摘要：貝拉·巴拉茲(BOla Baldzs)曾宣稱,“沒(méi)有理論,任何藝術(shù)都不可能變得偉大?！雹偃欢M(jìn)入二十世紀(jì)八九十年代,電影理論幾乎同時(shí)遭受到了后現(xiàn)代主義、“索卡事件”②(the Sokal Affair)和以大衛(wèi)·波德維爾、諾埃爾·卡羅爾(No@l Carrol 1)《運(yùn)動(dòng)影像的哲學(xué)》封面為首的美國(guó)電影學(xué)者們對(duì)長(zhǎng)期居于歐美電影研究中心地位的“宏大理論”的強(qiáng)烈沖擊和質(zhì)疑。
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