摘要：伊麗莎白·畢肖普(1911—1979),繼艾米麗·迪金森之后美國最著名的女詩人之一,在美國詩歌史上一直享有盛譽。她還擁有多重身份——詩人、散文作家、畫家、翻譯家,曾獲國內(nèi)外多項詩歌獎項。因為童年的創(chuàng)傷和獨特的藝術(shù)理念,畢肖普一直渴望尋找到身體和精神上的庇護所。在旅途中她對詩歌里無根漂泊感的景觀極盡描繪,但在路途的終點,她并沒有找到明確的庇護所?？臻g上的旅行并沒有改變畢肖普的無根狀態(tài),但旅行絕非毫無意義。旅途中,畢肖普從未停止對周遭景觀的“畢式描摹”,通過再現(xiàn)景觀,并將它們作為“視覺引導(dǎo)物”,給作為觀看者的詩人提供了一個安全距離,從而使記憶與現(xiàn)實、個人痛苦與藝術(shù)創(chuàng)造間的張力得以調(diào)和。換言之,詩歌創(chuàng)作這一行為本身,作為詩人的白日夢,構(gòu)成了某種精神的旅程,對詩人生活中的緊張不安和無根狀態(tài)進行了“蚌病成珠”式的補償。
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