時(shí)間:2022-05-03 10:50:20
導(dǎo)語:在插畫設(shè)計(jì)畢業(yè)論文的撰寫旅程中,學(xué)習(xí)并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑,好期刊匯集了一篇優(yōu)秀范文,愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感,引領(lǐng)您探索更多的創(chuàng)作可能。
中國畫的表現(xiàn)方式主要有兩大類,一類是工筆畫,另一類是寫意畫。工筆畫強(qiáng)調(diào)的風(fēng)格是工整、細(xì)膩、清新,繪制的速度比較慢;寫意畫強(qiáng)調(diào)的風(fēng)格是粗獷、灑脫、率真,繪制的速度比較快。白描的描法有許多,僅人物畫就有所謂的“十八描”,如高古游絲描、鐵線描、行云流水描、釘頭鼠尾描、曹衣描、蘭葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、橄欖描、柳葉描等。創(chuàng)作工筆畫的步驟可以是:確定好白描稿后,先用深淺不同的墨分染十次左右,然后用調(diào)好的顏色一至三遍地罩染。
我國插畫藝術(shù)的發(fā)展道路是漫長的,其與傳統(tǒng)的中國畫藝術(shù)息息相關(guān)。大量中國古代的繪畫作品都體現(xiàn)出濃厚的插畫意味。先秦時(shí)期的《山海經(jīng)》古圖雖然已遺失,但根據(jù)考證,該書都是附有插畫的?,F(xiàn)存于世的明清諸家《山海經(jīng)圖》中精美的畏獸異鳥圖像對(duì)理解這本天下“奇書”、認(rèn)識(shí)遠(yuǎn)古社會(huì)以及山川信仰,有著無可替代的作用。又如20世紀(jì)70年掘的馬王堆帛畫《社神圖》《天文氣象雜占圖》等,這些關(guān)于歷史題材的圖畫,一方面標(biāo)志著中國傳統(tǒng)繪畫的起源,另一方面說明了插畫早期的基本形態(tài),開辟了中國文化史上以圖敘事的先河。再如東晉畫家顧愷之的《洛神賦圖》《女史箴圖》等傳世摹本,作品中文字與圖畫相得益彰。由此看來,最初的插畫和國畫白描相輔相成,是一個(gè)整體。
在造紙術(shù)和印刷術(shù)沒有發(fā)明之前,書籍只能靠手抄本作為宣傳的手段,使用中國畫白描的表現(xiàn)方法是手抄本的主要表現(xiàn)方式。隨著印刷術(shù)的推廣,書籍的出版和插畫的復(fù)制就更加省力了,并可大批制作,使得插畫的形式逐漸豐富和成熟起來。此時(shí),版畫已發(fā)展成為最為主要和獨(dú)特的藝術(shù)門類,與插畫相伴左右。如目前發(fā)現(xiàn)的世界上最古老的印刷品《金剛經(jīng)》,它的卷首扉頁刊記的年代是唐懿宗咸通九年,它采用雕版印刷而成,布局精美,線條流暢,刻畫圓熟,展現(xiàn)出了成熟的版畫插圖技法。從五代十國起,中國的插圖已經(jīng)用于歷書和類書了。到了宋代,由于人們對(duì)通俗讀物的需求日益增加,各類圖書大量印刷和出版,著名的作品有《尚書圖》《梅花喜神譜》《列女傳》等。這些作品從圖到文刻印俱佳,使用價(jià)值很高。元代宗教插圖繼續(xù)占有重要的地位,插圖在實(shí)用書籍中的地位越來越受到重視,如《全相平話五種》是連環(huán)畫的通俗讀物,共有插圖228幅,人物動(dòng)態(tài)生動(dòng)自然,且無雷同之處,表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)較高的版畫水平。
綜觀中國插畫的發(fā)展歷史,宋元是插畫快速發(fā)展的時(shí)期,明清以后就有所停滯了,這和當(dāng)時(shí)的閉關(guān)鎖國政策有很大的關(guān)系。之后,西方的文化思潮、繪畫風(fēng)格、藝術(shù)流派對(duì)我國的藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響,中國傳統(tǒng)的木版水印逐漸被西方的銅版、石版、照相制版等印刷方法取代,原來以白描和小寫意為主的繪畫造型方法在西方藝術(shù)形態(tài)的影響下,展現(xiàn)出了嶄新的面貌。20世紀(jì)30至60年代,是中國插畫的繁榮時(shí)期,徐悲鴻、李叔同、高劍父、高奇峰等文藝青年到日本或歐洲留學(xué),他們回國之后,提倡中西結(jié)合、洋為中用的繪畫風(fēng)格,創(chuàng)作了《魯迅小說全集》《阿Q正傳》《小二黑結(jié)婚》等一批文學(xué)插畫。20世紀(jì)60年代是插畫藝術(shù)在明清之后的又一鼎盛時(shí)期。這些插畫藝術(shù)多采用了中國工筆人物畫的表現(xiàn)手法。從20世紀(jì)70年代至今,我國的現(xiàn)代插圖發(fā)展了起來,改變了僅僅用中國畫的手繪表現(xiàn)效果,借鑒了西方繪畫的眾多表現(xiàn)形式,如立體派、未來派、達(dá)達(dá)派、超現(xiàn)實(shí)主義、風(fēng)格派和構(gòu)成主義等。這些表現(xiàn)形式給插畫設(shè)計(jì)帶來了巨大的影響和變化。插畫風(fēng)格多樣,包括中國古代傳統(tǒng)寫實(shí)的風(fēng)格,還有抽象表現(xiàn)風(fēng)格、超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)風(fēng)格、裝飾表現(xiàn)風(fēng)格、卡通表現(xiàn)風(fēng)格等。插圖的繪制材料廣泛,工具不僅僅是畫中國工筆畫的工具,彩色鉛筆、炭筆、色粉筆、蠟筆與油畫棒、水粉、水彩、丙烯、馬克筆、彩色墨水、噴筆、計(jì)算機(jī)等都可以用于插畫設(shè)計(jì)。插畫的應(yīng)用范圍也擴(kuò)大了,中國古人以圖書并稱,“凡有書,必有圖”,傳統(tǒng)插圖在文字中間幫助說明文章的內(nèi)容?,F(xiàn)代插圖不僅應(yīng)用在書籍中,而且應(yīng)用在宣傳品廣告中、商品包裝中、網(wǎng)絡(luò)中、影視作品中等。其中,宣傳品廣告主要包括招貼廣告、牌匾燈箱廣告、年報(bào)樣本以及宣傳頁等廣告媒體形式。商品包裝插畫包括唱片包裝上的插畫、T恤中的插畫、徽章中的插畫等。
現(xiàn)代的中國工筆畫創(chuàng)作也改變了傳統(tǒng)的繪畫方法,出現(xiàn)了許多新的表現(xiàn)技法,如用細(xì)砂紙打磨熟宣紙:在表現(xiàn)石頭、牛仔褲、粗布等粗糙質(zhì)感時(shí),可以用細(xì)砂紙輕輕打磨紙,然后再在打磨好的位置上色;丙烯點(diǎn)染:紙面上的一些位置經(jīng)過反復(fù)擦洗后會(huì)出現(xiàn)斑駁、模糊的特殊效果,由于丙烯有耐水性的特性,而用丙烯點(diǎn)染過的地方還是清晰的,畫面形成對(duì)比的效果;積水撞色法:先用淡墨或者顏色畫出形狀,水分可以多一些,然后再用濃墨或顏色點(diǎn)染,讓其自由流動(dòng),這種方法可以畫樹干或者迷彩服等;蘸吸法:首先把紙面打濕,用撞色法混合顏色,等到稍干后,用毛巾或海綿對(duì)色彩進(jìn)行吸附,可以得到微妙和豐富的肌理。
古代中國工筆畫和插畫藝術(shù)是有異曲同工之處的,聯(lián)系得十分緊密。但是,現(xiàn)代中國工筆畫創(chuàng)作和插畫設(shè)計(jì)都按照自身的藝術(shù)規(guī)律綻放出各自不同的藝術(shù)魅力?,F(xiàn)代中國工筆畫創(chuàng)作按照純藝術(shù)的特點(diǎn),畫面效果達(dá)到供人們欣賞和陶冶情操的目的,在傳統(tǒng)中國工筆畫的技法中,使用一些特殊技法能夠使畫面效果更加豐富。而插畫設(shè)計(jì)按照實(shí)用美術(shù)的特點(diǎn),特殊技法多樣,工具不限,只要能夠?yàn)閺V告、包裝、網(wǎng)絡(luò)、影視等行業(yè)服務(wù)即可。
作者:李麗華馬媛單位:中州大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院
一、深入淺出地進(jìn)行臨摹和構(gòu)圖訓(xùn)練
在課程的第一周可以通過臨摹、構(gòu)圖訓(xùn)練的形式進(jìn)行切入。對(duì)沒有插畫基礎(chǔ)的學(xué)生來說,提起筆來往往會(huì)感到不知所措,所以開始的課程以臨摹展開,學(xué)生首先可以找到自己喜歡的作品進(jìn)行臨摹。這樣可以提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,通過臨摹的學(xué)習(xí)也可以讓學(xué)生對(duì)插畫有一個(gè)比較具體的認(rèn)識(shí),而且臨摹大大降低了作業(yè)的難度,不會(huì)讓學(xué)生感到無從下筆。很多學(xué)生剛接觸插畫課程時(shí)構(gòu)圖都很呆板,不是把人物放在畫面的中心就是安排在黃金分割點(diǎn),為了打破他們的思維定式,可以有針對(duì)性地開展構(gòu)圖訓(xùn)練,構(gòu)圖能力的訓(xùn)練可以從簡單的草圖小構(gòu)圖開始訓(xùn)練,可以安排學(xué)生在A3大小的紙張上畫12到16組小構(gòu)圖。構(gòu)圖有一定的變化,體現(xiàn)不同的視角,可以有仰視、俯視、平視,還可以有近景、遠(yuǎn)景、中景等,還可以練習(xí)主體在畫面中的偏離構(gòu)圖、局部特寫、散點(diǎn)式構(gòu)圖等,打開學(xué)生的思路。
二、充分利用各種設(shè)計(jì)軟件展開教學(xué)
作為設(shè)計(jì)類的學(xué)生對(duì)于各種設(shè)計(jì)軟件的熟練運(yùn)用是他們的一個(gè)優(yōu)勢,隨著軟件技術(shù)的發(fā)展,使用軟件進(jìn)行商業(yè)插畫創(chuàng)作已經(jīng)是一個(gè)必然的趨勢。所以充分利用軟件技術(shù)進(jìn)行短期插畫教學(xué),收效十分顯著??梢酝ㄟ^軟件在照片的造型基礎(chǔ)上進(jìn)行插畫創(chuàng)作。比較常用的PS、AI、CORLPAINTER等軟件都有圖層的功能,通過該功能就可實(shí)現(xiàn)將照片作為底圖,借助照片的造型進(jìn)行插畫再創(chuàng)造。這樣大大降低了插畫初步起稿的難度,也可以擺脫造型能力的欠缺對(duì)學(xué)生插畫創(chuàng)作的束縛。通過軟件對(duì)插畫進(jìn)行上色也是設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行插畫創(chuàng)作的一個(gè)優(yōu)勢,可以隨意更改顏色、修改畫面、增加顏色細(xì)節(jié)等,相比運(yùn)用水粉顏料、水彩顏料、油畫棒等進(jìn)行插畫創(chuàng)作節(jié)約時(shí)間成本和材料成本。通過軟件優(yōu)化手繪插畫,喜歡手繪、基礎(chǔ)不錯(cuò)的學(xué)生通過軟件功能的學(xué)習(xí)也可以在電腦中對(duì)手繪插畫進(jìn)行優(yōu)化,以使其手繪作品符合商業(yè)使用的要求。Adobe公司出品的Photoshop軟件對(duì)手繪的后期處理功能可以對(duì)學(xué)生手繪作品進(jìn)行有效優(yōu)化。如調(diào)整畫面的對(duì)比度、調(diào)整出對(duì)比強(qiáng)烈的效果增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力、修正畫面的瑕疵等,這些手段彌補(bǔ)手繪插畫的缺陷。
三、通過硬件設(shè)備技術(shù)彌補(bǔ)基礎(chǔ)的不足
可以向?qū)W生推廣一些插畫設(shè)計(jì)的硬件設(shè)備,如拷貝臺(tái)、數(shù)碼繪圖板等??截惻_(tái)又叫透寫臺(tái),是制作漫畫、動(dòng)畫時(shí)的專業(yè)工具,主要就是由LED燈,或是一個(gè)燈箱上面覆蓋一塊毛玻璃或亞克力板所組成。使用的時(shí)候?qū)⒍鄰埉嫺逯丿B在一起,可以很清楚地看到底層畫稿上的圖,并拷貝或者修改畫到第一張紙上,通過拷貝臺(tái)的使用可以用來將草稿描繪成正稿。數(shù)位板,又名繪圖板、繪畫板、手繪板等,是計(jì)算機(jī)輸入設(shè)備的一種,通常是由一塊板子和一支壓感筆組成,與手寫板等作為非常規(guī)的輸入產(chǎn)品相類似,可以在電腦軟件中找回拿著筆在紙上畫畫的感覺。高端的數(shù)位板可以分辨出畫者下筆的輕重緩急,可以分辨由于力度不同所造成的筆畫的粗細(xì)變化,根據(jù)執(zhí)筆的傾斜角度,變化筆觸的形狀,還可以模擬各種各樣的畫家的畫筆。如模擬毛筆、噴槍等畫筆的質(zhì)感,甚至可以利用電腦的優(yōu)勢,做出使用傳統(tǒng)工具無法實(shí)現(xiàn)的效果。
四、訓(xùn)練內(nèi)容偏向平面設(shè)計(jì)的就業(yè)需要
首先,訓(xùn)練學(xué)生運(yùn)用平涂、勾線、點(diǎn)繪、色塊歸納等平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)語言進(jìn)行插畫創(chuàng)作。平涂、勾線、點(diǎn)繪、色塊歸納等表現(xiàn)手法相對(duì)傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法來說更易掌握,見效快。其次,在插畫訓(xùn)練中著重追求圖形的整體性和藝術(shù)性,這樣插畫設(shè)計(jì)課程就不是一個(gè)孤立的存在,可以與其他平面設(shè)計(jì)的核心課程,如圖形創(chuàng)意、標(biāo)志設(shè)計(jì)、招貼設(shè)計(jì)等實(shí)現(xiàn)對(duì)接,也更符合學(xué)生的知識(shí)結(jié)構(gòu)。對(duì)于短期插畫課程來說,本文探討的是如何找到教學(xué)的捷徑,在短期內(nèi)讓基礎(chǔ)薄弱的學(xué)生通過作業(yè)訓(xùn)練提高插畫技能。但對(duì)于插畫這一門藝術(shù)表現(xiàn)形式來說,通過扎實(shí)的基本功訓(xùn)練讓學(xué)生掌握線條表現(xiàn)能力、造型基礎(chǔ)以及色彩能力才是教學(xué)的主攻方向。對(duì)于有志于走向?qū)I(yè)插畫道路的學(xué)生來說,過早接觸以上“捷徑”會(huì)淡化學(xué)生對(duì)繪畫基本功的認(rèn)識(shí),削弱學(xué)生的基礎(chǔ)能力,影響學(xué)生在插畫這條路上的可持續(xù)發(fā)展。所以“捷徑”也是一把雙刃劍,可能會(huì)使學(xué)生更加疏懶或者轉(zhuǎn)而追求畫面的華麗、表現(xiàn)效果的光炫而忽視了繪畫的本來意義。而通過冷冰冰的硬件以及程式化的軟件表現(xiàn)手法進(jìn)行插畫創(chuàng)作,也會(huì)使學(xué)生忽略了對(duì)人類情感的表達(dá)。所以在使用這條“捷徑”時(shí)也應(yīng)該適當(dāng)有度,根據(jù)學(xué)生不同的基礎(chǔ)以及學(xué)習(xí)目標(biāo)因材施教,向?qū)W生清楚地闡述“捷徑”的利弊所在,讓學(xué)生根據(jù)自己的基礎(chǔ)和學(xué)習(xí)目標(biāo)做出個(gè)人的選擇,教師可以設(shè)計(jì)不同難度的作業(yè)題目讓學(xué)生選擇完成,通過個(gè)人輔導(dǎo)、課外基礎(chǔ)練習(xí)等形式來提高短期插畫教學(xué)的效果,以滿足不同基礎(chǔ)和不同就業(yè)發(fā)展方向的學(xué)生需求。
作者:張曉帆單位:百色學(xué)院藝術(shù)系
一、插畫構(gòu)思的快速表達(dá)
