摘要：“艷段”是宋金雜劇、院本研究中的重要內(nèi)容,對它的認知和解釋基本上都延續(xù)了《都城紀勝》中的記載和說法,后世學(xué)者也多進行“正面”導(dǎo)向,將“艷段”視為音樂結(jié)構(gòu)功能的意義,忽視了其在形成過程中所具有的內(nèi)涵本義,即對男女情事的表現(xiàn)。從“艷”字的詞源考釋看,“艷”實則經(jīng)過了一個不斷發(fā)展、演變、繼而穩(wěn)定的過程。從音樂史或音樂文學(xué)史對“艷段”一詞作溯源,自上古歌舞至漢代相和歌、唐大曲及宋金雜劇、院本等,“艷”已在內(nèi)容層面徹底邊緣化,形式的意義逐漸占據(jù)中心地位。從《南村輟耕錄》中“拴搐艷段”的名目,以及后世戲曲中的遺跡考察中發(fā)現(xiàn),“艷段”實則有著滑稽調(diào)笑、男女艷情的特點,并非僅是“尋常熟事一段”。
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