時(shí)間：2023-02-28 15:31:20
導(dǎo)語：在李清照的詩的撰寫旅程中，學(xué)習(xí)并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領(lǐng)您探索更多的創(chuàng)作可能。
【論文摘要】讀李清照的詞，會(huì)發(fā)現(xiàn)詞人常以酒抒發(fā)內(nèi)心的種種情思。在她畢生的詞作中，反應(yīng)出時(shí)超時(shí)代限制的女性特有的飲酒體驗(yàn)。在她的一生中，少女的天真、浪漫、任性；的閨怨、苦惱、思夫；晚年的孤寂、哀怨、無奈、思國(guó)統(tǒng)統(tǒng)寄于酒?？梢哉f酒里有詞人的情感世界，有詞人的精神寄托。
李清照嗜酒，透過一首首抹不掉的酒漬詞作，詞人坎坷失意的一生經(jīng)歷便凸現(xiàn)于世人面前。
少女時(shí)期的天真、優(yōu)雅、浪漫任性；時(shí)期的纏綿、閨怨、苦惱、思夫；晚年的孤寂、哀怨、無奈、思國(guó)的情感都寄情于酒。從某種意義上說是酒造就了她靈敏善感的氣質(zhì)，是酒延續(xù)了她豐富多彩的詩詞生活，甚至可以說酒為她的作品增添了無窮的光彩。在她的詞《如夢(mèng)令》中，看不到輕步細(xì)走，笑不露齒的大家閨秀。展現(xiàn)的卻是小船迷航爭(zhēng)渡的場(chǎng)景，鷗鷺的鳴叫盤旋，荷花的搖曳燦爛，少女酒醉顏飛紅霞的嬌憨。一切都關(guān)和了酒。飲酒而醉，醉而忘歸，歸而迷航，誤入藕花深處，既而出現(xiàn)了“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”的場(chǎng)景。
詞中的少女遣興游玩，至醉而歸，她的才華和行為都堪比男性。在女子無才便是德的封建社會(huì)，李清照是如何成長(zhǎng)為一位超越時(shí)代限制而才力華瞻的女詞人的，為何她能飲酒而醉，醉酒而歸？她少女時(shí)期的天真、浪漫、任性的性情又是在什么樣的環(huán)境下熏陶的？要解開這些謎團(tuán)我們就要走進(jìn)李清照的家庭。
李清照的父親李格菲，是位精通儒家經(jīng)典的飽學(xué)之士，曾有從事教育工作的經(jīng)歷，做過山東鄆州教授、太學(xué)錄、太學(xué)正，還做過太學(xué)博士。同時(shí)，李格菲的文學(xué)造詣也很深，他的文才得到了蘇軾的賞識(shí)，與其他幾位蘇門弟子合稱“蘇門后四學(xué)士”。另外，李格菲的性格剛正不阿，為官非常的廉潔。李清照的母親，王氏，宋仁宗朝的科舉狀元王拱辰的孫女。在《宋史·李格菲傳記》中有載：“妻王氏，拱辰之孫女，亦善文”。一位飽讀詩書的文學(xué)之士，又是一位從事教育工作的父親和一位“亦善文”的母親，為李清照創(chuàng)造了一個(gè)開明的、文學(xué)氛圍濃厚的成長(zhǎng)環(huán)境。加之，宋朝民族融合，女子的地位有所提高。可以看到李清照在這樣的環(huán)境中成長(zhǎng)，已經(jīng)超越了時(shí)代對(duì)一個(gè)女子的限制。
正是因?yàn)樯跁汩T第，又得到父母的精心培養(yǎng)，李清照從小就受到文學(xué)、藝術(shù)的熏陶，成就了她在詩詞文賦及音律上的成功。同時(shí)，在這種開放的家庭、社會(huì)環(huán)境中，少女時(shí)代的李清照才能飲酒游玩，擁有把酒邀明月，共賞梅花的卓越風(fēng)姿。
然而，在她的詞作中，因歡愉之情，以酒遣興的作品很少，更多的是以哀苦的心情寫酒。無論是短暫分離的閨怨、無子的煩惱，還是死別后的思夫、孤寂，她都寄予酒，酒成了她緩和心靈痛苦的靈丹妙藥。
李清照十八歲嫁給了太學(xué)生趙明誠(chéng)。二人志趣相諧，嗜愛古器書畫，又詩詞唱和，生活非常美滿。據(jù)其《金石錄序》中記載，她在初入夫家之后，曾同夫一起出入相國(guó)寺逛街購(gòu)書；后來，在隨夫屏居青州鄉(xiāng)間時(shí)，又在“歸來堂”中一起從事古籍?？薄㈩}簽和文物的考訂、鑒賞工作，并完成了《金石錄》這一部大型學(xué)術(shù)專著；業(yè)余則相對(duì)品茶、飲酒，甚至還玩“智力競(jìng)賽”——指堆積史書，言某事在某書，某卷、第幾頁、第幾行，以中否較勝負(fù)，為飲茶先后。
由此看來，詞人陶醉于夫唱婦隨的生活中，本不應(yīng)該有哀苦心情。但是，為何在李清照詩詞中有多纏綿、閨怨、苦惱、思夫。她怨什么呢？又為何苦惱？
事實(shí)上，這與詞人所處的社會(huì)背景有關(guān)。
一，趙明誠(chéng)是一位官宦子弟，高居太守之位，有他自己的事業(yè)要干，如讀書、求學(xué)、交友、處理政務(wù)、還有相應(yīng)的應(yīng)酬，以及一些士大夫文人必須做的事情要做，就不能陪伴著閨中的李清照。夫婦之間分離就成了常事。那習(xí)慣了和趙明誠(chéng)喝茶飲酒的李清照離開丈夫后是一種什么樣的心情，又能做些什么呢？只能把酒獨(dú)飲，黯然神傷的閨怨：“酒意詩情誰與共”。
另一方面，封建時(shí)代的士大夫擁有三妻四妾是司空見慣的平常事，而他們?cè)谕膺叺膶せ▎柫?，也并非太丟臉的舉動(dòng)。所以，出于對(duì)丈夫喜新厭舊，移情別戀的憂懼，閉門待在家中的妻子會(huì)滋生出自憐幽獨(dú)的孤寂情懷，也就是自然的事了。當(dāng)然，我們也不能貿(mào)然斷定趙明誠(chéng)曾有過這樣的舉動(dòng)；也不能斷定李清照一定會(huì)這樣想。但，一個(gè)，獨(dú)守空閨有會(huì)想些什么呢？“而在《金石錄后序》中記敘趙明誠(chéng)病故情況時(shí)提到過‘分香賣履’的典故（曹操臨死時(shí)囑咐，將香料分給眾妾，宮女們則可做鞋子養(yǎng)活自己），從中或許就可以演繹出趙明誠(chéng)曾有過外遇和納過小妾的情況。”
二則，李清照終生無子嗣，在封建社會(huì)家庭這便是大逆不道。一旦趙明誠(chéng)離開，我們的詞人便因缺乏安全感而陷入深深的苦惱和閨怨中。
正是上述的兩個(gè)原因，凡是遇到夫婦的分離，李清照就催生了思夫情愫。往往寄情于酒的詞人，在這種時(shí)候更是借酒澆愁，灑脫與詩詞與酒的奇妙境界。
《醉花陰》這首詞寫于李清照婚后不久，夫婦兩地分居，時(shí)屆重九，思念之情尤其強(qiáng)烈，便寫了首詞寄給趙明誠(chéng)?！氨§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸”把閨房中的生活情調(diào)，特別是當(dāng)日如李清照身份的女子的寂寞的感情表現(xiàn)的很好。香煙裊裊消磨了長(zhǎng)晝，說明了白天的寂寞。“佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透”說明了晚上夜間的孤獨(dú)?！凹藿佑种仃枴秉c(diǎn)出了季節(jié)，這里有佳節(jié)重陽為反襯。這樣的佳節(jié)，趙明誠(chéng)不在，不能一起飲酒對(duì)詩，從早到晚都是孤寂的?！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”。“東籬”出自陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”的典故。東籬就暗示著，說自己在種滿的地方拿著酒杯，小口揠著酒，思念之情油然而生。“黃昏后”說的正是最寂寞的時(shí)候?？梢?，她獨(dú)自一人在前已經(jīng)很久很久了?！坝邪迪阌洹彪[隱之間有陣陣香氣飄到衣袖中。聞到花香想起思念的人，真想與他一起共同欣賞?？伤寄畹娜瞬辉谏磉叄吠具b遠(yuǎn)，采花送去又辦不到，惟有寫下我的思念。
“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這幾句出人意外，又在人意之中。前面寫的思念寂寞之情已不少，這里筆鋒突轉(zhuǎn)，不再直說相思懷念，卻道清瘦，簾內(nèi)的人也一樣清瘦。
由此以往，長(zhǎng)亭邊，古道旁，安排酒宴夫妻二人把盞話別“陽關(guān)四疊，唱千千遍，淚濕羅衣脂粉滿。”可該走的還是要走；“惜別分離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺?！睆拇艘院螅闶羌舨粩嗟南嗨?，澆不透的濃愁。獨(dú)守空閨時(shí)，酒是他暫時(shí)忘掉分別的寂寞和獨(dú)處的閨怨。
李清照45歲時(shí)，趙明誠(chéng)突犯急疾，不治身亡。為了驅(qū)除心靈的苦痛，打發(fā)苦悶的歲月，緩解濃郁的鄉(xiāng)愁，詞人更加沉醉于酒。最具代表性的便是《聲聲慢》。
詞的開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字，引進(jìn)了無盡的悲涼，表達(dá)了詞人空虛迷惘、孤寂沉痛的心理狀況。經(jīng)歷巨大的打擊，往日歡樂已成夢(mèng)寐，丈夫已經(jīng)去世，生活已經(jīng)破碎，一切已消失。如今，她要尋找什么，似乎自己也說不清，想找一個(gè)可以寄托情感的對(duì)象。但，找來找去四周冷冷清清，就連飲下的酒，其味也淡薄乏味了。
這里，酒慰藉了她的心靈，填補(bǔ)了她空虛迷茫孤寂的生活。同時(shí)，暮年生活的凄清落寞也在酒中浸出了況味。晚年的李清照帶著對(duì)往事的追憶，對(duì)歲月流逝的感嘆，以及哀怨、無奈、思國(guó)的情思走完了她曲折坎坷的一生。
我們可以看到：在“但愿人醉不復(fù)醒”的背后，隱藏著李清照借酒澆愁的內(nèi)心苦衷。她的詞，前期的芳馨俊逸，后期的飛揚(yáng)健舉，用特有的女性視角和女性筆觸感知人生和書寫內(nèi)心的情感世界，可以說，是酒引發(fā)了她的創(chuàng)作靈感，煥發(fā)了她的創(chuàng)作熱情。
【參考文獻(xiàn)】
[1]褚斌杰編. 李清照資料匯編[M]. 北京：中華書局， 1984年.