構(gòu)思是指插畫在創(chuàng)作過程中圍繞最終繪畫效果所進(jìn)行的一系列的設(shè)計(jì)構(gòu)想。這種構(gòu)想無論是插畫師瞬間靈感的涌現(xiàn),還設(shè)計(jì)師對(duì)素材的不斷修改與完善,無一例外都需要運(yùn)用一種恰當(dāng)?shù)姆绞娇焖贉?zhǔn)確地體現(xiàn)在紙面上。水彩材料簡潔方便、易于攜帶,非常適合進(jìn)行插圖素材的收集和記錄工作。水彩的表現(xiàn)技法豐富多樣,例如干畫法、濕畫法、暈染法、淡彩法、重彩法等。插畫師可以通過不同技法,直觀、生動(dòng)、準(zhǔn)確、快速地表現(xiàn)插畫的主體形象、色調(diào)氛圍、材質(zhì)肌理等視覺要素。首先,在建筑插畫的設(shè)計(jì)中,通過水彩的渲染、色與色之間滲化、潤合、沉漬,圖像在紙面上層層疊加顯現(xiàn),將建筑的光影、質(zhì)感、體量、結(jié)構(gòu)關(guān)系以隨機(jī)的、靈動(dòng)的、鮮活的藝術(shù)方式重新加以詮釋,將實(shí)用的建筑插畫提升為藝術(shù)審美層面。其次,在影視動(dòng)畫與游戲場景的插畫設(shè)計(jì)中,水彩畫技法同樣有著獨(dú)特的優(yōu)勢。插畫師可以利用水彩顏色之間能夠均勻過度的特點(diǎn),快速勾勒出畫面場景的設(shè)計(jì)效果,水彩的透明效果更能夠拉開主體形象與背景的空間關(guān)系,充分體現(xiàn)插畫師的設(shè)計(jì)構(gòu)思。
二、意象化的信息傳達(dá)
意象作為中國古典美學(xué)中的重要范疇,應(yīng)用于插畫創(chuàng)作中,強(qiáng)調(diào)的是以感物為基礎(chǔ),借物抒情、以意造像等。作為一種信息表述的載體,無論是出版物插畫還是商業(yè)插畫,都是插畫師在充分理解、領(lǐng)悟原文字信息的基礎(chǔ)上,結(jié)合受眾特點(diǎn)、傳播媒介等因素進(jìn)行的二次創(chuàng)作。經(jīng)過插畫師的二次創(chuàng)作,插畫已經(jīng)不單純是對(duì)文字內(nèi)容的說明與圖解,更蘊(yùn)含了插畫師個(gè)人的主觀意識(shí)、個(gè)人情感和獨(dú)特個(gè)性,并且,在其傳播的過程中,受眾在正確接收信息的同時(shí)也能感受到插畫獨(dú)特的視覺美感,引起人們的心理共鳴。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行插圖創(chuàng)作時(shí),運(yùn)用水彩畫技法有助于主體形象的意象化表現(xiàn)。借用傳統(tǒng)繪畫工具和材料等要素在交融變化的作用下達(dá)成透明、流淌、潤澤的畫面效果。這樣的創(chuàng)作手法下所形成的水跡斑痕帶有很強(qiáng)的隨機(jī)性與抒情性。
必然性和偶然性的繪畫手段成就了插畫的主體形象,這樣的主體形象既保留了寫實(shí)形象的真實(shí)感,又帶來了設(shè)計(jì)師高度理想化、單純化的處理,具有一定的象征寓意。主體信息的表達(dá)所創(chuàng)造出的形象屬于客觀物象本身,而插畫師的主體創(chuàng)作則是藝術(shù)思維與客觀物象融合的統(tǒng)一體,是一種精神符號(hào)和情感形式。通過插畫師們有意或無意的繪畫實(shí)體來表達(dá)內(nèi)心中的“意象”,一方面體現(xiàn)了插畫師的主體創(chuàng)造意識(shí),提升了插畫表現(xiàn)的豐富審美內(nèi)涵,另一方面,在信息傳達(dá)過程中,受眾也可以調(diào)動(dòng)自身的視覺經(jīng)驗(yàn),將感知過的事物在大腦中再現(xiàn)的具體形象作為記憶內(nèi)容,激發(fā)心理反應(yīng),產(chǎn)生聯(lián)想,達(dá)成情感和思想的溝通。在受眾與插畫師之間形成互動(dòng)交流,使信息傳達(dá)向深度發(fā)展。
三、個(gè)性化的表現(xiàn)語言
插畫藝術(shù)不同于一般的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù),由于商業(yè)化的信息傳達(dá)需求,使它的審美標(biāo)準(zhǔn)必須具有獨(dú)特的個(gè)性化的特征。插畫創(chuàng)作中運(yùn)用水彩技法,能夠賦予插畫獨(dú)特的視覺感染力和強(qiáng)烈的個(gè)性表現(xiàn)力?!八焙汀安省奔嬗惺撬十嫾挤ǖ膬?yōu)勢,舍此技法便喪失了水彩技法獨(dú)立存在的價(jià)值。在插畫創(chuàng)作中必須充分發(fā)揮水彩畫的這一優(yōu)勢,并且要想方設(shè)法的在這一點(diǎn)上發(fā)展運(yùn)用。水彩畫有別于油畫、水粉、丙烯的渾厚、濃重。其特定的紙質(zhì)需求,使它色澤被水稀釋后所產(chǎn)生的變換莫測的藝術(shù)效果,體現(xiàn)出透、薄、輕、秀等藝術(shù)特點(diǎn),構(gòu)成了水彩語言的個(gè)性特征。水彩技法的用色講究隨意賦彩、賦彩制形。插畫師們可以將自身對(duì)于客觀世界的認(rèn)知與意念融入對(duì)主觀色彩的夸張、組合、創(chuàng)造之中。水彩畫中柔軟而富有彈性的筆觸,使畫面帶有強(qiáng)烈的隨意性與抒情性。畫筆運(yùn)動(dòng)中的水跡與斑痕,則產(chǎn)生出奇妙的變奏關(guān)系,形成了空靈虛遠(yuǎn)、自然天成的視覺藝術(shù)效果,尤其適合表現(xiàn)空靈通透的畫面意境。
例如臺(tái)灣著名的插畫家?guī)酌祝蜕朴诶盟十嫷乃囆g(shù)手法創(chuàng)造出詩意浪漫的畫面,其畫面中水意的酣暢淋漓、色彩的簡練通透、用筆的灑脫自如,都賦予其插畫作品獨(dú)到的視覺感染力和含蓄內(nèi)斂的語言表達(dá)。水彩畫本身具有極其寬泛的藝術(shù)包容性,不僅可以和不同的畫種間相互借鑒融合,而且還可以結(jié)合不同材質(zhì)產(chǎn)生獨(dú)特的畫面肌理效果。例如可以與鋼筆、馬克筆、鉛筆、彩鉛、水粉、丙烯等畫材相互結(jié)合使用,產(chǎn)生豐富多變的畫面效果;還可以用涂蠟法、撒鹽法、滴彩法等繪畫手法創(chuàng)造出各種新穎的肌理效果。水彩畫是一種源自西方的繪畫種類,然而在視覺表現(xiàn)上它的藝術(shù)表現(xiàn)力卻與中國的水墨藝術(shù)極為相似,都講究水色交融、筆法寫意、空靈通透。在插畫藝術(shù)的創(chuàng)作中,可以將水彩技法與水墨藝術(shù)相融合,在用筆上吸收水墨寫意的骨法運(yùn)筆,將筆鋒變化的韻味糅合進(jìn)水彩藝術(shù)的表現(xiàn)之中。通過水彩繪畫來豐富插畫設(shè)計(jì)的精神內(nèi)涵并拓展其形式外延,實(shí)現(xiàn)插畫藝術(shù)的本土化發(fā)展。豐富異常的水彩繪畫語言為插畫設(shè)計(jì)增添了強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力,越來越受到插畫師們的青睞。在插畫創(chuàng)作中采用水彩技法,能夠帶給插畫師以新的創(chuàng)意靈感和設(shè)計(jì)理念,為中國插畫設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了寶貴的藝術(shù)元素和拓展空間,促進(jìn)插畫藝術(shù)的發(fā)展。
四、數(shù)碼技術(shù)與水彩技法的融合
伴隨著電腦以及各種數(shù)字化媒體設(shè)備在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的廣泛運(yùn)用,很多藝術(shù)形式開始借用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,插畫領(lǐng)域亦是如此。傳統(tǒng)插畫的表現(xiàn)是一種建立在繪畫基礎(chǔ)之上的藝術(shù)形式,一幅插畫作品的誕生既需要插畫師具有深厚的美術(shù)功底,同時(shí)也需要插畫師們一段時(shí)間的反復(fù)修改,才能最終成稿。而面對(duì)快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì),迅捷的信息傳播手段每天都會(huì)向受眾展示數(shù)不勝數(shù)的圖像信息,而傳統(tǒng)的手繪插畫形式已不能滿足設(shè)計(jì)市場快速發(fā)展的需求,而數(shù)碼技術(shù)融入到插畫的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)之中,才為水彩技法在插畫中的運(yùn)用帶來技術(shù)支撐與革新?,F(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)中的各類制作軟件層出不窮,表現(xiàn)形式多種多樣,這樣的設(shè)計(jì)媒介也為水彩技法的表現(xiàn)提供了便利的技術(shù)支撐。
首先,利用數(shù)碼科技的發(fā)展,已使插畫師們手中的調(diào)色盤、畫筆逐漸演變?yōu)橛?jì)算機(jī)和鍵盤、鼠標(biāo)、數(shù)位板等數(shù)字化工具。繪畫過程在“無紙”的狀態(tài)下完成。在作畫過程中,設(shè)計(jì)師可以隨時(shí)進(jìn)行變動(dòng)、修改、存儲(chǔ)和進(jìn)行二次創(chuàng)作。將插畫師的從傳統(tǒng)的作畫過程中解放出來,使作品的反復(fù)修改變得快捷方便,既節(jié)省了大量的創(chuàng)作精力也節(jié)約了繪制的時(shí)間。
其次,數(shù)碼繪圖軟件的開發(fā)相對(duì)方便,這也使插畫師們隨心所欲地針對(duì)設(shè)計(jì)畫面的效果進(jìn)行多種藝術(shù)處理。數(shù)碼軟件的利用可以將傳統(tǒng)繪畫的技藝虛擬化、程序化。當(dāng)鼠標(biāo)和光標(biāo)筆進(jìn)行軌跡移動(dòng)時(shí),計(jì)算機(jī)進(jìn)行計(jì)算,在電腦屏幕上出現(xiàn)對(duì)應(yīng)如實(shí)的圖形和色彩。例如Painter軟件者提供了大約600種畫筆觸的效果,而且每一代軟件更新還會(huì)增加不同的藝術(shù)畫筆效果,并可以利用數(shù)位板和壓感筆對(duì)筆法的干濕度、透明度以及角度變化進(jìn)行合理地調(diào)控。可以讓傳統(tǒng)的水彩圖示以一種自然,新穎的形式呈現(xiàn)出來。使其色彩上更具層次性和豐富性,為插畫帶來的清新淡雅、自然仿真的視覺效果。全球互聯(lián)網(wǎng)的普及與覆蓋,使得插畫家與外界受眾可以零距離接觸,在插畫創(chuàng)作的過程中通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù),以最快的速度將其作品流行傳播。例如網(wǎng)絡(luò)Flash網(wǎng)頁、電子出版物、網(wǎng)絡(luò)廣告、電腦游戲中都有這種插圖的出現(xiàn)?,F(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)完全能夠結(jié)合音效、文字、光照、色彩、動(dòng)畫等多種“非物質(zhì)性”媒體形式,促使傳統(tǒng)水彩技法由二維向三維轉(zhuǎn)換,帶給受眾以視聽結(jié)合的信息感受。
當(dāng)然,數(shù)碼技術(shù)與傳統(tǒng)水彩手繪相比,還存在著許多不足之處。比如水彩技法運(yùn)用的每一筆的濃淡、干濕、粗細(xì)、虛實(shí),都是不會(huì)重復(fù)的。這也是任何設(shè)計(jì)軟件都無法模仿的藝術(shù)手法。計(jì)算機(jī)手繪硬件和手繪軟件的出現(xiàn),調(diào)和了手繪設(shè)計(jì)與數(shù)碼設(shè)計(jì)之間的沖突,使電腦技術(shù)與傳統(tǒng)水彩手繪之間有了完美的交叉點(diǎn),插畫師可以將自己的手繪稿通過掃描儀存儲(chǔ)到電腦當(dāng)中,再利用手繪板、壓感筆對(duì)圖形加以修改與完善,這樣的方法既保留了水彩技法的神韻,又能夠自由使用各種藝術(shù)效果,創(chuàng)造出傳統(tǒng)水彩技法所描繪不出的視覺效果,給人們帶來全新的感受。數(shù)字化時(shí)代背景之下的插畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化的藝術(shù)趨勢,表現(xiàn)技術(shù)的選擇對(duì)于插畫的成功起著關(guān)鍵的作用。在插畫創(chuàng)作中融入水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格,不僅為插畫增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力,也為具有中國本土特色的插畫設(shè)計(jì)風(fēng)格增添一些新方法,為中國插畫業(yè)的發(fā)展帶來了更加廣闊的發(fā)展空間和更高的商業(yè)價(jià)值。
作者:王薇單位:青海師范大學(xué)美術(shù)系
一、中國兒童插畫發(fā)展過程
建國之后,隨著版畫事業(yè)的不斷發(fā)展,中國的兒童讀物發(fā)展也因此突飛猛進(jìn)。《哪吒鬧?!?、《水滸傳》、《大鬧天宮》等一系列充滿中國民間特色題材的連環(huán)畫走進(jìn)60、70年代的兒童甚至大人的眼中。大多80年代以前出生的人大都還有人手一本連環(huán)的印象,其中一套著名的《三國演義》連環(huán)畫,更是重復(fù)印刷了不下一億冊(cè),可謂是風(fēng)靡一時(shí)?,F(xiàn)今的兒童插畫經(jīng)過了解放后版畫、黑板報(bào)、宣傳畫格式的發(fā)展,以及80年代后期對(duì)國外優(yōu)秀插畫表現(xiàn)風(fēng)格的借鑒,90年代中后期伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及,使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行插畫設(shè)計(jì)的新銳插畫家們層出不窮。
二、國外兒童插畫發(fā)展現(xiàn)狀
眾所周知,歐美的兒童插畫發(fā)展時(shí)間較早,新進(jìn)技術(shù)的影響與發(fā)展也較早,所以插畫風(fēng)格多樣化,而內(nèi)容上也極具本土文化特色。畫面色彩鮮明,內(nèi)容豐富,受到了世界各地兒童和家長們的歡迎。在國內(nèi)兒童插畫圖書市場上,歐美兒童繪本也是銷量最大的,這對(duì)國內(nèi)兒童插畫市場的發(fā)展是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。歐美插畫家們受其文化和教育的影響,憑著自己的創(chuàng)作風(fēng)格為孩子們創(chuàng)作大量既內(nèi)容有趣,又帶有教育意義的插畫作品,滿足不同年齡段兒童的需求。其次是在日本,通常具有東方小巧的氣質(zhì),插圖故事多變曲折,還用大量效果來烘托氣氛,比如效果線、貼網(wǎng)點(diǎn),Q版造型的運(yùn)用和漫天紛飛的櫻花之類來彌補(bǔ)畫面和繪畫功底上的不足,人物造型飽滿充實(shí),形象可愛,畫風(fēng)充滿夢(mèng)幻。
三、我國兒童插畫設(shè)計(jì)發(fā)展現(xiàn)狀分析
隨著社會(huì)對(duì)兒童教育程度的不斷重視,面向兒童的各種書籍和雜志的內(nèi)容和形式也發(fā)生相應(yīng)的變化,其中圖文編排方式的改進(jìn)和插圖繪制的多樣化在整個(gè)變革中起著重要的作用。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),中國目前擁有600多家出版社,其中兒童出版社30多家,每年出版兒童圖書2萬多種,兒童圖書占總圖書量的12.3%,而兒童圖書90%的是帶有插圖的。中國兒童圖書由于在插畫水平上的不斷提高,使得中國兒童圖書整體出版水平有了一定的提高,并且逐步與國際水平接軌,推動(dòng)了富有中國文化特色的兒童插畫圖書走向世界。但與此同時(shí)仍然存在很多遺憾與不足。很多兒童插畫作品缺乏專業(yè)性,很難滿足不斷提升的兒童審美能力要求,這是其中最主要的原因。以中國少年兒童出版總社出版的《嬰兒畫報(bào)》和繪本故事系列為例,畫面處理基本只有三種處理方式,一種是每個(gè)物象外輪廓勾線,然后用彩色鉛筆或油畫棒畫出體積,最后用水彩或丙烯顏色罩色;二是電腦簡單處理形象邊框之后填色;三是純用水彩或國畫顏色分染平涂。其中第一種表現(xiàn)手法運(yùn)用最多,創(chuàng)作多停留在白描和簡單的填色上。其次,部分作品雖然在表現(xiàn)形式上細(xì)致入微,但是在創(chuàng)作構(gòu)思上過于老套死板,不能夠滿足現(xiàn)今兒童的審美取向。從而使得國內(nèi)兒童插畫多見平庸之作,缺少真正能令兒童感興趣的成功作品。再次,在市場經(jīng)濟(jì)的不斷影響下,書籍出版商急于成果,導(dǎo)致插畫家的創(chuàng)作時(shí)間不足,從而導(dǎo)致了兒童插畫的作品質(zhì)量下滑,表現(xiàn)能力差,使得一些粗制濫造的兒童插畫作品濫竽充數(shù)。
