(guān)注并給予很高的評價(jià)，聲名鵲起。但由于經(jīng)濟(jì)的市場化轉(zhuǎn)型，手工生產(chǎn)的民間美術(shù)品逐漸被大機(jī)器生產(chǎn)的競爭擠出市場。另外，民間美術(shù)“土”的特色，也使逐漸追求時(shí)尚喜好的人們漸漸將它們淡忘。鳳翔木板年畫與彩繪泥塑也經(jīng)歷了沉浮起落，在當(dāng)下生存下來并繼續(xù)發(fā)展。
（一）鳳翔木版年畫的發(fā)展
改革開放使曾經(jīng)的傳統(tǒng)文化禁錮得到解放，春節(jié)貼門神的風(fēng)俗習(xí)慣逐步恢復(fù)，八十年代初期南肖里村有多個(gè)家庭生產(chǎn)年畫，在此基礎(chǔ)上藝人們成立了鳳怡年畫研究會(huì)，為年畫的恢復(fù)與繼續(xù)發(fā)展發(fā)揮了作用。但隨著機(jī)器印刷的年畫商品在市場的出現(xiàn)，具有印刷成本低廉、色彩耐久等優(yōu)勢的機(jī)器印刷品強(qiáng)烈地沖擊了木版年畫原有的市場地位，手工生產(chǎn)的木版年畫市場很快被擠壓，以民間藝人一己之力，無法挽救和阻擋木版年畫在市場競爭中的頹勢和逐漸在大眾消費(fèi)市場消失的趨勢。行業(yè)也不得不遵循“適者生存”的原則尋求新的出路。
年畫藝人邰立平的經(jīng)驗(yàn)對今天非物質(zhì)文化保護(hù)是有益的參考，他是年畫老字號世興畫局的傳人，在面對困局時(shí)，他仍堅(jiān)持個(gè)體手工生產(chǎn)，優(yōu)化工藝，提升質(zhì)量，將木版年畫的品種開發(fā)與傳統(tǒng)種類挖掘整理結(jié)合起來。經(jīng)過二十余年的努力，他整理印制了《鳳翔木版年畫選》三卷，保護(hù)了傳統(tǒng)年畫。他將木版年畫展覽搬到各大美術(shù)院校，在全國各地、海外交流推廣，贏得了聲譽(yù)。經(jīng)過多年的努力，邰立平已是鳳翔木板年畫行業(yè)的佼佼者，成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)鳳翔木版年畫主要傳承人。雖然木版年畫失去了大眾的春節(jié)年畫市場，但木版年畫藝術(shù)層次的提升使其價(jià)格升了數(shù)十倍。本只從事年畫手工生產(chǎn)作為藝人的邰立平卻承擔(dān)了多種角色，他不僅從事年畫生產(chǎn)，而且進(jìn)行組織管理、整理、研究對外交流的多種工作，他將搶救保護(hù)傳統(tǒng)遺產(chǎn)工作視為己任，具有一種獻(xiàn)身精神，他的技藝水平和多方面能力在其他藝人身上很難復(fù)制。這樣高質(zhì)量的個(gè)體手工生產(chǎn)使得目前生產(chǎn)方式更加顯得精英化，也成為民間藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)生存的一種模式。
（二）鳳翔彩繪泥塑的發(fā)展
鳳翔彩繪泥塑生產(chǎn)在上世紀(jì)八十年代的恢復(fù)得到文化部門的支持，彩繪泥塑作品進(jìn)京并在美術(shù)館展出，美術(shù)界的專家學(xué)者對其藝術(shù)價(jià)值也給予很高評價(jià)。藝人們還跟隨文化藝術(shù)交流團(tuán)到國外獻(xiàn)藝辦展，這些都促進(jìn)了彩繪泥塑的生產(chǎn)，產(chǎn)品還由工藝美術(shù)公司代銷，以老藝人胡深為代表六營村多家農(nóng)戶從事這種副業(yè)生產(chǎn)。但隨著民俗熱的逐漸降溫，泥塑生產(chǎn)并未持續(xù)興盛。