我手中捧著一杯清茶，佇立在窗前，看著夕陽西墜，紅艷的火燒云。思緒射向了遠(yuǎn)方，穿越了今朝繁華的都市，停留在李清照那宋詞文明的宋代。
我漫步走在宋朝的大街上，忽然一個(gè)清脆亮麗的響聲傳了過來：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓……花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@清新淡雅的詩詞令我心頭一陣喜悅，猛然想起，這就是我最喜歡的，有些淡淡哀傷的《一剪梅》。走近書堂，傳來孩子們稚嫩、純真的聲音：“薄霧濃云愁永晝。瑞腦銷金獸……莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”孩子們的聲音讓我聯(lián)想到了你當(dāng)時(shí)作詩的樣子：陳舊的桌前擺放著兩杯美酒，酒中稍稍帶著那令人心悸的苦澀。此時(shí)，你不僅對(duì)人民感到深深的同情，也對(duì)國(guó)家的安危擔(dān)憂著。醉了，碎了，你詩興大發(fā)寫下了《醉花陰》。走近一個(gè)官僚門前，一個(gè)女兒嬌滴滴的走著，我不禁油然想起你的那句詩：“和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”兩句話，三個(gè)動(dòng)詞，生動(dòng)的寫出了宦官少女的矜持與天真。
我的思緒又從遙遠(yuǎn)的詩句回到了現(xiàn)在。不僅因?yàn)槟愕脑姵蔀槲易钕矏鄣臍v史人物，你對(duì)生活的執(zhí)著與希翼，也令我折服。那時(shí)，你憑著學(xué)富五車的才氣成為了當(dāng)時(shí)年代的一朵奇葩，但你不被那冷落的秋風(fēng)吹下枝頭，依舊傲然的盡情綻放。但幸福卻隨著日暮漸漸閉合，相思之苦，逃亡之愁，成了你的生活主題。你憑著男兒都未有的英雄氣概，屹立在生活強(qiáng)者的巔峰。你詩中的淡淡憂傷的背后又是何等的堅(jiān)強(qiáng)。你從不放棄手中的筆，哪怕只有一口氣在，也要用犀利的語言呼吁人們反抗金的殘暴侵略，保住大宋國(guó)土江山。你的詩也曾鼓舞著多少士兵重新振作，誓死抵抗侵略者。家，已不能回，心，已無處歸。你只能將這些苦難離愁化作一杯淡淡的清酒，獨(dú)自沉淀于腹中。你厭惡世俗的明爭(zhēng)暗斗，淡泊名利，使你成為我一生最喜愛的典范。
關(guān)鍵詞：李清照；迪金森；詩歌風(fēng)格
李清照，是我國(guó)宋代杰出的婉約派作家，以“易安體”在我國(guó)詞壇占有重要的一席之地，她一生中寫過許多名作，擅長(zhǎng)于詩詞和散文，尤以其卓爾不群的詩歌成就最為突出。艾米莉?狄金森，是美國(guó)詩歌發(fā)展史上的重要詩人，“美國(guó)詩歌的開拓者”和“現(xiàn)代美國(guó)詩歌中其他一切傳統(tǒng)的先驅(qū)”。她以獨(dú)特的風(fēng)格寫下了1800多首詩歌，這些詩作被譽(yù)為“美國(guó)文藝復(fù)興的一部分”。從詩歌創(chuàng)作環(huán)境、詩歌主體、詩歌藝術(shù)形式等方面入手，對(duì)二者做一番平行比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)盡管這兩位世界詩壇女杰生活在不同的時(shí)空、文化背景下，但是這她們身上存在不少可以互相參照的有趣現(xiàn)象。在這互為參照的體系中，人們不僅可以更為準(zhǔn)確地把握這兩位女詩人各自的文化心態(tài)和創(chuàng)作特征，同時(shí)還將更為深入地理解和認(rèn)識(shí)東西方女性詩人在思想感情表露上的某些差異。[1]
一、詩歌創(chuàng)作環(huán)境比較
（一）社會(huì)環(huán)境動(dòng)蕩不安
社會(huì)環(huán)境和時(shí)代背景會(huì)在很大程度上影響一個(gè)詩人的創(chuàng)作，并在詩人的作品中有所反映。雖然處在不同的國(guó)家和時(shí)代，但李清照和迪金森的所處的時(shí)代環(huán)境有著驚人的相似，即都處在一個(gè)社會(huì)劇烈變動(dòng)、矛盾尖銳的時(shí)期，這些在她們的作品中有著不同程度的表現(xiàn)，她們的作品風(fēng)格都具有轉(zhuǎn)變性，分為不同的時(shí)期。
李清照生活在北宋內(nèi)憂外患時(shí)期，朝廷的權(quán)力爭(zhēng)奪日益激烈，她的父親受到排擠，使她自小的心靈上蒙上了一層陰影，但是她過的還算幸福。但后來北方北方金人入侵，講和派卑躬屈膝，不戰(zhàn)而敗。1127年靖康恥猶未雪，1129年丈夫又去世，她立刻從一個(gè)幸福女人變成了亡國(guó)之女、喪夫之婦。從1129這一時(shí)間點(diǎn)開始，她的詩歌風(fēng)格開始轉(zhuǎn)變，從天真爛漫少女的歡快變成亡國(guó)遺孀的悲痛，詩歌風(fēng)格由清新歡快轉(zhuǎn)入成熟哀傷。可以說李清照的前半生少年負(fù)才，沒遇到什么波折，后期的創(chuàng)作無論風(fēng)格還是內(nèi)容上都有了比較明顯的改變。后期李清照被迫“飄零遂與流人伍”，喪國(guó)之恥，淪落天涯之痛，讓她開始了思考起國(guó)家命運(yùn)和生死榮辱的問題，更深刻地認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，并含憤寫道：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！边@反映出詩人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的深深關(guān)切與憂慮。郭預(yù)衡在《李清照詞的社會(huì)意義和藝術(shù)價(jià)值》一文認(rèn)為李清照“在北宋亡國(guó)之前對(duì)國(guó)訓(xùn)一民生并不關(guān)切”而在北宋亡國(guó)之后她的作品則“代表了當(dāng)時(shí)特定的歷史條件下一個(gè)階層的情緒。”[2]
迪金森生活在美國(guó)資本主義發(fā)展時(shí)期，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)各種勢(shì)力相互傾軋，斗爭(zhēng)日益激烈.各種矛盾尖銳，終于導(dǎo)致南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。社會(huì)的工業(yè)化，使得社會(huì)對(duì)個(gè)人的壓力劇烈膨脹。在這社會(huì)歷史背景下，迪金森和李清照一樣也開始思考起人生來，但是二者同中有異的地方在于，迪金森年輕時(shí)候就開始的隱居生活，導(dǎo)致她生活圈子狹小，她的詩歌不像李清照一樣明確反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)，更沉醉專注于自我精神世界的思考。[3]
這一時(shí)期，在迪金森的作品《因?yàn)槲也荒芡２降却郎瘛分校?/p>
因?yàn)槲也荒芡２降群蛩郎?他殷勤停車接我/車廂里只有我們倆/還有“永生”同座/我們緩緩而行，他知道無需急促/我也拋開勞作和閑暇，以回報(bào)他的禮貌/我們經(jīng)過學(xué)校，恰逢課間休息/孩子們正喧鬧，在操場(chǎng)上/我們經(jīng)過注目凝視的稻谷的田地/我們經(jīng)過沉落的太陽/也許該說，是他經(jīng)過我們而去/露水使我顫抖而且發(fā)涼/因?yàn)槲业囊律?，只是薄?我的披肩，只是絹網(wǎng)/我們停在一幢屋前，這屋子/仿佛是隆起的地面/屋頂，勉強(qiáng)可見/屋檐，低于地面/從那時(shí)算起，已有幾個(gè)世紀(jì)/卻似乎短過那一天的光陰/那一天，我初次猜出/馬頭，朝向永恒[4]
通過對(duì)生死和永恒問題的探討思索，表達(dá)出詩人內(nèi)心的矛盾，她懷疑宗教的真實(shí)性，不相信人死后會(huì)進(jìn)天堂并永遠(yuǎn)地生活在那里；另一方面，她相信人死只是脫離了現(xiàn)實(shí)這個(gè)苦難的環(huán)境而開始另一段愉快的生活。經(jīng)歷社會(huì)動(dòng)蕩巨變時(shí)期，二者詩歌都變得基調(diào)嚴(yán)肅而深沉。
