摘要：世界藝術(shù)的觀念源于全球史,乃是19世紀(jì)歐洲的知識成果。20世紀(jì)初,全球史的觀念引入中國,引起了中國的“新史學(xué)革命”。處于這一史學(xué)革命前列的藝術(shù)學(xué)者,接受了梁啟超等人的進(jìn)化史觀,意識到只有將中國藝術(shù)史置于世界藝術(shù)的語境之中,才會真正獲有意義。整體來看,所謂的“繪畫史”并沒有提供中國藝術(shù)文獻(xiàn)的全幅圖景,這些歷史實際上呈現(xiàn)了中國藝術(shù)論著最主要的形態(tài),尤其是和藝術(shù)批評、藝術(shù)理論、藝術(shù)鑒賞和藝術(shù)收藏相比之時。如果我們將世界藝術(shù)研究視為全球史這一舊觀念的新形式,那么我在本文中強(qiáng)調(diào)的是,中國史學(xué)在藝術(shù)上的得與失都是非常顯豁的。
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