四、結(jié)語
綜上所訴,兒童插畫不再僅作為一種藝術(shù)形式存在于設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中,更逐步的成為一種兒童教育手段。因此,根據(jù)兒童的認(rèn)知特點(diǎn)和興趣熱點(diǎn),重視兒童插畫獨(dú)特的藝術(shù)性和創(chuàng)作特色。為兒童提供越來越豐富的插畫內(nèi)容以及越來越多的插圖形式,需要每一個(gè)兒童插畫工作者的共同努力。
作者:許建康鄧靜嫻單位:南京信息工程大學(xué)
一、招貼概述
1.招貼的作用與類型
所謂招貼,就是我們通常所說的海報(bào)或者類似的宣傳畫,屬于戶外廣告,主要分布在城市街道、商業(yè)區(qū)、公園、車站等一系列公共場所,在國外被稱為“瞬間”性街頭藝術(shù)。招貼設(shè)計(jì)主要分為以下幾種,第一種屬于非營利性的社會(huì)公共招貼,一般由政府承接。第二種是以營利性目的的商業(yè)招貼,這類招貼較為常見,運(yùn)用也相當(dāng)廣泛。還有一種屬于藝術(shù)招貼,藝術(shù)招貼比較注重個(gè)人主觀意識(shí)、風(fēng)格特點(diǎn)和情感的表達(dá),更具有創(chuàng)意,主要包括各類繪畫設(shè)計(jì)展、攝影展等。
2.招貼設(shè)計(jì)的特點(diǎn)
招貼設(shè)計(jì)可以給人一種視覺上的沖擊力,讓我們?cè)谝环N充滿期待的情景下,切身體驗(yàn)招貼設(shè)計(jì)作品的視覺傳達(dá)效果和獨(dú)特魅力。它在人們獲取有價(jià)值信息的同時(shí),又有一種身臨其境的體驗(yàn)與感受,越是獨(dú)特的招貼設(shè)計(jì)作品越能給人留下深刻的印象,打造出生動(dòng)自然和一目了然的藝術(shù)氛圍,從而逐漸接受招貼設(shè)計(jì)作品所傳達(dá)的主題信息。招貼設(shè)計(jì)作品在準(zhǔn)確地傳達(dá)設(shè)計(jì)主題的基礎(chǔ)上,如何以個(gè)性的、獨(dú)創(chuàng)的視覺形象引起人們的注意,從而達(dá)到宣傳的目的,這是設(shè)計(jì)師們不斷追求的目標(biāo),實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)可以通過畫面的主要構(gòu)成元素之一——插畫來實(shí)現(xiàn)。
二、插畫藝術(shù)的特點(diǎn)
“插畫”在拉丁文里解釋為“照亮”的意思。顧名思義,它原本是用以提高各類讀物里文字所賦予的趣味性,使文字部份更加生動(dòng)、形象地呈現(xiàn)在讀者的心中。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展,插畫早已超過了“照亮文字”的輔助地位,它不僅能突出主題思想,更能提高藝術(shù)的感染力。而在今天的商業(yè)插畫領(lǐng)域里,招貼設(shè)計(jì)中的插畫作為商業(yè)插畫的一個(gè)重要分支,其設(shè)計(jì)的基本理念是以滿足和刺激人們需求為宗旨,招貼設(shè)計(jì)中的插畫在實(shí)際應(yīng)用中越廣泛,也就能更好地商業(yè)市場服務(wù),從而為商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展提供必要的養(yǎng)分??梢哉f,插畫藝術(shù)已進(jìn)入商業(yè)化時(shí)代,在當(dāng)今商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代,它對(duì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起著推動(dòng)作用。
1.藝術(shù)審美的大眾性
插畫是用圖畫這種人類共通的表達(dá)方式來說明主題、概念或故事,傳遞信息,表達(dá)情感,所以更容易被不同年齡、不同文化、不同國家和不同語言的人所接受。尤其是隨著“讀圖時(shí)代”的來臨,具象特征的視覺符號(hào)給人們強(qiáng)烈感官的刺激,使人們樂于接受以圖畫的形式所傳遞的信息。
2.實(shí)用性
插畫與純藝術(shù)最大的區(qū)別就在于插畫的大眾傳播性,在插畫中加入商業(yè)元素增強(qiáng)了插畫的競爭力,依附于其他實(shí)物或商品展現(xiàn)出來,使藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)完美結(jié)合,因此插畫本身具有商業(yè)性和藝術(shù)性的雙重價(jià)值。插畫在廣告招貼中將信息最直接、明確、清晰地傳遞給受眾,引起他們的興趣,使他們信服接收到的信息,在審美過程中接受宣傳的內(nèi)容,從而誘導(dǎo)消費(fèi)者采取最終行動(dòng),這是插畫藝術(shù)最重要的功能。
三、插畫在廣告招貼中表現(xiàn)
插畫是廣告宣傳的重要手段,因其強(qiáng)烈的趣味性以及形象塑造的自由性,給人以更強(qiáng)的視覺上的沖擊力,形成強(qiáng)烈的視覺刺激,從而引起人們濃厚的觀賞興趣。廣告插畫與其他插畫最大的區(qū)別在于,廣告插畫是以傳遞商品信息、促進(jìn)銷售為最終目的的。廣告插畫作為廣告?zhèn)鞑サ闹匾憩F(xiàn)手段之一,其功能表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。
1.直觀生動(dòng)地傳遞具體的產(chǎn)品和服務(wù)等信息
插畫作為圖形藝術(shù)的一種,其優(yōu)勢就在于它以藝術(shù)的形式將招貼主題形象化,能夠使人們一目了然地知道所要傳達(dá)的信息,產(chǎn)生身臨其境的感受。與攝影圖片相比,插畫的表現(xiàn)空間更為廣泛,例如在廣告創(chuàng)意需求下表現(xiàn)科學(xué)幻想世界、童話與神話故事等虛擬畫面時(shí),能夠?qū)⑦@些畫面描繪得逼真迷人。
2.強(qiáng)化商品感染力,激發(fā)消費(fèi)者興趣
插畫作為繪畫藝術(shù),在宣傳廣告主題的基礎(chǔ)上,也為其宣傳的內(nèi)容創(chuàng)造了附加的審美價(jià)值。插畫藝術(shù)豐富的想象力與表現(xiàn)力往往能夠使商品從同類中脫穎而出,尤其是插畫與攝影藝術(shù)結(jié)合后效果更突出。插畫的形象、色彩、線條充滿了活力,能夠強(qiáng)烈沖擊人的視覺,吸引人們將目光停留在插畫上,提高廣告關(guān)注的程度,激發(fā)消費(fèi)者興趣,挖掘他們的購買潛力。
3.增強(qiáng)廣告的說服力
插畫能夠?qū)V告創(chuàng)意以藝術(shù)化的形式完美地展現(xiàn)出來,相對(duì)于毫無創(chuàng)意的直白的廣告訴求顯得更有說服力,也更容易被消費(fèi)者所接收。
四、插畫在招貼設(shè)計(jì)作品中運(yùn)用的具體要求
一幅招貼設(shè)計(jì)作品中,插畫的運(yùn)用是否成功,直接關(guān)系到招貼設(shè)計(jì)作品的最終效應(yīng),具體要求主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:
1.插畫應(yīng)具有醒目的遠(yuǎn)視效果
由于招貼設(shè)計(jì)主要運(yùn)用戶外的空間表現(xiàn)形式,所以如果在招貼設(shè)計(jì)中,插畫的比重較大、字體也比較醒目的話,那么這幅招貼設(shè)計(jì)作品就一定更加具有吸引力。就其功能來說,作為戶外廣告的主要形式,視野廣闊,如果以巨幅插畫來表現(xiàn),能夠給移動(dòng)的消費(fèi)者們提供了更為優(yōu)質(zhì)的可視空間,因此就可以使招貼設(shè)計(jì)作品的遠(yuǎn)視效果更為清晰奪目。
2.插畫應(yīng)遵循設(shè)計(jì)原則進(jìn)行創(chuàng)新
招貼設(shè)計(jì)中的插畫藝術(shù)既要融合傳統(tǒng)繪畫,也要與現(xiàn)代設(shè)計(jì)精髓相結(jié)合,只有這樣,才能在尊重招貼設(shè)計(jì)原則的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。創(chuàng)意新穎、風(fēng)格獨(dú)特的插畫會(huì)使人產(chǎn)生耳目一新的視覺效果。因此,招貼設(shè)計(jì)的插畫運(yùn)用既自由寬松又具有挑戰(zhàn)性。在一些公共場所,經(jīng)常利用一些類似或者相同風(fēng)格的插畫,使招貼設(shè)計(jì)作品形成系列化,具有整體統(tǒng)一的視覺效果。
3.插畫應(yīng)具有較強(qiáng)的視覺吸引力
插畫在招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,目的是更好地向人們傳遞某種價(jià)值信息,從而直接吸引人們的注意力,讓人們?nèi)ジ惺?、理解其所想表達(dá)的價(jià)值信息內(nèi)容的一種有效傳播方式,這樣,招貼設(shè)計(jì)的作品才具有有很強(qiáng)的視覺感染力。插畫的運(yùn)用,構(gòu)成了招貼設(shè)計(jì)作品鮮明獨(dú)特的藝術(shù)特色。所以,在招貼設(shè)計(jì)作品中,不管是幽默風(fēng)趣的,還是客觀寫實(shí)的,本質(zhì)上都必須包含一種無法估量的、吸引眼球的內(nèi)在元素。由于市場的導(dǎo)向作用,一般不能把潛在的客戶群體排除在外。因此,越來越多的插畫被應(yīng)用到各種招貼廣告領(lǐng)域里。設(shè)計(jì)作品體現(xiàn)了“銷售即娛樂享受的過程”“讓消費(fèi)者滿意,消費(fèi)者就會(huì)選擇你”等類似較受歡迎的商業(yè)營銷理念,或者是在兜售一些華而不實(shí)的商品時(shí),“向他們展現(xiàn)你的真誠”等營銷手段。個(gè)性特征、技法表現(xiàn)、物質(zhì)媒介——這些都是實(shí)際創(chuàng)作的輔助元素,而非創(chuàng)作時(shí)的關(guān)鍵因素。
五、總結(jié)
插畫藝術(shù)是視覺語言中的一種,它是構(gòu)成招貼設(shè)計(jì)中的基本元素之一,就像文學(xué)作品中構(gòu)建文章的字一樣,傳達(dá)著生動(dòng)的形象。這種直觀的載體方式,以優(yōu)美的形式特點(diǎn)、形式不一的造型力量來表達(dá)情感。插畫藝術(shù)作為一種特殊的語言符號(hào),有著清晰明朗的獨(dú)特優(yōu)越性。對(duì)于傳統(tǒng)以文字方式來傳遞招貼信息,勢必會(huì)受到語言、人文、歷史等系統(tǒng)的各種限制和影響,而插畫藝術(shù)則不同,它遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跨域時(shí)空、地域的界限,即使在語言背景完全不同的情況下,仍然會(huì)有生動(dòng)形象的藝術(shù)效果。這些足以證明在招貼設(shè)計(jì)中選擇插畫作為設(shè)計(jì)中的重要表現(xiàn)元素,是能夠體現(xiàn)出插畫藝術(shù)自身的優(yōu)越性,更為招貼設(shè)計(jì)提升了藝術(shù)表現(xiàn)魅力。另外,在招貼設(shè)計(jì)中插畫的使用成為主流的驅(qū)動(dòng)下,設(shè)計(jì)師門也越來越意識(shí)到插畫藝術(shù)在招貼設(shè)計(jì)中所發(fā)揮的驚人作用??梢哉f,在創(chuàng)意設(shè)計(jì)瞬息萬變的當(dāng)今社會(huì),插畫的運(yùn)用對(duì)招貼設(shè)計(jì)的巨大影響和作用是不容忽視的,插畫在招貼設(shè)計(jì)中演著重要的角色。
作者:王成鳳 單位:南通職業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院
1.招貼設(shè)計(jì)中的插畫
招貼設(shè)計(jì)需要觀者在不同語言、不同文化的基礎(chǔ)上能夠?qū)φ匈N的圖形語言有準(zhǔn)確的識(shí)別。好的招貼往往讓人如同身臨其境一般,留下深刻的印象。插畫能夠加強(qiáng)招貼的趣味性,引發(fā)觀者思考。插畫具有高度的自由性,和攝影有巨大的差別,藝術(shù)性較強(qiáng),也更能吸引眼球。在招貼設(shè)計(jì)中的插畫具有其得天獨(dú)厚的特性,插畫形式更加豐富,傳統(tǒng)招貼通過攝影或者手繪等方式展現(xiàn),隨便手法不同,但表現(xiàn)方式很難出現(xiàn)差別,而插畫設(shè)計(jì)具有強(qiáng)大的隨意性,無論從表現(xiàn)方式還有色彩各方面都比其他方式更加具有多變性。
插畫在招貼中也更加具有吸引眼球的功效,插畫在色彩和表現(xiàn)形式上都可以采用夸張的手法,人們很容易被夸張的形象和醒目的色彩所吸引。同時(shí)插畫設(shè)計(jì)也更加具有幽默型,一幅招貼讓人覺得有趣是很重要的,不僅會(huì)留下深刻的印象而且能夠使人了解招貼想要表達(dá)的含義。
2.現(xiàn)代插畫前景分析
如今的插畫具有更加廣闊的發(fā)展和應(yīng)用空間,在過去,大多數(shù)人認(rèn)為藝術(shù)是自由的,感性的。隨著科技進(jìn)步,數(shù)碼產(chǎn)品深入到生活的各個(gè)方面,人們對(duì)數(shù)碼信息產(chǎn)生強(qiáng)烈的依賴性。數(shù)碼設(shè)備,繪圖軟件也進(jìn)入新的時(shí)代,插畫設(shè)計(jì)也成為一個(gè)新的課題。插花藝術(shù)也因?yàn)榭萍及l(fā)展變得更加快捷更加豐富。新媒體對(duì)插畫的貢獻(xiàn)是不可估量的。這個(gè)時(shí)代給與插畫藝術(shù)廣闊的發(fā)展前景,拓寬了欣賞群體以及應(yīng)用領(lǐng)域。
如今,插畫藝術(shù)不斷向其他領(lǐng)域發(fā)展,與多種視覺形式密切地進(jìn)行互動(dòng)?,F(xiàn)代插畫藝術(shù)在這個(gè)充滿信息的經(jīng)濟(jì)社會(huì)里,適應(yīng)了強(qiáng)大的社會(huì)需求,這也是新媒體時(shí)代插畫藝術(shù)保持旺盛生命力的根本原因,從傳統(tǒng)的書籍雜志報(bào)刊到現(xiàn)在的多媒體、吉祥物、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)等方面,插畫已經(jīng)遍布我們的生活,如今的插畫設(shè)計(jì)也擁有更加廣闊的發(fā)展前景,時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步必將把現(xiàn)代插畫推向新的高峰。
3.結(jié)語
時(shí)至今日,人類生活與現(xiàn)代設(shè)計(jì)緊密聯(lián)系。正所謂“設(shè)計(jì)改變生活”。隨著新媒體時(shí)代的到來,插畫成為一個(gè)全新的課題出現(xiàn)在我們的生活中,將插畫合理運(yùn)用到商業(yè)社會(huì)中是一個(gè)值得研究和深思的話題。對(duì)于現(xiàn)代優(yōu)秀設(shè)計(jì)師而言,合理運(yùn)用插畫,并將插畫在設(shè)計(jì)中充分展現(xiàn)運(yùn)用,展現(xiàn)其得天獨(dú)厚的優(yōu)越性是每個(gè)設(shè)計(jì)師的責(zé)任。
作者:丁田 單位:四川大學(xué)
1.在書籍的封面使用插畫的方法