（二）個(gè)人經(jīng)歷的影響
李清照出身官宦之家，李恪非之女，這樣優(yōu)渥的家庭背景，令她從小耳濡目染受到了文化熏陶，筆下的詩歌不同于平庸之輩。后來覓得如意郎君，與趙明誠(chéng)皆為秦晉之好，吟詩作對(duì)，研究金石，在愛情的滋潤(rùn)下，丈夫的支持中，她的詩歌創(chuàng)作自然有一個(gè)良好的氛圍，因而早期她寫出很多優(yōu)美的愛情詩。即使后期丈夫去世，對(duì)亡夫的思念也成為了她創(chuàng)作詩歌的動(dòng)力之一。
迪金森的祖父是阿默斯特州學(xué)院的創(chuàng)始人，父親是該鎮(zhèn)的首席律師，她的家族在當(dāng)?shù)匦∮忻麣?，她在阿默斯特附近的一所女子學(xué)校讀過一年書。青年時(shí)代，阿默斯特學(xué)校的校長(zhǎng)納德?漢弗萊和她的父親律師事務(wù)所任職的青年律師本明杰?牛頓，對(duì)她的生活產(chǎn)生過重要影響。牛頓經(jīng)常指導(dǎo)她應(yīng)該讀些什么書和怎樣讀書，啟發(fā)她認(rèn)識(shí)和諧和完整的自然界蘊(yùn)含的美。他還經(jīng)常為她宣講加爾文派的宗教思想，使她接受了加爾文派的內(nèi)視思想以及關(guān)于天性美和世界冷酷的觀念。這些思想成了她生活的信條并后來形象地反映在她的全部詩作里。
除了這些以外，迪金森的詩歌創(chuàng)作個(gè)人經(jīng)歷和李清照一樣，都離不開家人的寬容與理解。在迪金森在長(zhǎng)期的隱居生活中，一直與父親、兄妹保持著良好的關(guān)系，父親特別寵愛她，妹妹在生活上照顧她，替她找來了愛默生、梭羅、濟(jì)慈等人的著作。鄰居蘇珊給了迪金森許多鼓勵(lì)，女仆也對(duì)艾米莉非常好，傭人馬吉幫助她寄信和外界保持穩(wěn)定的聯(lián)系。這些都為迪金森詩歌創(chuàng)作提供了一個(gè)穩(wěn)定環(huán)境。[5]
在愛情經(jīng)歷中李清照較之迪金森更為幸運(yùn)一些，她年少時(shí)和趙明誠(chéng)結(jié)為伉儷，琴瑟和諧。而迪金森雖然終身未嫁，但從其詩歌中，我們可以看出與她曾與幾位男士有過朦朧的浪漫情愫。最權(quán)威的狄金森傳記作家理查德?斯維爾記錄下她一生中比較重要的愛情經(jīng)歷：一是與塞繆爾?鮑爾斯的沒有結(jié)局的愛情；二是與比她年長(zhǎng)18歲的洛德法官的關(guān)系。這兩段愛戀雖然最后未果，但并不影響她對(duì)于愛情的憧憬和對(duì)愛情詩歌創(chuàng)作的熱情。
雖然在迥異的人文時(shí)代背景下，但是真正的詩人是可以超越時(shí)空的，她們的詩心永遠(yuǎn)是相通的，在李清照和迪金森的愛情詩中存在很多的共同之處。如：迪金森筆下的初嘗愛情甜蜜的少女形象：“我碎步急走過堂屋――我默默跨出門洞――我張望整個(gè)宇宙，一無所有――只見他的面孔。”這種羞怯又青澀的愛情描述竟然和李清照的詩歌如出一轍，“見有人來， 襪鏟金釵溜， 和羞走。 倚門回首， 卻把青梅嗅?！盵6]一樣是見到心上人的心跳和忐忑，有異曲同工之妙。
二、詩歌主體比較
（一）詩歌意象比較
在詩歌的創(chuàng)作中，二者都很注重意象的選擇，但由于中西方文化的差異，二者選擇意象的類型有著明顯區(qū)別。李清照一位官宦小姐，受中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶，雖然詩中也不乏慷慨豪邁的作品，如：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄?！贝髿庵檐S然紙上，但李清照詩歌還是以婉約為主，奉行中國(guó)詩歌一貫溫柔敦厚的特色。在她的詩歌中，多以花、草、鳥獸、日常用品為意象，或描摹或設(shè)喻。一首首清麗的詩詞在綠肥紅瘦的海棠里，在人比黃花瘦的哀傷里娓娓道來，說不盡的哀思，道不盡的纏綿。這皆是由于在中國(guó)封建文化的背景下，閨房女子寫詩不免婉轉(zhuǎn)，意象受到局限。
而迪金森的詩歌意象則相較李清照要更具有豐富性和跳躍性，她的意象可以從太陽到梳子，從小伙到蒼蠅，千變?nèi)f化。如在《我聽到蒼蠅的嗡嗡聲――當(dāng)我死的時(shí)候》里，她嫻熟地同時(shí)運(yùn)用明喻和暗喻，把死亡時(shí)的寧靜比作暴風(fēng)雨來臨之前的寂靜，把眼睛比作是已經(jīng)擰干的濕衣服。這樣的描寫生動(dòng)形象又出人意料，表達(dá)感情直接而充沛。在劉焱的《意象，詩海航行的風(fēng)帆一狄金森詩藝管窺》中，以狄金森的《井中蘊(yùn)藏了什么樣的秘密》為例，探討了她運(yùn)用意象創(chuàng)作的特點(diǎn)，即把分散的意象，揉合成環(huán)環(huán)緊扣的意象鏈；把靜比的意象，激活成奔走的意象流，把單一的意象匯聚成多姿多彩的意象群。[7]
（二）詩歌體裁比較
李清照詩歌創(chuàng)作的體裁與其生活密切相關(guān)，在靖康之恥為時(shí)間分界線，在此之前她婚姻美滿、生活穩(wěn)定，因而詩歌體裁多為愛情詩、游記詩；在此之后，在國(guó)破家亡，身世飄零的處境下，她的詩歌體裁多呈現(xiàn)愛國(guó)詩歌和詠史詩。對(duì)此，在周秀怡在《李清照詩與詞風(fēng)格同異辨》指出：李清照受“傳統(tǒng)的文化教育”的影響，嚴(yán)格遵循“詩莊詞媚”、“詞言倩”、“詩言志”的觀點(diǎn)，因此她的愛國(guó)詩直接抒發(fā)了恨敵愛國(guó)的強(qiáng)烈感情，表現(xiàn)出豪放宏肆的藝術(shù)風(fēng)格。[8]
迪金森，則在愛情無果的壓抑情感中創(chuàng)作出了大量愛情體裁詩歌。本杰明對(duì)她認(rèn)識(shí)自然的引導(dǎo)，讓她在心中種下熱愛自然的種子，因而在她細(xì)膩的觀察下，自然詩在她筆下應(yīng)運(yùn)而生。青年時(shí)期植根記憶的加爾文宗教熏陶，加上長(zhǎng)期足不出戶的思考，讓她對(duì)宗教和死亡有比其他人更深刻的認(rèn)識(shí)，從而使她的詩歌呈現(xiàn)出李清照所沒有的體裁：宗教詩和死亡詩。
三、詩歌藝術(shù)形式比較
（一）詩歌簡(jiǎn)潔洗練
李清照的詩歌因其簡(jiǎn)煉的特色，朗朗上口，富有音樂感，《如夢(mèng)令》中“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！盵9]這句詩之所以流傳甚廣，因?yàn)閮H用了八個(gè)字，就言簡(jiǎn)義豐地就描摹出了在一大片肥碩碧綠葉子間綻放出一朵瘦弱鮮艷的海棠花的場(chǎng)景，逼真形象。
狄金森詩歌往往寄豐富于簡(jiǎn)單之中，寓深邃于清澈之里。迪金森詩的詩歌篇幅短小，多數(shù)只有兩至五節(jié)，經(jīng)常破格，常押所謂“半韻”（half rhyme）；放棄傳統(tǒng)的標(biāo)點(diǎn)，多用破折號(hào)，名詞多用大寫（但這個(gè)習(xí)慣在當(dāng)時(shí)很平常）；常省略句子成分，甚至連動(dòng)詞也省掉；句法多倒裝，有學(xué)者指這是受拉丁文詞序的影響。狄金森詩中的意象、省略、凝煉、破折號(hào)以及不規(guī)則的書寫、句法、韻律使其詩歌自成一體，獨(dú)放異彩，在美國(guó)詩壇幻化出一道亮麗的風(fēng)景線。她表達(dá)上的隱晦含蓄、詩歌主題在語言和指稱等方而的不斷變化，以及她詩歌標(biāo)題的省略等等，形成了她詩歌的復(fù)義性、多樣性和神秘性，使讀者和研究者回味無窮。[10]
（二）語言質(zhì)樸清新
李清照在她生活的時(shí)代，盡管歐陽修倡導(dǎo)的新詩新運(yùn)動(dòng)已產(chǎn)生了一些影響，但以“花間派”為主的文人騷客們寫詩賦文總是注重辭藻雕飾。她則大膽而勇敢地運(yùn)用平白的語言創(chuàng)作了許多不朽的詩篇，獲得了“用淺俗之語，發(fā)清新之思”的殊榮。如《如夢(mèng)令》：