新世紀(jì)之初，人們在享受現(xiàn)代化帶來的物質(zhì)便利的同時(shí)，也注重起精神消費(fèi)，開始思考和重新認(rèn)識(shí)包括民俗文化在內(nèi)的傳統(tǒng)文化的價(jià)值。這時(shí)彩繪泥塑得到了一個(gè)大的機(jī)遇，2002年、2003年泥塑馬、泥塑羊登上了中國郵政發(fā)行的生肖郵票，使鳳翔彩繪泥塑一夜之間家喻戶曉，當(dāng)?shù)卣矊⒚耖g藝術(shù)作為一張地方文化名片在政策上加以扶持。伴隨著生產(chǎn)訂單的源源涌入，六營村家家戶戶開始彩繪泥塑的生產(chǎn)，生產(chǎn)的一擁而上，在短時(shí)期也出現(xiàn)了市場的惡性競爭，幾年的市場沉浮之后彩繪泥塑的生產(chǎn)有了多樣形式，近年隨著國家新農(nóng)村建設(shè)和一村一品戰(zhàn)略的實(shí)施，彩繪泥塑成為了一種標(biāo)志性的品牌產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)在泥塑生產(chǎn)的形式趨于多樣化，有以老藝人胡深為代表的家庭式生產(chǎn)，也有青年藝人胡新民創(chuàng)建的大規(guī)模的民間美術(shù)生產(chǎn)的文化企業(yè)。因?yàn)橹扰c文化需求而帶來了大量訂單生產(chǎn)，使彩繪泥塑以一種良性的競爭方式發(fā)展。
市場的需要影響了彩繪泥塑的生產(chǎn)。年俗產(chǎn)品成為彩繪泥塑產(chǎn)品的主流，即以生肖泥塑為主，就如老藝人胡深談道：“什么年（生肖）生產(chǎn)什么，什么需要生產(chǎn)什么。”市場的需求決定了泥塑生產(chǎn)品種，但也使彩繪泥塑的圖案造型傳統(tǒng)發(fā)生了微妙變化。傳統(tǒng)的泥塑掛虎最具鳳翔彩繪泥塑的代表性，原本具有豐富內(nèi)涵的民俗文化圖案漸漸向簡化、視覺裝飾化發(fā)展，現(xiàn)在的泥塑產(chǎn)品更加美化，易于大眾接受，但似乎少了鄉(xiāng)土民俗的味道。孩子百天送泥虎，護(hù)佑健康成長的保護(hù)神的民俗性質(zhì)已經(jīng)逐漸地褪去，而更加大眾娛樂化，使其成為既帶有民間藝術(shù)特征又具有現(xiàn)代視覺裝飾性的民間工藝品。
從非物質(zhì)文化的角度看木版年畫與彩繪泥塑，我們關(guān)注了它們在當(dāng)下的生產(chǎn)情況與藝人的出路，“非物質(zhì)文化形態(tài)的鮮活性是一個(gè)民族的文化生存的具體體現(xiàn)。保護(hù)中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，不是只是保存物質(zhì)化的‘遺產(chǎn)’或收藏遺產(chǎn)化的‘文物’，其根本要旨是使傳統(tǒng)文化形態(tài)能夠‘生活’在當(dāng)代，成為當(dāng)代社會(huì)生態(tài)系統(tǒng)的實(shí)際構(gòu)成”。［2］民間藝術(shù)反映民俗文化，是民俗文化的有形載體，民間美術(shù)融入百姓的民俗生活，民俗與民族精神關(guān)聯(lián)。在新時(shí)期多元化的文化環(huán)境使得民間藝術(shù)的身份更加微妙，鳳翔木版年畫與彩繪泥塑以其各自不同的生產(chǎn)方式為民俗文化產(chǎn)業(yè)的傳承發(fā)展提供了例證。我們清楚地認(rèn)識(shí)到民間藝術(shù)不是“文物”，它是文化，而且與我們的生活相關(guān)聯(lián)，只有自然地融于我們的生活中，才能良好地發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
［1］王寧宇.中國西部民間美術(shù)論［M］.西寧：青海人民出版社，1993：179.