在書籍的設(shè)計(jì)過程中,最常見的要屬在書籍封面使用插畫。設(shè)計(jì)師通過對(duì)書籍內(nèi)容的理解及把握,運(yùn)用色彩、線條或是整幅畫面的方式將書籍中所要表達(dá)的內(nèi)容顯示在封面上。這種插畫不僅是對(duì)書籍內(nèi)容的概括表達(dá),同時(shí)也是設(shè)計(jì)師自身對(duì)書籍的理解。封面插畫通過一些點(diǎn)線面的構(gòu)成進(jìn)行形式語言的表現(xiàn),給讀者帶來視覺沖擊。正由于這樣的形式,讀者通過自己的視覺感受,也就對(duì)書籍產(chǎn)生了興趣。如,在一些純文字的書籍中,在書籍封面上使用大幅面的插畫,就能夠與書籍中的純文字形成一種較為強(qiáng)烈的視覺對(duì)比,在這種情況下,讀者可以通過書籍封面的插畫預(yù)讀書中內(nèi)容。對(duì)一些雜志而言,雜志封面的插畫可以通過色彩的鮮明對(duì)比以突出其視覺效果,使刊物本身的系列感變得更為突出,也能夠起到很好地吸引讀者的效果。
2.插畫在書籍內(nèi)頁中的應(yīng)用方法
插畫不僅在書籍的封面上能夠得到較好的應(yīng)用,在書籍的內(nèi)頁中也可以取得很好的效果。在書籍的內(nèi)頁中,主要通過文字表達(dá)其中的內(nèi)容,但是如果在這些文字中適當(dāng)加入一些插畫,就能夠使讀者在閱讀的過程中,更為明晰地理解文字所要表達(dá)的內(nèi)容,也能夠?yàn)樽x者帶來更多的閱讀趣味及視覺體驗(yàn)。在實(shí)際的內(nèi)頁插畫設(shè)計(jì)上,可以采用手繪形式的插畫,這種形式的插畫可以為讀者帶來清新感,也能夠通過手繪插畫的形式為讀者提供更多的愉悅感。如我國一些傳統(tǒng)小說中,就在純文字的內(nèi)頁中夾雜使用一些黑白色調(diào)的手繪插畫。這種插畫讓讀者在閱讀的過程中,更加直觀地了解文字內(nèi)容。在幅面使用上,不僅可以使用整張的插畫,也可以采用一些較小幅面的插畫。這種小幅插畫的主體是書中某些章節(jié)或小節(jié)的內(nèi)容,通過小幅插畫和解釋文字對(duì)內(nèi)容進(jìn)行說明。
如在一些學(xué)術(shù)類(主要是心理學(xué)類)書籍中,就可以使用小幅的插畫對(duì)書中的一些章節(jié)知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行概括,也能夠與全書形成統(tǒng)一的風(fēng)格,這樣的插畫形式在書中的運(yùn)用是具有代表性的。
3.結(jié)語
在書籍設(shè)計(jì)的過程中,值得重視的是插畫設(shè)計(jì)。合理地使用插畫能夠使書籍更加吸引讀者,并且能夠讓讀者對(duì)書籍的內(nèi)容產(chǎn)生初步的印象,而書籍內(nèi)頁的插畫能夠使讀者通過一種較為直觀的方式對(duì)書籍中的知識(shí)進(jìn)行了解。在插畫的設(shè)計(jì)和使用中,應(yīng)該注意插畫要與書中的內(nèi)容相符合,否則就會(huì)起到相反的效果。合理使用插畫,能夠使知識(shí)得到進(jìn)一步傳播,對(duì)我國的書籍事業(yè)也能夠提供不小的貢獻(xiàn)。
作者:劉浪單位:湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院
1插畫在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的作用
1.1直接展示商品信息及形象科研表明人們接收的信息80%來自視覺,由此商品的信息及形象往往直觀地展現(xiàn)在外包裝上,設(shè)計(jì)師通過寫實(shí)插圖或攝影圖像來展現(xiàn)產(chǎn)品的屬性及形、色、質(zhì)等,用視覺語言來吸引并打動(dòng)消費(fèi)者。包裝設(shè)計(jì)中的插畫,無論在設(shè)計(jì)上,還是在用色上,都應(yīng)準(zhǔn)確地表現(xiàn)形象、傳達(dá)信息,避免大眾在選擇商品的過程中對(duì)視覺信息產(chǎn)生誤解。成功的插畫可起到“一圖勝萬語”的作用[2],人們通過插畫傳遞出來的產(chǎn)品信息,增進(jìn)了對(duì)商品及生產(chǎn)企業(yè)的認(rèn)知,并可能產(chǎn)生購買欲望,產(chǎn)品銷售的活動(dòng)得以完成。樂天小熊餅的包裝見圖1,由于它是兒童食品,在造型和用色上,設(shè)計(jì)師采用了兒童喜愛的卡通形象與鮮艷跳躍的色彩。因?yàn)榘b內(nèi)的餅干形狀接近于小熊的樣子,所以設(shè)計(jì)師以考拉熊為元素繪制了多款可愛的形象。最醒目的是畫面上方的母子熊,小熊緊緊趴在媽媽的背上,顯得非常溫馨;畫面下方則用插畫直接展示了產(chǎn)品的形象,使得消費(fèi)者一目了然。如此直觀明了又活潑可愛的包裝,怎能不打動(dòng)兒童并激發(fā)他們的購買欲呢?插畫在展示商品形象與信息方面的作用是不可低估的。
1.2促進(jìn)包裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)意表達(dá)插畫與包裝設(shè)計(jì)的結(jié)合賦予了設(shè)計(jì)師極大的創(chuàng)作自由,設(shè)計(jì)師可大膽地嘗試多種風(fēng)格的設(shè)計(jì),比如超現(xiàn)實(shí)的、后現(xiàn)代主義的等等。插畫在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,拓寬了包裝設(shè)計(jì)的視覺傳達(dá)形式[3]。"HintMint"的薄荷糖包裝見圖2,此套包裝插畫共有老虎、女孩與蝴蝶、響尾蛇3個(gè)形象,作者采用傳統(tǒng)的寫實(shí)手法對(duì)形象進(jìn)行了夸張的描繪,抽象紋樣與具象圖形的結(jié)合很具裝飾感,畫面用色華美、鮮亮。作品構(gòu)圖飽滿大氣和諧統(tǒng)一,既有傳統(tǒng)繪畫里“線”的運(yùn)用,又有現(xiàn)代視覺傳達(dá)的沖擊力。如果設(shè)計(jì)師仍用慣性思維的方法去設(shè)計(jì)包裝,就不會(huì)看到老虎、蝴蝶等和薄荷糖沒有絲毫聯(lián)系的事物出現(xiàn)在包裝上,正是這種另辟蹊徑、不拘一格的大膽創(chuàng)意,才給包裝帶來如此新奇的面貌。插畫本身豐富的藝術(shù)造型語言,更為包裝創(chuàng)意的表達(dá)增光添彩。插畫在將抽象思維轉(zhuǎn)化為具象形象的過程中,進(jìn)一步完善與潤色了設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意,有助于促進(jìn)包裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意的表達(dá)。
1.3為包裝設(shè)計(jì)注入人文氣息現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)應(yīng)在情感上與消費(fèi)者建立聯(lián)系與共鳴,不僅要促進(jìn)商品的銷售,還要體現(xiàn)品牌對(duì)消費(fèi)者的人文關(guān)懷。包裝設(shè)計(jì)應(yīng)具有一定的持久性,不會(huì)輕易地被市場淘汰或被消費(fèi)者遺忘,經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn),其成功的關(guān)鍵就是滿足了消費(fèi)者內(nèi)心深處的感性需求[4]。插畫與攝影都可以非常真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的物體及場景,尤其通過電腦制圖軟件修飾后可達(dá)到以假亂真的地步,但插畫所具有的繪畫屬性、豐富的表現(xiàn)語匯,是攝影技術(shù)無法企及的。攝影雖然可以通過光色來藝術(shù)地表現(xiàn)對(duì)象,但其表現(xiàn)力是有限的,當(dāng)表現(xiàn)諸如水墨、油畫這樣的技法時(shí)顯得無能為力。插畫向來被稱為“小繪畫”,指的是它在風(fēng)格、語言、技法等方面與繪畫藝術(shù)是無二的,只是繪畫更傾向于主觀表達(dá),而插畫要受制于它所服務(wù)的內(nèi)容,有一定的從屬性。用插畫手段繪制的產(chǎn)品形象或包裝裝飾比攝影拍攝而來的圖像多了繪畫感、藝術(shù)感、生動(dòng)性及人情味,使得商品富有人文氣息,也為消費(fèi)者帶來審美的享受與愉悅,拉近商品與消費(fèi)者的心理距離?!癆bsolut”伏特加的瓶身包裝見圖3,采用勾線平涂的方法,描繪了一幅現(xiàn)代生活的場景。以線構(gòu)圖,畫面色彩協(xié)調(diào)、簡潔,裝飾感強(qiáng),富含情趣與韻味,如果改用攝影圖像,設(shè)計(jì)會(huì)變得平淡無奇。“鯰魚”啤酒的包裝見圖4,包裝盒上的圖案是鋼筆素描的漁船與鯨魚,極具繪畫性和藝術(shù)性。包裝不再僅是包裹、運(yùn)輸產(chǎn)品的載體,更一躍成為一件藝術(shù)品,為消費(fèi)者帶來美的體驗(yàn)與感受,并提高了消費(fèi)者對(duì)品牌的好感度。
2在現(xiàn)代包裝插畫設(shè)計(jì)中應(yīng)遵循的原則
2.1具有針對(duì)性在商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)里,任何的商品都被劃分為一個(gè)個(gè)精細(xì)的類別。商家這樣做的目的無非是對(duì)消費(fèi)群體和他們的需求加以細(xì)分,然后為不同的群體提供滿足相應(yīng)需求的產(chǎn)品。無論是產(chǎn)品自身還是產(chǎn)品的包裝都應(yīng)具有很強(qiáng)的針對(duì)性,包裝上的插畫更要從屬于所服務(wù)的產(chǎn)品[5]。設(shè)計(jì)師應(yīng)圍繞產(chǎn)品,有針對(duì)性地選擇和設(shè)計(jì)相應(yīng)的圖形、色彩、表現(xiàn)形式等。插畫的設(shè)計(jì)需要形式服從內(nèi)容,同時(shí)插畫的格調(diào)要與產(chǎn)品的定位與屬性一致,假設(shè)用民間剪紙去表現(xiàn)肯德基薯?xiàng)l的形象,雖然非常個(gè)性與新穎,但這樣的包裝插畫恐怕很難勾起消費(fèi)者的食欲。爆米花的包裝見圖5,共有4種口味,設(shè)計(jì)時(shí)采用了4種不同的圖形與色彩的搭配組合,使得消費(fèi)者通過外包裝便知曉包裝內(nèi)爆米花的口味。比如其中一種的廣告文案為“香蔥與酸奶油”,畫面整體以綠色為主,三把細(xì)蔥前面擺放了一碗有湯匙的酸奶油,圖文相互呼應(yīng),整個(gè)設(shè)計(jì)簡潔、生動(dòng)、清新、自在,色彩的搭配與手繪的圖案營造的氛圍正好契合了爆米花帶來的那種休閑、放松的感覺。插畫就是產(chǎn)品的一面鏡子,人們通過插畫便能大概知道包裝里的內(nèi)容、類別等,合情合理地運(yùn)用插畫不僅會(huì)給包裝增添設(shè)計(jì)情趣與創(chuàng)意,還會(huì)更直觀、高效、感性地傳達(dá)產(chǎn)品的信息。
2.2體現(xiàn)包裝的民族性隨著商品流通與全球經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程的加劇,商品日趨同質(zhì)化。想要在同類商品中脫穎而出,不僅得靠產(chǎn)品自身的質(zhì)量或品牌影響力,還應(yīng)在設(shè)計(jì)上尋求突破,建立個(gè)性差異化。要在白熱化的競爭中凸顯自身的品質(zhì)與優(yōu)勢,民族化設(shè)計(jì)無疑是可供選擇的明智之舉。民族化的包裝設(shè)計(jì)是一個(gè)民族的文化傳統(tǒng)、審美心理、審美習(xí)慣等的集中體現(xiàn),是民族審美意識(shí)和民族設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式的集合體[6]。將文化觀念和民族風(fēng)格表現(xiàn)在包裝設(shè)計(jì)中,會(huì)提高品牌的內(nèi)涵并使產(chǎn)品具有一定的文化根源。魯迅先生曾說過:“只有民族的,才是世界的?!痹诎b設(shè)計(jì)中越有民族特點(diǎn)的設(shè)計(jì),就越有世界屬性,越不容易被外來文化的包裝設(shè)計(jì)所同化。日本的包裝設(shè)計(jì)在民族傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合方面給人們做出了近乎完美的詮釋。日本“朝日”啤酒曾經(jīng)推出一款以大和民族傳統(tǒng)版畫“浮世繪”為主題的包裝設(shè)計(jì),見圖6,畫面上借鑒的是著名浮世繪大師喜多川歌麿的《當(dāng)時(shí)三美人》。設(shè)計(jì)師截取了畫中人物上半部分的形象,突出表現(xiàn)了藝妓優(yōu)雅細(xì)微的神情與姿態(tài)。將4個(gè)聽裝啤酒包裝為一組,外面由硬紙卡包裹起來,簡潔美觀又方便攜帶,紙卡上的插畫與罐裝上的一致。這套包裝實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的有機(jī)結(jié)合,具有濃郁的日本地方特色[7]。我國著名白酒品牌“景陽春”的包裝見圖7,其瓶身上的插畫是《水滸傳》里家喻戶曉的“武松打虎”的典故,畫中的形象深入人心,并且有深厚的文化根源。這個(gè)圖案極富中國傳統(tǒng)文化特色,是中國古典文學(xué)里走出來的形象,是非常民族化的設(shè)計(jì)。要想在世界范圍的包裝設(shè)計(jì)競爭中占有一席之地,民族化設(shè)計(jì)是必不可少的。
2.3彰顯時(shí)代感包裝設(shè)計(jì)文化是一個(gè)歷史發(fā)展的過程,是以該時(shí)代的物質(zhì)社會(huì)為基礎(chǔ)的,總會(huì)帶有時(shí)代的烙印。隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展與進(jìn)步,包裝工藝和包裝材質(zhì)也總是在不斷更新。最能體現(xiàn)包裝時(shí)代性的,莫過于包裝設(shè)計(jì)觀念上的與時(shí)俱進(jìn)。包裝設(shè)計(jì)既能引導(dǎo)社會(huì)消費(fèi)審美風(fēng)潮,又受大眾生活和文化的影響與制約[8]。隨著數(shù)字時(shí)代的到來,現(xiàn)代包裝上的插畫設(shè)計(jì)在創(chuàng)作手段、表現(xiàn)形式、應(yīng)用范圍等方面已發(fā)生了翻天覆地的變化。比如數(shù)碼插畫就是電腦時(shí)代的產(chǎn)物,其存在的前提是電腦和電腦制圖軟件的應(yīng)用與普及,它憑借其自身強(qiáng)大的模仿能力與高效制圖的優(yōu)勢,迅速將曾經(jīng)因?yàn)槔L制效率低下、應(yīng)用范圍狹小而被冷落的插畫——這一傳統(tǒng)藝術(shù)門類又帶回到了包裝設(shè)計(jì)的世界[9]。由于數(shù)碼插畫的參與,使得現(xiàn)代包裝呈現(xiàn)出了數(shù)碼時(shí)代的特點(diǎn)?!耙晾焙醒b酸奶上的插畫設(shè)計(jì),見圖8,如果消費(fèi)者不仔細(xì)分辨的話,會(huì)把包裝上由電腦繪制的圖案誤當(dāng)成攝影圖片。這種電腦模擬現(xiàn)實(shí)景象的畫面,既有傳統(tǒng)繪畫細(xì)膩、逼真的描摹,又有電腦制作的那種超現(xiàn)實(shí)的鮮艷色彩與光影變化。這種體現(xiàn)時(shí)代特征的插畫,滿足了消費(fèi)者審美愉悅的同時(shí),也實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意,使得商品在激烈競爭的洪流中富有個(gè)性,并能吸引消費(fèi)者的注意與青睞。
3結(jié)語
插畫在包裝中的應(yīng)用,賦予了包裝新的裝潢形式與視覺傳播理念,給包裝設(shè)計(jì)帶來的是全新的包裝手段與視覺效果,并增添了藝術(shù)魅力與文化內(nèi)涵。插畫既能達(dá)到攝影圖像所呈現(xiàn)的效果,又有多種繪畫風(fēng)格與數(shù)字圖像的特點(diǎn),給包裝設(shè)計(jì)帶來新鮮創(chuàng)意的可能性是無法估量的。由此,對(duì)于包裝設(shè)計(jì)從業(yè)者來說,更應(yīng)該深入研究插畫設(shè)計(jì)的創(chuàng)作規(guī)律與藝術(shù)形式[10],以期創(chuàng)作出更多富有個(gè)性與新意的作品,樹立良好的產(chǎn)品形象,促進(jìn)包裝市場設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的提升。