“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！盵11]它用語淺顯，清新流暢，入木三分地揭示出主人孤獨(dú)、寂寞煩躁的心情。
十九世紀(jì)西方浪漫主義充滿了雕飾鉛華之風(fēng)，而狄金森卻用樸實(shí)的語言構(gòu)筑了一個(gè)獨(dú)特的“詩歌世界”。她說，“我的詩是樸素的語言”，“簡(jiǎn)單的話語”。日常口語、俗語，稍加錘煉，都被狄金森融入詩行，毫無刀痕斧跡。如詩歌：
I’m Nobody，who are you：
I’m nobody， who are you？
Are you Nobody too？
Then， there is a pair of us. [12]
（三）多用設(shè)喻和描述
在仔細(xì)參考了兩位詩人詩歌中的意象中，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，兩者都地運(yùn)用了比喻意象和描述意象。比喻意象（Metaphorical Image）指作家通過可感可觸的物體來表達(dá)抽象的概念。如：李清照《武陵春》中的詩句：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。[13]詩人把“愁”比做實(shí)物，“載不動(dòng)、許多愁”，奇妙新穎。在看狄金森在詩中用“駛向永恒之路的馬車”來表達(dá)她對(duì)死亡的泰然；用“成天對(duì)著泥沼鼓噪的青蛙”來諷喻那些追名逐利的人。這些意象提升了她詩歌的意境，讀來使人耳目一新，過目難忘。她選用的事物往往為人們所熟悉的對(duì)象，通過詩人的參悟、表述，使這些蕓蕓物得不同尋常，折射出深邃的哲理。
（四）富于童趣畫面感
李清照和艾米莉?迪金森的詩歌都善用描寫對(duì)大自然的熱愛，情真意切。如：在自然的描寫上，兩人的詩歌都有一種清新歡快的風(fēng)格，有異曲同工之妙。李清照在《如夢(mèng)令》中描寫“爭(zhēng)渡爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！边@是一首絕妙的大自然贊歌，其中作者卓爾不群的情趣和天真開朗的個(gè)性可見一斑。二者皆是用簡(jiǎn)單事物，寥寥數(shù)筆，就勾勒出一幅快樂的場(chǎng)面。相比較而言，迪金森在《籬笆那邊》中，寫到：“籬笆那邊/有草莓一棵/我知道，如果我愿/我可以爬過/草莓，真甜。”[14]這首詩以草莓來比喻美好事物，筆觸是一個(gè)孩童天真活潑的視角，充滿童趣，令人忍俊不禁。[15]
四、小結(jié)
李清照與迪金森都是文壇偉大的女詩人，盡管生活的時(shí)代和所處國(guó)家社會(huì)背景差異很大，但是她們相似的創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格令我們稱奇，她們真摯美麗的情感、清新洗練的語言及精湛獨(dú)到的詩藝令我們贊嘆。這個(gè)論題只是一個(gè)開始，關(guān)于這兩位詩人的異同之處仍有許許多多值得我們探討研究的地方，對(duì)她們進(jìn)行深入比較研究，是十分有意義且永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)的。
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1、用肥皂水清洗首飾。最簡(jiǎn)單的方法是用蘸有肥皂水溶液的軟毛刷輕輕刷洗，把肥皂水放在碗里，或者在水中滴幾滴洗潔精，將黃金首飾浸泡在碗中15分鐘，然后用軟毛牙刷輕輕地清除污垢，再用軟布擦干首飾，就可以恢復(fù)銀飾原來的光澤。
2、用牙膏清洗。先準(zhǔn)備一個(gè)容器，準(zhǔn)備一支牙刷，將一些牙膏擠到容器中，然后加入幾滴水?dāng)嚢?，再用牙刷反?fù)擦拭手鐲，特別是細(xì)縫里，牙刷也會(huì)刷得特別干凈，等待10分鐘，10分鐘后，用清水清洗銀器，銀因空氣氧化而變黑，定期用牙膏清洗，表面的硫化物可以用牙膏去除，銀飾會(huì)變成原來的顏色。
3、用白醋清洗。我們可以用家里的白醋來清洗，操作方法很簡(jiǎn)單，準(zhǔn)備一個(gè)容器把銀手鐲放進(jìn)去，然后倒進(jìn)去一些白醋，把手鐲浸在白醋里，靜置半小時(shí)后，用牙刷輕輕擦拭，可以把手鐲清潔干凈。
4、用隔夜的茶水浸泡。把氧化的銀飾浸泡在過夜茶里，浸泡時(shí)間約為12小時(shí)，取出來后用清水沖洗，這樣可以去除氧化銀，使首飾再次光亮。
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關(guān)鍵詞：李清照 女性 文人化
在中國(guó)古代文學(xué)史上，李清照以細(xì)膩真摯的情感表現(xiàn)、不同凡俗的才識(shí)氣度躋身男性作家的領(lǐng)地，本文對(duì)李清照的人格做一透視。
一.細(xì)膩真切的抒情方式
試讀《訴衷情》（夜來沉醉卸妝遲），殘梅的幽香熏破了詞人夢(mèng)返故鄉(xiāng)，醉酒醒來，萬千愁起。月色里翠簾低垂，人靜夜深，“更殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”，一次次揉搓著梅花枝上的殘蕊，片片花瓣捻碎，空有余香。李清照在她的詞作中處處留心、時(shí)時(shí)在意著這種細(xì)微處的鮮明、生動(dòng)、可感?！按饲闊o計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”是膾炙人口的名句，“才下”與“卻上”間如浮云片片層層間的幻變，道出愁情的真切延續(xù)。在同一種情感里，李清照的細(xì)膩敏銳使人物的內(nèi)心世界得到淋漓盡致地描繪，她的情真意切、含蓄蘊(yùn)藉，她的輕靈婉轉(zhuǎn)、深摯柔細(xì)，與善于表達(dá)要眇之情、凄迷之境的詞體完美融合，呈現(xiàn)出別樣的情懷和風(fēng)采。
二.以“愁”為主的閨閣生活
宋詞小令承晚唐五代之余緒，詞風(fēng)婉媚，多閨情、離愁之抒?！妒裨~》亦是以一個(gè)“愁”字貫穿始終。所不同的是，她的愁情系于閨閣，在不同的時(shí)間里，“愁”在變、“情”在遷，成為一生的寫照，彰顯出文人才氣。
少女時(shí)代的李清照，性格開朗、天真活潑，對(duì)生活充滿熱愛。有《如夢(mèng)令》（常記溪亭日暮），而讀到《浣溪沙》（淡蕩春光寒食天），望著淡蕩的春光、香爐前的裊裊殘煙以及院中被春雨打濕的秋千，一股無名的寂寞和惆悵涌起心中。重九佳節(jié)，李清照寫下一首《醉花陰》寄給遠(yuǎn)在異地出仕的丈夫趙明誠(chéng)，以寄托自己的思念之情。薄霧濃云的陰沉天氣里，詞人的憂愁哀怨如瑞香裊裊上升、綿綿不斷。靖康元年起，李清照連續(xù)遭受國(guó)破、家亡、夫死的苦難。南渡之后，在國(guó)破家亡之痛和生活流離之苦下，她的詞作里多了客居異地憶念故鄉(xiāng)的愁思哀傷和國(guó)破家亡流離掙扎的悲憤痛楚?！肮枢l(xiāng)何處是？忘了除非醉?！保ā镀兴_蠻》（風(fēng)柔日薄春猶早）），如何不念故土之一草一木，不思家國(guó)之一景一情？《蝶戀花》（永夜懨懨歡意少），“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，“夢(mèng)里取道”的縈繞長(zhǎng)思更表達(dá)了詞人深念故國(guó)情景和懷想故國(guó)舊家的感情。
三.清雅的詠花詞
花是合乎女性形象美的一件事物，女性對(duì)花總有情有獨(dú)鐘的偏好?；ㄔ诶钋逭盏墓P下風(fēng)韻獨(dú)特、毫無媚俗之態(tài)：“誤入藕花深處”的歡樂愉悅；“人似黃花瘦”的別離相思；“情疏跡遠(yuǎn)只香留”的色淡香濃；“疏影尚風(fēng)流”的孤高自傲，無不透出超凡脫俗的清香，沁人心脾，帶給人美好高雅的感受。
四.“別是一家”的詞學(xué)觀念
