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摘要：中國(guó)民間舞(特指舞臺(tái)化的民間舞)逐漸從動(dòng)作性向形象性、從代表性向主題性的方向轉(zhuǎn)變,經(jīng)歷了豐富而曲折的發(fā)展過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中,以“元素教學(xué)法”為基礎(chǔ)的具有社會(huì)歷史積淀和固定風(fēng)格面貌的舞蹈動(dòng)作便構(gòu)成了舞蹈的“風(fēng)格圖式”,使多種民間舞素材得以在同一視覺(jué)思維中進(jìn)行轉(zhuǎn)換與對(duì)應(yīng),它既填補(bǔ)了動(dòng)作層面的風(fēng)格韻律,也為舞種找到了不斷生發(fā)與拓展的審美支點(diǎn)?！帮L(fēng)格圖式”自身的解構(gòu)與重構(gòu)對(duì)民間舞創(chuàng)作意義重大,如何在既定圖式和當(dāng)代風(fēng)格之間把握好一個(gè)“度”,逐漸成為舞蹈創(chuàng)作者和研究者需要注意的問(wèn)題。在對(duì)風(fēng)格圖式進(jìn)行改造的過(guò)程中,編導(dǎo)若想迎合業(yè)內(nèi)人士的審美,往往傾向于對(duì)風(fēng)格圖式進(jìn)行邏輯性解構(gòu),以凸顯作品的風(fēng)格性;而對(duì)劇場(chǎng)中的普通觀(guān)眾而言,舞臺(tái)形象的生動(dòng)鮮活更能刺激他們的“秩序感”,使作品得到更廣泛受眾的歡迎和喜愛(ài)。