作者:閻鶴錢晶晶單位:青島理工大學(xué)
一、商業(yè)插畫的內(nèi)涵與表現(xiàn)形式
(一)商業(yè)插畫的內(nèi)涵
商業(yè)插畫是一項(xiàng)具有功能性的繪畫藝術(shù),對(duì)書籍或是期刊的文字配圖,用以圖文并茂的方式進(jìn)行傳播。其不僅僅是一種簡單的藝術(shù)形式,更是服務(wù)社會(huì)傳播文化的實(shí)際工具。商業(yè)插畫俠義的定義就是針對(duì)書籍或插圖所繪制的圖畫,而廣義上的商業(yè)插畫就是在各種雜志刊物中配備的圖畫具有商業(yè)價(jià)值的形式。商業(yè)插畫是一種藝術(shù)文化,是以插圖的形式將其涵義展示給大眾,經(jīng)過長久的歷史發(fā)展到現(xiàn)在的成熟狀態(tài)。所以,商業(yè)插畫不僅是傳統(tǒng)藝術(shù)文化的創(chuàng)新,更是對(duì)商業(yè)價(jià)值的突破。
(二)商業(yè)插畫的表現(xiàn)形式
由于商業(yè)插畫在屬于藝術(shù)文化的范疇同時(shí)還能創(chuàng)造商業(yè)價(jià)值,所以對(duì)商業(yè)插畫的評(píng)估價(jià)值十分高。在傳統(tǒng)的商業(yè)插畫中,主要是以平面手繪的創(chuàng)作形式為主。比如,過去廣為人知的“小人書”就是利用傳統(tǒng)商業(yè)插畫的白描手法進(jìn)行創(chuàng)作的。其特點(diǎn)符合中國人的傳統(tǒng)審美觀念,為人們創(chuàng)造多彩的娛樂活動(dòng)背景,豐富人們的生活。隨著社會(huì)發(fā)展,現(xiàn)在的商業(yè)插畫已經(jīng)與電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)相融合,創(chuàng)作出符合當(dāng)代人們審美觀念與需求的作品。在不斷的市場需求下,商業(yè)插畫就會(huì)不斷的進(jìn)行完善,最終走向商業(yè)插畫發(fā)展的巔峰。
二、電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)的概念及發(fā)展前景
(一)電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)的概念
電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)是一門將科學(xué)性、技術(shù)性、藝術(shù)性融合為一體的學(xué)科,可以創(chuàng)造出具有現(xiàn)代化氣息的藝術(shù)產(chǎn)品。電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)主要是通過電腦來進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì),是營造新生活的服務(wù)形式。電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)的根本宗旨是使用藝術(shù)設(shè)計(jì)的手段對(duì)商品生產(chǎn)、商品流通與成品銷售進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì),為生活提供新服務(wù)形式,同時(shí)也創(chuàng)造可觀利益。根據(jù)該宗旨來看,電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)為生活提供了極大的便利,如今各行各業(yè)發(fā)展都增添了競爭因素。電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)包含了圖形的形成與相關(guān)存儲(chǔ)信息,表現(xiàn)形式設(shè)計(jì)涉及的方面也十分廣闊,主要包括了影視設(shè)計(jì)、動(dòng)畫設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)游戲設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等等。囊括的范圍廣,運(yùn)用的方面多,是電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)的一大特點(diǎn)。
(二)電腦一社設(shè)計(jì)的發(fā)展前景
電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)是一個(gè)利用新型視覺進(jìn)行設(shè)計(jì)的方式,從本質(zhì)上來說,電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)就是用現(xiàn)代化工具來實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)作品的生產(chǎn)。電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)師發(fā)展的新興產(chǎn)業(yè),是現(xiàn)代化的產(chǎn)物,它不僅給設(shè)計(jì)師提供了不同形式的創(chuàng)作空間,還大大的提高了設(shè)計(jì)師創(chuàng)作設(shè)計(jì)的效率與質(zhì)量。電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)是一個(gè)起步較晚的產(chǎn)業(yè),但是由于市場需求量使其發(fā)展的速度很快,尤其是在發(fā)達(dá)國家的發(fā)展速度更加迅速。電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)能夠應(yīng)用到的領(lǐng)域非常廣泛,從動(dòng)畫到建筑,從平面到游戲都具有重大的應(yīng)用,在當(dāng)前的電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)的前景發(fā)展的空間范圍比較廣闊,發(fā)展前景十分良好。
三、商業(yè)插畫與電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)系
(一)電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)商業(yè)插畫的影響
插畫在生活中是常見的一種藝術(shù)表現(xiàn),是運(yùn)用簡單線條與圖案來表現(xiàn)的藝術(shù)方式。從插畫的出現(xiàn)到商業(yè)中的應(yīng)用,都是處于一個(gè)發(fā)展的過程中。如今,告別了手繪插畫的時(shí)代,逐漸開始運(yùn)用電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)商業(yè)插畫進(jìn)行創(chuàng)作。對(duì)于商業(yè)插畫而言,電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)的使用無疑有力的推動(dòng)了其發(fā)展。隨著科技快速發(fā)展,電腦等現(xiàn)代化信息技術(shù)不斷的更新?lián)Q代,同時(shí)就促進(jìn)了商業(yè)插畫跨進(jìn)了新時(shí)代。商業(yè)插畫被廣泛的應(yīng)用于各種商業(yè)設(shè)圖標(biāo)、廣告宣傳、書籍雜志、影視動(dòng)畫中。這些現(xiàn)代化設(shè)計(jì)都是運(yùn)用電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)完成的,給商業(yè)插畫注入了新的活力,使商業(yè)插畫的應(yīng)用更加廣泛,內(nèi)涵及用途都得到了擴(kuò)展。
(二)電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)商業(yè)插畫的作用
插畫是給觀看者建造一個(gè)賞心悅目的視覺效果。傳統(tǒng)的手繪功能是將情感精神通過畫筆展現(xiàn)出來,在這樣的條件下,效率與質(zhì)量都無法得到絕對(duì)的保證?,F(xiàn)代的電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)。首先在效率上就有大大的提升,并且能將插畫在人的視覺中展現(xiàn)到極致的程度,為觀看者創(chuàng)造一個(gè)良好的視覺效果,在電腦中的各種插畫色彩都有齊全的種類,具備的條件更加完善。在為商業(yè)插畫提供設(shè)計(jì)的途徑時(shí),運(yùn)用電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)方式可有效的提高設(shè)計(jì)的效率與質(zhì)量,并且在一定程度上保證其產(chǎn)量,所以電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)商業(yè)插畫有著十分重要的作用。
(三)電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)商業(yè)插畫的重要性
在商業(yè)插畫的變現(xiàn)形式中,電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)占有重要的地位?,F(xiàn)代化信息技術(shù)的發(fā)展,也對(duì)商業(yè)插畫的制作有了嚴(yán)格的要求。商業(yè)插畫是一種視覺藝術(shù),主要的目的就是為了傳遞實(shí)質(zhì)信息。商業(yè)插畫符合這個(gè)信息化時(shí)代的發(fā)展,其根本原因就是電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)已經(jīng)成為時(shí)代特征。在商業(yè)插畫發(fā)展的最初,大多數(shù)插畫都是需要通過設(shè)計(jì)師手繪完成,而相對(duì)現(xiàn)代的商業(yè)插畫都是運(yùn)用電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行繪制的,在制作工序與完成效率上就比以前要高很多。隨著現(xiàn)代商業(yè)插畫的應(yīng)用廣泛,需要求增長速度快,就全國的刊物圖文插圖的總類與數(shù)量相當(dāng)龐大,電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)在此應(yīng)用的頻率就相應(yīng)較高了。電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)產(chǎn)品生產(chǎn)的效率、質(zhì)量、產(chǎn)量生產(chǎn)都有直接的促進(jìn)作用,電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)于商業(yè)插畫來說是發(fā)展的基礎(chǔ),有著重大的意義。
四、結(jié)束語
商業(yè)插畫與電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)之間相互依存、相互促進(jìn),兩者發(fā)展缺一不可。商業(yè)插畫是一種具有多樣性的設(shè)計(jì)藝術(shù)形式,而電腦藝術(shù)是這一切建設(shè)的基礎(chǔ)。電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)為商業(yè)插畫提供技術(shù)環(huán)境,推動(dòng)商業(yè)插畫藝術(shù)的發(fā)展,促進(jìn)其不斷改革創(chuàng)新,創(chuàng)造藝術(shù)的同時(shí)為生產(chǎn)者帶來經(jīng)濟(jì)效益。
作者:管陽單位:陜西國防工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院
一、插畫與攝影藝術(shù)的差異
插畫,最早是運(yùn)用于書籍中,主要運(yùn)用于對(duì)文字的說明,插畫的出現(xiàn),在中國的雛形可以追溯到北宋山東濟(jì)南劉佳針包裝紙上的小白圖案,或者是更早期的彩陶盆上的人面魚紋,就其形式和功能性而言,這是一種狹義的存在。就因?yàn)檫@種狹義的存在,隨著信息時(shí)代的到來,人類對(duì)光學(xué)原理的探究以及對(duì)成像技術(shù)的應(yīng)用,使得藝術(shù)家將日常生活中值得記錄或者留念的畫面變?yōu)椴恍嗟挠跋癯蔀榭赡堋>褪且驗(yàn)檫@種可能性的存在,極大限度地挑戰(zhàn)了插畫在包裝設(shè)計(jì)中所占到的原有地位,在很長一段時(shí)間設(shè)計(jì)包裝樣式里,攝影技術(shù)的誕生為包裝的最初目的,即有效性、效率性、真實(shí)性,提供一個(gè)很好的途徑和方式,單從市場上來說,它的存在為產(chǎn)品競爭的實(shí)力上提供了強(qiáng)大的能量。攝影藝術(shù)誕生的初衷是為了證明美的藝術(shù)與日常生活的密切聯(lián)系。這種理念將不會(huì)出現(xiàn)在那些讓藝術(shù)遠(yuǎn)離生活興趣的人身上。因?yàn)閿z影的最終目的不是對(duì)物體刻板的復(fù)制,而是有意識(shí)地反映了與社會(huì)生活主要制度相連的情感和思想,即不是“為藝術(shù)而藝術(shù)”,或者是“為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)”,但是攝影包裝藝術(shù)的發(fā)展到最后出現(xiàn)了偏移。眾所周知,現(xiàn)代的工商業(yè)已經(jīng)有了國際的范圍,大量的貿(mào)易和人口的流動(dòng)性已經(jīng)減弱了攝影藝術(shù)的獨(dú)特性和地方特性。于是,原有的具有顯赫地位的攝影藝術(shù)作品成為一種藝術(shù)樣品,即因?yàn)槠渥匀坏谋憩F(xiàn)而逝去了。由于工業(yè)化的改變,設(shè)計(jì)師已經(jīng)把原本帶有興趣性的主流思想推到一邊了。包裝藝術(shù)出現(xiàn)了機(jī)械化,而設(shè)計(jì)師不能為大量的生產(chǎn)而機(jī)械地工作,這樣會(huì)使得其設(shè)計(jì)師自身與社會(huì)服務(wù)的正常循環(huán)變得不再那么緊密了。因此攝影包裝藝術(shù)的偏移以及程式化為插畫藝術(shù)的再次興起提供了契機(jī)。從歷史的角度看,一個(gè)理論的誕生或者延續(xù)總能重新煥發(fā)人們對(duì)改變自身的強(qiáng)大動(dòng)力。簡而言之,事物的差別性總能引起人們的注意。
二、時(shí)代賦予藝術(shù)的多樣化表達(dá)