自元以來，品評(píng)論詞者并不少見。李清照不僅創(chuàng)作出了優(yōu)美深摯的《漱玉詞》，亦對(duì)詞的發(fā)展進(jìn)行總結(jié)，作《詞論》，表述“詞別是一家”的觀點(diǎn)，獨(dú)抒己見、自樹一幟。她以絕無僅有的姿態(tài)大登詞壇上殿，盡顯文人風(fēng)范，為詞學(xué)留下一部完整而具系統(tǒng)性的理論史料。
《詞論》中李清照史論結(jié)合、夾敘夾議，娓娓道來?！皹犯曉姴⒅钍⒂谔啤?，詞人于開篇明確指出了詞音樂與文辭并重的特點(diǎn)。接著敘述了李八郎的故事，李八郎“能歌擅天下”、“轉(zhuǎn)喉發(fā)聲，歌一曲，眾皆泣下”。以形象的故事說明了詞這種文學(xué)體裁的產(chǎn)生是和歌唱藝術(shù)密切相關(guān)的，強(qiáng)調(diào)了詞以音樂感人的特殊魅力。合樂協(xié)律是李清照在其《詞論》別強(qiáng)調(diào)的對(duì)詞的要求?！吧w詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押仄聲韻。”論述中李清照不惜筆墨，較完整地反映了她對(duì)詞的多方面要求：高雅、渾成、協(xié)律、典重、故實(shí)、鋪敘，這些構(gòu)成了詞“別是一家”的理論內(nèi)容。
1 前言
GB 50500-2003(建設(shè)工程工程量清單計(jì)價(jià)規(guī)范》(以下簡(jiǎn)稱《計(jì)價(jià)規(guī)范》)的出臺(tái)，為規(guī)范建設(shè)工程工程量清單計(jì)價(jià)行為，統(tǒng)一工程量清單編制和計(jì)價(jià)方法，發(fā)揮了積極的作用。一方面有利于提高建設(shè)工程招投標(biāo)計(jì)價(jià)的管理水平，規(guī)范招標(biāo)人和投標(biāo)人的計(jì)價(jià)行為；另一方面，有利于我國(guó)工程造價(jià)管理與國(guó)際慣例的接軌。
2 工程量清單計(jì)價(jià)模式下招標(biāo)的特點(diǎn)
2.1 量?jī)r(jià)分離、風(fēng)險(xiǎn)分擔(dān)：工程量清單招標(biāo)是由有編制招標(biāo)文件能力的招標(biāo)人或受其委托具有相應(yīng)資質(zhì)的中介機(jī)構(gòu)，按計(jì)價(jià)規(guī)范的要求編制擬建工程的分部分項(xiàng)工程項(xiàng)目清單、措施項(xiàng)目清單和其他項(xiàng)目清單，招標(biāo)人對(duì)所提供的工程量清單的質(zhì)量負(fù)責(zé)，并承擔(dān)相應(yīng)的風(fēng)險(xiǎn)。投標(biāo)人按照招標(biāo)人提供的招標(biāo)文件、施工圖紙和工程量清單等技術(shù)文件，根據(jù)項(xiàng)目和企業(yè)自身的具體情況及市場(chǎng)價(jià)格行情，對(duì)項(xiàng)目成本、利潤(rùn)進(jìn)行分析，統(tǒng)籌考慮，精心擬定施工方案，并根據(jù)企業(yè)的定額，合理確定人工、材料、施工機(jī)械等要素的投入與配置，優(yōu)化組合，合理控制現(xiàn)場(chǎng)費(fèi)用和施工技術(shù)措施費(fèi)用，合理確定綜合單價(jià)和投標(biāo)價(jià)。
2.2 合理低價(jià)中標(biāo)：合理低價(jià)就是工期合理、施工組織設(shè)計(jì)的方案先進(jìn)合理且足以保證工程質(zhì)量，報(bào)價(jià)在不低于企業(yè)個(gè)別成本的前提下足以保證工程順利完成且最低。工程量清單招標(biāo)評(píng)標(biāo)時(shí)，圍繞“合理低價(jià)”這一原則進(jìn)行評(píng)判，保證中標(biāo)價(jià)是合理的最低價(jià)。
2.3 標(biāo)底作用淡化：工程量清單計(jì)價(jià)，是依據(jù)工程量清單結(jié)合市場(chǎng)和企業(yè)個(gè)別情況確定工程造價(jià)。工程的標(biāo)底一般由有相應(yīng)資質(zhì)的中介機(jī)構(gòu)來編制，由于工程量清單計(jì)價(jià)在我國(guó)剛剛推行不久，而以往造價(jià)專業(yè)技術(shù)人員是依據(jù)圖紙，根據(jù)國(guó)家工程造價(jià)管理機(jī)構(gòu)的預(yù)算定額及價(jià)格信息計(jì)價(jià)，不關(guān)心市場(chǎng)信息，不注重資料、數(shù)據(jù)的積累以及工程造價(jià)深層次的研究與探討，所以目前許多中介機(jī)構(gòu)還沒有建立起完備的工程造價(jià)信息系統(tǒng)，完全脫離國(guó)家預(yù)算定額，許多中介機(jī)構(gòu)就無法編制工程預(yù)算了。故造價(jià)專業(yè)技術(shù)人員和中介機(jī)構(gòu)還不能完全滿足工程量清單計(jì)價(jià)改革后的要求。為了工程量清單計(jì)價(jià)的順利推行，目前許多地方了與工程量清單計(jì)價(jià)相配套的價(jià)格定額，如《江蘇省建筑與裝飾工程計(jì)價(jià)表》等。
3 工程量清單計(jì)價(jià)模式存在的問題
3.1 計(jì)價(jià)規(guī)范本身的缺陷，阻礙工程量清單招標(biāo)的發(fā)展。由于《建設(shè)工程工程量清單計(jì)價(jià)規(guī)范》過于籠統(tǒng)和門類不全．客觀上存在許多不完善之處，所涉及的清單項(xiàng)目與工程實(shí)際情況還有一定差距，不利于工程量清單招標(biāo)的順利進(jìn)行。
3.2 相關(guān)配套體系未完全建立，影響工程量清單招標(biāo)的順利實(shí)施。工程量清單計(jì)價(jià)作為一項(xiàng)新舉措，它的實(shí)施需要市場(chǎng)多方面的配套，而目前建立的相關(guān)配套體系在很多方面存在差距，可能會(huì)給清單招標(biāo)設(shè)置障礙。
3.3 市場(chǎng)準(zhǔn)備不足。實(shí)行工程量清單招標(biāo)，許多業(yè)主和施工企業(yè)還從未涉足過，對(duì)應(yīng)承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)也心中無數(shù)．部分建設(shè)行政主管部門和招標(biāo)機(jī)構(gòu)或多或少都有些茫然。
3.4 企業(yè)內(nèi)部管理水平不高。很多施工企業(yè)在管理上還不適應(yīng)工程量清單招標(biāo)的要求．平時(shí)疏于資料的積累，沒有建立內(nèi)部定額，因此無法準(zhǔn)確了解企業(yè)的成本，投標(biāo)報(bào)價(jià)變成無的放矢。
3.5 政府投資項(xiàng)目未實(shí)行業(yè)主支付擔(dān)保．易導(dǎo)致工程款拖欠。對(duì)于采用工程量清單招標(biāo)的政府投資工程，一旦發(fā)生工程款拖欠而又無制約措施．極易損害施工企業(yè)的利益，給施工企業(yè)帶來經(jīng)營(yíng)上的困難．不利于其發(fā)展。
4 相應(yīng)的管理措施
4.1 加大監(jiān)管力度。加大政府監(jiān)管力度，建立約束機(jī)制，增強(qiáng)中介機(jī)構(gòu)專業(yè)人員的責(zé)任心。清單計(jì)價(jià)的實(shí)行，使工程量清單成為招標(biāo)文件的一部分。按照《計(jì)價(jià)規(guī)范》的要求，工程量清單應(yīng)由具有編制招標(biāo)文件能力的招標(biāo)人或受其委托具有相應(yīng)資質(zhì)的中介機(jī)構(gòu)進(jìn)行編制。
