摘要：終止式作為音樂作品風(fēng)格類型的主要識別標(biāo)準(zhǔn)之一,它同樣推進(jìn)了藝術(shù)音樂由調(diào)式階段向調(diào)性音樂的發(fā)展進(jìn)程。終止式不僅在每個(gè)音樂歷史發(fā)展的斷代呈現(xiàn)出自身的獨(dú)特形態(tài),而且在音樂風(fēng)格的巨大轉(zhuǎn)變過程中,也以形式上的變化促成音樂語言的蛻變。西方音樂歷史發(fā)展的文藝復(fù)興時(shí)代,可謂調(diào)式向調(diào)性過渡的重要階段。文藝復(fù)興早期,英國作曲家約翰·鄧斯泰布爾的創(chuàng)作,正是處于教會調(diào)式音樂與調(diào)性體系萌生之間的過渡時(shí)期,尤其在終止式的構(gòu)思方面,他將中世紀(jì)與文藝復(fù)興的主要終止式形態(tài),巧妙地引入12首等節(jié)奏經(jīng)文歌的創(chuàng)作中。本文將以歷史發(fā)展的視角,切入鄧斯泰布爾經(jīng)文歌創(chuàng)作的終止式類別及其運(yùn)用形式的研究,以期窺見歐洲文藝復(fù)興時(shí)期調(diào)式對位向調(diào)性體系演進(jìn)的脈絡(luò)。
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