摘要：以前,帕里、洛德和甚至美國密蘇里大學(xué)的弗里教授都認(rèn)為口頭表演都是一種單個人的表演,他們都沒有關(guān)注到這種歌手群小舞臺演唱或劇班表演的特點。本研究發(fā)現(xiàn),德都蒙古長調(diào)歌的表演活動是一種以宴會舞臺的群體歌手的口頭表演劇。在這種“小舞臺”中,群體歌手們通過自己的長調(diào)歌表演來獲得自己“粉絲”的支持,學(xué)到自己喜歡的歌,從此傳承了青海蒙古長調(diào)歌。這樣,蒙古長調(diào)歌是群體歌手在宴會舞臺中不斷的表演,學(xué)習(xí)和傳播過程中傳承保存下來的,而非某一歌手在生活中孤立的學(xué)習(xí)、參與和表演來傳承下來的。所以,應(yīng)該進(jìn)一步深入研究群體歌手、宴會舞臺與民歌表演之間關(guān)系,修正西方的單人口頭表演理論。
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