目前，招標(biāo)人缺乏編制招標(biāo)文件的能力，工程量清單主要是由中介機(jī)構(gòu)進(jìn)行編制，但由于大部分的中介機(jī)構(gòu)沒有專門的造價(jià)人員或造價(jià)人員數(shù)量不能滿足業(yè)務(wù)的需要，造成了工程量清單的編制總是l臨時(shí)抓差；同時(shí)造價(jià)人員的水平參差不齊，缺乏約束機(jī)制，有的責(zé)任心不強(qiáng)，使編制的清單質(zhì)量無法得到保證。中介機(jī)構(gòu)為了轉(zhuǎn)嫁風(fēng)險(xiǎn)，將應(yīng)由自己承擔(dān)的量的風(fēng)險(xiǎn)推給了投標(biāo)單位，在招標(biāo)文件中明確要求投標(biāo)單位復(fù)核工程量，并承擔(dān)量的誤差帶來的風(fēng)險(xiǎn)，這樣做顯然是不公平的。
4.2 提高造價(jià)人員的素質(zhì)。加強(qiáng)培訓(xùn)學(xué)習(xí)，提高造價(jià)人員的整體素質(zhì)。由于《計(jì)價(jià)規(guī)范》在我省的應(yīng)用剛剛起步，廣大造價(jià)人員尚未做好充分的準(zhǔn)備，有的甚至從未接觸過清單計(jì)價(jià)。因此，必須對(duì)造價(jià)人員進(jìn)行各種形式的業(yè)務(wù)培訓(xùn)和典型工程的考察學(xué)習(xí)。以提高造價(jià)人員編制工程量清單和進(jìn)行工程量清單計(jì)價(jià)的能力。主要應(yīng)從以下五個(gè)方面著手：
4.2.1 《計(jì)價(jià)規(guī)范》內(nèi)容的培訓(xùn)。重點(diǎn)是附錄中工程量計(jì)算規(guī)則的學(xué)習(xí)。
4.2.2 《江蘇省建設(shè)工程工程量清單招標(biāo)評(píng)標(biāo)辦法》的學(xué)習(xí)，了解評(píng)標(biāo)辦法的實(shí)質(zhì)和基本要求。
4.2.3 計(jì)算機(jī)操作能力的加強(qiáng)。計(jì)算機(jī)已成為廣大造價(jià)人員不可缺少的工具，但由于2005版計(jì)價(jià)軟件推出時(shí)間不長(zhǎng)，在使用中仍存在著許多問題，需要加強(qiáng)學(xué)習(xí)。
4.2.4 施工技術(shù)、經(jīng)濟(jì)管理、法律法規(guī)的學(xué)習(xí)?！队?jì)價(jià)規(guī)范》的實(shí)施，要求造價(jià)人員能盡快成為懂預(yù)算、懂技術(shù)、懂管理、懂法律的復(fù)合型人才。
4.2.5 具體工程實(shí)踐能力的培訓(xùn)。通過幾個(gè)典型工程的實(shí)際操作，使造價(jià)人員熟悉程序，學(xué)會(huì)編制工程量清單并進(jìn)行工程量清單計(jì)價(jià)。
4.3 最低價(jià)法中標(biāo)的策略：堅(jiān)持最佳經(jīng)濟(jì)效益和保持公開、公平競(jìng)爭(zhēng)的原則，招標(biāo)程序和評(píng)標(biāo)辦法的制定及實(shí)施都要遵循這個(gè)原則。誰的報(bào)價(jià)低就從誰開始評(píng)起，按工程量物斟清單，實(shí)行跨天評(píng)標(biāo)，可以詢標(biāo)，核查，報(bào)價(jià)與實(shí)際相符才確定中標(biāo)企業(yè)，這也是評(píng)標(biāo)的標(biāo)準(zhǔn)，誰也不能輕易廢標(biāo)，僅僅幾個(gè)小時(shí)就評(píng)審一個(gè)大項(xiàng)目的做法是不可取的。還可以提高履約擔(dān)保金額，可以實(shí)行差額擔(dān)保或全額擔(dān)保，建立政府工程合約管理和工程款支付制度。建立政府工程的許可承建商制度及黑名單制度，在投標(biāo)過程有惡意串標(biāo)，違標(biāo)的施工企業(yè)將被列入黑名單，進(jìn)行嚴(yán)厲的懲罰，取消其投標(biāo)資格。做好施工企業(yè)資質(zhì)認(rèn)可制度，并按工程大小，施工難度區(qū)分不同資質(zhì)的企業(yè)，對(duì)不同工程招標(biāo)。
結(jié)束語：工程量清單計(jì)價(jià)方式在招投標(biāo)的實(shí)施過程中難免出現(xiàn)問題，問題的解決要靠招投標(biāo)各方對(duì)工程量清單計(jì)價(jià)模式的正確理解，并結(jié)合具體的市場(chǎng)情況加以解決。工程量清單計(jì)價(jià)是建筑市場(chǎng)發(fā)展的必然趨勢(shì)，是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然結(jié)果，也是適應(yīng)國(guó)際建筑市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的必然選擇，它對(duì)招標(biāo)投標(biāo)機(jī)制的完善和發(fā)展，建立有序的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)秩序?qū)⑵鸬椒e極的推動(dòng)作用。
關(guān)鍵詞：李清照；花卉意象；；梅花；桂花
李清照現(xiàn)存的四十多首詞，頗多自然意象，有很多詞寫到花，這頻頻出現(xiàn)的意象，在她詞的意象系統(tǒng)里占據(jù)了最主要的地位。這位好與花為伴的女詞人，將其杰出的人格精神及特殊時(shí)代背景下種種復(fù)雜體驗(yàn)都潛注于對(duì)這些花的描寫之中，使她成為一個(gè)獨(dú)特的“花間”女詞人。
一 李清照的經(jīng)歷與詞風(fēng)特色
李清照，生活于北宋末年南宋初年。她是中國(guó)古代罕見的才女，擅長(zhǎng)書、畫，尤精詩詞。她的詞前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美；后期多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格“易安體”。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水融，渾然一體。
（一）天真爛漫的少女情思。李清照早期詞作多是描繪少女生活和歌頌美好自然的歡樂之作。她優(yōu)裕的家庭生活以及本身活潑開朗的性格，展現(xiàn)于世人面前的是充滿朝氣和活力的純真女子。
（二）甜蜜溫馨的情懷。李清照與趙明誠(chéng)成親后，便沉浸在幸福之中。兩人又是文學(xué)知己，情投意合。李清照在《減字木蘭花》中寫到：“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒教郎比比看?！币粋€(gè)沉醉在愛情的幸福與歡樂之中的新婦，在丈夫面前是多么嫵媚嬌憨、聰穎多情，透露出詞人充滿自得和自信的愉悅和歡欣。
（三）幽怨傷懷的思婦情結(jié)。李清照的詞除了對(duì)少女青春易逝的悲懷之作，還有對(duì)離別的傷懷，尤其是李清照結(jié)婚之后，趙明誠(chéng)要經(jīng)常外出游學(xué)為宦，這就使得詞人產(chǎn)生了綿綿的相思之情，不免借詞傾吐愁情。這一時(shí)期，落花成為其詞作中的一個(gè)常見意象。 “花”成為詞人的情感依托，她把相思之情同對(duì)花的感悟、對(duì)生命的體驗(yàn)交融在一起，在淺顯的話語中凝聚著深沉、細(xì)膩的情感。
（四）婉約精致的詞風(fēng)。李清照的詞婉約、清新、憂憤、深沉。以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵；她還善于提煉生動(dòng)曉暢的語言，善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。
二、李清照詞中花卉意象的選取與展現(xiàn)
在現(xiàn)存李清照的詞中，通篇詠花的有六首，其中直接詠梅的有三首，為《漁家傲·雪里已知春信至》《玉樓春·紅梅》《滿庭芳·殘梅》；直接詠“菊”的有一首，為《多麗·詠白菊》；直接詠“桂”的有二首，為《鷓鴣天·桂》和《山花子·揉破黃金萬點(diǎn)明》。如提到梅的有：江梅些子破，未開勻。（《小重山》）除了最受作者喜愛的、貫穿作者一生詞作的梅花外，還有桂花、、梨花、海棠、芍藥等等。這位好與花為伴的女詞人把她杰出的人格精神及特殊時(shí)代背景下種種際遇的復(fù)雜體驗(yàn)，都潛注于對(duì)這些花的描寫之中，使她成為一個(gè)獨(dú)特的“花間”女性詞人。
