摘要：張翎的《勞燕》有意避開對抗戰(zhàn)情節(jié)的正面書寫,用民間話語形態(tài)書寫小人物的生存困境和戰(zhàn)爭中的浮沉命運(yùn),并以細(xì)膩的筆觸刻畫了幾個因戰(zhàn)爭而產(chǎn)生復(fù)雜關(guān)系的人物。創(chuàng)作超越了以往單純的現(xiàn)實(shí)主義,不再關(guān)注高高在上的英雄主義,而增加了浪漫主義、怪誕現(xiàn)實(shí)主義、后現(xiàn)代主義等西方小說思潮表達(dá)和東方時間美學(xué)觀念,而其中最為重要的技法就是"亡靈隔空對話"。"亡靈敘事"打破了常規(guī)時空意義,讓姚歸燕這個女性的成長成熟是在三個亡靈的回憶敘事中逐漸生成的。它打破了常規(guī)時空意義,使國難敘事進(jìn)入倫理敘事層面,又通過"它-敘述"重置了性別話語權(quán),實(shí)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)的敞開性。總之,《勞燕》通過加強(qiáng)敘事的技術(shù)性而強(qiáng)調(diào)了小說的寫作發(fā)生學(xué)意義,使創(chuàng)作不止步于給讀者還原一個完整真實(shí)的抗戰(zhàn)歷史現(xiàn)場,而是創(chuàng)造了一個奇妙的、完整的、有邏輯意義的、更有深度的人物故事。
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