對(duì)于真實(shí)商品的再現(xiàn),攝影技術(shù)也許是個(gè)不錯(cuò)的選擇,而對(duì)于表現(xiàn)商品的特質(zhì),強(qiáng)調(diào)其與眾不同的內(nèi)涵和品質(zhì),插畫則是較好的選擇。通常,一件產(chǎn)品本身并不會(huì)引起其使用者的審美意識(shí),可是,與其說出現(xiàn)這種情況的責(zé)任歸咎于產(chǎn)品設(shè)計(jì)本身,倒不如說是這種產(chǎn)品流向市場的單一外部環(huán)境因素所導(dǎo)致的。這種環(huán)境的單一性是由于環(huán)境和時(shí)間的相互作用所產(chǎn)生的,因此,單一的外部環(huán)境被時(shí)代所拋棄,新的視覺審美也有所誕生,即單一性向多元化的轉(zhuǎn)變趨勢。插畫的多元化是歷史所帶來的必然結(jié)果。從中國古代佛教經(jīng)文的注解圖片,到15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期服務(wù)于宗教的書籍,插畫因?yàn)榍叭怂粝碌膶氋F財(cái)富具有強(qiáng)大的力量,同時(shí)因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展,繪畫材料的多樣化給設(shè)計(jì)師們提供了一個(gè)更大的發(fā)揮空間和展現(xiàn)舞臺(tái)。材料的多樣化帶來風(fēng)格的多樣化,就近現(xiàn)代而言,特殊的審美“個(gè)人主義”“抽象主義”“超現(xiàn)實(shí)主義”產(chǎn)生了,雖然這些風(fēng)格的作品是因?yàn)樗囆g(shù)家為了不迎合經(jīng)濟(jì)力量的潮流而進(jìn)行的一種“自我表現(xiàn)”的大膽嘗試,是一種嘗試去夸大并且分離原有物質(zhì)的反常思想,但是就是因?yàn)檫@種思想,使得這種不為市場而誕生的理念為迎合經(jīng)濟(jì)市場和審美心理需求提供了很好的途徑和基礎(chǔ)。大量的例證告訴我們,包裝需要我們使其具有多樣化的風(fēng)格和創(chuàng)新意識(shí)。
三、現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中插畫藝術(shù)的應(yīng)用
現(xiàn)在商業(yè)包裝設(shè)計(jì)在流通和銷售過程中,必須向大眾傳遞一定的信息。所以對(duì)一個(gè)合格的產(chǎn)品包裝而言,準(zhǔn)確的信息表達(dá)成為一種最基本的構(gòu)成要素。插畫帶有的圖形、文字、色彩等設(shè)計(jì)元素,是種觀念藝術(shù),設(shè)計(jì)師可以毫無局限性地將商品的信息完整地表達(dá)出來,力求達(dá)到簡潔、明了而且具有視覺沖擊力。缺乏足夠的商品信息會(huì)讓商品在市場中受挫。繪畫的誕生之初本身就是服務(wù)于寫實(shí)藝術(shù),設(shè)計(jì)師擁有自由多樣的創(chuàng)作空間。例如,色彩上可以采用豐富的顏色,也可以采用比較單一的且具有強(qiáng)烈對(duì)比的互補(bǔ)色,強(qiáng)調(diào)視覺的沖擊力,巧妙地利用人類對(duì)于顏色的敏感性,增強(qiáng)商品傳達(dá)信息的有效性,巧妙地靈動(dòng)地準(zhǔn)確地快速表達(dá)產(chǎn)品的內(nèi)容。單從插畫藝術(shù)本身來看,可以有效性地表達(dá)設(shè)計(jì)師的美學(xué)觀念、表現(xiàn)技巧,甚至表現(xiàn)設(shè)計(jì)師的世界觀、人生觀。因此在這樣的情況下,有些人對(duì)插畫藝術(shù)在包裝設(shè)計(jì)中傳達(dá)信息的有效性產(chǎn)生了懷疑,使產(chǎn)品本身和包裝直接的關(guān)系發(fā)生錯(cuò)亂。大量的實(shí)際例證表明,這種情況大可不必?fù)?dān)心,因?yàn)檫@種理念不會(huì)出現(xiàn)在一個(gè)優(yōu)秀的產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)中。倒是關(guān)于這種思想的存在,恰恰證明了插畫藝術(shù)在市場競爭中所具有的優(yōu)勢。正如巴黎春天設(shè)計(jì)百貨的創(chuàng)意總監(jiān)所說:“在你設(shè)計(jì)時(shí),最初應(yīng)該明確你要擺設(shè)商品中所蘊(yùn)含的精神與主題,然后賦予其一種精神理念,只有別具一格的理念才能做出與眾不同的設(shè)計(jì)?!痹谌蚧纳唐犯偁幹校仨氁屝畔⒑颓楦蟹?wù)于民族路線。回歸于民族路線對(duì)于一個(gè)產(chǎn)品包裝而言,是使其能夠找到根源可尋的明智之舉。例如,星巴克在中國本土進(jìn)行了一次本土化的改造,杯子在原有的基礎(chǔ)上,對(duì)圖案進(jìn)行了延伸,以紅色為基調(diào),體現(xiàn)了中國的特色。同時(shí)在日本運(yùn)用浮世繪的手法,對(duì)杯身進(jìn)行了改造。對(duì)于一個(gè)收藏家來說,通過購買一個(gè)具有本民族特色的產(chǎn)品包裝,是對(duì)其地位的有力證明,不僅僅是個(gè)人,社群和商家也通過建立一系列能夠宣揚(yáng)本國民族特色的產(chǎn)物,來證明其高尚的文化品位。社群愿意花錢來資助藝術(shù),這反映了其優(yōu)秀的文化地位,有利于樹立產(chǎn)品自身的文化標(biāo)志。這也剛好印證了一句話:“只有民族的,才是世界的。”
四、結(jié)語
包裝藝術(shù)是產(chǎn)品進(jìn)行宣傳的重要輔助工具,是對(duì)一個(gè)產(chǎn)品在未售出前第一狀態(tài)下的表達(dá)。而插畫藝術(shù)在包裝設(shè)計(jì)中的合理運(yùn)用能夠使客戶體驗(yàn)到產(chǎn)品擁有的意義。前人留下的豐富經(jīng)驗(yàn)給我們提供了豐富的素材,在這樣的一個(gè)時(shí)代大背景下,插畫藝術(shù)也會(huì)提供一種特別的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在設(shè)計(jì)師與商家的共同努力下,也不斷會(huì)有具有中國文化底蘊(yùn)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格的包裝設(shè)計(jì)走入大家的視野。
作者:趙昊俞嘉華周全單位:北京化工大學(xué)
一、插畫設(shè)計(jì)的定義、現(xiàn)代插畫與傳統(tǒng)插畫的區(qū)別
傳統(tǒng)的插畫指的是通過較強(qiáng)的手繪能力,借助顏料、鉛筆、炭筆等一系列創(chuàng)作工具在各種二維平面例如紙張、木板、布等材質(zhì)上,繪畫出來的造型藝術(shù)。傳統(tǒng)插畫藝術(shù)作為諸多插畫形式中最原始的一種,其造型要素的基本是點(diǎn)線面的構(gòu)成。風(fēng)格表現(xiàn)不外乎幽默寫實(shí)與超寫實(shí)等。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中,插畫設(shè)計(jì)可以說是最具有表現(xiàn)意味的,它與傳統(tǒng)的插畫有著密切的關(guān)系,現(xiàn)代插畫藝術(shù)的許多表現(xiàn)技法都是借鑒傳統(tǒng)插畫的表現(xiàn)技法。有著傳統(tǒng)插畫藝術(shù)基墊,使得現(xiàn)代插畫藝術(shù)在表現(xiàn)技法多樣性有著堅(jiān)持不懈的探究,在設(shè)計(jì)主題表現(xiàn)的深度和廣度方面,都有著量的進(jìn)展和質(zhì)的變化,展示出更加獨(dú)具表現(xiàn)力的插畫藝術(shù)獨(dú)特魅力。然而,如今插畫設(shè)計(jì)已成為現(xiàn)實(shí)社會(huì)不可替代的藝術(shù)形式。以其直觀的形象性、真實(shí)的生活感在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中占有特定的地位,并廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的多個(gè)領(lǐng)域,現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)有著與時(shí)俱進(jìn)的獨(dú)特性與時(shí)代感。
二、現(xiàn)代插畫綜合材料的肌理
現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)主張傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合,無論每一傳統(tǒng)元素的循環(huán)再生,無論每一造型獨(dú)特構(gòu)思,無論每一色彩搭配的巧妙設(shè)計(jì),還是每一材質(zhì)相融的精美絕倫,都致力出打造新穎獨(dú)特的創(chuàng)意和獨(dú)樹一幟的風(fēng)格,滿足人們對(duì)生活環(huán)境以及生活品質(zhì)的高要求。融會(huì)貫通,將設(shè)計(jì)與技藝完美結(jié)合起來,打破傳統(tǒng)插畫的特性在于其綜合材料的運(yùn)用,其中綜合材料的運(yùn)用在其特色在于材料本身獨(dú)具的肌理美。不管自然特有肌理還是創(chuàng)造后肌理。自然最能體現(xiàn)肌理藝術(shù)美感靈魂的當(dāng)然是纖維材料。無論是棉、絨、亞麻、羽毛等具有本身獨(dú)特的紋理,還是經(jīng)過加工得到的纖維,如滌綸、腈綸、棉綸、玻璃纖維,還是各種人造的實(shí)物作為材料如各種布料、手套、報(bào)紙都淋漓盡致的表現(xiàn)出肌理美。無論材料以何種形式綜合運(yùn)用,將原生態(tài)構(gòu)成、造型及色彩變化、再造和拓展等多個(gè)角度進(jìn)行設(shè)計(jì),它都有其特有的顏色、肌理、質(zhì)感表現(xiàn)出新穎獨(dú)特的創(chuàng)意和獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。不同材料的綜合創(chuàng)意運(yùn)用創(chuàng)作的藝術(shù)作品都會(huì)給人獨(dú)特強(qiáng)烈得觸覺感受與視覺感受。當(dāng)我們的指尖接觸到畫面時(shí)都可以感受到畫面材質(zhì)的柔軟、堅(jiān)硬、光滑、粗糙的感覺,即觸覺肌理所感應(yīng)的觸感即相當(dāng)于畫面給人的一種質(zhì)感。當(dāng)插畫設(shè)計(jì)中將材料通過剪切、縫合、拼貼等綜合運(yùn)用創(chuàng)造獨(dú)特的肌理視覺沖擊效果。
三、綜合材料表現(xiàn)形式與制作技藝
現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)相對(duì)于傳統(tǒng)的插畫設(shè)計(jì)而言,具有獨(dú)特性、豐富性、多元化的特性,在方法、材料和制作技藝上也發(fā)生了不一樣的變化,從材料上由傳統(tǒng)紙、絹演變到布、牛皮、羽毛等。在制作技藝上也由傳統(tǒng)勾畫、縫、刺繡到粘貼、拼貼、剪切、鏤空等。如鏤空效果來源于傳統(tǒng)民間剪紙藝術(shù):剪紙工藝。這是賦予民族寶貴財(cái)富又一次嶄新的生命力完美利用偉大古人智慧的結(jié)晶。在表現(xiàn)形式上,不再僅追求是人們熟悉的平面型設(shè)計(jì),平面型的插畫設(shè)計(jì)主要表達(dá)的是畫面優(yōu)美感、主題設(shè)計(jì)的形象感,對(duì)材料和表現(xiàn)形式的意識(shí)感還是相對(duì)較淺些,主要是運(yùn)用繪畫類手法,色彩勾畫,或是絲絹材質(zhì),勾勒、刺繡法等傳統(tǒng)技法,創(chuàng)造出和諧細(xì)膩的平面插畫作品。當(dāng)今的現(xiàn)代插畫不再限于某一風(fēng)格,已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)規(guī)定插畫概念的范疇,打破以往單一使用一種材料的表現(xiàn)方式,為達(dá)到預(yù)想的效果,廣泛地運(yùn)用各種手段,使插畫藝術(shù)的發(fā)展獲得更廣闊的空間和無限的可能。如今的現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)形式上更傾向于半立體型設(shè)計(jì),呈現(xiàn)出開放、多元化特性風(fēng)貌,其形式更傾向于浮雕效果,裝飾性更強(qiáng),通過對(duì)材料的技藝加工如褶皺、折疊、抽縮、堆積、鏤空、撕、剪切、剪貼、縫合、懸掛、垂吊、粘合等方法,進(jìn)而再設(shè)計(jì)將不同質(zhì)地的材料的表面肌理和諧豐富起來,讓其綜合材料構(gòu)造成浮雕式立體效果,創(chuàng)造一種特殊新鮮感和美感的肌理效果。
四、總結(jié)
隨著藝術(shù)的日益商品化和新的繪畫材料及工具的出現(xiàn),插畫藝術(shù)進(jìn)入了商業(yè)化時(shí)代,插畫在商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代,對(duì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起到巨大的推動(dòng)作用。社會(huì)發(fā)展到今天,插畫設(shè)計(jì)在我們的生活中無處不在,現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)不僅妝點(diǎn)了生活環(huán)境,還體現(xiàn)人們的現(xiàn)代生活追求和藝術(shù)修養(yǎng)。不僅是營造生活良好氛圍的點(diǎn)睛之筆,還是生活藝術(shù)化、藝術(shù)大眾化的完美體現(xiàn)。與現(xiàn)代生活結(jié)合,時(shí)尚、獨(dú)特、個(gè)性,與眾不同、獨(dú)一無二,煥發(fā)了新的藝術(shù)的生命活力。
作者:盧海婷沈君婷單位:遼寧工業(yè)大學(xué)
1民間剪紙藝術(shù)
1.1民間剪紙藝術(shù)的形式民間剪紙藝術(shù)是民俗文化的產(chǎn)物,采用剪刀和紙張,使用紙張的“實(shí)”和被減掉的部分的“虛”,以自然的生活實(shí)物作為背景,來體現(xiàn)剪紙美術(shù)的畫面感。我國不同地區(qū)的剪紙藝術(shù)是不一樣的,其中,黃土高原地區(qū)的民間剪紙藝術(shù)最為著名,已經(jīng)成為我國民俗藝術(shù)研究中的一大派別。
1.2民間剪紙藝術(shù)的藝術(shù)價(jià)值民間剪紙藝術(shù)發(fā)源于古代普通勞動(dòng)群眾的日常生活,是人們將對(duì)生活的渴望、希望,對(duì)美好未來的想象以及對(duì)美好事物的紀(jì)念,通過最常見的家常事務(wù)表達(dá)出來的形式。因此,民間剪紙藝術(shù)具有濃厚的生活藝術(shù)價(jià)值,承載了一代又一代勞動(dòng)人民對(duì)生活的理解。通過剪紙藝術(shù)中的內(nèi)容變化,我們也很容易能觀察到不同時(shí)代的平民文化的變化。
2民間剪紙藝術(shù)在插畫中的應(yīng)用
2.1在特殊節(jié)日中的應(yīng)用民間剪紙藝術(shù)中最常用的紙張顏色是紅色,這種顏色自有的熱烈、喜慶的含義,加上剪紙作品所展現(xiàn)的具體形象,使剪紙藝術(shù)成為中國傳統(tǒng)節(jié)日中必不可少的一種藝術(shù)形式。如今,很多針對(duì)傳統(tǒng)節(jié)日所設(shè)計(jì)的插畫作品,大量地應(yīng)用民間剪紙藝術(shù),以剪紙藝術(shù)團(tuán)作為插畫的背景,來凸顯傳統(tǒng)節(jié)日的民族氣息。例如在春節(jié)的時(shí)候,插畫中經(jīng)常出現(xiàn)貼窗花的畫面,這實(shí)際上就是對(duì)民間剪紙藝術(shù)的應(yīng)用;在傳統(tǒng)節(jié)日元宵節(jié)的時(shí)候,大量插畫都以紅燈籠剪紙作為背景來烘托節(jié)日氣氛等。
2.2在突出插畫風(fēng)格方面的應(yīng)用民間剪紙藝術(shù)是我國固有的傳統(tǒng)藝術(shù),無論是西方,還是日本和韓國這些流行插畫的國家,都沒有這樣歷史悠久的剪紙藝術(shù)。許多插畫都以中國風(fēng)為基調(diào),但在形象設(shè)計(jì)、技法應(yīng)用方面卻流露出日韓風(fēng)格,受到欣賞者的質(zhì)疑,但是,一旦在插畫中應(yīng)用剪紙藝術(shù)元素,無疑就標(biāo)示了插畫的“中國風(fēng)”風(fēng)格,欣賞者對(duì)插畫作品的認(rèn)同度會(huì)大大提升。