（一）李詞中的梅花意象
李清照常將梅花作為抒情意象，真實(shí)地記錄著她美麗凄婉的人生經(jīng)歷和生命情感。在《漁家傲》中，詞人這樣寫到：
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
詞人在歌詠傲立霜雪之中以報(bào)春信的梅內(nèi)在品質(zhì)的同時(shí)，又對(duì)梅花的外在形態(tài)美予以觀照。這樣完美的梅花真是讓人憐愛，與其相比，其他的花黯然失色。寫到此處，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)“此花不與群花比”，表面上是突出梅花的超絕品質(zhì)，實(shí)質(zhì)上在強(qiáng)調(diào)融內(nèi)在品質(zhì)與外在美感于一身的梅花就是自己，是傲然獨(dú)放、卓然不群的花之君子。
（二）李詞中的桂花意象。在眾多的花中，李清照最愛桂花，雖然她對(duì)桂花著墨不多，但她對(duì)桂花贊譽(yù)足以傲視塵俗。她筆下的桂花，不僅柔美動(dòng)人、內(nèi)蘊(yùn)豐富、亭亭玉立，有溫雅的秉性，還具有人的情致，顯示了桂花多面之美。其實(shí)這是她追求更高的精神志趣的寫照，她像桂花一樣保持著自己的那份獨(dú)立，堅(jiān)守著自己遠(yuǎn)離世俗，不求聞達(dá)的高尚情懷。
（三）李詞中的意象。李清照寫，突出了菊斗風(fēng)傲霜之氣，生長(zhǎng)在秋天，使人想到“秋”者“愁”也，傷別離，寄鄉(xiāng)愁，把鄉(xiāng)愁因故國(guó)淪喪，流離失所的悲苦結(jié)合起來，其中的憂憤更深。抒發(fā)的愁懷已不是往日的閨情，她的詞作變?cè)缒甑那妍?、明快為充滿凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)悼亡的情感，在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)。
《聲聲慢》通過、雁、梧桐、細(xì)雨等傷感意象、秋日意象交織在一起，與詞首的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”相襯托，一層層剝落詞人失落、孤單、凄苦的心境，在這首詞中，不難體會(huì)到詞人在丈夫病逝后孑然一身，國(guó)破家亡，顛沛流離時(shí)的孤苦與凄涼，達(dá)到了以形傳神的藝術(shù)效果。同時(shí)也正表現(xiàn)了詞人高潔純美、不同流俗的“式”的精神品格。
縱觀李清照的一生和她的詞作，可以發(fā)現(xiàn)她如“花”般的心路歷程。她豐富多情的內(nèi)心世界外化為對(duì)花的格外關(guān)注與熱愛，在人生的不同階段，與花的開謝榮枯相暗合。對(duì)花的關(guān)注與詠吟體現(xiàn)了李清照自身的人格，特別是特定的時(shí)令里的寫照。李清照生性高潔，在生活中常以花卉為伴，如果說李清照花意象的選取是宋人審美觀照的產(chǎn)物，那么她對(duì)梅、菊、桂等癡心的吟誦，卻透視著她作為封建女性的審美情趣。李清照是我國(guó)古代文學(xué)史上的一朵美麗的奇葩，她所創(chuàng)造的獨(dú)特的“花”意象系列，將以永恒的魅力，感染和陶冶著后世人們的精神世界，對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作和感悟產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。
參考文獻(xiàn)：
[1] 唐圭璋.全宋詞 北京.中華書局，1965
[2] 王仲聞.李清照集校注 北京：人民學(xué)出版社，1999
關(guān)鍵字：實(shí)行 工程量清單 招標(biāo) 利弊
一、工程量清單招標(biāo)的優(yōu)勢(shì)
（一） 適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要
實(shí)行工程量清單招標(biāo)，實(shí)現(xiàn)了量?jī)r(jià)分離、風(fēng)險(xiǎn)分擔(dān)，現(xiàn)行變以預(yù)算定額為基礎(chǔ)的靜態(tài)計(jì)價(jià)模式為將各種因素考慮在全費(fèi)用單價(jià)內(nèi)的動(dòng)態(tài)計(jì)價(jià)模式，同時(shí)，能夠反映出工程個(gè)別成本。所有投標(biāo)人均在統(tǒng)一量的基礎(chǔ)上結(jié)合工程具體情況和企業(yè)自身實(shí)力，并充分考慮各種市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)因素，即同一起跑線上公平競(jìng)爭(zhēng)，優(yōu)勝劣汰，避免投標(biāo)報(bào)價(jià)的盲目性，符合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的規(guī)律。
（二） 有利于規(guī)范招標(biāo)動(dòng)作
實(shí)行工程量清單招標(biāo)，發(fā)包人不需要編制標(biāo)底，淡化了標(biāo)底的作用，避免了工程招標(biāo)中的弄虛作假，暗箱操作等違規(guī)行為。有利于廉政建設(shè)和凈化建筑市場(chǎng)環(huán)境，規(guī)范招標(biāo)動(dòng)作，減少腐敗現(xiàn)象。
（三） 節(jié)約工程投資
實(shí)行工程量清單招標(biāo)，合理適度的增加投標(biāo)的競(jìng)爭(zhēng)性，特別是經(jīng)評(píng)審低價(jià)中標(biāo)的方式，有利于控制工程建設(shè)項(xiàng)目總投資，降低工程造價(jià)，為建設(shè)單位節(jié)約資金，以最少的投資達(dá)到最大的經(jīng)濟(jì)效益。
（四） 有利于推動(dòng)企業(yè)提高自身管理水平
工程量清單招標(biāo)要求施工企業(yè)加強(qiáng)成本核算，苦練內(nèi)功，提升市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，提高資源配置效率，降低施工成本。構(gòu)建適合本企業(yè)投標(biāo)系統(tǒng)，促使施工企業(yè)自主制定企業(yè)定額，不斷提高管理水平。同時(shí)也便于工程造價(jià)管理部門分析和編制適應(yīng)市場(chǎng)變化的造價(jià)信息，更加有力的推動(dòng)政府工程造價(jià)信息制度的快速發(fā)展。
（五） 降低社會(huì)成本，提高工作效率
實(shí)行工程量清單招標(biāo)避免了招標(biāo)方、審核部門、投標(biāo)單位的重復(fù)做預(yù)算，節(jié)省了大量人力、財(cái)力，同時(shí)縮短了時(shí)間，提高了功效?？朔捎谡`差帶來的負(fù)面影響，準(zhǔn)確、合理、公正，便于實(shí)際操作。采用工程量清單報(bào)價(jià)，工程清單為招標(biāo)單位，投標(biāo)者可集中力量進(jìn)行單價(jià)分析與施工方案的編寫，投標(biāo)標(biāo)底的編制費(fèi)用也節(jié)省一半。避免了各投標(biāo)單位因預(yù)算人員水平參差不齊，素質(zhì)各異而造成同一份施工圖紙，所報(bào)價(jià)的工程量相差甚遠(yuǎn)，不便于評(píng)標(biāo)與定標(biāo)，也不利于業(yè)主選擇合適的承建商。而此計(jì)價(jià)法則提供招標(biāo)者一個(gè)平等競(jìng)爭(zhēng)的基礎(chǔ)，符合商品交換要以價(jià)值為基礎(chǔ)，進(jìn)行等價(jià)交換的原則。
（六） 實(shí)現(xiàn)與國(guó)際慣例接軌
