摘要：作為二戰(zhàn)期間前蘇聯(lián)重要的電影駐地,哈薩克斯坦從影院建設到電影創(chuàng)作都鮮明地體現(xiàn)了前蘇聯(lián)電影美學風格。解凍后在相對寬松的文化環(huán)境下,第一代哈薩克斯坦電影人才開始有權利作為主創(chuàng),在一以貫之的美學追求中含蓄地表明與眾不同的民族立場。20世紀80年代末期前蘇聯(lián)頹廢反叛的文化,再次影響了哈薩克斯坦民族電影獨立前后美學風格的巨變。其中哈薩克斯坦新浪潮電影因為率先表達了中亞加盟國反殖民的心聲,在世界產(chǎn)生了一定的反響,并成為哈薩克斯坦獨立伊始的電影美學風格。隨著1998年哈薩克斯坦遷都等一系列政策的調(diào)整,哈薩克斯坦電影也開始從曲高和寡的新浪潮電影,從追求電影"他人引導"功能的神話建構,向民族電影工業(yè)的繁榮發(fā)展轉(zhuǎn)型。
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