摘要：作為20世紀(jì)“保守主義”作曲家,布里頓的音樂堅持調(diào)性原則,三度結(jié)構(gòu)和弦仍為其創(chuàng)作的重要音高組織材料基礎(chǔ),被認(rèn)為已經(jīng)“過時”“死亡”的材料,布里頓卻從中發(fā)現(xiàn)了“美”和新的“表現(xiàn)力”,這與20世紀(jì)的“新調(diào)性”觀念是分不開的。然而,布里頓并非一概放棄傳統(tǒng)調(diào)性,在新調(diào)性與傳統(tǒng)調(diào)性思維下三度結(jié)構(gòu)和弦的特色運用是其和聲的一個重要特點。本文探討的正是在布里頓的代表性歌劇《彼得·格萊姆斯》中,新調(diào)性與傳統(tǒng)調(diào)性思維下三度結(jié)構(gòu)和弦的三種主要運用方式。
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