我國(guó)加入世貿(mào)組織后，行業(yè)技術(shù)貿(mào)易壁壘下降，建設(shè)市場(chǎng)將進(jìn)一步對(duì)外開放，我國(guó)的建筑企業(yè)將更廣泛地參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)。目前，工程量清單招標(biāo)形式國(guó)際上采用最為普遍，其計(jì)價(jià)法是一種既符合建設(shè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)規(guī)則、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展需要，又符合國(guó)際通行計(jì)價(jià)原則，為適應(yīng)建設(shè)市場(chǎng)對(duì)外開放發(fā)展的需要，采用工程量清單招標(biāo)，有利于與國(guó)際慣例接軌，加強(qiáng)國(guó)際交流與合作，促使國(guó)內(nèi)建筑企業(yè)參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)，不斷提高我國(guó)工程建設(shè)管理水平。
二、 工程量清單招標(biāo)存在的問題
首先，計(jì)價(jià)規(guī)范本身的缺陷，阻礙工程量清單招標(biāo)的發(fā)展。由于《建設(shè)工程量清單計(jì)價(jià)規(guī)范》過于籠統(tǒng)和門類不全，客觀上存在許多不完善之處，所涉及的清單項(xiàng)目與工程實(shí)際情況還有一定差距，一旦實(shí)施，問題必將會(huì)暴露出來，不利于工程量清單招標(biāo)的順利進(jìn)行。
其次，相關(guān)配套體系尚未完全建立，影響工程量清單招標(biāo)的實(shí)施。工程量清單計(jì)價(jià)作為一項(xiàng)新舉措，它的實(shí)施需要市場(chǎng)多方面的配套，而目前建立的相關(guān)配套體系在很多方面存在差距，可能會(huì)給清單招標(biāo)設(shè)置障礙。
關(guān)鍵詞：李清照；女性意識(shí)；覺醒；獨(dú)立
中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2011）24-0018-01
一、充溢真與美的少女情懷
在傳統(tǒng)社會(huì)中，女子缺少人格的獨(dú)立和個(gè)性的自由，自然而然地被束縛于封建禮教之中。早年的李清照她不象一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之中，而是常常走出重門深院，投入大自然的懷抱之中。李清照以女性獨(dú)有的敏感和細(xì)致,真切、大膽地坦露了自己的內(nèi)心體驗(yàn)和女性共有的情感,游刃有余地暢游于濃郁的文學(xué)和藝術(shù)氛圍中?！度鐗?mèng)令》 (常記溪亭日暮)和《點(diǎn)絳唇》(蹴罷秋千)等，寫的都是少女離開深閨的室外活動(dòng)。她陶醉于游冶，寄情于山水，表現(xiàn)出她天真活潑、熱愛自由的個(gè)性，以及她那蓬蓬勃?jiǎng)拥那啻夯盍Α?/p>
《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。 爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡。驚起一灘鷗鷺。”
作為一名女性，傳統(tǒng)社會(huì)中的女性，李清照張揚(yáng)的是壓抑不住的青春的萌動(dòng)、生命的自我沖動(dòng),和對(duì)美好的自然本性的追求。這是任何時(shí)代,任何禮教都不能束縛,也扼制不了的。當(dāng)女性以自己的目光去審視生活,審視自我的時(shí)候,她們的話語形式便打破了以往男子代女子作情的局限,從而獲得了真正意義上的獨(dú)立言說的主體地位。
二、愛情中自由大膽的追求
李清照對(duì)傳統(tǒng)的封建禮教和道德觀念雖然沒有自覺的反叛和明確的思想主張，但她卻有抒發(fā)內(nèi)心呼聲的膽量和渴求愛情生活的熱情。“眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。”（《浣溪沙》）刻畫出一位活潑大膽，沉浸在愛情中的少女形象。
李清照的詞以個(gè)人愛情生活為素材,坦坦蕩蕩地抒寫了夫妻間真實(shí)、自然的情愛生活及“才下眉頭,卻上心頭”的相思之苦,深切動(dòng)人,和諧而不造作;完全不同于男性文人筆下那些非常態(tài)的純功利的香艷之情和偽善的欲說還休的遮掩之語。飽滿真實(shí)的情感是李清照詞作的生命自我形象描述的強(qiáng)烈個(gè)性化,也使她的詞作具有了非凡的感染力。
三、融外部世界于生命意識(shí)中
社會(huì)的動(dòng)蕩，家庭的變故，使李清照由平靜安寧走向漂泊動(dòng)蕩，李清照飽嘗了人生的大喜大悲。她的心靈在反差強(qiáng)烈的刺激中變得敏感而富于悟性。
“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”當(dāng)權(quán)者奴顏婢膝，李清照作為封建社會(huì)一個(gè)女子，表現(xiàn)出過人的膽識(shí)，敢怒敢言，贊頌項(xiàng)羽的氣節(jié)，對(duì)當(dāng)時(shí)奴性的社會(huì)發(fā)出強(qiáng)烈的譴責(zé)之聲，表示出對(duì)政治的敏銳見解和大氣的豪情，痛心疾首的呼喚民族精神的覺醒。
此時(shí)，她的創(chuàng)作，已進(jìn)入了一個(gè)新的階段。如她的一首豪放詞《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)喈日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！” 詞人以浪漫主義的藝術(shù)手法，馳騁豐富的想象，表露出不滿人間的黑暗，憧憬天上的光明，追求美妙的幻想，尋求精神的歸宿，充分體現(xiàn)了她對(duì)自主的渴望，對(duì)光明的追求。她把人生價(jià)值和輔君報(bào)國(guó)緊密聯(lián)系在一起，并把這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照總結(jié)為三個(gè)方面:以詩詞為武器，針砭時(shí)弊;培養(yǎng)少年愛國(guó)情懷;收集金石，補(bǔ)充歷史不足。
四、獨(dú)立的內(nèi)在人格
李清照獨(dú)立的人格意識(shí)和主體價(jià)值意識(shí)，使她以中國(guó)古代杰出女性的形象，自立于中華民族之林。
從李清照的詠物詞中對(duì)真善美的贊賞，對(duì)自然生命的歌頌和熱愛都可以解讀得到她對(duì)人生的意義和生命價(jià)值的定位。王灼說：“易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠(chéng)德甫之妻。自少年便有詩名，才力華瞻，逼進(jìn)前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一……”李清照是一個(gè)確確實(shí)實(shí)認(rèn)識(shí)到自己在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的人。她詞中表現(xiàn)的真實(shí)情感，大膽夸張“閨房婦女”不知“羞畏”的生活，就是這種自覺的寫照。
李清照作為一名女性作家，脫卻傳統(tǒng)社會(huì)綱常之規(guī)的慣性影響，以卓然而立的姿態(tài)與曠遠(yuǎn)的胸襟寫就了一個(gè)時(shí)代的突破，她的這一突破，已不再是其個(gè)人，而是在沉寂許久的傳統(tǒng)社會(huì)的土壤上迸發(fā)出的新生力量，它刺破了粘稠的舊時(shí)代的弊病，喚起了女性意識(shí)的覺醒，她就如一縷幽香，漫溢在中國(guó)的文化史上。