2.3在插畫細(xì)節(jié)詮釋方面的應(yīng)用插畫藝術(shù)設(shè)計(jì)中的人物形象受日韓畫風(fēng)影響,在細(xì)節(jié)方面多有雷同,而剪紙的應(yīng)用,則可以對(duì)插畫的細(xì)節(jié)進(jìn)行特殊的詮釋。在刻畫人物時(shí),使用可愛的人影形態(tài),沒有臉部表情,胖胖的身體,小小的四肢,簡單的紅白相間顏色。它的意義在于,它是每一個(gè)普通的、向往美好生活的人的影子,不一定要有漂亮的臉孔,不一定要有魔鬼的身材,而喜慶的胖胖身體中一定裝著一顆滿滿幸福的心。這就是民間剪紙藝術(shù)的神奇力量之所在,它可以用簡單的圖案創(chuàng)造出生動(dòng)、豐富的形態(tài),而對(duì)于這些圖案進(jìn)行一定的提煉與變形,能夠創(chuàng)造出了千百個(gè)不同的形態(tài),每個(gè)形態(tài)的氣質(zhì)、精神,都能夠得到完美的詮釋。
3民間剪紙藝術(shù)對(duì)插畫的實(shí)際作用
3.1為現(xiàn)代插畫藝術(shù)添加審美價(jià)值現(xiàn)代插畫藝術(shù)被應(yīng)用在圖書出版、廣告設(shè)計(jì)、會(huì)展布置等方方面面,如此廣泛的應(yīng)用使得插畫藝術(shù)的審美價(jià)值變得不穩(wěn)定,插畫藝術(shù)價(jià)值的范疇始終難以確定。而民間剪紙藝術(shù)在插畫藝術(shù)中的運(yùn)用,卻使得插畫藝術(shù)的審美價(jià)值穩(wěn)定下來,一旦有剪紙?jiān)氐某霈F(xiàn),插畫從整體氣質(zhì)上就顯得傳統(tǒng)并且具有親和力,應(yīng)用的限定性就更強(qiáng),審美價(jià)值也就從簡單的裝飾品成為烘托氣氛的必需品。
3.2對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承人類制作某種圖案為某種文化目的服務(wù),而當(dāng)這種圖案長期代表特定的意義之后,它就具有了這種特殊的含義,人們隨意使用它的自由就會(huì)受到其背后意義的限制。剪紙藝術(shù)以簡約的符號(hào)為表象,表示著中國民間傳統(tǒng)文化。在插畫藝術(shù)中使用剪紙藝術(shù),使得插畫也具有這樣的藝術(shù)意義,這實(shí)際上就是插畫藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承。
4結(jié)語
綜上所述,民間剪紙藝術(shù)與現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)的結(jié)合,是現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)藝術(shù)的繼承和發(fā)揚(yáng)。民間剪紙藝術(shù)具有十分重要的歷史記錄價(jià)值以及生活審美價(jià)值,這是與現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的基本思想相吻合的。民間剪紙藝術(shù)被應(yīng)用在插畫設(shè)計(jì)的方方面面,使插畫設(shè)計(jì)的應(yīng)用性更強(qiáng),風(fēng)格也更加突出。在插畫設(shè)計(jì)中使用剪紙藝術(shù),會(huì)使插畫設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值有所提升,值得每個(gè)插畫設(shè)計(jì)師進(jìn)行嘗試。
作者:楊碩單位:西安工程大學(xué)
一、當(dāng)前的插畫市場和以往的插畫市場已經(jīng)有所差別,現(xiàn)在的插畫市場可以分為以下幾種買家:
1、兒童插畫買家。這是一個(gè)全國最大的消費(fèi)群體,他們的服務(wù)目標(biāo)為所有的低齡小朋友,甚至有的時(shí)候服務(wù)于小學(xué)生和初中生。這個(gè)市場養(yǎng)了中國百分之七十左右的畫手。這個(gè)買家的中介是什么形式呢,現(xiàn)在這個(gè)買家的中介以出版社、中小書商、私人等幾種群體方式來體現(xiàn),而平臺(tái)也基本以紙質(zhì)媒介、電子出版物等流行的方式來實(shí)現(xiàn)。這個(gè)買家養(yǎng)的畫手的生存情況如何呢?那么現(xiàn)在,國內(nèi)的低幼插畫家,基本的稿酬以一張a4紙張為例,單純的線稿以20-40元不等,色稿為20-40不等,也就是說一個(gè)畫手如果兼任線稿和色稿,那么他一張能得到的稿費(fèi)大概在40-80元左右,一般成熟的畫手一天能夠完成4-5張的稿子。這個(gè)群體屬于插畫中的低收入群體。當(dāng)然這個(gè)群體對(duì)于畫手的要求也不是很高,門檻較低,一般的學(xué)生如果進(jìn)入這個(gè)門檻,能很快的開始獨(dú)當(dāng)一面,但從發(fā)展前途上來說,沒有更好的晉升階梯。
2、繪本插畫買家。這是一個(gè)中端的消費(fèi)市場,教材中將插畫細(xì)致分成很多門類,實(shí)際上當(dāng)前在國內(nèi)的市場,插畫也就是大概分成三類左右,其余的細(xì)致的門類,插畫師是隨時(shí)可以跨門類制作插畫的,在要求不是很苛刻的情況下。繪本類,基本服務(wù)于小資人群,當(dāng)人也有一部分服務(wù)于兒童,但是繪本的特點(diǎn)是精美,對(duì)話性比較強(qiáng),不會(huì)有大段的文字,基本以繪畫為主,所以,繪本類的插畫更適合快餐式的小資人群,也適合喜歡收藏精美插畫的人群。那么繪本的制作者都是什么樣的畫手呢?繪本的制作者基本是屬于畫手里的中檔級(jí)別,由于繪本入門要求比較高,寫實(shí)的功夫和良好的色彩感受力都是硬性要求。
3、卡牌插畫買家。這是一個(gè)高端的市場,我們可以把游戲的插畫設(shè)計(jì)和卡牌的插畫設(shè)計(jì)分成一類,因?yàn)榭ㄅ埔彩且环N游戲,那么卡牌我們都知道從日本的賽璐璐平涂畫法到美系的寫實(shí)厚涂畫法都有自己的一定的市場。那么我們國內(nèi)有一段時(shí)間最為流行的一套卡牌《三國殺》就是在游戲的過程中,夾雜了大量的美術(shù)元素。當(dāng)讓國內(nèi)的卡牌由于制作經(jīng)費(fèi)有限,可能制作的時(shí)候并沒有花費(fèi)很多的費(fèi)用,有些甚至是有贊助的情節(jié)出現(xiàn)。但是美國的“萬智牌”做為全世界卡牌最受歡迎之一的牌種,它的美術(shù)價(jià)值,就非常驚人,據(jù)說一張成熟的“萬智牌”稿費(fèi)能夠達(dá)到80000人民幣左右。日本的二次元卡牌雖然稿費(fèi)不比美國的驚人,但是也是能夠讓國內(nèi)兒插的作者足夠吸口冷氣的,日本二次元卡牌稿費(fèi)基本都在3000-30000人民幣左右,這個(gè)中間差距根據(jù)成品的質(zhì)量和卡牌畫手的技術(shù)成熟度拉開。那么,卡牌的買家是什么人呢,卡牌的買家可以說從學(xué)生到社會(huì)青年到卡牌收藏者,覆蓋面比較廣。但卡牌的制作時(shí)間也比較長,實(shí)際上一張卡牌從草稿到線稿到色彩稿子,最少要經(jīng)過半個(gè)月的制作周期。在插畫當(dāng)前的市場中基本以上述所表述的幾種為主,其余的基本都能容納到三個(gè)種類某一種類其中。那么如何讓學(xué)生進(jìn)行學(xué)習(xí)呢?
二、筆者認(rèn)為在教學(xué)過程中,要通過以下幾個(gè)方面來引導(dǎo)學(xué)生:
1、要讓學(xué)生針對(duì)商業(yè)插畫的制作下一定的功夫。插畫不同與以往的速寫,有更多的商業(yè)約束在其中,所以,要盡可能的讓學(xué)生真正接觸到一些插畫的商業(yè)單子,通過真正的單子讓學(xué)生練手。我們一些院校缺少這種讓學(xué)生實(shí)踐的平臺(tái),由于個(gè)別老師也避諱共享個(gè)人的機(jī)會(huì),學(xué)生很難接觸到客戶,這就形成了學(xué)院教學(xué)的課程總是與實(shí)踐有中水中望月、霧里看花的朦朧感,學(xué)生自己也不知道自己制作的作品是否能夠合乎市場的需求。因此,這中結(jié)合是非常有必要的。
2、要讓學(xué)生大量的接觸優(yōu)秀的插畫作品,國內(nèi)國外的插畫大師經(jīng)典作品能夠讓學(xué)生打開眼界,增強(qiáng)自我的經(jīng)驗(yàn)積累,并且對(duì)于美丑的界定能夠更明晰。
3、積極引導(dǎo)企業(yè)接觸院校,讓學(xué)生與企業(yè)互動(dòng)。在讓學(xué)生接觸社會(huì)的同時(shí),社會(huì)上一些企業(yè)也在了解學(xué)院,也在進(jìn)行積極的良性接觸,這就會(huì)形成象國外一樣的企業(yè)扶持學(xué)校培養(yǎng)自己需要的人才的商業(yè)鏈條,我們恰恰需要的就是這種鏈條的形成。
三、通過學(xué)習(xí)更加深入的了解
目前應(yīng)該掌握的軟件和表現(xiàn)技法。對(duì)于技術(shù)的層面,現(xiàn)在教材中所涉及的一些cg繪畫的軟件基本是圈外人的一些熟知的軟件,真正服務(wù)于商業(yè)插畫的一些軟件教材很多基本沒有提及,象painttoolsai、posestudio、opencanvas等,教材中提及的ps軟件等都是公用的一些軟件,并不是專業(yè)級(jí)別非常強(qiáng)的軟件。怎樣把電腦變成一件超級(jí)畫具?電腦可以做些什么?用電腦繪畫,可以去到什么境界?這是插畫家需要了解的。那么,對(duì)于學(xué)生除此之外必須要了解的另外一點(diǎn)是什么呢,就是數(shù)碼繪的重要性,現(xiàn)在,基本上在商業(yè)插畫的制作流程中,紙筆為媒介的方式不多見了,基本以數(shù)碼繪為主,那么選擇一塊良好的數(shù)碼繪手繪板就非常有必要性。在學(xué)生了解插畫買家市場與插畫軟件后,并且有了自己一定的基礎(chǔ)和手繪板后,就可以開始進(jìn)行理論和實(shí)踐的結(jié)合了,可以勇敢的去嘗試接一些單子,在很多國內(nèi)的論壇或者威客都有插畫任務(wù),可以去競爭,當(dāng)然也可收集優(yōu)秀的一些資料作為參考,從中來利用有用的成分服務(wù)自己的競標(biāo),《幻想藝術(shù)》就是一本優(yōu)秀的國內(nèi)刊物,由于某種原因,暫時(shí)處于停刊狀態(tài),但是以往的過刊卻都是非常經(jīng)典,可以作為個(gè)人收藏和參考使用。從2006年開始,《幻想藝術(shù)》將國內(nèi)優(yōu)秀的動(dòng)漫藝術(shù)家和他們的作品推向了國際舞臺(tái),讓世界各國的人們走近中國的動(dòng)漫藝術(shù)家和他們的藝術(shù)。當(dāng)然由于國內(nèi)的出版競爭情況和書籍出版政策多變性導(dǎo)致其刊物最終??@個(gè)刊物不得不說是一本經(jīng)典的融合中西優(yōu)秀作品大成的刊物,希望有朝一日能夠復(fù)刊。對(duì)于學(xué)生說,成功后的果實(shí)會(huì)讓學(xué)生真正體會(huì)到一個(gè)插畫工作者所感受的艱辛以及市場的真實(shí)性,而不是光躲在書桌后聽老師在幻燈放映機(jī)前講文字內(nèi)容和其它人的作品。
四、總結(jié)
總之,要想真正了解插畫,就必須分析商業(yè)插畫所處的境地。這種了解也正是學(xué)生技術(shù)能力養(yǎng)成的前提。當(dāng)前,國內(nèi)的教育方向是培養(yǎng)技術(shù)性的人才,很多院校甚至直接改成了技術(shù)類型的學(xué)校,這種改改必定能使教育真正的開始服務(wù)于市場,而我們也不能光把自己當(dāng)做理論工作者,我們教師也應(yīng)該在學(xué)習(xí)的過程中讓學(xué)生真能學(xué)到知識(shí),起碼在走出校園的時(shí)候,有自己的一技之長,能夠很快的得到一個(gè)生存的席位。相信,理論指導(dǎo)實(shí)踐,實(shí)踐上升為理論,這種良性循環(huán)的形成,真正能促使教育成為強(qiáng)國之力。
作者:李也單位:吉林大學(xué)古籍研究所
1水彩在現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
電腦CG藝術(shù)的發(fā)展讓計(jì)算機(jī)繪圖已經(jīng)慢慢成為插畫行業(yè)的主流,較之傳統(tǒng)的插畫,電腦繪制讓插畫變得更多產(chǎn)且便利。但同時(shí),由于電腦繪圖的普及,對(duì)于插畫作者的美術(shù)能力要求也有所降低,即便許多優(yōu)秀的CG藝術(shù)家及他們的插畫作品可以看出其扎實(shí)的美術(shù)功底,但是插畫行業(yè)的門檻卻成下降的趨勢。所以,傳統(tǒng)手工繪制的插畫顯得小眾而可貴。手工繪制的插畫往往借助油畫、版畫、水彩、丙烯、色粉等繪畫工具完成的。其中,油畫和版畫因?yàn)槌杀九c工程量的原因,作為現(xiàn)代插畫來說可行性不大,即便是有,也是極少的,而且?guī)缀跞考杏诩堎|(zhì)裝訂的插畫中。而水彩卻是手工插畫的極佳選擇,水彩既可以畫出細(xì)膩及豐富的色彩效果,也可以充分地表達(dá)出體積與空間。同時(shí),水彩這種工具的屬性本身就讓畫面有著通透感,具有良好的視覺審美性。水彩畫以水為媒介,調(diào)和色與色之間的關(guān)系,在一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、技巧嫻熟的藝術(shù)家筆下,水彩可以制造出極好的效果。在電腦CG藝術(shù)出現(xiàn)以前,水彩可以說是插畫最為便利的工具了?,F(xiàn)代的插畫中,表現(xiàn)形式也呈現(xiàn)多樣化,所以即便是選擇傳統(tǒng)的水彩畫作為創(chuàng)作工具,也不一定要像以前的插畫那樣以完整的具象手法來表達(dá),可以不用繪制出完整的水彩作品,而是有更多的表現(xiàn)手法可選擇,如以線條為主,將水彩的色塊依附于線條上面,也可以繪制純平面的圖形。只要緊扣主題、格調(diào),保持圖像美感,在此基礎(chǔ)上,無論是傳統(tǒng)的具象插畫,亦或受到極簡主義影響的符號(hào)式圖形插畫,都是優(yōu)秀的插畫作品。由于現(xiàn)代插畫不僅僅是用于書刊,而是廣泛用于電子多媒體中,所以水彩插畫的運(yùn)用必須掃描至電腦才能得到更廣泛地使用,因此,許多人會(huì)選擇直接使用電腦繪制插畫,但水彩插畫依然是不可替代的。比如在宮崎駿的動(dòng)畫中,許多場景都是水彩繪制的,雖然動(dòng)畫不同于插畫,但是單幀的動(dòng)畫場景跟插畫還是有著極大的相似之處。不難看出,水彩具有電腦CG無法模擬的效果,尤其是對(duì)于場景風(fēng)景的表現(xiàn),水彩營造的畫面光感更真實(shí),空間表現(xiàn)更加深遠(yuǎn)?,F(xiàn)在有許多繪圖軟件在模擬水彩等手繪效果,像photoshop的水彩筆刷,以及artrage和corelpainter,但是還是無法達(dá)到真實(shí)手繪所帶來的特殊質(zhì)感。
2水彩與現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)結(jié)合的基本要求
水彩畫與現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)結(jié)合是一種提煉又保留傳統(tǒng)繪畫的結(jié)合,是在現(xiàn)代快速多產(chǎn)的商業(yè)美術(shù)中獨(dú)樹一幟的產(chǎn)物。將兩者結(jié)合,要達(dá)到實(shí)用與審美效果,有如下基本要求。
1設(shè)計(jì)師需要有扎實(shí)的美術(shù)能力。紙上手繪是設(shè)計(jì)師美術(shù)能力的直觀體現(xiàn),電腦作畫容易做出各種效果,而水彩畫則不然,如果設(shè)計(jì)師沒有經(jīng)過專業(yè)美術(shù)訓(xùn)練,很難能夠勝任水彩插畫創(chuàng)作。
2設(shè)計(jì)師需要有現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念?,F(xiàn)代插畫不同于傳統(tǒng)插畫,更不同于水彩藝術(shù)作品。是一種服務(wù)于商業(yè)主體,容易被大眾接受的實(shí)用美術(shù),理應(yīng)做到滿足于受眾群的需求?,F(xiàn)代插畫風(fēng)格更具多樣化,既包括寫實(shí),也包括卡通,設(shè)計(jì)師需要對(duì)風(fēng)格進(jìn)行把握。題材上不僅僅是風(fēng)景和人物等寫實(shí)題材,還包含了擬人化的動(dòng)植物等想象化事物,所以設(shè)計(jì)師如果沒有現(xiàn)代的設(shè)計(jì)意識(shí),是不可能將現(xiàn)代插畫做到位的。
作者:邱小婧單位:湖南科技大學(xué)
一民間剪紙藝術(shù)在插畫中的應(yīng)用
1在特殊節(jié)日中的應(yīng)用
民間剪紙藝術(shù)中最常用的紙張顏色是紅色,這種顏色自有的熱烈、喜慶的含義,加上剪紙作品所展現(xiàn)的具體形象,使剪紙藝術(shù)成為中國傳統(tǒng)節(jié)日中必不可少的一種藝術(shù)形式。如今,很多針對(duì)傳統(tǒng)節(jié)日所設(shè)計(jì)的插畫作品,大量地應(yīng)用民間剪紙藝術(shù),以剪紙藝術(shù)團(tuán)作為插畫的背景,來凸顯傳統(tǒng)節(jié)日的民族氣息。例如在春節(jié)的時(shí)候,插畫中經(jīng)常出現(xiàn)貼窗花的畫面,這實(shí)際上就是對(duì)民間剪紙藝術(shù)的應(yīng)用;在傳統(tǒng)節(jié)日元宵節(jié)的時(shí)候,大量插畫都以紅燈籠剪紙作為背景來烘托節(jié)日氣氛等。
2在突出插畫風(fēng)格方面的應(yīng)用
民間剪紙藝術(shù)是我國固有的傳統(tǒng)藝術(shù),無論是西方,還是日本和韓國這些流行插畫的國家,都沒有這樣歷史悠久的剪紙藝術(shù)。許多插畫都以中國風(fēng)為基調(diào),但在形象設(shè)計(jì)、技法應(yīng)用方面卻流露出日韓風(fēng)格,受到欣賞者的質(zhì)疑,但是,一旦在插畫中應(yīng)用剪紙藝術(shù)元素,無疑就標(biāo)示了插畫的“中國風(fēng)”風(fēng)格,欣賞者對(duì)插畫作品的認(rèn)同度會(huì)大大提升。
3在插畫細(xì)節(jié)詮釋方面的應(yīng)用
插畫藝術(shù)設(shè)計(jì)中的人物形象受日韓畫風(fēng)影響,在細(xì)節(jié)方面多有雷同,而剪紙的應(yīng)用,則可以對(duì)插畫的細(xì)節(jié)進(jìn)行特殊的詮釋。在刻畫人物時(shí),使用可愛的人影形態(tài),沒有臉部表情,胖胖的身體,小小的四肢,簡單的紅白相間顏色。它的意義在于,它是每一個(gè)普通的、向往美好生活的人的影子,不一定要有漂亮的臉孔,不一定要有魔鬼的身材,而喜慶的胖胖身體中一定裝著一顆滿滿幸福的心。這就是民間剪紙藝術(shù)的神奇力量之所在,它可以用簡單的圖案創(chuàng)造出生動(dòng)、豐富的形態(tài),而對(duì)于這些圖案進(jìn)行一定的提煉與變形,能夠創(chuàng)造出了千百個(gè)不同的形態(tài),每個(gè)形態(tài)的氣質(zhì)、精神,都能夠得到完美的詮釋。
二民間剪紙藝術(shù)對(duì)插畫的實(shí)際作用
1為現(xiàn)代插畫藝術(shù)添加審美價(jià)值
現(xiàn)代插畫藝術(shù)被應(yīng)用在圖書出版、廣告設(shè)計(jì)、會(huì)展布置等方方面面,如此廣泛的應(yīng)用使得插畫藝術(shù)的審美價(jià)值變得不穩(wěn)定,插畫藝術(shù)價(jià)值的范疇始終難以確定。而民間剪紙藝術(shù)在插畫藝術(shù)中的運(yùn)用,卻使得插畫藝術(shù)的審美價(jià)值穩(wěn)定下來,一旦有剪紙?jiān)氐某霈F(xiàn),插畫從整體氣質(zhì)上就顯得傳統(tǒng)并且具有親和力,應(yīng)用的限定性就更強(qiáng),審美價(jià)值也就從簡單的裝飾品成為烘托氣氛的必需品。
2對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承
人類制作某種圖案為某種文化目的服務(wù),而當(dāng)這種圖案長期代表特定的意義之后,它就具有了這種特殊的含義,人們隨意使用它的自由就會(huì)受到其背后意義的限制。剪紙藝術(shù)以簡約的符號(hào)為表象,表示著中國民間傳統(tǒng)文化。在插畫藝術(shù)中使用剪紙藝術(shù),使得插畫也具有這樣的藝術(shù)意義,這實(shí)際上就是插畫藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承。
三結(jié)語
綜上所述,民間剪紙藝術(shù)與現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)的結(jié)合,是現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)藝術(shù)的繼承和發(fā)揚(yáng)。民間剪紙藝術(shù)具有十分重要的歷史記錄價(jià)值以及生活審美價(jià)值,這是與現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的基本思想相吻合的。民間剪紙藝術(shù)被應(yīng)用在插畫設(shè)計(jì)的方方面面,使插畫設(shè)計(jì)的應(yīng)用性更強(qiáng),風(fēng)格也更加突出。在插畫設(shè)計(jì)中使用剪紙藝術(shù),會(huì)使插畫設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值有所提升,值得每個(gè)插畫設(shè)計(jì)師進(jìn)行嘗試。
作者:楊碩單位:西安工程大學(xué)
一、圖文結(jié)合插畫設(shè)計(jì)的作用
1.圖文結(jié)合的形式使,插畫主題更深入
插畫設(shè)計(jì)具有從屬性,對(duì)所插附的文章或者廣告有解釋的作用。所以插畫的設(shè)計(jì)需要表達(dá)出明確的主題,并且能把主題準(zhǔn)確地、簡單地表達(dá)出來。對(duì)想要表達(dá)的主題要圍繞“是什么”,需要設(shè)計(jì)的插畫內(nèi)容和內(nèi)涵是什么?!霸趺醋觥保趺幢憩F(xiàn)這些內(nèi)容和內(nèi)涵,用什么樣的形式表現(xiàn),以致達(dá)到信息傳達(dá)的作用,畫面還要具有一定的美感,才能體現(xiàn)出插畫的自身價(jià)值和附加價(jià)值。文字的表達(dá)能力是圖畫永遠(yuǎn)無法代替的。而圖畫大多時(shí)候也很難把明確的主題表現(xiàn)出來,所以在圖形里加入文字進(jìn)行設(shè)計(jì),并對(duì)文字的筆畫做相應(yīng)的調(diào)整,使之與圖形完美地融合,這樣能幫助受眾理解插畫與文章,這種設(shè)計(jì)方法更令人感動(dòng)。作品中的文字成為“表現(xiàn)思想的工具”。文字加入圖形中并不是對(duì)圖形作品進(jìn)行說明和理解釋,而是對(duì)作品的含義進(jìn)行一些提示。
2.圖文結(jié)合的形式,使插畫更具創(chuàng)新性
著名的作家莫泊桑在《漂亮朋友》里曾經(jīng)寫過這樣的一段話“我感到,死神正在和我在一起,因此常想伸過手去,將他一把推開。天地雖大,但到處都有他的身影。我到處都可以看到他的蹤跡。路上被扎死的螞蟻,樹上飄落的黃葉,朋友胡須中出現(xiàn)的一兩根白毛,一看到這些,我的心就會(huì)像刀割一樣,因?yàn)樗撬郎袼僚暗囊娮C。”設(shè)計(jì)與人、螞蟻、樹葉一樣同樣具有生命,如果我們不進(jìn)行創(chuàng)新,設(shè)計(jì)出具有創(chuàng)新、進(jìn)步的設(shè)計(jì),等同死亡。所以插畫設(shè)計(jì)要表現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)意,具有創(chuàng)新性,插畫家就需要有一定的想象力。偉大的愛因斯坦曾經(jīng)說過這樣一句話:“藝術(shù)形象力比知識(shí)更重要”,這說明了想象力在插畫設(shè)計(jì)中是相當(dāng)重要的。只運(yùn)用圖形設(shè)計(jì)的插畫太過于常見,現(xiàn)在插畫的表現(xiàn)形式越來越多,這跟插畫家擁有神奇的想象力息息相關(guān)。如果插畫家們嘗試運(yùn)用文字與圖形結(jié)合,并把圖形和文字之間的關(guān)系高度整合,緊緊圍繞主題而設(shè)計(jì)。這種創(chuàng)作方法比傳統(tǒng)的形式更獨(dú)特,具有創(chuàng)新性。設(shè)計(jì)就是要不斷地創(chuàng)新才稱得上設(shè)計(jì),如果一直保持原來的設(shè)計(jì)風(fēng)格和用陳舊的表現(xiàn)形式,那就無法稱為設(shè)計(jì),插畫設(shè)計(jì)亦是如此。近年來在廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、書籍設(shè)計(jì)中,大多運(yùn)用攝影圖片表現(xiàn)廣告創(chuàng)意和產(chǎn)品的形象,攝影能夠直觀呈現(xiàn)物體的形象,而插畫設(shè)計(jì)相對(duì)與攝影來說有著絕然不同的效果。插畫的形式相對(duì)來說更有幽默性、裝飾性、創(chuàng)新性、趣味性等,而且有些運(yùn)用圖文結(jié)合的插畫表現(xiàn)形式制作廣告和產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)等,并能在眾多廣告和產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)中脫穎而出,起到了很好的宣傳作用,因?yàn)檫@夠特別、夠創(chuàng)新??上攵?,我們?cè)谠O(shè)計(jì)插畫是必須要有創(chuàng)新性。
3.圖文結(jié)合的形式.使插畫更具趣味性
具有趣味的圖形總能引起人們的關(guān)注,引發(fā)人們?nèi)ニ伎?。圖文結(jié)合的插畫相對(duì)常見的純圖形插畫更具趣味性,它的形式、畫面效果都有情趣。如果文字的筆畫沒有任何的變化,通常顯得呆板和嚴(yán)肅,反之,文字的筆畫富有變化甚至延伸出圖形或者圖形代替文字的某些筆畫,使圖文插畫顯得有美感、新奇感等,同時(shí)具有趣味性就非常容易吸引受眾關(guān)注,對(duì)于商業(yè)插畫的宣能傳達(dá)到事半功倍的效果。如,“房屋”兩個(gè)字,我們?cè)诶L畫的時(shí)候,把“房”字的“方”部分設(shè)計(jì)成房子的門口和屋梁,把“屋”字的“尸”部分設(shè)計(jì)成傳統(tǒng)瓦房的屋頂,畫面的趣味感就瞬間展現(xiàn)了出來。又如插畫主題是想表達(dá)一個(gè)跳舞的形象,可以運(yùn)用適合的文字編排成一個(gè)正在舞蹈的人,或者用一個(gè)“舞”字進(jìn)行變化設(shè)計(jì),把“舞”字的最后一個(gè)筆畫與正在舞蹈的腳的圖形結(jié)合設(shè)計(jì),同時(shí)對(duì)文字筆畫的形態(tài)反復(fù)修改,使之與舞蹈的形象完美結(jié)合,看設(shè)計(jì)出來的“舞”字即能看出是一個(gè)“舞”,同時(shí)也明顯看出是一個(gè)正在翩翩起舞的人。該畫面簡單易懂,形式又具有趣味性,富有趣味性的畫面最容易讓人產(chǎn)生情感共鳴,這種巧妙的設(shè)計(jì)無論是少年、中年、老年人看到這樣的插畫都會(huì)瞬間喜歡上這種感覺。
二、常見的幾種圖文結(jié)合成插畫的表現(xiàn)形式
文字和圖形結(jié)合在一起,經(jīng)過設(shè)計(jì)組成一幅插畫,可以形成獨(dú)特的視覺效果,這就是文字成圖的表現(xiàn)形式。圖文結(jié)合設(shè)計(jì)時(shí),需要考慮文字和圖形的內(nèi)涵是否一致或有關(guān)聯(lián),插畫家要根據(jù)設(shè)計(jì)主題用圖文結(jié)合的形式設(shè)計(jì)插畫,使文字的內(nèi)涵與最終的插畫效果達(dá)到高度統(tǒng)一。表現(xiàn)形式有將文字設(shè)計(jì)成圖形;將文字外形延伸出圖形;將圖形融于筆畫里;運(yùn)用文字代替圖形的局部。
1.將文字設(shè)計(jì)成圖形
將文字設(shè)計(jì)成圖形時(shí),我們通常都會(huì)把文字當(dāng)做圖形,因?yàn)樗菆D形組成的一部分,但受眾在看文字的時(shí)候,通常也會(huì)根據(jù)文字含義去理解或者想象出一些畫面。比如,“打籃球”這幾個(gè)文字,受眾直接理解或者想象出一個(gè)正在打籃球的動(dòng)態(tài)或者打籃球的場面。如果把“打籃球”幾個(gè)字重復(fù)排列,編排成一個(gè)正在打籃球的形態(tài)或者打籃球的場面,最終插畫的畫面呈現(xiàn)出生動(dòng)活潑、有娛樂效果和動(dòng)感的感覺來。另外也可以把文字的筆畫設(shè)計(jì)成圖形,比如,云朵兩個(gè)字完全設(shè)計(jì)成云,插畫的最終看到的既是“云朵”兩個(gè)字,同時(shí)也是一朵云的形象,這種表現(xiàn)形式為畫面增加創(chuàng)新性和趣味感。
2.將圖形融于筆畫里用圖形
填充在文字的筆畫里面,同時(shí)需要保留文字的屬性和功能,可以不改變文字的外形和結(jié)構(gòu),而是把圖形填充到文字的筆畫里。設(shè)計(jì)這類的插畫,文字通常運(yùn)用一些筆畫較粗的字體,或者把字體纖細(xì)的文字筆畫調(diào)寬,文字筆畫較粗才能看出現(xiàn)充在筆畫里面的圖形效果,如果文字筆畫很細(xì),圖形顯現(xiàn)的效果就不明顯。表現(xiàn)這樣的插畫,有時(shí)為了畫面顯得更加靈活,圖形也并不完全填充在筆畫里,有一部分圖形伸到筆畫的外面。這種表現(xiàn)形式讓畫面顯得更加活潑生動(dòng),文字因?yàn)橛辛藞D形的裝飾顯得更有生氣,圖形因?yàn)橛辛宋淖值耐庑魏臀淖值暮x顯得更有層次感。
3.文字外形延伸出圖形
文字的筆畫向外延伸出圖形,也可以說成圖形融于文字的某個(gè)筆畫里,同時(shí)圖形向外伸展。這樣的形式,我們通常看到的圖形都把它當(dāng)成是文字的某一筆畫,因?yàn)檫@種形式一般保留文字的功能,稍微改變文字的外形和結(jié)構(gòu),用文字的一個(gè)或者兩個(gè)筆畫向外延伸出與主題統(tǒng)一的圖形,就如“葉子”兩個(gè)字,可以在這兩個(gè)字中的一些筆畫延伸出葉子的形狀,使畫面既保留有文字的識(shí)別功能,葉子圖形的裝飾同時(shí)增加了畫面的生動(dòng)性。
4.文字代替圖形局部
文字與圖形結(jié)合的插畫設(shè)計(jì)的另外一種表現(xiàn)形式就是把文字融于圖形中,代替圖形的其中一部分。比如在畫一個(gè)留著爆炸頭發(fā)形的人物,用“頭發(fā)很爆炸,超有個(gè)性”等與圖形相呼應(yīng)的文字編排成爆炸頭的形象代替頭發(fā)。一般這樣的圖文插畫中文字變形比較大,這種變化是單個(gè)文字或所有文字的字體變形,因?yàn)槲淖忠m合圖形的變化進(jìn)行某些部位的調(diào)整。除此之外,文字還需要根據(jù)圖形的形態(tài)而變化,如果圖形很流暢動(dòng)感,文字的變形也必須設(shè)計(jì)出流暢動(dòng)感的形態(tài)。圖形如果是靜態(tài)的,文字也要跟隨圖形而設(shè)計(jì)出安靜的感覺。
三、結(jié)語
綜上所述,文字和圖形結(jié)合設(shè)計(jì)成插畫的表現(xiàn)形式夠特別、畫面靈活不呆板,并且作用良多,它使畫面的主題更深入,更具創(chuàng)新性和趣味性,同時(shí)插畫運(yùn)用在包裝設(shè)計(jì)、平面廣告、書籍設(shè)計(jì)等平面設(shè)計(jì)作品中的傳播效果更佳?,F(xiàn)今無論是年輕人還是老年人都喜歡這種圖文結(jié)合的插畫形式,因?yàn)樗粌H明確地表現(xiàn)主題,還具有趣味性,容易讓人產(chǎn)生情感共鳴。
作者:陸春連單位:廣東財(cái)經(jīng)大學(xué)華商學(xué)院